Когда же уже "Нюрнбергский суд" над американскими молодчиками?

- Короче, теперь ты всё знаешь. Деваться нам некуда. Выбирай, Фандорин, или со мной, вставай рядом – полетим вместе. Или против меня – пойдёшь один. Но уж тогда не взыщи. Нет, впрочем есть ещё один путь: отойти в сторонку так п-ромолчать многозначительно и поглядеть, чем всё кончится. Самый что ни на есть русский интеллигентский фокус. Думаю, для вас это будет самым лучшим. Выбирайте....
....- Я пожалуй п-промолчу.
- Ставки сделаны. Прощайте, Фандорин. И пяти минут не понадобится.
- Зло пожирает само себя....
"Статский советник", 2005, реж. Ф.Янковский

Как часто в жизни приходится делать выбор? Единственно верный, правильный. С разумением своей совести. С моралью ценностей, привитыми в детстве, согласием. Кому-то такой шанс выпадает за долгие годы лишь раз. Да-да, один-единственный раз. В суете однообразных безликих буден, вдруг, неожиданная вспышка события. Для проверки своего я. Кто ты есть? Ты всё ещё человек? Или так, труха гнилого пня, изъеденная паразитами? Сдай экзамен. Отчитайся о нравственном поступке. Сегодня твоя очередь. Сегодня твой черёд. И набат колокола внутри не даёт покоя. И места не находишь себе, тревоги полный. Надо-надо-надо. Должен, обязан, делай! Делай же!

Что тому причиной? Пылкое сердце? Тонкая мембрана души? Повышенная сентиментальность? Грёзы юности без очерствелости возраста? Какой из трёх путей Ваш? Направо? С борьбой против зла? Налево? Поддерживая обман? А может быть, безучастность проявляя? С молчаливой покорностью опущенной головы - будь что будет, это меня не касается? Так какой же?

Фильм, где "без дураков", каждый из нас наедине с собой. Только с собой в тихой доверительной беседе. Либо делаешь шаг в пропасть, либо признаёшься себе... - у меня кишка тонка. Вместе с персонажем Киры Найтли необходимо совершить гражданский поступок. Что после него? Возможно - зачеркнуть свою собственную жизнь. Поставить на ней крест. Обдуманное и взвешенное решение? Или прихоть минутного мгновения? Эмоция? Но ведь война на кону. Война! Тысячи, сотни тысяч жертв. И разруха, и смерть, и кровь невинных. О себе ли тут думать? О своём ли благополучии печалиться?

Она, сотрудник управления по обработке разведовательной информации. Она, знает истинную правду за многими политическими инсинуациями, навязываемыми обществу, скрывающуюся. Она глубоко чувствует ложь кабинета министров правительства Её Величества , и главного "чародея" Тони Блэра. "Ну, врёт же, врёт" мерзавец! И не имея возможности оставаться безучастной к происходящему, рассчитывая, что утечка позволит в истинном свете осветить положение дел - иракский лидер Саддам Хусейн, не имеет ядерного оружия, а США намеренно выдумывают обвинения, "сливает" секреты.

"Код Красный"(2018) с "бабушкой шпионкой" решивший уравнять ядерный паритет в мире можно сравнить "Опасные секреты". Ещё одна британка отважилась 60 лет спустя на шаг грозящий карами тюрьмы и проклятьями соотечественников. Ей. Дура! Как есть дура, - воскликнут одни. Наивная душа, - возразят другие. Так ли это? Как посмотреть....

И "Сноуден"(2016) пробуждается к жизни вновь. Что есть истина? И что есть правда? Ложь, скрываемая под грифом "СЕКРЕТНО" это ложь? Или как? Так как же к этому относиться? А можно ли преследовать кого-либо кто откровением обличил и уличил в этом? За что должно быть наказание? За разглашение? Или за правду преследование? Метаморфозы нынешнего времени перед нами.

И суд должен дать правовую оценку деянию, поступку, совести.... Так сколько сегодня за эту самую совесть полагается? "Десятка" в каземате? Пятнадцать в исправлении.... Но от чего? Или может быть прощения заслуживает обвиняемая?
Всё здесь. Всё сейчас. Ближе к окончанию и распнут, и пожурят....

Мне пел-нашёптывал начальник из сыскной,
Мол, заложи их всех, зачем ты воду мутишь,
Скажи, кто в опера стрелял - и ты сухой,
Не то ты сам себе на полную раскрутишь.

А в синеве алели снегири,
И на решётках иней серебрился,
Сегодня не увидеть мне зари,
Сегодня я в последний раз побрился...

Так когда же "Нюрнбергский суд" над американскими молодчиками?
И ещё:
А как бы закончилось подобное "дело" в России? Сегодня. Окажись на месте этой дамы наш, отечественный аналитик? Предатель он? Или как?

Оля любит Колю с давних детских лет
Оля любит Толю он ее сосед
Оля любит Мишу он мясник с базара
Оля любит Гришу у него гитара

Спит, спит, спит, спит Оля
С кем попало....

Классический детектив в котором всё путано и всё совершенно непредсказуемо. Кто здесь за что отвечает? Кто с кем повязан? Какие дела проворачивает? И вообще о чём собственно идёт речь? Кто все эти люди мелькающие в кадре? Может быть они олухи мафии? На подхвате в заслоне прикрытия прибывающие? Или переодетые копы берущие за жабры организованную преступность на розыгрыше сходки? Спектакль ли разыгрывают парни провоцируя на действие? Или может быть тут ловкий шантаж имеет место быть? Путаница следов в повествовательном изложении до заострения интриги. Да ещё и с юродивым в придачу. Дёрганная личность источающая из себя саркастический бред в конвульсиях спазмов жеманства. Паралитик с претензией на первую скрипку в оркестре. Некая раздвоенность единой целостности, где полушария мозга каждая сама по себе, каждая сама за себя. То один говорит, то второе я, бормочет что-то невпопад, заявляя свои права.

50-е годы прошлого столетия. Куинс, Бруклин, Гарлем заострёнными зубами дракона изъеденные кариесом. Жилищный фонд огромного мегаполиса стремительно ветшает и нью-йоркские воротилы из властных кабинетов всеми правдами и неправдами отжимают метры жилья у разнородной человеческой биомассы. Тут и кричат, тут и плачут. Тут негодуют и протестуют. Бегут как крысы с тонущего корабля, пытаются найти управу. А пресс запущенного маховика, между тем, утюжит под новую застройку мостов и парков трущобы бедноты. Силы не равны. Слишком не равны. Тузы всегда бьют шестёрок. Почти всегда.

И в этой мутной воде у каждого своя партия. Свои интересы. Какие? По большей части - "срубить" деньжат. По быстрому, по-лёгкому. Америка страна бизнеса. Деньги из воздуха. Пройдохи разных мастей, шантажисты до изысков блефа снисходящие тут как тут. Слетаются словно мухи на мёд. И рассказываемая история, именно об этом. Чуть-чуть афёры, чуть-чуть мошенничества. Главное, чтобы клюнули. Клюнули? Тогда подсекай. И дои, словно корову. Заслужил. Авантюризм на грани балансирования с возможным падением в пропасть. Жизнь на кону. Ею рискуешь.

Перед нами «игры, в которые играют люди». Драматические перетоки от одного к другому. Брюс Уиллис и Уиллем Дефо, Алек Болдуин и Эдвард Нортон. У каждого своя история. У каждого своя правда. Маленькие трагедии большого города. С опасениями. Со страхами. И даже болезнью. Сегодня они переплелись между собой и стали единым целым. Клубок предстоит распутать к финальным кадрам частному детективу. Кто тут грешник, а кто праведник? Почему и за что? Именно это, необходимо понять.

В "Медвежатнике"(2001) Эдвард Нортон использовал тот же самый артистический приём с нарушением координации что и теперь. Повтор, который, впрочем лишь подкупает своей необычностью. Тогда это было симулирование врождённого недостатка психического и физического развития, сейчас синдромом Туретта, личностной трагедией персонажа. Вне всяких сомнений, данный компонент является определяющей находкой для завершённого образа мальчика из сиротского приюта.

Люди ли они?

— Ну да. Люди же они. Сами говорили...
— Да, насчет того, что и они тоже люди, это я как-то недопонял. Правильно подсказала...
Борис Васильев. "А зори здесь тихие"

Добротная картина о далёких рыцарских временах. Интриги, войны в декорациях начала ХV века. Интересно, насыщено, свежо. И вместе с тем,
"Король"- это вольная интерпретация исторических событий на основе "опусов" У.Шекспира. Почему "опусов"? Драматург выдумал часть биографии Генриха IV. И здесь эта "не лучшая часть" преподносится зрителю как догма. Зачем? Для чего? Для потехи? Не был принц до вступления на трон ни распутником, ни пьяницей. Наоборот, оказывал помощь отцу-королю в государственных делах. Был рядом. Всегда под рукой. Всегда при деле. Но тогда и произошедшая метаморфоза потеряет гламурность блеска. Разве подобное допустимо? Преображение низменного в высокое и есть одна из ступеней этой ленты. Ступеней к человеческому величию. От этого отталкивается австралийский режиссёр кроя своё двухчасовое полотно.

Правильный ли вектор задан? Вообщем то, да. Первая часть картины вводная. Знакомство с персонажами, реалии времени, проблемы современности, лица и характеры прикипанием образов. Много текста. Мало зрелищности. Часть вторая - война. Поход на строптивого соседа, перипетии полемики в попытке примирения, стычка, воспроизводством исторического ристалища имевшего место быть 600 лет назад. Пиршество зрелищности в крови и грязи, с мечами наотмашь в размахах и кинжалами, вершащими пир в торжестве.

Не могу отделаться от какого то странного предубеждения, существующего у меня в отношении средневековой Англии. В большинстве своём, подкреплённом кинематографическими эссе разных лет. Отечественного и импортного образца. За редким исключением, большие, жирные минусы аристократической богеме, оценками. А как же иначе? Произвол, ненасытная корысть, плутовство, козни коварства и тут и там... И за всем этим - сливки общества, коронованные монархи, придворная знать, свита мерзавцев вблизи трона. Из эпохи в эпоху. Или это так везде? В любом обществе? Прохиндеи творят историю? Парча и шёлк с грязью душ под вуалью?

О чём, и о ком я? "Храброе сердце"(1995) Мела Гибсона припоминаете? Борец за идею - шотландец, узурпаторы - "витязи" Эдуарда Длинноногого. "Крестовый поход" за свободу Уильяма Уоллеса. На чьей "мы" стороне?

А "Король вне закона"(2018) где гордые шотландцы ведут войну за независимость от Английской короны разве не продолжает эту тему? Симпатии зрителей и здесь очевидностью выбора. Правота в защите Отечества.

"Хроники про Робин Гуда" не о том же? О том же самом! "Баллада о доблестном рыцаре Айвенго"(1985) по мотивам романа Вальтера Скотта или "Стрелы Робин Гуда"(1975) по мотивам английских средневековых баллад. И "Робин Гуд: Принц воров"(1991) с Кевином Костнером, и "Робин Гуд"(2010) Ридли Скотта обличительным приговором дворцам и замкам монархии.... Картины где добро и зло в перетягивании каната. Кто этого не видел? Кто об этом не знает?

Так что же "Король"? После всего сказанного, могу лишь констатировать, что в историческом разрезе, нам демонстрируется лишь ещё одна карательная акция в усмирении. Молод и зелен взошедший на трон, но законы человеческого социума неумолимы: хочешь мира - готовься к войне. И какая разница кто в неё втравит? Лукавый интриган, бряцающие оружием подданные или непоседа сосед, желающий подвига.

Властитель умирал. Льстецов придворных стая
Ждала его конца, сдувая с горностая,
Одежды короля пылинки, между тем,
Как втайне думала: "Когда ж ты будешь нем?"

Их нетерпение заметно королю
И он сказал, съев ломтик апельсина:
"О верные рабы! Для вас обижу сына:
Я вам отдам престол, я сердце к вам крылю!"

И только он умолк - в разнузданности дикой
Взревели голоса, сверкнули палаши.
И вскоре не было у ложа ни души,-
Лишь двадцать мертвых тел лежало пред владыкой.

Листки календаря образов Сергея Никоненко

Нас водила молодость
В сабельный поход,
Нас бросала молодость
На кронштадтский лед.

Боевые лошади
Уносили нас,
На широкой площади
Убивали нас.

Но в крови горячечной
Подымались мы,
Но глаза незрячие
Открывали мы.

Возникай содружество
Ворона с бойцом -
Укрепляйся, мужество,
Сталью и свинцом.

Кино на излёте Советской эпохи. Кино с первыми вкраплениями сомнения, инакомыслия. Но всё ещё несмелыми, робкими. Стоит. Стоит "Великий и Могучий"! Высится своей громадиной пятнадцати советских социалистических республик. И 20 автономных республик здесь же, в его составе. И 8 автономных областей. И 10 автономных округов. При 120 краях и областях.... Ширь, составляющая 1/6 суши. С населением в 1987 году в 281,7 млн.жителей. Более 100 наций и народностей. До декабря 1991-го жить ему "стариной". Ещё 4 года дано.

А что же кино той эпохи? А что же кино той поры? Оно всё ещё выдержанное в духе "марксизма-ленинизма", идеологически устойчивое. Без... "поклёпа". На власть. На строй. На перегибы. На мордобой идеологии. И герои, персонажи, в духе эпохи, в духе времени. "С пламенным взором", хотя и без кумача в руках. Ура-ура-ура!

Это про Сергея Никоненко можно смело сказать - "вышли мы все из народа, дети семьи трудовой. Братский Союз и Свобода - вот наш девиз боевой" Из семьи рабочих. В неполные 33 ставший заслуженным "РСФСР", в неполные 50 - "народным", всё "той же" РСФСР. За спиной, актёрский, а затем, через 8 лет и режиссёрский факультеты ВГИКа. В 30 лет - Орден "Знак Почёта" на грудь. В 1976 - премия Ленинского комсомола («за создание образов современников в кино»). И золотая медаль у него есть, и призы, дипломы, премии как из рога изобилия на голову сыпались в благоволении... И заслужено. И по делом. Его лицо - визитная карточка "Союз нерушимый, республик свободных..." Он многолик. Он органичен. И совершенно не отталкивает от себя. Но к чему я это всё?

Для меня, Сергей Никоненко - это вовсе не актёр сыгравший массу ролей и выстраивающий персонажей в ряд. Для меня, Сергей Никоненко - это едва ли не одна и та же материальная сущность, находящая воплощение в образах, с напоминаниями о себе. От молодости до преклонных лет с маузером, шашкой, наганом, кобурой на поясе и, с золочёнными погонами на плечах - венцом жизненного багажа. Разве он на экране? Разве он из кино? Нет же, он почти что из хроникальных кадров вырвался на простор. Трудяга, боец, воин славы, лицо народа.

"Про любовь, дружбу и судьбу" эта одна из страниц нашего современника. "Сводка" из личного дела. Выписка, если хотите. Несколько лет, разворотом сюжета на полтора часа. О чём? О ком? О нём. Милиция "повязала" собой на долгие годы человека. И судьба, в череде ленты событий нашему вниманию. Год за годом, десятилетие за десятилетием. От "гражданской" до "Отечественной" и далее.

Да-да, это он. Он самый. Тот, что "Шестой" - Роман Григорьевич Глодов, вновь назначенный начальник милиции, приехавший в одиночку усмирять орудующую в глубинке банду Вахрамеева. До него, пятерых уже "укокошили". И лишь вопрос времени, когда наступит его черёд... Но смел, находчив, упрям. Выжил. "Решил" вопрос. 20-е годы, они не простые. Они суровые.

А разве сороковые, лучше? Проще? "Про любовь, дружбу и судьбу" это "о нём же". Вновь "моя милиция" меня бережёт, ведь именно она - ...меня стережёт. И под "псевдонимом" Николай Антипов трудится во всю мощь наш герой. В Казахстан заброшен судьбой. Здесь искореняет бандитствующий элемент, здесь всматривается в лица "контрреволюции" - будь то дезертир или нерадивый заготовитель мяса для фронта. Порядок должен быть. Порядок должно поддерживать. А личная жизнь не ладится, а личная жизнь сморщена любовью страсти без ответа. Солдатка глянулась и иссушила неразделённым жаром.... Хоть кричи, хоть волком вой. Два года маятой плоти с насмешками и недоверием округи.

А потом? А что, потом? Всё то же. Опять в гущу борьбы. Опять на передний край охранительными веригами. Это ведь он, "Инспектор ГАИ" в непримиримости с сытостью, барством, подлечеством... И какая разница, что сам "Никита Михалков" перед тобой в царских замашках? И дырки в талон за нарушение в "Теме" ни кому-нибудь, а ажно Михаилу Ульянову. Едва ли не Ленину и Жукову нос утирая. Вот ведь как. Да, здесь ДПС, а не МВД. Статусность ниже, но всё равно, правопорядок. Правопорядок. Хоть и на дороге. И бдит. Бдит вахту "бурлак" моральных канонов....

А раз "бдит", стало быть пора и чином подрасти и должностью возвыситься. Начальство оно не без глаз. Оно видит потуги, воздаёт по заслугам. И "Каменская-2", и "она же - 3" в полковничьем звании, начальником на Петровке.... Заслужил. Достойная оправа сединам на голове. Почёт и уважение на склоне лет.

...и рассказывает внукам и правнукам, - а вот вспомнишь бывало, как там, в далёком 41-ом, подобрал в поезде молодую женщину с "дитём" и думал, - поймал своё счастье за хвост..., но нет, "Про любовь, дружбу и судьбу" там было тогда, про скоротечный миг, про горнило закалки, про ещё один шаг в проверки себя на прочность. Со мной ли случилась та история? Не приснилась ли она мне? Сколько времени пролетело, однако. Да, было-было...

Нас водила молодость
В сабельный поход,
Нас бросала молодость
На кронштадтский лед.

Боевые лошади
Уносили нас,
На широкой площади
Убивали нас.

Но в крови горячечной
Подымались мы,
Но глаза незрячие
Открывали мы....

Убийство. Страшное убийство в далёком от столицы провинциальном городке. Убийство в один миг разнесённое молвой по округе. Ужас, страх, недоумение и пересуды-пересуды-пересуды. К чему подобное приведёт? Во что может вылиться? Здесь, едва ли не один из центров золотодобычи страны. Резонанс со знаком минус тут явно ни к месту. Компрометация благостного уклада, устоев орудующим маньяком? И, опасения за близких. Не оттолкнёт ли эпизод желающих приехать за длинным рублём, не породит ли массу версий "что здесь и как"? Выход один - в самые короткие сроки найти виновного и распутать дело.

И словно мухи тут и там
Ходят слухи по домам,
А беззубые старухи
Их разносят по умам,
Их разносят по умам.

Владислав Николаевич Костенко, полковник, сотрудник Главного Управления Уголовного розыска МВД СССР направлен из Москвы для оперативного решения вопроса. Максимально быстро, без волокиты задать направление поиску, отработать версии, установить мотивы преступления, изобличить виновного. Вот так вот. Из кабинета на Петровке к самому чёрту на кулички. И одна из первых фраз у трапа, на аэродроме об этом:
- Как долетели.
- Сложно, с тремя пересадками.
А работать, между тем предстоит практически с нуля. Ведь кроме заявленного, найденного трупа у местных органов дознания, ничего конкретного по делу нет. Кто он и что он? Этот потерпевший? Лишь буквы наколки на руке усмешкой фортуны. Но можно ли по трём буквам "набить лыжню"? Мало ли в Советском Союзе подобного? Не счесть. Не за своим ли хвостом предстоит гоняться? Неужели очередной "висяк"? А что скажет нашедший останки тела в мешке свидетель? А дактилоскопия какие выводы готова предоставить? А место, не способно пролить свет на разыгравшуюся трагедию? Тут ли всё произошло или может быть убийца намеренно путал следы.... Да, здесь масса вопросов. Здесь масса направлений для проведения стыковок. Спокойно. Только спокойно. "Не раскрываемых дел не бывает. Бывают сыщики, которым это сделать не удаётся"( фраза "Володи" Шарапова из фильма "Гонки по вертикали", как раз к месту).

Шестисерийный мини-сериал из "Золотого фонда" отечественного кино. Определённо - это так. Тут нет "проходных моментов". Тут всё на своих местах. И очень жаль, что именно шесть серий дал нам, зрителям, режиссёрский гений. Было бы десять-пятнадцать, при подобной насыщенности кадра, восторга было бы не меньше. Вплетаемые персонажи, входящие на сцену для творения и, покидающие подмостки, когда их время истекло оставляют незабываемый шлейф игры-проживания. Все реальны, все истины. Не фальшивит никто. Масштабность не важна. Это как раз и есть тот самый случай, где артистический минимум служит общему букету. За каждым, характер. За каждым, судьба. Картонности, неодушевлённости, статичности с этаким бессловесным "кушать подано", о котором любят так часто шутить, автору удалось избежать. Трудятся все. На общее благо, стараясь.

Постепенно вырисовываются контуры общих потуг. Система против человека. Система щупальцами спрута. Не ускользнуть. Не спрятаться. Не скрыться. "Миленко впервые выехал в прошлом году на "Большую землю". А так все отпуска проводил здесь либо в тайге охотясь...." По крупицам собирается образ-портрет человека. Характеристика личности через опросы, свидетельские показания, оставленные после себя следы. Так кто же на самом деле перед нами? Он это или не он? Гриша Миленко. Ми-лен-ко..... И неожиданное открытие морщит сюжет закипанием мозга. Эка, как! Ух! Ну и ну!

Материалом для написания Ю.Семеновым "Противостояния" послужила реальная история произошедшая в 60-х годах в Магадане. Таксист убив и ограбив старателя, вместе со своей знакомой "ударился в бега". В летнее время, заготовители кустарника для посадок одного из домоуправления нашли истлевший мешок вблизи обочины дороги с туловищем, без головы и конечностей. Район подвергся прочёсыванию, ноги и руки нашли неподалёку. Голову обнаружить не удалось....

Тонкая лиричность среди "страшилок" бытия - колокольчик перелива Кира Королёва - Владислав Костенко. Увлечённость, романтическая влюблённость девушки во взрослого мужчину. А в роли московской журналистки, снялась, между прочим, дочь самого Юлиана Семёнова.

Вечное кино. С непреходящими, неистлевающими ценностями. И раз можно посмотреть, и десять раз будут не лишними.

Падший ангел

Вы знаете, в некоторых религиях считается, что яйцо — это символ души.
Сердце Ангела США, 1987, реж. Алан Паркер.

Неожиданная параллель возникла по окончанию просмотра. «Турецкое седло»- «Сердце Ангела». Что послужило толчком? Куриные яйца. В пожирании.
Разве такое бывает? Возможно? А почему нет?

Впрочем точек соприкосновения гораздо больше. Но это, на мой взгляд. И это, только мои домыслы.

1987 год. Луис Сефье патронирует Гарри Эйнджела в поисках истины и самого себя. Ироничный Роберт Де Ниро в связке с глянцевым Микки Рурком. Мистика в реальности. Человек на контроле высших сил. С проданной, проигранной душой… С приближающимся часом расплаты. Идущий по следу людей как гончая. Докладывающий о каждом персонально. Деньги — определяющее начало. Люцифер и ангел в сращивании зла. Яйцо, присоленное и предложенное — суть аллегории. ЯЙЦО.

2017 год. Ильича патронирует некто Кузнецов, ученик выросший в шефа. Выслушивает. Советует. Направляет, во всяком случае пытается это сделать. Судьба сослуживца не безразлична. А может быть (и скорее всего это так и есть), ведёт по жизни до «гробовой доски», до списания, так сказать «дела» в архив по смерти сотрудника. Особый разряд людей — особый контроль персоне.

«Вы знаете, в некоторых религиях считается, что яйцо — это символ души». Ирония режиссера — завтрак «топтуна». Шесть яиц. В КРУТУЮ. Ежедневно. Так сказать, утреннее пожирание душ перед выходом «в люди». И это на весь день. Никаких тебе обедов, никаких тебе ужинов. Вечерняя чашка кофе. Без пригубления. Что здесь? Аскеза? Или некий символизм? ШЕСТЬ ЯИЦ. И почему именно шесть? По дням недели, с одним выходным?

«Вы знаете, в некоторых религиях считается, что яйцо — это символ души». Кузнецов достойный продолжатель дела Ильича. Пять яиц. В зажарке! Правда в гостях… Так был занят делами в раннее утро, что завтрак перенесён в чужую квартиру. Что мы имеем здесь? Злую иронию? Меньший масштаб личности? Только ПЯТЬ. Индивидуальную особенность — не числом, а умением (почему бы и нет?)…

Ну разве не забавно за всем этим наблюдать?
Они за НАМИ — мы за НИМИ.

Какой необычный мир открывается нашему взору. Люди — автоматы. Люди — роботы. Лица лишённые эмоциональной состаявляющей. Напрочь. И ведь это никакой нибудь сюрреализм. Это реальность выхваченная из действительности, из жизни. Подсмотренная или прочувствованная создателем, может быть услышанная от филёра слежки.

Ещё одно невольное сравнение всплыло в сознании. С прочитанным когда то - "… Он был человек-машина, хорошо смазанная, безотказная, работающая в любое время суток. Даже в праздники, даже после вечерних застолий он возвращался в кабинет… и работал… Он приговорил себя быть ответственным за государство и поэтому поиск, преследование и убийство врагов государства было для него делом творческим, богоугодным… Его лицо с высоким лбом и змеевидными губами никогда не освещала улыбка. Постоянная любовница…, она же бессменный секретарь Анна Ш., припомнила после войны, что в любви он был таким же бесчувственным, как в работе» (Э. Макаревич. Политический сыск). Перед нами портрет Г. Мюллера. Шефа гестапо.

Да, уж, что ни говорите — особая каста, особая категория людей. МАШИНЫ.
Сбой у машины — нестандартность ситуации…
Глубокий интересный фильм. Не оставляющий без размышлений.

В 2013 году у Ю.Разыкова был «Стыд» — невообразимая кинематографическая мощь. И вот новый виток спирали.
А ещё Ильич напомнил такого же сумрачного тихушника, что был в "Жизни других"(2006) - Германия и, прослушка, прослушка, прослушка... Братья? Почти. Каждому по медали!
...и по бабе ( не по женщине, а именно по бабе), сотруднице ГБ, заходящей раз в неделю - по заведённому распорядку. Ничего не поделаешь, Система заботится "о бойце". Блеск!

В дверях эдема ангел нежный
Главой поникшею сиял,
А демон мрачный и мятежный
Над адской бездною летал.

Дух отрицанья, дух сомненья
На духа чистого взирал
И жар невольный умиленья
Впервые смутно познавал.

«Прости, — он рек, — тебя я видел,
И ты недаром мне сиял:
Не все я в небе ненавидел,
Не все я в мире презирал»

Два монаха, старый и молодой в исследовании и постижении окружающего мира. Опытность одного в противопоставлении постоянно вопрошающему. Мудрость сединами бороды задиристостью недоверия с лукавством во взгляде. Вера повелевающая и сомнения одолевающие. Начало пути и его окончание. Ступени постижения и алтарь возвышенности. Двое, как единое целое мира вокруг нас. Что истина? Что правда? Что явь? Каждый выбирает по себе.
А как бы пощупать? А как бы попробовать? Ощутить, а ещё лучше - увидеть. Тогда и устои укрепятся необычайно. Тогда и прозрения никакого не надо. Знаю - потому как зрил.... Или может быть и тогда, враг рода человеческого станет нашёптывать в ухо капризы рационального? Обознался, мол. Обвели тебя вокруг пальца словно ребёнка. Обмишурился ты здесь. Ну и глупец же....

Недаром говорят - необходимо съесть пуд соли... И какая разница по какому поводу, в контексте чего именно это звучит. Или иное - постичь, через набивание шишек. Разве и здесь не то же самое? Ничто в этом мире не даётся даром. Всё приходит через уроки. Ознакомился? Преломил в себе? Усвоил? Затвердил как строевой устав? Тогда и вопросы иссякают сами собой. Нет надобности в них. Открываются ворота мудрости. Иная форма усвоения картой жизненного движения. Всё просто. Всё ясно. Лишь услышал и, готов ответ.

Монастырские будни с живительными практиками в приобщении всех страждущих. Никому ничего не навязывается. Никому ничего не втолковывается. Неудивительно. Ведь каждый готов к грузу только своей ноши. И именно поэтому, одному - слово в укор, - Пора бы уже о душе подумать ( а ты, дескать всё.... бюстгалтеры, бедолага, стираешь....). Или вразумление заблудшего через коленку, а то и меж ног, и всё исключительно по любви, по излечению души брата - не заносись, смиренничай, не дурствуй потворствуя низменному в себе, отринь гордыню... - и ведь это лучше чем ...сдать в "психушку". Да, уж.... И так далее о том же.

Когда же миряне просят - они что дети, словно только-только народившиеся на свет. И разговаривает с ними, то подобно Иисусу притчами, то радостями обретения и прозрения - птичка из ушка, дождливая туча растаявшей дымкой, цыганка с деньгами покаянием.

Перед нами "более мягкая" форма "Острова" Павла Лунгина, если хотите. Предтеча ли это? Или послесловие? У одного 2006 год, у второго 2012-й в "указнике". Да, вообщем то, какая разница. Один перетекает в другой гармонией мелодичности историй. И смотреть можно "в очередь" обе картины. Удивительной доброты фильм перед нами. Лишённый пафоса схоластики. Тут зеркальное отображение каждого из нас в кадрах. Не находите? А во избежании уныния (от серьёзности темы) - комедийные вкрапления для улыбок.

...Протяни мне руку,
Распахни мне грудь
И вложи мне в сердце,
Боже, что-нибудь.
Радость, чтобы ты
Радужным дождём,
Словно свет звезды
Искупалась в нём.

А у меня всё схвачено, за всё заплачено,
И жизнь моя налажена на зависть всем.
Везде места заказаны и кое-чем обязаны
Такие люди разные, что нет проблем.

Постоянно я при деле в снегопады и в метели
И в июльский зной.
Вечно чем-то озабочен и кручусь я днём и ночью,
Словно заводной.
Я любого понимаю, близко к сердцу принимаю
Я его беду.
Пусть устал от этой ноши, только для людей хороших
Всё всегда найду.

Забавно всматриваться из века нынешнего в век "тогдашний". И страна вроде бы одна и та же, и люди вокруг - всё те же, а вот дух времени... выветрился. Абсолютно выветрился. Словно запылённую, занафталиненную квартиру решили "продуть" сквозняком. И окна настежь распахнули. А ветер перемен такой ворвался в обитель, что не только семидесятилетний мох из под недвижимого дивана разметал, но и обои сорвал, зашторенные глазницы стёкол обнажил к свету, всю рухлядь вымел почти подчистую. Здесь ли мы? Там ли? Из сказки в сказку попали. Кумачовые полотнища и лозунги избытка, при пустоте полок, заменены хлебосольным изобилием. Рай. Как есть, рай. Впрочем, кому как. За каждым миражом благоденствия истинная цена счастья.

1987 год. Страна Советов, под названием СССР, трещит по швам. Горбачёвские реформы, под названием "Перестройка", призваны оздоровить экономику, идеологию, политику.... Джин вырывается из бутылки откупоренный "гласностью" - свободой информации. Уже о многом можно свободно говорить. Без боязни, без страха. Пороки социализма бичуются нещадно. С нарастанием. По-прежнему ничего приличного, стоящего нельзя купить в свободном обороте. На прилавках дрянь пугающего бесцветия. Хотите джинсы? Кожаную курточку? Пожалуйте на "барахолку" - чёрный рынок стихийного сборища по выходным дням на окраине. Тут любая прихоть за Ваши деньги. Есть всё. Ну,... почти всё. В магазинах этого не сыскать "днём с огнём". Если Вы не элита общества, если Вы не сливки номенклатуры, в заказники-запасники с распределением дефицитных товаров Вам тоже не подойти. Отоваривать, обслуживать не станут. На пушечный выстрел не подпустят к "укрепрайону". Прочь, чернь. Прочь, немытая рожа.... В государстве, где есть всё, для простого смертного, нет ничего.

Впрочем страдали от подобного и "верхи". Хочется и того, хочется и сего... Разнообразия. Но "лохматой" руки чтобы ухватить, достать, принести нет в наличии. А ведь хочется. Ой, как хочется! И как быть? Крутиться, искать, изворачиваться. Тягостно. Муторно. Да и не каждому под силу. Утомительное это дело. И что тогда? И как тогда? Ведь хочется же, хочется, хочется.... Чёрт подери!

Вот в это самое время и появились люди, способные решать "проблемы". Удовлетворяющие, так сказать, возрастающие потребности. Чего изволите? Что хотите? В чём испытываете потребность? Сервелатика выкушать? Какой предпочитаете, финский, венский? Икорочки захотелось? Вам красную? Чёрную? Сколько? Могу. Я всё могу. Когда надо? И сапожки запросто "сделаю", и шубку, к Вашему удовольствию, конечно же разыщу. Какой размерчик? На себя хотите? На дочку?

Ведь у меня всё схвачено, за всё заплачено,
И жизнь моя налажена на зависть всем.
Везде места заказаны и кое-чем обязаны
Такие люди разные, что нет проблем.

Если скажем очень надо три дублёнки из Багдада,
Не жалею ног.
Из Гонконга карбюратор, а из Конго аллигатор,
Всё достану в срок.
Я за всё всегда в ответе, без меня на этом свете
Не прожить и дня.
Золотой не надо рыбки. Всё, что нужно без ошибки
Только у меня.

Картина в которой серьёзность до потехи. Такой вот "решала" и "на все руки мастер" не брезгует ни чем. Исторические документы векового напыления разменом денежных знаков. А что? Увлекательное это дело, служение людям. Увлекательное. И какая разница какой из прихотей потакать? У каждого свои запросы. Конъюнктура обширнейшая. Оплата подходящая. Отчего же не расстараться?

Николай Караченцев и Пётр Вельяминов напоминаниями о "близком далеке". Было это? Когда? Так, вчера. Вчера! Неужели забыли? Неужели? И пороки нарывов изжившей себя системы словами отчаяния коллекционера: "Олег, был классический хаус-майор. Домашний майор. Делец, доставала. Он мог достать всё. Любой дефицит. Шведские покрышки, распредвал, видеофильм любого содержания, торт "Идеал", старинные гравюры, ну... всё..." За скупостью этих слов пощёчины оплеух "режиму" - До чего ж, Вы страну довели, ротозеи. Люди из-за Вас погрязли в болоте мещанских радостей с беготнёй. Нет же ничего. Приличного. И полковник, в костюме без погон, молча взирает на "пройдоху". И мы взираем. Оценивая мерками вчерашнего и нынешнего.

А сегодня? А сейчас? ...Шведские покрышки, распредвал, видеофильм любого содержания, торт "Идеал", старинные гравюры...

Да кого этим удивишь? Кому это надо?

Клара — Клэр. Сон с открытыми глазами

Женщина на исповеди. В костёле? В церкви? В таинстве исповеди поверяя секреты духовному отцу? Упаси Боже. ХХI век на дворе. Психология, психотерапия панацея от всех бед ныне. Специалисты на любой вкус. На любой кошелёк. И разговорят, и послушают, и подскажут. Какую тему Вы намерены обсудить? Дети? Муж? Любовник? Нет проблем. Излечение гарантируем. Присаживайтесь, пожалуйста. Начнём…

Не прожить нам в мире этом
Не прожить нам в мире этом
Без потерь без потерь
Не пройдет казалось лето
Не пройдет казалось лето
А теперь, а теперь…
Листья желтые над городом кружатся
С тихим шорохом нам под ноги ложатся
И от осени не спрятаться не скрыться
Листья желтые скажите что вам снится

Женщина за пятьдесят и рядом мужчина за тридцать. Пара? Почему нет? Гармония возможна и в этих рамочных границах. Партнёрша, познавшая жизнь, полагающая, что понимает представителей другого пола как никогда. Она уже не ребёнок. Девичьей прыти в поджатии обиженных губ, с воспитанием, переделыванием под себя ни на йоту. Экспрессии с битьём посуды, заламыванием рук, рыданиями с обвинениями в невнимательности, сухости, чёрствости, скаредности, поверхностности, а равно другим, прочим обидам, приходящим в умную головку едва ли не ежеминутно, места уже нет. Зрелость, как не странно, увела всю эту хмельную челядь порочного нетерпения по другим адресам, да там и оставила, позабыв. И дышится без всего этого легче. И воспринимается момент более ясным, чётким. Хотя, чего уж там лукавить, нет-нет да и мелькнёт прежний фантом чертовщинки — слезу что ли подпустить, себя что ли пожалеть. Сбежал ведь. Он всё таки сбежал. Молодости захотелось. На курсисток потянуло… А казалось только-только всё приходит к гармонии. Значит только казалось.

И пускай дождливы часто
И пускай дождливы часто
Эти дни, эти дни…
Может созданы для счастья
Может созданы для счастья
И они, и они…
Листья желтые над городом кружатся
С тихим шорохом нам под ноги ложатся
И от осени не спрятаться не скрыться
Листья желтые скажите что вам снится

Но что же делать? Время не повернуть вспять. Необходимо жить дальше. И ведь он, где то совсем рядом, здесь, в этом городе, в Париже. Да, в объятиях другой, более свежей, более юной. На звонки не отвечает, на контакт не выходит, разговаривать не хочет. Неужели это разрыв? Неужели всё в прошлом? Так быстро? Почему-почему-почему? Хочется знать где и чем занят сейчас. Да. Хотя бы знать. Но как? Идея. Алекс, его знакомый, может поспособствовать этому. Он кажется фотограф? Что он там о себе во всемирной паутине наябедничал? Устрою с ним заочное знакомство через социальные сети… А-у, Алекс! Отзовись! О-па, ты кажется клюнул! О-па, ты кажется на крючке…

Франко-бельгийская драма вниманию зрителей. Несравненная Жюльет Бинош в поисках своего ускользающего счастья. Молодые мужчины ранами её сердца. Невинный флирт перерастающий в плотский трепет. Мелодраматический сюжет с поворотами в триллер на любовной почве. Фильм дарящий улыбки и заставляющий порой сжиматься, от переплетений сюжета в спинку кресла вдавливаясь поглубже. Тонкие грани психологии в увязке с нынешними увлечениями «контактами», гаджетами, общением, доверием, раскрытием своего внутреннего мира перед незнакомцами. Хорошо это или плохо? Неоднозначно, судя по финалу картины, точно…

Ах, жертва я доверия,
Беды своей родитель!
Вот слышу из-за двери я:
«Укушенный, войдите!»
Вошел: «Мое почтение», -
Разделся не спеша.
«Где место укушения?»
Я говорю: «Душа».
Тут в кабинете бывшие
Мне душу теребят:
«Скажите, укусившая
Какая из себя?»
Я говорю: «Обычная,
И рост не с бугая.
Такая симпатичная,
Не думал, что змея».
Тут на меня обрушились,
Ругают все кругом:
«Какой же вы, укушенный,
Дурак, мол, дураком!

Игристое шампанское? Пьянящее вино? Определённо, не лишённый французского шарма очерк. И Жюльет Бинош всё ещё хороша....

Разбитое сердце

- Скажи мне, Чудра, кто больше знает, дурак или мудрец?
- Дурак. Мудрец во всём сомневается.
- Хорошо быть дураком, Чудра.
- Много мудрости - много печали.
- Что я должен знать, если больше не увидимся?
- Не люби деньги, обманут. Не люби женщин, обманут. Из всех вин самое пьянящее это воля. Вставай рано на рассвете. И запомни, что закат приходит тогда, когда его совсем не ждёшь. Живи, Зобар, долго. И да придёт твоя смерть вовремя.
...... - Поведи меня к ней, будешь моим шафером.
- Забыл? Три замка я наказывал тебе носить с собой. Один к устам, другой к сердцу, третий к помыслам своим.
- Сломаны замки. Поведи меня к ней....
"Табор уходит в небо", 1975 г., реж.Э.Лотяну

Советский кинематограф, подобно русской классической литературе, создал пленительную культурную среду к которой, за живительной чистотой влаги, для утоления жажды будут обращаться поколения романтиков и трепетных искателей. Лиричность картин, череда образов, лица актёров, поступки, эмоции пророщенными зёрнами в нас, в них. Они, те что на экране - это мы. Мы - это они. И этого не отнять. Застывшее время. Ушедшее в никуда. И остающееся здесь, с нами, сейчас.

Любовная пора. Цветения лепестки в руках. И горечь и боль. И сладостное притяжение с залипанием. Не возможно устоять. Не возможно сопротивляться. Дурман чувств пульсацией в голову. И она. Одна. Тонкая. Звонкая. Шальная. Словно струна звучащая. Затмение навевающая полное. Стоит лишь приблизиться. Стоит лишь оказаться в орбите её дрейфа. Жить без неё невозможно. Не думать о ней, нельзя. Ежеминутно. Постоянно. Всегда. Она оглупляет. Она и подавляет. Всё. Пленяя всего. И сладостно и терпко это вино. Чары, колдовскими озёрами глаз, чуть вздёрнутым носиком, россыпью спадающих на плечи волос. Голос, смирительной рубашкой. Для умалишённого. Я - и есть тот самый умалишённый. Возле её ног обретающий смысл существования. Пропал. Как есть, пропал. Совсем.

Как это там у другого советского классика из уст Ларисы Дмитриевны, из искомканной переживаниями души лилось?
Я, словно бабочка к огню
Стремилась так неодолимо
В любовь, в волшебную страну,
Где назовут меня любимой.
Где бесподобен день любой,
Где не страшилась я б ненастья.
Прекрасная страна - любовь,
Ведь только в ней бывает счастье.

Мир тонкой эротики без капель пошлости. Юношество вылупившееся из коконов детства лицами девчонок и парней. Пора школьных экзаменов путёвкой в зрелость завтрашнего дня. В институт, в армию. Распутье. И распутица людских судеб. И пляж людским напылением в дневном свете, и пляж интимом мира двоих вечерним общением скупостью слов. Падает солнце. Падает за горизонт. Лучами отгоревшего согревая. Двоих.

Почти "Сто дней после детства" прошло теперь для Татьяны Друбич. Там она - в 1975-м, здесь - в 1977-м. Там - фея, околдовавшая юношу. Тут - сама на пороге бурлящего смятения. Как будет? Что будет? Будет ли что-то? Или, так, болезнь роста.... Образ, созданный С.Соловьёвым мне показался более органичным. П.Арсенов магию нимфетки, повторить-укрепить не сумел (на мой взгляд). А может быть это Е.Проклова затмила собой всё пространство? Может быть она, восхищением играет, в роковую бестию превращаясь? Да. Определённо. Вероника Изотова - третья муза картины. Семнадцать ей тут. И хороша она, необычайно.

Эх, мальчик-мальчик. Совсем ты пропал. Первая любовь, она самая пылкая. Первая любовь, она самая трогательная. Где тот учитель, что.... - Три замка я наказывал тебе носить с собой. Один к устам, другой к сердцу, третий к помыслам своим.
- Сломаны замки....

А ещё перед нами распахнутые окна страны. Дышащие дорогами города, с шумом машин. Неужели это не музейные экспонаты? Какие же однако это раритеты среди сумятицы прохожих. Помним? Вспомнили? И нет никаких тебе "Volvo", "BMW", "Mercedes", "Ford" и так далее. "Жигули", "Москвичи", "Волги" и наши "чугунные" армады грузовиков, автобусов.... А одежда людей то, одежда... А вывески мест общего пользования - "ПИВО"... и с "авоськой" за продуктами в магазин..., и домой в аскетично обставленную квартиру Нади, свою.... Где паркет? Где орнамент обоев? Где позолота в шике убранства? И кеды на ногах, и патлы не стриженных волос, и свитер хэмингуэевским, приветом.... Странный образ Александра Калягина в подтянутости, но с подтяжками. И Ия Саввина мурлыканием для всех....

Совершенно "не красочная" картина. Не запоминающаяся. Без излишнего надрыва. В простоте буден купающаяся. Но такая трогательная и такая близкая, родная. Словно хроникальные кадры документалиста. И ностальжи-ностальжи-ностальжи. По стране, по времени, по прошлому....

Музыкальные зарисовки дополнением восчувствования с ритмами мучительного терзания о предмете обожания... Молчать и слушать. Слушать и молчать.

- Это было все ужасно давно, как в другой жизни,... Говорят, что я был очень способным парнем.
- И что?
- Ничего - в самом полном смысле этого слова. Я сломал руку - открытый двойной перелом, - он мучительно сморщился, и мне показалось на мгновенье, что в его глазах закипела злая тоскливая слеза. - Через три месяца кости срослись и практическая трудоспособность восстановилась полностью. Только вот с контрактурой мышц левой руки на скрипке не поиграешь. С идеей большого триумфа пришлось расстаться навсегда...
Белаш помолчал, поднял голову, невыразительно сказал:
- Раньше было тяжело. А сейчас ничего, привык. Я думаю, мне такая судьба была уготована. Это же ведь надо - перелом руки! Для всех людей это просто житейская неприятность, а для меня - вся жизнь коту под хвост. Глупо ужасно! Великий скрипач Флитцер был слеп, у Кароля Липиньского была жестокая чахотка - но играть-то они могли!
Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер. Визит к Минотавру

Балетная тематика пробудила милицейские "сводки". Следователь Тихонов в "Визите к Минотавру" занят поисками скрипки Страдивари. Одного за другим опрашивает людей "ближнего и дальнего круга" Полякова - Иконникова. И личная драма Гриши Белаша таким же крушением карьеры как и у Дарлин. Раз, и тебя зачеркнули. Раз, и ты никто и ничто. Все труды, все потуги, все старания - хлам. Часы, дни, годы отданные делу - в архив памяти. Кто ты теперь? Что ты теперь? Готов примириться? Начинай всё сначала. Хоть с чистого листа.
Отчего так? Почему? И кто за всем этим стоит? Судьба злодейка? Превратности рока проявлением злорадства? Хотите, к духовному практику обращайтесь. Хотите, к религиозному светочу прибегните. А то и к мистику, ворожеи, ясновидцу при желании. Карма - виной. Неправедная жизнь - отрыжкой. Сглаз - порчей злого ока... Рационального же объяснения причин, не сыскать.

Да, ещё вчера эта молодая женщина гастролировала по миру, эстетствующую публику эпатируя. Овации и рукоплескания вознаграждением за труды. Любимое дело - танец, самовыражением. Он - цель и смысл существования. Он - сладостное утомление каждого дня. Восторги разменом себя. И так каждый день. Каждый день. Каждый. И вечность ковровой дорожкой к высотам Олимпа. Ещё. Ещё. Ещё! И это могу. И это по плечу. Не время останавливаться. Не время отдыхать.

Я
планов наших
люблю громадьё,
размаха
шаги саженьи.
Я радуюсь
маршу,
которым идем
в работу
и в сраженья.

Травма. И всё кончено. Травма. И ты - выбываешь навсегда. Каково это в одночасье лишиться опьяняющей страсти обожания? Более того. Себя лишиться. Полностью. Почти полностью. Ты вновь, словно неразумное малое дитя. Ничего не можешь. Никем не являешься. Опыт лишь, более-менее предоставляет какие-то шансы обрести душевное равновесие... И выйти на диалог с самим собой. Чтобы разобраться. Чтобы договориться. Чтобы определить ...перспективу.

Режиссёру удалось создать психологическую драму где балет, только одна из форм человеческого выражения. Вне всяких сомнений, за милым лицом этой дамы, вереница трагических судеб людского потока. Скольким спортсменам была уготована точно такая же развязка? Футболисты, хоккеисты да и просто те из нас, кто в одночасье, вдруг перестают попадать в ритм, отстают от "марширующих". А идущим вперёд некогда. А идущим вперёд недосуг. Посторонитесь. Примите в сторону. Сейчас не до Вас. Отойдите же, наконец! Вы мешаете! Прочь!

И всё это здесь. Всё это сейчас. Всё это перед нами. Любовь всей жизни - горбится, морщится, тяготится... На твоё место - юное дарование. Замена всегда найдётся...

Олег Даль... Часто поступки актера были спровоцированы непорядочным поведением коллег. Например, во время спектакля по Шекспиру “Двенадцатая ночь” (где у Даля была большая роль), он получил серьезную травму ноги. В антракте вызвали скорую — нога распухала на глазах. Медики вкололи обезболивающее, и актер доиграл до конца. Как выяснилось впоследствии, он порвал связки — ногу загипсовали от ступни до колена. А на следующий день Олег узнал, что его роль отдали Константину Райкину, вместо того, чтобы заменить спектакль… Даль ушёл из театра.....

Даница Чурчич удерживает на себе внимание на протяжении всего хронометража. Все остальные - лишь подстройка. Всё остальное - лишь подпевка. Так и должно быть в рассказе о Приме? Возможно. Гамма чувств без каких-либо разъяснений. Смятение и отчаяние уколами ревности, болезненными дёрганиями. До озлобления. До царапанья "когтями". До прикусываяния. Безысходность положения всему виной. А понимание не наступает. А боль не уходит. Кровоточит, саднит...

Конечно. Всё так понятно. Целый мир рухнул. Щебень под ногами.

И ещё. Возвращаясь мысленно к тому, с чего начал. "Визит к Минотавру". Отчего это и там, несостоявшийся гений, и здесь - оперившийся, но вдруг, пресекшийся вымещают злобу на самых близких, тех кто помогал, учил, подсказывал, советовал, опекал.... Это каприз? Или это внутренняя защитная модель любой личности? А может быть не любой? Не всякой? А лишь с чрезмерной эгоистичностью в желчи крови?

Весьма любопытная работа. Весьма.

Профессор и курсистка.

Однажды драматург Шекспир
Устроил грандиозный пир.
Купил вина, купил сельдей
И посадил за стол блядей.

Читатель может возмутиться.
И впрямь: могло ли так случиться,
Что величайший из людей,
Шекспир, и вдруг среди... сельдей?!

Безоговорочно и прямо
Должны мы оправдать Вильяма:
Вильям Шекспир купил сельдей
Не для себя, а для .....!
«Вполне возможно», Николай Эрдман, Владимир Масс

Профессор и студентка. Он и она. Зрелый мужчина и юная нимфетка рядом. Ум и плоть в соприкосновении неизбежного столкновения. Кто кого? Устоит гранитный монумент или сладостная патока потока подмоет фундамент. Как долго бесстрастным можно оставаться? Искушение велико, а природа человеческая слаба. Разница в возрасте? А когда она была помехой? Казалось бы столько раз уже данная тема муссировалась, столько раз звучала, что и привлекательности, оригинальности у неё быть не может. Ан нет. В очередной раз наблюдаешь за подобными коллизиями с умилением. Финал закономерен? Предначертанность определена свыше? А разве есть сомнение? И куда бы не глянули..., всё одно. Одно и тоже.

А как будет здесь? Что будет здесь? Какова авторская задумка? Чем наполнен сюжет?

"Лолита" наших дней? Разве Гумберт у В.Набокова не занимался литератураведением? И разве в "Подчинении" Р.Ливайна мы не находим подобное аллюзии? А образ подростка-студентки с пугливо-застенчивым взглядом из под ресниц не навевает воспоминаний картины Э.Лайна 1997 года с Доминик Суэйн? Этакий чёртик в юбке? Определённо, схожесть есть. Но только схожесть. И Джереми Айронс там, и Стэнли Туччи здесь, под обаянием разрастающейся страсти. Один, в нетерпении написанном на лице, до оглупления доводящей. Другой, в сладостные грёзы с предметом обожания уносящийся... Это Ваш последний костёр? Намерены погреть языками пламени стылую кровь в руках? Что ж, понимаем. Смотрите только не засните, в дрёму приближающейся старости, окунаясь. Иначе подпалите себе.... Что там у Вас ещё осталось?

Искушение. Можно ли осознать разглядев, сгущающуюся, обволакивающую тебя пелену туманящего чувства. Словно в транс, словно в ступор впадаешь. Зыбко и шатко тут. Всё. А ты проваливаешься. Глубже, глубже. Медленно вязнешь. Но идёшь. Продолжаешь идти. Идти вперёд. И не замечаешь, что возврата то... уже нет. Путь присёкся. А стоило ли оно того? А нужно ли было пускаться за этой жар-птицей? Где были мои глаза? Почему рассудок молчал? Не остановили. Не привели в чувства. Не вывели из оцепенения.

Сцены из "Забавы молодых", 1987 года со С.Любшиным и М.Зудиной можно отыскать в кадрах "Подчинение". "Мужья и жёны", 1992 года с В.Алленом и Д.Льюис "залипанием" на перспективную студентку рядом схожих фрагментов. И драматический аспект освещён, и комедия, просматривается. А в повторе ситуаций из года в год, из десятилетия в десятилетие, разве что не притчево-басенный характер вырисовывается. Разве от И.А.Крылова ни на грош? Судите сами:

Уж сколько раз твердили миру,
Что лесть гнусна, вредна; но только все не впрок,
И в сердце льстец всегда отыщет уголок.
Вороне где-то Бог послал...

Посмотреть и улыбнуться

«Джанго» вернулся? Спасибо, господин адвокат

Для того чтобы найти скрипку Страдивари, вернуть людям красоту их и радость, мне нужно шастать по переулкам и тупикам чужих душ, где все непонятно,… а ты, мой собственный, индивидуального пользования Минотавр, нацелен все это время мне на глотку, чтобы прыгнуть, разорвать, задушить, как только я поскользнусь, зашатаюсь. Ну ничего, жди, жди… еще посмотрим, чья возьмет…

«Визит к Минотавру», 1987г., реж. Э. Уразбаев

Убийство человека первыми кадрами в зрителя. Совершено тяжкое преступление. И преступник не намерен скрываться. Не спасается бегством как это обычно бывает в подобного рода обстоятельствах. Не прячется от возмездия закона. Вошёл, и вынес приговор. Хладнокровно. Представился журналистом, а исполнил роль палача. На предложение выпить бокал вина — несколькими пулями в голову. Окровавленные руки под браслеты наручников. И ни слова никому. Раскаяние? На лице это не читается. Сумасшедший? Больной? Невменяемый? Убийца. И всего лишь. Но почему? За что? Каков мотив? Правосудие строится на этом. Объективная сторона произошедшего в исследовании и обосновании приговора выносимым решением. Причина, позволяет качнутся маятнику наказания либо влево, либо вправо. А здесь? Тут никакой ясности.

Германский криминальный триллер с распутыванием «тёмного» дела. «Тёмного»? Ну, да. Судебное слушание началом процесса, но ни на предварительном следствии, ни в предложенной адвокатом помощи, нельзя отыскать исповедального разъяснения поступка. Более того, ни словом, ни беседой не удостоен защитник. Что за чертовщина?

Это первая загадка предъявляемая режиссёром зрителю.

Жертвой стал человек, в чьём доме адвокат, будучи ещё мальчиком, воспитывался. Был близок семье, проводил время в дружеских увлечениях, получал первые уроки взросления… Не ему ли, опекуну, обязан полученным образованием? Статусом в обществе? Будущей карьерой… И вот пришёл человек, и зачеркнул память прошлого. Вырвал с корнем вчерашний день. Растоптал в прах благодетеля. Что теперь? Как теперь? Оправдывать? Просить снисхождения? Добиваться смягчения наказания?

Это вторая загадка предъявляемая режиссёром зрителю.

Убийство произошло в Германии. Убит известный в своей стране 84-летний бизнесмен. А убийца — итальянец. Человек преклонных лет. Приехавший «за головой». Где и когда эти двое посеяли зёрна вражды? Какой временной пласт следует приподнять для поиска ответов? Что могло послужить причиной «ссоры»? Оскорбление? Женщина? Деньги? Немец и итальянец перед нами. Темперамент и расчётливость.

Это третья загадка предъявляемая режиссёром зрителю.

А что же оружие преступления? Что известно о нём? Марка, модель, серийный номер. Скажем так… это ещё одна загадка предъявляемая режиссёром зрителю. Да сколько же их здесь? Масса. Суд то… впереди.

Оно и неудивительно. Франко Неро, «доисторический динозавр» демонстрацией своего обаяния в экранных сценах. Неужели это он, в 1966 году, будучи «Джанго» в спагетти-вестерне режиссёра Серджо Корбуччи, снятом в окрестностях Мадрида, в образе ковбоя волочил за собой гроб? Боже, спаси и сохрани души усопших! За правое дело — всегда! И сколько бы головорезов не было вокруг, и где бы мерзавцы не прятались от возмездия, пуля у «Джанго» найдётся каждому. И какая разница в каком образе мы видим этого молодца? Да, здесь под именем Фабрицио Коллини, но не всё ли равно? Стрелял, стреляю и буду стрелять. Пока есть на земле смрадная нечисть.

Переливы кино из «бокала в бокал» с пятидесятилетней выдержкой. А то и того больше.
...эмоций красок, конечно маловато, хотя автор и старается выжимать слезу. Но да ничего не поделаешь, нордическое кино оно всегда таково.

Виселица для подводной лодки

Я когда-то состарюсь,
Память временем смоет,
Если будут подарки
Мне к тому рубежу,-
Не дарите мне берег,
Подарите мне море,
Я за это, ребята,
Вам спасибо скажу...

1983 год. Атомная подводная лодка СССР "под брюхом" Америки. Нашпигованный ядерным оружием глубоководный крейсер на "параде" в Саргассовом море? "Сказка" о том, как "Щука" в сеть попала? "Чёрный принц" без приглашения в гости пожаловал? Где правда? Где вымысел? Что быль, что приукрашенная фантазия? Ещё одна история выплывшая из под грифа "СЕКРЕТНО". Героизм, отвага, мужество? Служба Отечеству.

А ведь в 1962 году четыре дизельные лодки Северного флота уже сталкивались с подобным. Они были направлены к берегам Кубы во время блокады "острова Свободы". Американцы принудили к всплытию три из них. Ничего не поделаешь, зарядка аккумуляторных батарей требует обязательного подъёма с глубин. Двадцать лет спустя, история повторилась...

"Холодная война". Более 70-ти лет этому термину сейчас. Британский классик Джордж Оруэлл, в далёком 1945 году, впервые использовал это словосочетание. В его представлении, наличие атомного оружие в руках нескольких государств способно привести к подобному состоянию. Война без войны? И да, и нет. Изматывание друг друга. Истощение ресурсов, гонка вооружений, запугивание игрой "мышечной массы". Есть ли предел? Кто и когда даст слабину? А может быть это лишь одна из форм прогресса? С постоянным подстёгиванием научной мысли. И движение, движение, движение вперёд.

"Конфликт демократии и тоталитаризма", так окрестил в 1947 году отношения СССР и США тогдашний президент Гарри Трумэн. И внешнеполитическая программа на долгие годы - с финансовой, военной и экономической помощью противникам "Империи зла". И началось... В 1949 году создаётся Североатлантический блок (НАТО). Цели организации: "Держать Америку в Европе, Россию — вне Европы, а Германию — в узде". 1955 год - страны социализма подписывают Варшавский договор. 1961 год - возведение Берлинской стены. 1962 - Карибский кризис (война у порога). "Демократы" разместили в Турции ракеты направленные на Советский Союз. Мы им, ответом - на Кубу свои подарки. Всего 150 км до "Вашей" границы", не желаете угоститься? Ну-ну.

Миссии атомоходов всегда секретны. Уходят на боевую службу скрытно, по ночам. Где бывают, что делают, известно единицам. На многие месяцы вахта, работа на пределе возможного, боевое патрулирование. И не дать себя обнаружить. Это основное, главное
Их рейд к "вражеским берегам" - это ответ на пояс из "Першингов-2" вблизи границ Родины. Это 5-6 минут с момента команды для удара по любой из стратегических целей. Готов? Готов! Всегда готов! Так нас воспитывали. Так нас учили. А если ты обнаружен? Если взят в клещи? Если обездвижен? И помощи не жди. Что тогда?

Документальная картина повествующая лишь об одном эпизоде "стычки" на воде. Атлантика. Вынужденная всплыть подводная лодка СССР под пристальным вниманием вероятного противника. И всё это 1983 год. "Мы" только что сбили южнокорейский пассажирский боинг над Камчаткой. Американцы только-только оккупировали Гренаду. С 1979 года мы вязнем в Афганистане. А Рональд Рейган вкупе с "железной леди" захлёбываются в выкриках неистовства по Советскому Союзу. "Карибский кризис-2" вниманию зрителей. Вновь мир на грани. И история К-324 лишь продолжением истерии.

Давным-давно была война,
Давным-давно прошла она.
Для тех, кто жив, она была когда-то.
Но помним мы, как в пламя шли
И как страну для нас спасли
Солдаты, солдаты, солдаты.

Годы, сколько б ни шли,
Вечно помнить родной стране.
Всё, что сделали вы
В этой войне,
В трудной войне,
В страшной войне.

И наслаждаясь, и размышляя

- Это не бред. Это произведение очень талантливого человека. Очень. Которого никто не понимает. Не понимает родная мать. Не понимает любимая девушка. Тем более не понимает преуспевающий беллетрист, Ваш любовник. И вот за это, они его распинают на этом дощатом помосте. Как всю жизнь бездари распинают талантливых людей. Понятно?
... - Интересно! Тут всё интересно. Неразгаданная пьеса. Мы пытаемся её разгадать...
... - Колдовское озеро. Счастье. Тут кругом счастье. Счастье, любовь. Тут все опьянены любовью...
"Успех", 1984 г., СССР, реж. К. Худяков

Можно ли говорить о шедевре без пафоса? Можно ли достойно облечь в слова мысли, и хотя бы приблизиться к уровню полотна принадлежащего к величайшему наследию человечества? Я - "ништо", я - песчинка. А перед нами монумент. Архитектурный памятник.

Вне всяких сомнений, у каждого из нас, "Чайка" своя. По восприятию, по восчувствованию. Это и не удивительно, шедевру более ста лет отроду. В 1896 году пьеса опубликована впервые. Берлин, Копенгаген, Токио, Нью-Йорк, Лондон, Стамбул, Дублин - вот лишь малая часть театральных подмостков где на языках мира разыгрывалось представление. Вне России, вне СССР. Свежо? Актуально? Похоже на то. Во всяком случае, доступно для понимания и в Америке, и в Европе. А какие женщины воплощали персонажей? Феи. Ирина Николаевна Аркадина с лицами Татьяны Лавровой и Инны Чуриковой, Ирины Муравьёвой и Людмилы Максаковой, Ольги Остроумовой и Марины Зудиной... И время, не властно... А чему удивляться? Творцами зрелища для публики - Михаил Яншин и Анатолий Эфрос, Борис Ливанов и Олег Ефремов, Марк Захаров и Константин Богомолов... Не люди, боги!

Так может быть "Чайка" плохой? Нет-нет-нет. Никогда. Мы можем находиться во власти собственных заблуждений и предпочтений. А "Чайка" всегда "Чайка". И новые птицы в небесном омуте полёта к вершинам.
Русская интеллигенция конца ХIХ века на летнем отдыхе в сельском поместье. Одни девственно юны и только вступают во взрослую жизнь пытаясь произвести впечатление, утвердиться, обратить на себя внимание. Другие же, уже "едут с ярмарки" под гору - утомлены, пресыщены, расчётливы. Восторженность обуреваемых страстей закипает эмоциями то тут то там, и рассудок сдержанности, в управлении потоками чувств, разумом слов. Кто-то только-только набивает шишки от падений, у другого же тут как тут блокнот-этюдник и карандаш для фиксации увиденного. Пылкость и хладнокровие, невозмутимость и настойчивость в противопоставлениях одно другому.

- Может и мы могли быть счастливы?
- Мне скоро 55 лет. Поздно что-либо менять.

Весьма необычный диалог между замужней женщиной и, как выясняется, любовником.
Что больше всего удивило, так это достаточно странная, необычную форма любви на протяжении всего повествования. Не взаимная, несущая радость двоим, а ущербная, "половинчатая". Едва ли не каждый из персонажей нашёл для себя предмет обожания и даже вышел из рамок любви платонической кое-где, а счастья нет, а полноты радости не приобрёл. Лишь кострище пожарища внутри. Треплев иссыхает по Заречной, но чёрств и надменен к чувствам Маши. А ведь они с ней, словно зеркальное отражение страдания. Но близорук. И слеп одновременно. Своё "горе" понятно, своё несчастье нянчит, чужое, постичь не в силах.

Отчего такая развязка здесь у классика? Почему ружьё всё же выстрелило? Плоть не получила желаемого? Как будто бы.... Ну-ка, ну-ка, попробуем развить тему. Что увидели? Чему свидетелями стали? Дорн и Полина Андреевна в грех впали. Маша от Треплева получила что хотела. Тригорин и Заречная свою чашу испили. Полного удовлетворения, конечно же нет ни у кого. Но тем не менее, было же, было... А вот у Константина Гавриловича и Нины Михайловны завершающий аккорд получился несколько иным.

Есть ли разгадка у произведения? Вне всяких сомнений. По-моему она проста и доступна каждому. Заключена в одной фразе. Люди, львы, орлы и куропатки, рогатые олени, гуси, пауки, молчаливые рыбы, обитавшие в воде, морские звезды и те, которых нельзя было видеть глазом,— словом, все жизни, свершив печальный круг, угасли...
Актёрский ансамбль выше всяческих похвал. Ефим Капелян, Армен Джигарханян скрепляющим раствором, можно сказать - "цементом" всей этой конструкции. Разве нет? Их мало здесь, но как мощны их голоса?

"Успех" (1984) перекличкой с "Чайкой"(1970) не только постановкой не стареющей пьесы. Весьма неожиданная ассоциация вдруг возникла. Лицо Нины Заречной обликом Людмилы Савельевой и тут и там. Почти девочка в поиске себя у Юлия Карасика, и бывшая муза режиссёрского гения у Константина Худякова. Та же самая? Она? Нина? Ага!

- У меня, в 10 А есть мальчик. Талантливый мальчик. В живописи, в поэзии. А вот в математике слаб. Я считаю, что надо как-то пораньше определять их наклонности. Ещё в начальной школе. Чтобы потом не стричь всех под одну гребёнку.
- Вот-вот. Хотим для них наибольшего благоприятствования. А получается, растим бесмускульное поколение...
"Противостояние", 1985, реж.С.Аранович

То, что занимало мысли Антона Павловича Чехова в ХIХ веке и вылилось в "Мою жизнь", не потеряло актуальности и в веке ХХ-ом. Юлиан Семёнов затронул тему "птенцов", диалогом персонажей. И Коля Кротов, крутизной пике судьбы предателя с потупленным взором в классического персонажа. Упустили. Недодали. Проглядели.

Мисаил Алексеевич Полознев - дворянин. То есть "человек с княжеского двора" или как "тогда" было принято говорить - "придворный". Не сейчас, не сию минуту, а по корням, по крови, по положению в обществе, по табели о рангах, если хотите. Это не "голь перекатная" гонимая ветром судьбы по жизненным трактам в поисках заработка хлеба насущного. Это не мещанин - по родословию ремесленник или мелкий торговец. Нельзя его причислять и к "подлым людям", а ведь и такой термин (лица используемые в чёрных работах, в найме обретающиеся) бытовал. Да, дворянин. Образованный, обученный, воспитанный, в системе положения сформированный. Сын отца архитектора, при умершей матери, имеющий сестру. Начало жизненного пути. Свет в ощупи тропы для уверенного шага. Обществу послужить, себя показать.

Он мелкий служащий, переписчик бумаг, чернилами зарабатывающий на хлеб. Однако удел, выпавший ему, тяготит его всё больше и больше. То почта, то телеграф с просиживанием у стола. Меняет работу одну за одной. А род деятельности, всё тот же. И скука, скука, скука.... Время, кажется остановилось. Оно не течёт, оно застыло. Оно не движется. А молодая живость ума между тем, созерцая окружающий мир, выкристаллизовывая его недостатки, беснуется неприятием пошлости, тупости, подлости, зла... При этом несправедливость, как кажется нашему персонажу, свойственна лишь людям сословия. Именно в них он зрит порочные глубины. Напротив, рабочий люд, крестьянство, физическим трудом кормящихся, он считает обманутыми, ущемлёнными, тёмными и именно поэтому признанными неполноценными, недоразвитыми что ли. Их участь чуть лучше животных. Таким образом, меньшинство угнетает большинство. Социальная несправедливость - корень всех бед. Сочувствие и величие души разрастаются языками пламени.

Иллюзорная идея в оторванности от реалий, демонстрируется нам ожившими страницами одноимённой повести А.П.Чехова. Поиск себя, своего места в упорядоченном социуме и мысли, идущие в разрез с общепризнанным, пророщенными зёрнами. Тут "белая ворона". И "по окрасу", и в "пении", иная. А раз так - как от зачумлённого шарахаются окружающие. А раз так - гонят от себя прочь, смеются не скрывая сарказма, в спину бросают камни. Ату его, ату. Впрочем, находятся прельстившиеся нестандартным образом мысли, как мотыльки устремляются к орбите его дрейфа. Но вот на долго ли? Насколько хватит пламени красноречия "трибуна"? Так ли пленительна идея в материальном осязании, обонянии? И персонажи Ю.Соломина, М.Тереховой пробуют устойчивость почвы под ногами. Интересно? Любопытно? Пожалуй. "Стыковка" возможна?

Так что нам демонстрируется здесь? В чём суть этой драмы? Трагедии от рождения до смерти "несчастного"? На мой взгляд всё очевидно - характер, наклонности, струна внутреннего я не были учтены при выпечке этого "кулича". Отсюда эта "кривизна" личности. Отсюда все эти шараханья и скитания. И всего то. Или может быть не так?

Вне всякого сомнения, одна из лучших экранизаций русского литературного наследия. Россыпью образов цвет советского кинематографа. Каждая актёрская партия заслуживает тёплых и лестных слов. И одним-двумя предложениями не передать, не сформулировать прочувствованного очарования. Оркестр. Как есть! Рукоплескаем.

Русская деревня с мужичками, губернский городок с белокаменными церквушками, быт, перекаты булыжных мостовых, пролётки извозчиков, телеги со скрипом, лапти и сапоги на ногах, водка вёдрами оплатой, облупленность стен, дурость и серость... тут всё к месту. Тут всё по делу. Безукоризненное попадание в дух времени.

Так что же такое счастье? Каковы его границы? Чем можно характеризовать состояние?
Счастье – это когда утром хочется на работу, а вечером - домой ( фраза из уст Евгения Леонова "Тридцать три"(1965), реж. Г.Данелия) К очагу семьи - в радости, на труд - с желанием. Нет чего то одного, не достаёт звена в цепочке, пропал. Несчастный ты человек.

Отдавая дань должному «Апокалипсису сегодня» Ф.Ф.Копполы

В который уже раз, при просмотре очередной американской картины, ловлю себя на мысли о преемственности кино. Так, наверное, стоит характеризовать эффект дежавю. Связь между прошлым и настоящим, вибрацией кадров в судьбах персонажей. Лишь костюмы, мундиры меняются. Актёрский конвейер, обновлением рядов. А начинка, сердцевина, всё та же самая. Шаблон здесь? Плагиат в оскудении собственной мысли? Или может быть естественный поток жизни где река привычно течёт в границах берегов. И все процессы, как и эксцессы происходящие с нами в виде чувств, желаний, привязанностей, эмоций зеркальным отражением вчерашнего дня с узостью спектра.

Если так, то кинематографу пора ввести новый жанр. Эпиграфом отдавая дань должного первопроходцу и снимая все вопросы о повторяемости сюжета. Без новизны.

Сорок лет назад «Апокалипсис сегодня» Ф.Ф.Копполы потрясал умы зрителей. Война во Вьетнаме два с половиной часа развёрнутой спиралью магии кровавого месива. По сюжету, капитан Бенджамин Л. Уиллард, из войск специального назначения, отправляется вверх по реке в Камбоджу. Приказ командования - найти и уничтожить полусумасшедшего полковника Уолтера Куртца. Глубоко в джунглях, перестав подчиняться приказам, дезертировав, он действует по своему разумению. Ужасы войны, приключения на грани гибели, изучение личного досье, размышления перемешанные с восторгами столь неординарной личности и скорая встреча с развязкой. Отец и сын? Почти. И по возрасту, и по положению. Один идущий на смену другому. Могильщик.

И здесь всё повторяется вновь. Точность - до идентичности, до однообразия. Копия?

Астронавт Майор Рой Макбрайд (Брэд Питт) — на прекрасном счету в НАСА. Контроль эмоций, запредельный. Пульс, никогда не превышает 80 ударов в минуту. Словно мантру, исцеляющую и наделяющую одухотворяющей силой он повторяет - я спокоен, я целеустремлён, я люблю свою работу, я жить без неё не могу ...ну, и так далее. Персонаж Мартина Шина у Ф.Ф.Копполы, точно такой же суперсолдат. Профи спецвойск. Поэтому, собственно, его и привлекли к выполнению щепетильной миссии. Его мантра, мантре космонавта мало чем уступает. А твёрдостью, он возможно и превосходит своего наследника.

Далее. Что там, что здесь один и тот же приём - аудиенция у начальства с доверительным разговором (кто-то, даже, точно также опускает глаза) и разъяснения касательно угрозы для Земли. Из космоса - здесь "К звёздам", из джунглей - там, в "Апокалипсисе сегодня". И увязка с одним человеком. "Отец" там, отец - тут. Когда то давно, космический корабль с секретным заданием ушёл в глубины солнечной системы. Да там и застрял. Папа нынешнего майора, командовал тогда. Возможно, он жив....

Марлона Брандо меняет Томми Ли Джонс. И если первый тяжеловесностью звёзд годился в родители, второй в кровном родстве пребывает. А вот головы, у обоих с "лёгким зашкаливанием". Оттого то и возникают проблемы. Они - проблема. Для всех. Стало быть, надо решать дело. Необходимо устранить возникший сбой. А кто как не сын может достучаться до родственника? Делай.

Скольжение к Луне, а затем к Марсу, Нептуну это всё те же приключения что и на лодке капитана Уилларда. Там экипаж доставки, состоящий из молодых парней и здесь они же. Там подполковник Килгор в исполнении Роберта Дюваля, здесь полковник Прюитт (Дональд Сазерленд). Сцены боевого экшна перестрелками с гибелью вокруг. И во Вьетнаме убивали также как на Луне, межгалактическом пространстве. Ничто не меняется. Лишь герой (главный персонаж) продирается сквозь дебри живым и невредимым. Что спасает его? Что скрашивает серость буден? У мэтра это глубокие размышления о человеке-жертве, за которым он, собственно и едет. За чьей головой собирается охотиться. А вот здесь, мысли иного порядка туманят разум - потерянный когда то самый близкий человек, ушедший от семьи в деловую сферу, прыгнувший во вселенную. А-у, отец, а-у. Отзовись!

Сопоставлять два фильма можно до бесконечности. А можно просто смотреть. То, что удалось открыть мне, кому-то может оказаться ненужным, другому покажется надуманным, возможно ошибочным. И со мной поспорят. Впрочем что объединяет и роднит и "Апокалипсис сегодня" и "К звёздам" это путь. Путь с надеждой на возвращение. С билетом в оба конца. И туда, и назад. С возвратом домой. Это главное.
7 из 10

Мама, я жулика люблю! Мама, я за жулика пойду!

Все проходит и это пройдет
Мудрость Соломона

Бандитствующий элемент обычно долго не живёт. Вон их сколько по кладбищам памятниками в рост и выше. Шальные лица, пьяный кураж, лёгкие деньги, свобода вседозволенности и могильный холмик с плачем мамаши… Всё закономерно. Всё заранее предопределено. Кто из лихих 90-х уцелел, кто отмазался, отвертелся вошёл в иную фазу? Есть ли они? Если и есть, то единицы. По пальцам руки можно перечесть. Но это у нас, в Союзе. А здесь Китай в предложении себя. И тот же пасьянс круговертью буден. Ловок, сообразителен, охоч до денег, тебе фартит? Выжимай педаль газа до отказа… Лови момент.

Всматриваясь в чужие лица, мы лучше узнаём себя. Да, наверное, именно так стоит судить о данной картине. И мудрость тысячелетия, оживающими строками наследия от предков подступает украдкой. Предупреждения, своё самое сокровенное - нам, всем. Ими отданное за так, даром. Однако молодость слишком беспечна, а череда вереницы дней, нескончаемым потоком. Так будет всегда. Разве нет? Слышим, но не слушаем. Некогда отвлекаться на пустяки при стремительном беге. Нужно успеть насытиться. Ах, оставьте. Не сейчас. Не сегодня. Ещё есть время. Вон его сколько... Нет. Времени уже нет. Шлагбаум опущен, занавес тоже. Первый акт завершён.

Мужчина и женщина. Так хочется любви. Так хочется любить. Быть рядом. Быть нужной. Всегда. Только с ним. Одним. И не делить ни с кем. Никогда. Вечная женская мечта. Вечная утопия от природы-матушки. Кодом в её тело. Чипом в её мозг. Ничто иное ненужно. Никак иначе не хочу. Счастье обретённое и удерживаемое в ладонях.

Снова от меня ветер злых перемен тебя уносит,
Не оставив мне даже тени взамен,
И он не спросит,
Может быть хочу улететь я с тобой,
Желтой осенней листвой,
Птицей за синей мечтой

Они слишком беспечны. Они передоверились своим ощущениям - ничто не способно поколебать устоев, так будет всегда. А колокольчики-предвестники уже звонят. Всё отчётливее, всё явственнее. Пора-пора. Мир меняется. Не застывай. Близорукость до слепоты доведёт. Гибель друга разве не сигналом? А нанесённая вдруг травма не последним предупреждением? Цепь разорвана. "Дан приказ ему на Запад, ей - в другую сторону...." Пять лет на размышления. Пять лет в отрыве. Пять лет расплатой за аванс. Он остыл. Она пылает. Вновь та же самая программа давлеет. Кодом, чипом...

Позови меня с собой,
Я приду сквозь злые ночи,
Я отправлюсь за тобой,
Что бы путь мне ни пророчил,
Я приду туда, где ты
Нарисуешь в небе солнце,
Где разбитые мечты
Обретают снова силу высоты.

Восточная мелодрама с гангстерским сюжетом о привратностях человеческого пути. О желаниях, возможностях, мечтах и вторгающейся реальности, одним дуновением, одним щелчком пальцев разбивающей потуги людские. О выстраивании вновь, о склейке, прощении, заботе и листке бумаги с двумя словами текста разменом. Двумя. А что потом? А что теперь? Вновь пятилетние диалоги со своим я? Или может быть не пятилетние? Может быть вечные?

Колорит сегодняшнего дня Китая, люди и лица, стремительный ритм жизни потоками поездов, линиями железных дорог. И эмоции, чувства на чаше весов противовесом. Сладостная патока характеров, неотразимых, чудаковатых, запоминающихся. Неожиданная встреча. Интересная остановка для знакомства.

8 из 10