давно и не однажды присматривался к этой картине. уж больно название такое поэтическое. "Разрисованная вуаль". замечательно. но каждый раз что-то останавливало. да простят меня книгочеи, знакомые с литературным источником и потому проводящие справедливый сравнительный анализ - мой взгляд, как НЕ читавшего, абсолютно абстрагирован, воспринимал фильм как самостоятельную единицу. вот смотрел и ловил себя на мысли, что оно очень визуальное, что это в значительной мере ожившая живопись, будто полотно кисти художника. то есть оператора. ну и название опять же. изумительный пейзажи, сочные краски, великолепные костюмы и декорации. тут и беспроигрышное пианино тебе. всё оч. красиво - не придраться. внешне. потому что есть внутренняя проблема. здесь нет любви, нежности. ни в начале, ни в середине, ни в конце. ни кого, ни к кому. по персонажам. этот сухарь-бактериолог даже ревновать её толком не может, что для меня признак безразличия. кто-то может возразить, что вот это, мол, и есть признак силы, самцовости - не тот случай. сила в том, по моему разумению - чтобы любить и, страдая, переступать при этом через свою гордость ради Любви. Уолтер же абсолютно не совершает усилий над собой. зачем ты вообще брал её в жёны, парень? таки я отвечу: доктору Фейну нужен был статус в обществе, положение женатого на привлекательной. жена для него - красивая мебель, пункт обязательной программы, галочка в блокноте. лишь голый расчёт и практичность вижу. и какого хрена ты потащил её в эту чёртову китайскую тмутаракань, зачем рисковал её жизнью? обыкновенная месть, не достойная мужчины. "знаете, что мне кажется странным: ваш муж не смотрит на вас. он смотрит в сторону, в пол, на свои туфли," - замечает Уоддингтон. а она. с какой радости Китти пишет этому Чарли письмо на родину, когда должна была люто возненавидеть после сцены, произошедшей до отъезда. ведь её банально использовали. где её гордость, в конце концов. и последовавшая перемена, оживление отношений - искусственные, не могу этого принять. пошли стандартные, чисто голливудские (в негативном смысле) мелодраматические приёмчики, умиления которые не вызвали. Наоми и Эдвард откровенно, академично, подчёркиваю - именно играют не только в чувства, но в отношения вообще. будто нехотя просто выполняют свою функцию. столько замечательных, органичных киноработ за плечами у обоих. только складывается впечатление, что актёры эти одноплановые. что "Звонок", что "Бойцовский клуб", что "Разрисованная вуаль" - примерно одна и та же нота. "кандидатура Николь Кидман рассматривалась на главную роль," - сообщает Кинопоиск. знаете, хрен редьки не слаще. к ней были бы ровно те же претензии. в общем, сухой, лишённый истинной психологии фильм. он - словно маска театра кабуки. мне же хотелось чего-то настоящего, трогательного. душевного хотелось. поэтому оценка будет невысокая. 6/10.

тонкая вещь, благородная. имеем классический треугольник. имеем классический сюжет. разлучница, разумеется, на переднем плане. "загадочная, но холодная" - реплика жены. всё-таки это не совсем то. или совсем не то. Хелена Бонем (именно как женщина) не вызывает у меня интереса. что-то хищное в её лице. и, наверное, я проецирую своё восприятие на представленный образ - уж не знаю каким он задумывался. поверьте, на собственном жизненном опыте я знаю, что такое - настоящая Загадка, интим и трепет. Хелена же - довольно проста и понятна. как доска. "тонкая душевная организация" (простите за поэтический штамп) и Хелена - две параллельные линии, которые не пересекаются. изобразить то, чего не имеешь, сложно, и профессиональные навыки актёрского мастерства здесь вряд ли помогут. другое дело, что от неё вроде бы и не требовалось очаровывать зрителя в данном случае. вот Беттани каков красавчик, а, прекрасная манера держаться - были мысли первых 20-ти минут (это важно). скорее даже не так - это мысли именно о личности Пола Беттани, беглый анализ по аналогии с Хеленой. мы ведь помним "Догвилль". правда, смутно). мало того, перед нами отнюдь не чопорный сухарь - видно, что там есть возвышенная эмоция, тонкость, душевная подвижность. при вполне себе мужественной стати - идеальный коктейль. а, может быть, дифирамбы ещё и потому, скажете вы, что к джентльмену предъявляются другие, более приземлённые требования? что он как раз должен быть очень понятен - не таить загадок. и будете абсолютно правы! однако, возникает существенное "НО"! и тут мы переходим от симпатии к Беттани к его персонажу: оказался наш герой малодушным подлецом в итоге. Рики, если он честный человек, обязан был тут же во всём сознаться жене. он же безответственно, слабовольно отдался утехам. испытал я чувство омерзения. этим своим поведением Рики напоминает вертихвостку Эмму Бовари из известного романа Гюстава Флобера (которая также тайно крутила шуры-муры на стороне). и это, как вы понимаете, комплимент сомнительный. на 45-ой минуте вдруг происходит попытка перевернуть сознание зрителя - и это ещё более возмутительно! как он ещё смеет упрекать свою жену! вот же ничтожество! я вот испытывал тёплые чувства к жене, сочувствовал ей, такой любящей, готовой переступить через свою несомненную Гордость ради Любви. ну прямо как тому Шарлю сопереживал. но Мэделин гораздо сильнее. она - само Достоинство! респект Оливии Уильямс. настоящая английская леди, и ей так идёт вуаль. и произошедшее, хоть я и не сторонник приплетать патетику, какие-то религиозные моменты по делу и без дела - можно даже воспринимать как кару. жестокость наказания несоизмерима преступлению, - возразите вы? возможно... но, в любом случае, вина полностью лежит на НЁМ. а как же Мэделин... заслуживала ли она такое Горе? но жизнь, вообще, несправедливая штука - это медицинский факт. история жизненная - жизнь являет нам такие тяжёлые сюжеты. только вот общество не блещет нонче такими утончёнными манерами. как и литература обмельчала, по большому счёту - будто слепок современного общества. среда, суета, клиповое (как следствие) мышление не располагают к тому. тем и ценна эта картина. как и упомянутый роман Гюстава Флобера, с которым провёл аналогию. "и во веки веков я прощаю тебя, ты прощаешь меня". в конце светло. добротные 8/10.

Ни один мускул на моем лице не дернулся в улыбке!

ну да, неказисто, повеяло стариной Кингом (неясный шёпот лесной чащи - в ту степь). картинка - холодная заснеженная синь - конечно, приятно радует глаз. сам будто бы поёживаешься на этих зимних просторах, катясь по шоссе. но это дело нехитрое для исполнения. и всё бы ничего - мне, в принципе, по душе временами такая неторопливая, полусонная, задумчивая манера повествования для разнообразия, что касается хорроров, но... во-первых, поначалу эта гг-ня: характер, конечно, не сахар, сварливая американ эмансипе - сложилось впечатление. случаются, знаете, очень милые стервы, но это не тот случай, потому как мы имеем дело с малоподвижной маскулинной психикой. пожалуй, тот редкий случай в кинематографе, когда почувствовал акцентированную антипатию, державшуюся аж полфильма. следственно сопереживать ей в моменты кризиса и опасности (а это дело, ясен пень, важное) уже не получится, - подумал я. однако, мало-помалу, персонаж Эмили Блант чувственно всё-таки ожил, оттаял (если это по задумке режиссёра - мои аплодисменты), и сердце моё тоже как-то смягчилось. окончательно после этих откровенных слов: "я... я с ним порвала. он не виноват. он хороший. влюблён. слишком влюблён... невыносимо быть всё время только с ним. с кем угодно... я так привыкла к роли неуживчивой, что не могу от неё избавиться. отлично научилась быть одна..." имеет значение, разумеется, не только сам текст, но и то, как лирично, с паузами он был произнесён. так, с этим разобрались. теперь, второе и основное, учитывая жанр - всё ожидал, когда же наконец настанет "бу!", пугать-то когда уже начнут, в самом деле. тут страшный обернулся - мимо денег. там покойник - несерьёзно. абсолютно не чувствовалось две трети фильма напряжения. в таких аскетичных, исполненных в олдовой манере вещах очень важен грамотный саспенс. но постепенно и в этом аспекте картина прибавила. пошла игра в сон-явь, реальность-наваждение с немалой долей драматизма, с вполне себе сентиментальными, душещипательными моментами. в общем, резюмируя, констатирую - сатисфакция от просмотра шла по нарастающей. и на финише в сухом остатке осталась положительная, в целом, аттракция. какое-то скромное (даром, что бюджет-то всего 6 лямов) обаяние излучают эти "Призраки". поэтому оценка 7/10 и даже с плюсом.

Δ¿Δ
Саша, это тебе спасибо, что заметила. очень рад, что упомянула моё имя.

"эй, где твои туфли на манной каше?
и куда ты засунул свой двубортный пиджак?
спрячь подальше домашние тапки, папаша
ты ведь раньше не дал бы за них и пятак

когда-то ты был битником у-у-у-у-у
когда-то ты был битником у-у-у-у-у
когда-то ты был битником у-у-у-у-у
когда-то ты-ы-ы
ты был когда-то битником"

(Цой)

мои непродолжительные взаимоотношения с фигурами по нисходящей: "Голый завтрак" Берроуза - впечатление произвёл. обсценно и извращённо, НО! - беспристрастно, отстранённо, вместе с тем, без философской ереси по оправданию грязи + сарказм - тем и берёт. "На дороге" Керуака забросил к чёртовой матери уже на стр. 20-ой. откровенно слабой, пресной показалась манера этого оч. раскрученного с чего-то вдруг писателя. добравшись до Гинзберга, я застыл и офигел в недоумении. и это один самых уважаемых поэтов Америки? да вы смеётесь! в голове не укладывается. бездарные сочинения школьника-недоучки - я так скажу. ну и хрен с ним, собственно говоря, ибо, значит, так: отринув прочь, как это часто со мной случается, подоплёку и историю - взялся я посмотреть отвлечённо и оценить именно худ. фильм. и что мы имеем в этом смысле: по ходу пьесы то и дело морщился от наигранности телодвижений и мимики. местами это откровенное позёрство. так и задумано? может быть. бородатому пи... простите, хомосеку - так будем говорить, да, хотелось вдарить - раздражал он своими соплями конкретно. вообще, образы симпатии не вызывают (могу предположить, что это коррелируется с действительностью). фильм, по большому счёту - форма, жест, суета, конфетный фантик. что хотел сказать Крокидас и хотел ли вообще? возможно, сам того не желая, что тру битник - поверхностен, празден и, вообще, кусок дерьма! на этом и остановимся. в этом смысле, картина, видимо, такая, какой и должна быть, то есть, в принципе, неплохая картина. было бы гораздо хуже, в самом деле, обнаружить вдруг несуществующую тонкость, истинные сантименты, драматичность. поэтому, с небольшой натяжкой - всё же приличные 7/10. но пересматривать это - боже упаси. лучше я, право, перечитаю "Голый завтрак" или же повторю самые первые фразы, которые звучат здесь инородным телом, потому как фильм не достоин этой опять таки лирической, очень личной тонкости: "некоторые вещи, если ты полюбил их однажды - навсегда становятся твоими. а если пытаешься их отпустить, они, сделав круг, снова возвращаются к тебе. они становятся частью тебя..."

удивительное дело: блаженная улыбка не сходила с лица всю дорогу, при том, что прянично-бутафорская визуальная подача материала была серьёзно против шерсти поначалу. тонко, иронично, со вкусом. текст, текст, текст. прекрасный литературный, отточенный до мелочей язык услаждает слух (комплимент источнику за авторством Цвейга, реверанс практически идеальному озвучанию). есть там и несколько крепких словечек, да-да, но произнесены они тоже как-то театрально, интеллигентно. сквозит приятная устало-расслабленная небрежность в аристократических манерах. а глаза такие спокойные-спокойные, умиротворённые они, эти глаза. а этот фееричный, полумультяшный гигантский слалом - ну, разве не чудесно. это кино состоит из сонма мелких деталей. это кино излучает доброту и лёгкость. и даже пальцы отрубаются как-то весело, без напряга, с азартом. очень получился обаятельный злодей у Дефо. а Броуди какой возмутительный подлец и негодяй! Эдвард с осовелым видом, будто только что проснулся. Харви с нарисованными авторучкой татухами. ну и Агата - "небесное создание" в исполнении Сирши Ронан. удалось собрать ансамбль, и каждый вносит лепту - вообще никто не выпадает. "начало окончания конца начала началось. грустный финал, исполняемый на расстроенном пианино из салуна на окраине города-призрака". песня. вот уж неожиданно, но органично (вдруг!) для фильма в истинно английском стиле звучит русская балалайка. вообще, предпочитаю всё же печальные, пронзительные драмы, нечто более тяжёлое или же приправленное чёрным юмором - и только лишь по этой причине не 9, но, однако, высокие 8/10 душевному "Отелю "Гранд Будапешт".

cynic
хм, вот уж неожиданный вопрос... а почему это должно иметь тайный смысл, почему это интересует вас. ну, да - это она на фотографии. лёгкая шиза, сюр, игра со временем. не в этом ли, в частности, обаяние данной картины.

отсутствие профессиональных навыков у некоторых актёров, несколько карикатурной выглядит их игра. вообще, налёт комедийности, похоже, и задуман Якубиско, но мне лично это не по душе. манера съёмки - тоже местами а-ля ТВ3 уровня (колдунья, кстати, в кассу). сиськи. кино не захватывает. напоминает оно набор, конструктор без связующей химии. нет в нём красок, драматургии, психологии, какое-то оно выхолощенное. одно лишь монотонное повествование. такое ощущение, что читаешь сухую историческую хронику, взираешь на лубочную картину сельской пасторали с высоты птичьего полёта. панорамный снимок под лозунгом "объять ключевые вехи". вроде и декорации вполне себе, и трудоёмкость процесса видна, но всё это на зрелищность, увы, не работает. сиськи. и, вообще, судя по ангажированному закадровому тексту: венгры - прям все такие благородные, крутые перцы прям, а турки и прочие мусульмане - какие-то лахи, шелупонь. "чёрный бей, чёрный бей, ааа, ааа!" мать аллаха, спасайся кто может! всех, ясное дело, в капусту направо и налево. но больше текст. можно было и поскромнее, мягко говоря. сиськи. знаете, есть такие костюмированные представления, бои, реконструкция событий - вот это будет наиболее точным сравнением, на мой взгляд. мне же, естественно, хотелось посмотреть кинематографический продукт, ненавидеть или сопереживать героям, чувствовать нерв, ну хоть что-то чувствовать. ан нет. а что "да": да, средневековое катание на роликах, канеш, забавно выглядит. да, воздухоплавание. да, чёрный кот дорогу перебежал в неположенном месте. и др. мелкие пустяки. вся эта критика ещё без учёта очень вероятной вольной трактовки исторических событий касаемо самой личности Чахтицкой пани, очевидное обеление в глазах общественности. без учёта, потому как это дело не особо меня заботит. я ещё ничего не сказал про сиськи? как же так, незамедлительно исправляюсь: одними многочисленными сиськами разнообразных форм и степени привлекательности (на потребу толпе, заманухи для) сыт не будешь. поэтому по всему невысокие 6/10 "Кровавой графине - Батори". при этом, всё вышесказанное - чистый субъективизм, вкусовщина. очень могу понять, что кому-то понравилось больше.

очень сырое кино, недоработанное. а жаль, потому что заявка, подача материала, хоть и не блещет оригинальностью - всё же довольно неплоха. прежде всего, имею в виду реалистичность, натуральность съёмки. отсутствие спецэффектов, приёмчиков, характерных для хорроров добавляет в этом плане, выбивает из общего однообразия. чем-то напомнило "Район №9", но это небо и земля. в общем - все претензии к сценаристу. концовка и вовсе - как обрыв у дороги. нет, я, конечно, понимаю - бывает открытый финал, и всё такое, но в данном случае иначе как издевательством над зрителем, который добросовестно высидел в ожидании полтора часа, назвать сложно. полагаю, должна быть 2-ая часть, продолжение о дальнейшей судьбе подопытных, в противном случае очень странно всё это дело выглядит. 5/10.

буквально в двух словах: ни уму, ни сердцу. оценка 4/10. это мой первый фильм Звягинцева. и ожидания были... в общем, они были. теперь есть большие сомнения, стоит ли изучать фильмографию обласканного наградами не последних иноземных фестивалей режиссёра дальше. по крайней мере, задвинут он в долгий-долгий ящик.

Афонасий
чего ж тут непонятного. по вашим словам получается, что злобная критика данной картины может заключаться сугубо в физической аутентичности, будто бы художественная ценность идёт по умолчанию. а я вам намекаю, что это не так.

Афонасий
именно как худ. фильм - это фуфел. оттого и критика. так что вы не огорчили - вы просто не предусмотрели все варианты.

И всегда на мой взгляд, при прочтении книги, ты можешь испытать то, что не передаст ни один фильм.

Оля, понятно... и Александра (Δ¿Δ), кстати, тоже не впечатлилась)).
ладно, не будем, наверное, продолжать, а-то опять всё снесут)).

●Sam●
докладывай о каждом своём шаге.

впечатления сдержанные. хорошее кино и только. слишком уж незамысловатое, стройное, правильное. суровая лайф американского захолустья, и конечно возникают траблы, бэд гайз. чётко очерчено добро и зло. нет, нет места размышлениям, сильным эмоциям, амбивалентным чувствам - всё на поверхности и по лекалам, неоднократно в киноискусстве использовавшимся. 48, жизнь Джо бесцельная, загубленная, неправильная. наверное неуживчивый характер, наверное. связь с детьми по каким-то неведомым причинам потеряна. это странно тем более потому, что тюремное прошлое - не особо ведь отягощающее со слов самого героя Кейджа, в честности которого оснований сомневаться вроде бы нет: вышло по несправедливости, без жертв, да и срок был небольшой. зачем Джо сминает весть о рождении внука - вопрос... и вот трясётся он в колымаге с работы, курит одну за одной, смотрит отсутствующим взглядом прогноз погоды по "ящику", накрывшись пледом на диване. одно и то же. изо дня в день. в абсолютной душевной пустоте. "давай выберемся куда-нибудь, я надену платье..." - ноль реакции, тупая молчаливая боль мужика. и вот ОН, СМЫСЛ, наконец - дать путёвку в жизнь подростку, который достоин лучшей участи. парень другой: во-первых, он естественно молод, ставит цели, открытый, готовый впитывать как губка, сохраняет оптимизм в этом дерьме. "лучше поработай над крутым лицом. встань словно стоишь на земле, ясно? теперь тебе больно, так. ты слишком много думаешь. теперь улыбнись. да, это как... я много чего задумал, что я сделаю, я пробьюсь. да, вот оно, да!" чем-то смутно напоминает эта отеческая забота "Гран Торино", например, не правда ли. Джо даже изредка, через силу стал улыбаться. улыбка вымученная, быстро сползает с лица, сменяясь привычным мрачным напряжением. всю слабую сентиментальную проникновенность, по большому счёту, создаёт печальная музыка, на мой взгляд. это главное достоинство картины. усталое, расстроенное, рассыпающееся от старости пианино, эмбиентное звучание. торможение кадра, эта созерцательная неспешность, сперва радовавшая (и долго-долго льёт проливной по лобовому, струится солнечный сквозь крону деревьев), в определённый момент стала казаться искусственной, лишь формой, излишне откровенным кинематографическим приёмом. потому как не чувствуется за этим ничего существенного, к сожалению, по-настоящему тяжёлой, пронзительной драмы при довольно драматичных обстоятельствах. такой вот парадокс. хотя, чёрт возьми, пока писал о нём, фильм стал нравиться чуть больше, как так, хм... средние 7/10 простому "Джо".

Витольда Мужева

DISCORDIA
заставить - это мы умеем, практикуем.

гм, не совсем понятно, что имеется в виду. по-моему, всё с точностью до наоборот. в тайском источнике тайны создателей как раз не осталось. да и тайна оказалась сомнительной привлекательности:

муви захватывает с первых сек. как гг не может остановиться, всё ждёт пока заиграет знакомый рингтон - так и я впился в экран на все полтора часа. это драйв! некоторые вещи казались абсолютно невыполнимыми, и очень уж было интересно наблюдать, как Эллиот справится. особо запоминающимися получились манипуляции с трупом, этот комичный контраст по фейсу с официанткой, напряженность и полнейший расслабон, оу йес. а как он поджёг нечаянно устроил. ну, в общем, чего уж там - фильм очень ироничный. часто в комедиях недотёпы картинные, гротесковые. так вот, недотёпа в "13 грехов" очень естественный, органичный, обаятельный. следует отметить кастинг: Марк Веббер ваще красава, ИДЕАЛЬНО соответствует описанию. обаятелен и коп Рона Перлмана в стиле "у меня всё схвачено". а жена гг - ПРОСТО обаятельна, очень мило она улыбается. и жесть с мотоциклистами была. и к финишу уже особо не до смеха становится. 8/10. хочется посмотреть теперь тайский оригинал.

да уж, скверные манеры, образ жизни у этого товарища из Далласа. симпатии, сопереживания типично американский колхозник не вызывает. но за силу характера, волю бороться до конца достоин уважения. поднятая тема важна. выгодно лечить долго и задорого, кроме самого пациента. все это понимают. сам же фильм показался не особо увлекательным, ожидал большего от оскароносной картины. не посмотрел бы - ничего не потерял. очень уж сухой. история, гвоздями прибитая к земле. гг по складу натуры не склонен делать драм, он прост как 3 рубля, как пень в саду, как деревенский сортир, как... ладно, хватит. поэтому и сам фильм не шибко драматичный, что расстраивает. при этом игра МакКонахи сильная, естественная. даже интересно, есть ли в нём самом что-нибудь от этого электрика, так вжиться. раньше не попадался. Лето впечатлил чуть меньше. по крайней мере, его роль не стала откровением. знал, что из него выйдет отменная баба (в хорошем смысле). думаю, ему по тонкому складу психики сыграть женщину не так уж и сложно. тем более он весь фильм пользуется примерно одним и тем же ограниченным набором приёмов, кроме того все они довольно картинные (как и подобает транссексуалу), что изобразить легче, нежели естественную женскую мягкость, более статичные, плавные жесты, тем более под тонной грима. самое сложное здесь - овечий взгляд. повторяю - всё это Джареду вполне под силу априори. да, отдельная статья, разумеется, эти телесные жертвы. шляп сними. снял. добро пожаловать в закрытый клуб им. Кристиана Бэйла. наблюдал, кстати, совсем недавно в "Голоде" сперва ходячий, а потом лежачий труп в лице Фассбендера. тоже то ещё зрелище. оценка 7/10 "Далласскому клубу покупателей".

Фильм эсхатологический, депрессивный, вместе с тем образный и цельный. Образы емкие, поверьте на слово. Актерская и операторская работа на высоте.
Остальное в рецензии.

Скрытый текст

Артур, даже не знаю, схожи ли твои и мои впечатления о фильме. В одном точно - в депрессивности...

mikh
спасибо. кстати, хотел вам давеча плюс за активную позицию поставить, но уже успел когда-то.

==================================

и, вообще, тут налицо очковтирательство, обман. такие беспорядочные половые связи (тем более в нежном возрасте, когда человек вроде губки) бесследно не проходят, они душу разлагают, это сто процентов. а мадемуазель всё с одним и тем же, довольно целомудренным выражением лица весь фильм ходит, держит себя с достоинством, что меня и смутило, почему и воздержался от резких оценок. так вот, всё это утопическая фикция, розовый туман. интересно, чего же Озон наснимал до, не дутая ли это, часом, фигура, как давно болеет "раскрепощением от предрассудков", "широтой европейских взглядов". ведь очевидно, что он не только стремится оправдать, облагородить падшую (стариком, в частности, да чего далеко ходить - название само за себя говорит), он вообще легко относится к произошедшему (взять хотя бы возмутительно либеральную реакцию родителей). фильм очень лёгкий. непозволительная лёгкость!

Мне ГГ, чем то Олбоя напомнил... такой суровый рассудительный мужлан. Сам фильм очень скучный!...