Фреска времени

Час зачатья я помню неточно —
Значит память моя однобока,
Но зачат я был ночью, порочно
И явился на свет не до срока.

Я рождался не в муках, не в злобе:
Девять месяцев — это не лет!
Первый срок отбывал я в утробе —
Ничего там хорошего нет.

Неожиданно приятное кино. Приятное? Да, пожалуй. Казахстан удивил и порадовал. Самобытностью, зрелищностью, доступностью восприятия. Нет ничего отталкивающего, рафинированного, искусственного. Перед зрителем ожившая реальность с натуральными, человеческими лицами. Лишёнными грима. Актёры ли здесь творят? Или это работает включённая камера о которой присутствующие не подозревают? Чистые эмоции, свежие образы. Без перетоков, без переплывов из одной реальности в другую — сегодня костюмированный франт ХVIII века, завтра — солдат Отечественной войны ХХ столетия. Разве что Виктор Сухоруков заполнил собой два эпизода, несколько оттенив, но это не напрягает, не морщит сюжет. Струя гармонии изливается ровно, без толчков. Втягиваешься в поток сразу, уходишь с головой, отфыркиваешься гребя и наслаждаешься. Наслаждаешься.

Здесь на зуб зуб не попадал,
Не грела телогреечка,
Здесь я доподлинно узнал,
Почём она — копеечка.

Казахстан. Провинциальная глубинка. Начало нулевых. Недавно рухнул Союз. Запустение. В окружающем — как бесхозные пирамиды производственные строения. Что это? От какой эпохи в наследство? Кому было нужно? Космические ли пришельцы здесь чудили или высокоорганизованная цивилизация оставила пятно существования? Люди, как дикие аборигены потерявшие рациональное зерно существования, брошенные, оставленные хозяином-божеством, бродят. Неприкаянные. Потерянные. Выживающие кто как может. И степь. Выжженная солнцем степь. Колосящаяся верблюжьей, скотской травой. Именно здесь наше обретение. Пятнадцатилетний подросток повествует мир. Его глазами идёт постижение. Оценка — и шаг к действию, реакция — и улыбка в ответ. Отца нет. Есть только мать. И бойфренд, суррогатный заменитель родного, сильное мужское плечо. Рядом. Жизнь постигается через него — более взрослого, умудрённого, сильного.

...Я ушёл от пелёнок и сосок,
Поживал — не забыт, не заброшен,
Но дразнили меня "недоносок",
Хоть и был я нормально доношен.

Новое время — новые люди. Безработица для одних и быстрое обогащение другим. Криминал. Бои без правил как забава на потеху денежной толпе ищущей развлечений. Бандитская стая вербует рекрутов. В подносчиках снарядов и Шиза, наш паренёк, чьё имя от сокращённого — шизофреник. Но есть ли здесь будущее? Можно ли этим людям верить? Нет. Можно лишь впитать несколько жизненных уроков. И отгребать-отгребать. Да бы не погрязнуть и не пропасть. И в этом единственный выход.
Колоритно, занимательно, неожиданно.

Сперва играли в "фантики",
В "пристенок" с крохоборами,
И вот ушли романтики
Из подворотен ворами.

Минимализм экншна, но так пьянит… И сюжетец, простецкий, а оторваться невозможно. Второплановый персонаж - дядька, каким, однако "красавцем" оказался? "Забулдыгой", казался конченым, а как всё повернул? Не буди лихо, пока тихо....

Развязка на пять баллов. Стало быть и в Казахстане, в степной глуши, можно обрести своё счастье. Верный человек лишь нужен. И всего то.

Революционная молодость и взрослость неторопливая

Каков основной посыл этого фильма? Перед зрителем два «антагонистических» лагеря. Непримиримые соперники. Жизненное противостояние в поступках, эмоциях, фразах, приятии и неприятии ценностей субкультуры. Вот так вот. Всё просто.

О чём речь? О поколении. Старшем и идущем ему на смену. Одни олицетворяют опыт, другие энергию. Два полюса. Наставник и ученик. Мастер и отрок. Знание и постижение. Выдержка и страсть.

Они сошлись. Волна и камень
Стихи и проза, лёд и пламень

Учительница литературы Марина Максимовна и 10 Б класс культивируют в буднях гармонию личности. Спорят, ищут ответы, прокладывают пути и набивают тропы. Гуманистическое развитие себя в рамках школьной программы. Возможность и умение говорить. Проговаривать что тревожит, беспокоит. Делиться сокровенным. Сократ и ученики на новом витке истории. В новом обрамлении. В иных лицах. Тематика ширится, разрастается. Своё Я отвечает импульсному порыву этой поры — познать, открыть, уяснить… Но есть ли грани дозволенного? Рубежи, за которые нельзя переступать. Опасно. Или быть может действовать по принципу этой шальной поры — «лес рубят, щепки летят», «ради красного словца — не пожалею и отца»? А как же этика? Моральные нормы? Как бы ни сгинуть в зыбучем песке погрязая во вседозволенности вольницы. Отсутствие ограничений себя любимого приведёт к кривизне… Так, так…

Чуть помедленнее кони
Чуть помедленнее

Хочется воскликнуть им, тем, по ту сторону бытия — Не зарываться. Не зарваться. Сдерживание. Умеренность, в конце концов. Чуткость. Необходимо призадуматься остановившись. Но мозг опьянён горизонтами. Необходим мудрый цензор. Сторонний наблюдатель. При этом человек чьё мнение будет авторитетом. Будет воспринято. Без отторжения собственной высокомерностью. Иначе неуправляемая машина — в разнос, а упряжь этих ещё детей-коней в бешеный галоп сумасшедствия бездорожья. Вытаптывая, подминая. Чистейший эгоизм на оставшуюся жизнь как мерило правоты своей точки зрения.

И в этом фильме такой светоч нашёлся. Он есть. Умело правит с тонкостью дипломата. Без ломки людей. Без психотравм. Считаясь с иным мнением. Выправляя на колею сбившийся в бездорожье обоз. Кирилл Алексеевич. Гармоничный, ладно житейски подстроившийся. И в сценах в учительской с персонажем Е. Прокловой, и на кругу автодрома в сентенциях с «гениями», и в психологическом сеансе завершающем фильм.

В этом зале Вы нам не читали морали,
Просто место нам всем в Вашем сердце нашлось,
Просто в Ваших глазах мы порою читали
И улыбку, и гнев, и безвыходность слёз

Да разве сердце позабудет
Того, кто хочет нам добра,
Того, кто нас выводит в люди,
Кто нас выводит в мастера.

Школьные уроки с "Доживём до понедельника" были в 1968 году. И вот ещё один интересный образчик советского периода с той же тематикой.

"Запорожец", он знаете ли, тоже машина!

- А как остальные машины?
- Отстали. Проколы, поломки, энтузиазм населения. Всё это задерживает.
- А Вы в командорской машине? Клептунов с вами?
- Клептунова я снял с пробега.
- А профессор Песочников? На "паккарде"? А писательница Вера Круц? Вот бы на нее посмотреть!
- Знаете, я немного утомлен пробегом.
- А вы на "Студебеккере"?
- Можете считать её "Студебеккером", но до сих пор она называлась "Лорен-Дитрих".
- Но ведь в пробеге нет никаких "Лорен-Дитрихов"! Я читал в газете, есть "Паккарды", "Фиаты" и "Студебеккер".
- Идите к чертовой матери со своим "Студебеккером"! Кто такой Студебеккер? Это ваш родственник Студебеккер? Папа ваш Студебеккер? Чего вы прилипли к человеку? Русским языком ему говорят, что "Студебеккер" в последний момент заменен "Лорен-Дитрихом", а он морочит голову! "Студебеккер! " ....Знатоки! Убивать надо таких знатоков! "Студебеккер" ему подавай!

"Золотой телёнок", 1968, реж.М.И.Швейцер

Шестидесятые годы прошлого века. Генри Форд обеспокоен будущем своего детища. Автомобиль, требует серьёзной модернизации, чтобы войти в завтрашний день на успехе. Технической, эстетической. И Ли Якокка, менеджер от Бога (между прочим, более 30 лет отдал компании, а в 1970 - м, занял пост Президента Ford), предлагает хозяину нестандартное решение. "Патрон" морщится, "патрон" чертыхается. Но ведь деньги, должны приносить деньги? А большие деньги - огромные! Стало быть нужно рисковать. Стало быть необходимо из собственной уютной скорлупы, вылезать. Хотя бы изредка. И по сторонам головой вращать. Что там на белом свете происходит? Что делается? А как чувствуют себя конкуренты? Чем дышат? Не вымерли ещё? В смысле - окончательно? Ну-ну....

А мир то, оказывается на месте не стоит. А Европа то, после Великой Отечественной 1939-1945 годов давным давно оправилась.... Вот оно даже как. И "автопром" набирает обороты. Ferrari заставляют обратить на себя внимание. "Жребий брошен", - как говорил Юлий Цезарь.

Режиссёр грамотно расставляет акценты выстраивая пирамиду с хронометражом в два с половиной часа. Из кабинетных окопов боссов, зритель переносится в промасленные мастерские гаражных боксов. "Белые воротнички" уступают пальму первенства мозолистым рукам механиков, водителей, пилотов. Завороженные глаза мальчика-подростка скользят за уроками-наставлениями любящего отца. Супруга с замиранием сердца следит за успехами мужа на гоночном треке. Большая и малая семья буднями и праздниками в нас всех. С "раздрайвом" и починкой, с выволочками и эмоциональными страстями. А как же иначе, жизнь на кону. И только движение вперёд, наполняет осмысленностью. Сердце сжимается, а кровь пульсирует.

Актёрский дуэт главных партий Мэтт Деймон - Кристиан Бейл, хорош. Чертовски хорош. Никто не тянет "одеяло" на себя. Тут один дополняет другого. Скорости, на которых работает двигатель слишком высоки. Они просто запредельны. Откажут тормоза и, каюк. Почти, каюк. Не впишешься в поворот и, костей не соберёшь. Заклинет дверь и, заживо можно сгореть в "консервной банке". А раз так, какие могут быть ещё претензии, придирки друг к другу. Я для тебя - ты для меня. Мы - команда. И нет места склокам.... Поехали!

А "Запорожец" что же? спросит любопытствующий. Интересно? Так вот.... Когда в начале 60-х в США был создан культовый автомобиль Ford Mustang, в СССР встал на поток ЗАЗ-965 (производилась с 1960 по 1969 год). В народе его величали "Горбатый", а ещё говорили, что это "Еврейский броневик".....
У них Мустанг, у нас Горбатый. Не хохма ли?

Чуть позже на смену пришли ЗАЗ-966, ЗАЗ-968 и ЗАЗ-968А — «ушастые» или просто «чебурашки». Зеркала послужили шуткой народной. "Мыльницей", дразнили рулевую колесницу....

Комфорт в этих машинах, был тот ещё.... Картошку возить в салоне видно планировали конструкторы, а не людей.... Наверняка слова всё того же Остапа Бендера были девизом советского производства:
- Автомобиль, товарищи, не роскошь, а средство передвижения.

Да, уж... Пока там разные Форды и иже с ними ломали головы как угодить покупателю, как улучшить комфорт, скорость, дизайн, в Советском Союзе мыслили иными категориями. Трофейная техника войны не вечная, и что же именно должно послужить заменой.... лошадиной телеги? "Запорожец" как нельзя лучше этому соответствовал. Вот и думаешь, где Мы и где Они? В техническом прогрессе, словно на разных полюсах.

Ах, отчего на гонках 60-х "горбатого" не было? Если бы не утёр нос асам, так хоть потешил бы. Да и наши отцы, со стыда, подобно Генри Форду Второму тоже может быть озлобившись приложили руки и голову к отечественной промышленности. Глядишь, сегодня бы и мы с придыханием говорили о фильме - Ford против Ferrari и Запорожца.... А так, нет.... Обедняет это упущение историю. Обедняет. И голос недовольства во мне вопиет.

Что ещё? Фильм абсолютно не несёт отпечатка бестселлера "Карьера менеджера" написанного Ли Якоккой в увлекательной, доступной манере. Здесь о другом. Здесь о других. Не о себе, любимом. Не о себе, гениальном.

Кстати. Ли Якокка умер 2 июля 2019 года. Совсем недавно! Легенда американской автоиндустрии 80-х прожил 94 года.

"Классика" Библии? Притча о талантах

Мы в такие шагали дали
Что не очень-то и дойдешь
Мы в засаде годами ждали
Невзирая на снег и дождь

Мы в воде ледяной не плачем
И в огне почти не горим
Мы охотники за удачей
Птицей цвета ультрамарин

«Зарывать талант в землю»? Похоже на то. Вот уже несколько тысяч лет этой притче прозвучавшей из уст Иисуса Христа. И не принимая во внимание её расширительное толкование со служением, страшным судом, с ответом за дела свои, а фокусируясь лишь на фактах поступков мы имеем её воплощение повсеместно. То там, то здесь. Повсюду. Схожи людские тропы одна с другой. И нет новизны в маршрутах движения. Всё было, всё есть, всё и будет. Абсолютно также. Лишь лица меняются. Лишь декорации претерпевают излом. Лишь пыль, большей или меньшей сажей на ступнях.

И чего, казалось бы проще, получил, скажем, от Верховной Личности (при альтернативном мнении - от Природы-Матушки) подарок при рождении, набрёл, в суете случайностей на него в детстве, а может быть в ранней юности и ощутил, почувствовал, осознал - моё. Вот он, счастливый билет на ближайшие 40-50 лет. Фарт. Поцелуй небесный. Широта объятий мироздания в улыбке. Восторги прилагаются. Рукоплескания, обязательны. Поклонение? Всеобщее. Ну, как же, уникум! Как есть, уникум. Едва ли не гений. Личность раскрывшая себя. Себя, услышавшая. Вот только и два тысячелетия спустя, слова учителя, для многих отжившими архаизмами старины. О таланте слышали, но о тех самых талантах, закопанных в землю, никогда не размышляли. Глупы люди. И невежественны одновременно. Оттого и несчастны. Жар-птицу, птицу-удачу ищут. А думая, что нашли, ловят. Пытаются поймать.

Говорят что за эти годы
Синей птицы пропал и след
Что в анналах родной природы
Этой твари в помине нет

Говорят что в дальние страны
Подалась она навсегда
Только я заявляю прямо
Это полная ерунда

Два российских паренька с экрана в зрителей. Режиссёр обстоятельно рисует серые будни с беспросветной поволокой в глазах. Чёрные сутаны балахонов на плечах с шевронами "Охрана", лишённостью колора света. Хотя бы призрачного. Затянувшаяся депрессия отсутствием эмоций, улыбок, живости порывов. Сумрак к 25 годам. Пришибленность тоски с перешибленной войной в Луганске судьбой. Лёша и Витя опалённые огнём. Инкассаторы в нынешних реалиях, ЧОПовцы в обереги чужого. Солдаты мирного неба среди бетонного гранита многоэтажных высоток. Защитники "Отечества" в прошлом, ныне коротающие век на мусорной куче периферии городских задворок. Души выжжены, вытравлены сроками срочной службы. Лишь робкие колосья стихотворных вирш, болью проблематики изнутри. И всё по кругу. И всё вновь по кругу. Тема одна. Без восходов. Постоянный закат. Закат!
А к себе, прислушаться не судьба? А в себя заглянуть не пытались? А поговорить с собой? А договориться?

Синей птицы не стало меньше
Просто в свете последних дней
Слишком много мужчин и женщин
Стали сдуру гонять за ней

И пришлось ей стать осторожной
Чтоб свободу свою спасти
И вот теперь почти невозможно
Повстречать ее на пути

Автор фокусируется на скудости мира друзей. В реалиях нынешнего, не имеющих возможности усмотреть своё место, найти его, обрести. Да, определённо, синдром "Рэмбо", посттравматическое расстройство, отпечатком на каждом. И потому даже шеф, прошедший чеченскую компанию, подпитывает психику дозами спиртного. Есть ли выход из этого лабиринта? Есть ли спасение в обретении точки опоры? Работа? Семья? Ребёнок? Не всё так просто. Для одного это стало омутом. Другой, медлит.
Тогда что?
Может быть призвание? Реализация той самой "природной" установки? Данной нам Создателем. Себя, миру распахнуть. Себя, обнажить. Талант, приумножить. И с факелом этим по жизни. И другого не нужно. Совсем не нужно. Поэтический слог, пульс рифмы, грань мысли в воспарении, разве не золотая жила? Овации, публикации, слава, обеспечены. Дерзай. Развивайся. Твори. Но иные миражи в иллюзии благоденствия себе рисует "поэт". Деньги и сразу. Много и сейчас. Это путь одного. Призрачный. Ошибочный. А что же второй "воин"? И с него станется. Его "миссия" в реализации собственной программы. А не глупое следование за "собратом". Сошёл с колеи, пропал. Гибель предначертанием.

Стала пуганой птица удачи
И не верит людским рукам
Да и как ей быть иначе
Браконьеры и тут и там

Подкрадешься она обманет
И вот уже навсегда ушла
И только небо тебя поманит
Синим взмахом ее крыла

Рулетка судьбы с петушиными боями. Автомат против дробовика. Избиение с мешком на голове под свет фар. Блеск мишуры денег в оплате за риск. Солдат и поэт в поиске призвания. Талант, словом назаретянина, через века. Таково, пестрота драмы Александра Лунгина.

Где водятся волшебники?
Где водятся волшебники?
Где водятся волшебники?
В фантазиях твоих!
С кем водятся волшебники?
С кем водятся волшебники?
С кем водятся волшебники?
А с тем, кто верит в них!

Присутствие Максима Суханова в фильме, вне всяких сомнений служит отправной точкой для киносеанса. Вопрос - смотреть или не смотреть картину, даже не обсуждается. Это само собой разумеющееся. После "Орды"(2011), после "Роли"(2013), хочется ещё раз ощутить магию актёрского перевоплощения. И поверить. И посмаковать. И насладиться мастерством, доведённым до совершенства. Само название ленты - "Волшебник", уже "цепляет". Какую историю придумали авторы для зрительской аудитории? Во что именно "завернули" столь дорогой бриллиант? Каково обрамление Российской Звезды? Максим Суханов - это Вам не пятикопеечный бублик советской эпохи. 56 лет ему в этом году и на что попало он не разменивается. Верно? Разве ни так?

От 12 лет целевая аудитория для просмотра фильма. И именно на детей среднего школьного возраста рассчитано это кинодейство. Карамельное кино для мальчишек и девчонок седьмых-восьмых классов. Сюжет прост, банален и наивен. Чуть-чуть проблем взрослого дяденьки, чуть-чуть скорби по мальчику с ДЦП, и первая любовь с желанием быть замеченным, оценённым, и возникающая дружба с "лабаниями" рока под гитарные аккорды. Мужское плечо в опоре наставничества с одной стороны, упорство в достижении намеченного с другой словно соломинки протянутые в помощи друг другу - ты мне, я - тебе. Современное общество, современная мораль. Обмен, почти равноценный. Оплата прилагается.

Что ещё?

Если Вашему чаду 12 лет, определённо побеспокойтесь, не травмируют ли "кроху" танковые залпы орудия. Они тут есть. Не напугают ли?

Если Вашему чаду 12 лет, подумайте о моральном облике одного из персонажей экрана - есть сцены, где утренняя побудка застаёт "ловеласа" в кровати с бабочками-махаонами. Ну, те, что ночные бабочки. И хотя "мотыльки" в коконах девичьих сорочек ниже колен, но тем не менее.... Мало ли что?

Если Вашему чаду 12 лет, неумеренные возлияния горячительных напитков "известной особой" из рюмок, бокалов, бутылок, могут сыграть злую шутку с неокрепшей фантазией отпрыска.

Если Вашему чаду..... Ну, и так далее.

Вообщем если боитесь - не разрешайте, оберегайте, контролируйте, регламентируйте. И тогда вырастет.... Кто? Кто-то вырастет. Определённо!

Если Вы зритель более взрослый. И Вам уже далеко не 12 лет и, даже не 14. Тогда смотрите фильм под другим углом. Можете также, как я.

...конечно же Фима, в прошлом никакой не рок-музыкант. Всё это так, легенда. Всё это так, прикрытие буйной и разудалой молодости. Ну, да, "бацал" на гитаре в своё время хиты, потешал своё самолюбие воем толпы буйствуя на сцене. Но не долго.
...девятнадцать лет назад "наш" Фима был Феликсом. И поток из дорогостоящих заказов изливался на него. За что-то "мастер" брался, что-то отклонял по причине неприемлемости. Профессиональным киллером он "рубил баблосы" и в "24 часа"(2000) Александра Атанесяна, засветился. "Погорел" на одном деле и "залёг на дно". А сегодня, два десятилетия спустя, напомнил о себе. Менестрель изливает душу.
Как Вам такое? "Забойное" зрелище в соединении двух картин

А ещё, чтобы совсем не скиснуть...
"Волшебник" заставил меня перенестись и в более отдалённые времена. Схожую историю всколыхнула память. Джон Траволта почти с такой же отеческой заботой опекал юного паренька в далёком 1991 году. И любовь там только-только обретала себя, и музыка патокой сладости соединяла, и гитара вперемешку с губной гармошкой задавала ритм танцу. Энергетика была сумасшедшей, "Крик" воплощала картина. Впрочем, там были трудные подростки, а здесь продвинутый ботаник ловит наше внимание. Но пути во взрослый мир, схожи. Аудитория от 12+ благоговеет.

Чего на свете не случается,
Чего на свете не бывает?!
А люди с крыльями встречаются,
И люди в небо улетают!
На крыльях веры в невозможное
Они летят в страну мечты.
Пусть усмехнутся осторожные —
Я полечу туда,
Я полечу туда,
Я полечу туда,
А ты?

Не уходи безропотно во тьму,
Будь яростней пред ночью всех ночей,
Не дай погаснуть свету своему!

Хоть мудрый знает – не осилишь тьму
Во мгле словами не зажжёшь лучей –
Не уходи безропотно во тьму,

Хоть добрый видит: не сберечь ему
Живую зелень юности своей,
Не дай погаснуть свету своему.

Кино-притча, кино размышление, необычное кино. Именно так следует говорить о бессловесном шедевре казахского кинематографа.

Таких фильмов, говоря общечеловеческим языком- раз-два и обчёлся. Каков у него жанр? Костюмированная драма? Исторический эпос? Нет, всё не то. Это легенда, поэтическая баллада, далёкая от сказок жизни наших пращуров, реальность вдруг ожившая перед внимательным, чутким зрителем. До этого мне приходилось соприкасаться с подобным всего несколько раз. Но память запечатлела увиденное НАВСЕГДА. Конечно же это величайшие: «Мольба»(1967г.) Тенгиза Абуладзе, южнокорейская «Весна, лето, осень, зима… и снова весна»(2003г.) Ким Ки Дука, «Остров»(2006г.) Павла Лунгина, «Орда»(2012г.) Андрея Прошкина... А ещё это "Урга: Территория любви"(1991) Никиты Михалкова, и определённо "Тень завоевателя"(1991) Ардака Амиркулова.
Колорит местности. Колорит людского сообщества. В наблюдении день за днём.

"Невестка" это мир женщины и мир мужчины во всей красе. Едва ли не к седой древности мы прикасаемся в рассказе. Почти первобытно-общинный окрас имеет картина. Где-то в горах... давным давно.... Он и Она. Постижение одним другого. Любовь, чувство, как пробуждающаяся весна. И вдруг, "заморозок". Злая зависть отражением чужого счастья. Горе с плачем сменой ритма бытия. И шаманский бубен, к духам обращённый, стоном.
...Не единого слова друг другу. Инстинкты без глянца и лоска- навозная глина как первооснова слепленного человека. Нынешнего человека. Как далеко мы ушли от самих себя прежних? Переродилось ли в нас то животное за десятки-сотни сменившихся поколений? Идёт ли людской род вперёд или Колесо Сансары проворачивается нами без счёта вновь и вновь. Вот, наверное, основа для раздумий упакованная в столь красочную, нестандартную обёртку. Сказать больше о фильме, значит приоткрыть таинство действия. Воздержусь. Соприкоснитесь с этим миром сами. Войдите в этот контакт. Равнодушными не останетесь.

Вор должен сидеть в тюрьме! Я сказал!

- Нет у Вас методов против Кости Сапрыкина!
....Кошелёк, кошелёк!... Какой кошелёк?
"Место встречи изменить нельзя", 1979, реж.С.Говорухин

С первых кадров холодная отстранённость в глазах. С первых кадров притягательное непонимание происходящего. Перед зрителем лицо человека как восковая маска застывшего манекена. Вот он на пробежке в спортивном костюме, вот заботливый сын в уходе за больной матерью, вот в сером плаще в фактуре столицы. Ни трагедии, ни восторга отпечатком. Ни искры света, ни эмоции. Скуп, однако. Скуп. Робот. Почти робот.

Лёша я или не Лёша? — телефонный шлак музыкой, ближе к середине фильма, подсказка режиссёра зрителю на заданную загадку… Но до распутывания клубка событий ещё далеко. И она мало что проясняет.

А пока наблюдаем за повседневной жизнью карманного вора. Лёша — вор. Щипач.

Мне показалось, что «Шультес» имеет много общего с «Ничего личного»(2007). Что объединяет эти работы? Некая созерцательность персонажей. Главных персонажей. Мимо них — поток жизни. В страстях, ссорах, любовных интригах, смертях и т. д. А они? Они — подобно буддийским монахам, получившим установку наставника, застыли и СМОТРЯТ за ТЕКУЧЕСТЬЮ происходящего. Ничего не упуская. Минимум рефлексий вздрагивания. Лишь созерцание за КРАСОТОЙ КРИВИЗНЫ вспыхивающей и застывающей вновь, с возвращением в однообразную тягучесть. Остекленелость, определённо - остекленелость в обоих главных персонажах картин.

Они — наши устремлённые в мир взгляды. Наши поводыри. Распахнутые окна в реальность. Двери в окружающую действительность, которую мы перестали воспринимать за суетностью суеты.

Зимин в «Ничего личного» следит, молчаливо наблюдая как человек сходит с ума, другой — Шультес, очищает карманы зазевавшихся граждан. И ни один нерв, ни одна клеточка тела не шелохнутся. До поры. Только поддались внутреннему соблазну — вся конструкция рушится. У обоих. Увы, урок в «буддийской» школе не сдали. Будет ли второй шанс?

Сюжет без преувеличения занозист. Повторюсь. Хладнокровие с первых кадров, повергающее в смысловой ступор. Кто перед нами? Профессионал подчинивший своих внутренних демонов служению ремеслу? В каком «ашраме» он прошёл духовную практику «личностного роста»? А может быть он разоблачённый офицер ГРУ — КГБ, допустивший должностной прокол и выведенный за штат. Молчалив. Скуп на проявление себя. Руки — заточки, руки- отмычки.

Что ещё? Здесь нет типичной, свойственной возрасту куражности за рамками, за гранью, на пределе сил организма — компания, тусовки, кабаки, бабы, тачки, денежные брызги… Ничего нет. Холодность. Загадочность в противовес. Трата энергии расстановочно — «от и до». Не больше. Как будто бы сам себе отмерил. Сам и отрезал. Ну, аскет. Как есть, аскет. Разве не интересно следить за перемещениями этого человека? Отнюдь, очень даже. Человек дела перед нами. Часто ли нам доводится «общаться» с подобными типами? Нет. А потому, увлекательно, полезно. Расширяет кругозор.

Его мир — наблюдательность. Его мир — оценка происходящего. Его мир — безошибочный выбор жертвы. Его мир — ловкость рук. Это и Костя Сапрыкин и Пётр Ручечник из «Место встречи изменить нельзя», одновременно… Глядя на его "искусство", потеешь взмокая от переживания за происходящем. А он, металл, холод хранящий...

А ответы на многие вопросы даёт вторая половина фильма с гранями "помню — не помню" в кабинете врача клиники. И всё в этой мозаике складывается, объясняя что к чему. И внутренние страхи отстраненного лица вплетаются фальшью в воспоминание о причине трагедии. Он говорит, ему отвечают. И нам всё ясно. А ему? Лёше? Или необратимость в диагнозе? И финал фильма как прорывающаяся осознанность себя. И выход. Окончательный.
Как головоломка-размышление, картина.
С новыми гранями в постижении. От нового соприкосновения.

Спасибо режиссёру. Весьма необычный портрет современника предложен зрителю. Краски по минимуму, а оторваться невозможно. И продолжения хочется в подобном ключе.

Никогда ещё бег, не был так привлекателен как вид спорта. И бокс не нужен вовсе, и рукопашный бой теряет всякую значимость. Бег, самое оптимальное, что может быть. Шультес это доказал своим образом жизни.

В полном разгаре страда деревенская...
Доля ты!– русская долюшка женская!
Вряд ли труднее сыскать.

Не мудрено, что ты вянешь до времени,
Всевыносящего русского племени
Многострадальная мать!
Н.А.Некрасов

Никак ироничная меланхолия? Комедия с привкусом мелодрамы? Да. Три сюжета о Родине.
Депрессивных? Как сказать. Попричитаем-поплачем в унисон режиссёрским байкам? Попробуем.

Эх, где ж Вы, мужички русские! Где ж Вы, соколики летаете? Поизвела Вас мытарства кручина. Проредила собачьих окриков псарня - не смей, не лезь, не трожь, не положено, нельзя!!!!! Нельзя!!!!! Сыграли запреты дурную службу. Опустились к земле Ваши рученьки. Ничего-то делать не могут. Ничего-то делать не хотят. Вырождается мужское племя. Не сыскать достойного человека. Нет их. То в бутылочное горлышко лезет, изверг. То перешиблен жизнью до помятости, до небритости. Кто в кустах валяется, а кто, как хвост волочится, куда потянут.... Э-э-э-х!

Из глубины моих невзгод
молюсь о милом человеке.
Пусть будет счастлив в этот год,
и в следующий, и вовеки.

Я, не сумевшая постичь
простого таинства удачи,
беду к нему не допустить
стараюсь так или иначе.

И не на радость же себе,
загородив его плечами,
ему и всей его семье
желаю миновать печали....

История Первая. Печальная и трагическая одновременно. Едва ли не куприновская Олеся перед нами ( и с Людмилой Чурсиной схожесть в диковатости - "Олеся"(1971)) . Там, у классика - внучка ведьмы, темноволосая красавица лет двадцати - двадцати пяти. Живёт с бабкой вдали от людей. Здесь - на полустанке, с отцом "ведьмаком"(почти). Горюет девица о счастье девичьем, суженного выпрашивает у ветра. Тесёмку белую повязывает на ветку дерева. Деревенская магия, раскрытыми ладонями нарождающемуся дню - Ты лети, Ты лети голубь мой сизокрылый. Ко мне, Ко мне в горницу.... Накормлю, напою тебя милый.... "Солдатик" и забрёл ...на огонёк.

Мне казалось когда-то, что встреча не скоро,
И такой необъятной лежала Земля,
От печали до радости реки и горы,
От печали до радости леса и поля.

История Вторая. Трагическая. Почти. Опять. Ибо две неприкаянные души пластаются в муках
Почти две лесные нимфы в потехе дней своих. В скудоумии быта. Бывают кикиморы болотные, а бывают лесные ("Мертвые ласточки",2018, об этом). Затягивают к себе случайного путника, да и тешутся с ним потом, как хотят. Чего тебе, милок хочется? Шампанского или водочки? А у самих крыша дома вот-вот рухнет, мезонин не сегодня-завтра осыпется, плетень забора "на ладан дышит". Перебиваются те кикиморы случайными пирожками из неведомых мест занесёнными к ним и, клянут свою долю на чём свет стоит. Вот-вот, казалось бы, в волосья друг другу вцепятся.... Мужичка бы, эх, мужичка бы сюда.... Да арканом, днём с огнём не затянешь. Впрочем, кажется повезло. Дурик-интеллигент провидением послан. И весь арсенал шарма перед ним - в переливах сладострастных речей. А он - по доброте сердца, о своей нимфе рассказ, выдаёт... Ну, не совсем и нимфе, о кикиморе (городской), как оказалось. И только хозяйка в соседнюю комнату за дела - он в окно, в дверь, в трубу... И был таков! А, ну, его к лешему этих певуний лесных. Замордуют. Заездиют. Заклюют придирками.

Стать хотелось когда-то похожим на эхо,
Мчаться сквозь листопада, беззвучную медь.
От печали до радости ехать и ехать,
От печали до радости лететь и лететь.

История Третья. Патриотизм презревшая душа. Завершающий аккорд финалом луча света в тёмном царстве. Нет, определённо в русском "мужичье" мало толку. Измельчал народец, испоганился. А что если черноокого, да страстного мачо приглядеть? Вот это баба, вот это жизнь - как говорил персонаж М.Кононова в "Здравствуй и прощай"(1973), прельстившись заезжей гимнасткой цирка наблюдая её растяжки и шпагаты - бурная фантазия, сыграла злую шутку тогда. Вот и здесь внутренний огонь иноземца подкупил. Что ж, надо брать, пока не поздно. Пока никто другой не подцепил, не увёл, не наложил на лакомый кусок лапу. И балерина, она же тренер йоги, не будь дурой - прямо в дамки. Ухватила счастье за детородный орган. И ноженьки можно мыть в Средиземном море. А ну его, к чёрту, этот Родины, загаженный угол....

Но не стало преграды, и нет расстоянья,
Наша встреча - награда, ты рядом опять.
От печали до радости - всего лишь дыханье,
От печали до радости - рукою подать.

Итак, три истории про женские искания. Три соотечественницы с разницей подхода к вопросу. Одному и тому же вопросу. Где-то сложилось. Где-то не сложилось. Отчего? Почему? Так, понятно, ставки нужно правильные делать. Приоритеты, правильно, расставлять. И самое главное - правильных мужиков выбирать для генофонда. ХХI на дворе, всё должно быть "по уму", а не как-нибудь, "на скорую руку".

Так потешаются тут авторы-режиссёры? Или как? Вам решать.

Метаморфозы

Казалось бы - какой-то "неотёсанный мужик" на экране. Пьёт пиво. И раз, и два, и три. Пивнушка с друзьями, за столиком в кинотеатре, вновь в пивнушке. Работяга. С завода. Получка 90 рэ., — как он сам говорит. Ни такие уж великие деньги по советским меркам. Я бы даже сказал, малые. В гараже его радость жизни — мотоцикл. С ним он возится как с дитём, да ещё радиопеленгатор как жизненное хобби — охота на лис… О чём здесь рассказывать? О чём здесь снимать кино? Парадокс.

Оказывается, не всё здесь так просто как выглядит по началу. А может наоборот? Всё просто. Просто для него одного. И для него одного понятно. Вечером возвращался с работы в темени парка. Получил удар по голове. Упал. Было двое. Пинали ногами. Милиция по горячим следам преступление раскрыла. Идёт суд…

Что должно последовать? Какая расплата наступить? Вместе с главным героем автор вопрошает к нам, телезрителям — Вы то, что думаете? Вы то, как считаете? Для них двоих ответ очевиден. А вот всем этим лощёным дядям и тётям в материнских одеждах, да в чиновничьих костюмах истина «глянулась» как то слишком уж КОСОБОКО. Они — элита общества, белые воротнички — заскорузлая корка самодовольной грязи, болото, циничная всё оправдывающая беспринципность. Или может быть изворотливое лукавство? Так и есть. Мерзость перерождения.

А между тем этот Серый мужик, эта пивная душа с доходом менее 100 рэ., единственный незатемнённый кристалл в этой судилищной комнате. Его приговор ни как не соотносится и их вердиктом. Мало что смыслит в юриспруденции, а понимает, чувствует несправедливость.

- Что ж Вы его выгораживаете, это, между прочим, он меня ногами то….,- пеняет в коридоре суда потерпевший Белов светочу закона (адвокату).

- Я не выгораживаю. Я защищаю, — парирует юридический червь.

Вот здесь кино и начинается. Размышления.

Так пристрастен ли суд? Один — выходец из интеллигенции, другой — один у матери, мученицы-труженицы где жизнь «с копейки». У одного — перспективы полёта под опекой родителей, у второго — беспокровительственное ярмо. Этими мерками и вершит суд своё правосудие. И «отсыпает» каждому … «по родителям его»….

Не согласный с произволом, персонаж В. Гостюхина пытается сам «прямить» искривленную действительность.

Трудно продирается. Как в поте своего спортивного бега.

"Охота на лис". Это о каких же лисах ведёт разговор автор? Пушистые и хитрые, милые с виду? Люди или животные? На кого следует обратить взгляд? Кто лисы? Где они?

Америка в людоедстве и дурачествах. Портрет эпохи

Под небом голубым есть город золотой
С прозрачными воротами и ясною звездой,
А в городе том сад, все травы да цветы,
Гуляют там животные невиданной красы:

Одно, как желтый огнегривый лев,
Другое вол, исполненный очей,
С ними золотой орел небесный,
Чей так светел взор незабываемый...

Воистину говорят, что вверху, то и внизу.
Так вот он оказывается какой, этот... - Под небом голубым есть город золотой. Золотой город. Под небом голубым. Где "презренный металл" течёт в карманы парней, нашедших воплощение в лицах "Джо Пеши", "Харви Кейтеля","Аль Пачино", "Тони №1", "Тони №2", "Тони №3", ну и так далее (мафиозная богема) шеренгой лиц. И что удивительно - С прозрачными воротами и ясною звездой. Ворота прозрачные - ибо любой из простых смертных может войти в них запросто. Стоит лишь захотеть. Пожалуйста, добро пожаловать. Вход рубль, выход - два. Звезда же будет ясной - лишь услужи и тяни лямку на совесть. Без дураков. Без обмана. Без крысятничества.

Попал в город, заслужил доверие, принят в семью, наслаждайся! Сказано же - А в городе том сад, все травы да цветы От запахов - а иначе говоря, улыбающихся тебе важных господ, голова кругом. И стаканчик можно пропустить чокнувшись за здоровье с "сиятельной особой", и трапезу разделить с тузом теневой экономики, уважение выказав. Ты свой. Ты нужный. Хоть и шестёрка в колоде карт. И диву даёшься от окружения вблизи - Гуляют там животные невиданной красы Да-да - животные. Вот именно - невиданной красы.

Фрэнку Ширану "посчастливилось" попасть в тот самый город. И видел он там и "огнегривого льва" , и "вола, исполненного очей", и "золотого орла небесного"... Много. Много всякой диковинной живности повидал. Всех и не перечислишь, всех и не упомнишь. Сорок лет, а то и больше со многими из них бок о бок. На службе. С милостью благодарения из щедрых когтистых лап, прошу прощение, оговорился - рук, конечно же рук.

Но время неумолимо. И за сладости безбедного существования в мире людей вскоре предстоит держать ответ перед Верховной Сущностью. Старость. Немощь. Болячки дают о себе знать. Возраст давит на суставы. И репетиция речи перед всевышнем, исповедь нам, собравшимся у экрана. Поймите меня. Простите меня. Отпустите с миром в мир иной. Только Вам, как на духу, без утайки всё самое сокровенное, что носил в себе.

Палач мафии. Ещё один Люка Брази. И какая разница, на Вито Карлеоне работаешь или Рассу Буффолино оказываешь услугу? Суть не меняется. Стоит лишь услышать сорвавшееся с губ: "я немного обеспокоен", значит задание "красить дом", получено. Ну и что, что кровью? Работа есть работа. Красить, так красить. Семью кормить надо? Одевать, обувать, содержать? А если у тебя, к тому же, четыре лапочки дочки и ни одного сыночка... Нормированный рабочий день не для тебя. Масса разъездов, масса командировок. А дети растут. А дети взрослеют. Забот много. Очень много забот.

Мартин Скорсезе снял удивительную картину где гангстерская сага переплетается с драмой, а вместе с тем и нотки комедии проступают отчётливо. Комедии, с ироничным повествованием о Великой Демократической Стране с "ворьём и жульём" от мала до велика. При этом одни и не скрывают, что они гангстеры, мошенники, вымогатели (но штатные адвокаты рвут жилы в защите клиентов), другие спрутом коррупции опутаны. Политики, профсоюзные бонзы, все эти болтуны, великоречивые словеса источающие - проныры и пройдохи успешной Америки. Мотив всегда один, деньги, власть. И Куба с Фиделем Кастро желанием "распила", "раздела", получением барыша, сладостного куша. И всего то. Им шлёт свой привет режиссёрский гений, над ними потешается в более чем трёх часовом хронометраже - все эти бла-бла-бла ничто иное как натюрморт декоративного обрамления.

Стоит ли пенять автору за старческие отпечатки лиц мало изменяющиеся в столь продолжительном для рассмотрении, временном отрезке? По-моему, вряд ли. "Славные парни", а равно "Казино" и "всякая всячина" жанрового кино давно оставили свой след-память как "молоды они были". И перетоки- переносы от здесь и сейчас "в туда", к ним, происходят сами собой. Те ленты, как дополнение сегодняшнего шоу устроенного мэтрами. Да.

...В экран телевизора "пялится" персонаж Де Ниро в старости. А там канонада корабельного огня. Кто и где нынче куёт состояния? Югославия, Афганистан, Ливия, Ирак, Сирия.... Кто вкладывается в проект? Кто обирает народы? Кто зарабатывает на крови?

Под небом голубым есть город золотой
С прозрачными воротами и ясною звездой,
А в городе том сад, все травы да цветы,
Гуляют там животные невиданной красы:

Одно, как желтый огнегривый лев,
Другое вол, исполненный очей,
С ними золотой орел небесный,
Чей так светел взор незабываемый...

Скверна. Плакат Агитпрома без живописи кино

Безалаберное, бездушное, без искры горения кино. Красочное, но мёртвое. С претензией на биографическую заметку о Величайшем из Великих и вместе с тем куцее, со щербиной. Отчего так? Почему? Всё просто, лишено души и духовности. Сляпанное по стандарту плохонького советского ширпотреба. Не полотно с мощью звучащих труб в оркестре канонады, а плакатик ушедшей эпохи Красного Октября с дудкой свистка в судейских губах. Стоп. Пенальти. Замерли все.

Помните этот доступный для серой массы язык «бумажной живописи»? И образы в набатах с предостережениями — «Хозяйствуй умело», «Требуйте полного налива пива», «Не болтай», «Ты — записался добровольцем?», «За Родину! За Сталина!» и так далее. Что в них ни так? Что в них улыбку пробуждает? Обезличенность. Мысль до карикатурности доведённая.

Вот и фильм «Лев Яшин. Вратарь моей мечты» дурную наследственность в себя вобрал. Впитал пустоту «сериального мыловарения» поставленного в последние годы на поток. Не согласны? Возражаете? А Вы вспомните «Легенду 17»(2013) или «Движение вверх»(2017) и сравните с нынешнем «творением». Разве не братья перед нами. Как есть братья. Едва ли не близнецы в схожести очертаний. Старший, средний и младшенький. Хоккей, баскетбол и футбол — народные забавы в любви и ненависти. Тренерский гений и «звезда» в сиянии славы с экрана. Будни и праздники в череде тренировок, игр, любви.

- А он мне все по яйцам целится,
Этот Боби, сука рыжая,
А он у них за то и ценится —
Мистер-шмистер, ставка высшая!

А я ему по-русски, рыжему:
«Как ни целься — выше, ниже ли,
Ты ударишь — я, бля, выживу,
Я ударю — ты, бля, выживи!

Ты, бля, думаешь, напал на дикаря?
А я сделаю культурно, втихаря,
Я, бля, врежу, как в парадном кирпичом —
Этот, с дудкой не заметит нипочем!»

В общем, все — сказал по-тихому,
Не ревел,
Он ответил мне по-ихнему:
«Вери вэл…»

И что Вам, милейший, не нравится, простите? Да, везде люди, Легенды Советского спорта. Живые, не боги. Чем, собственно Вы не довольны? Конкретно. Что ни так? А?

Фанера же сплошная перед зрителем. Картон неодушевлённый в двухчасовом брожении. И лента событий мотком предсказуемости «от и до». Линейная прямая без изюминки неожиданного, без поворота, без удивления. Вот если бы, скажем, «дед Яшин», рассказывал пацану во дворе о своём вчера и позавчера, а малец впитывал и рос на примере «Чёрного паука» напитываясь истинами от «учителя» — это был бы более «мощный замут». Если бы «Лёва», например, впрягся за Эдика Стрельцова и прошёл «все круги ада» — с разжалованием, смещением и воскрешением — памятник можно было бы заказывать за волю…

От фрагмента богатой биографии, на мой взгляд, следовало отталкиваться режиссёру. Фрагмента — характеризующего личность. Раскрытие, позволило бы граням фильма засеять. Портрет же приобрёл неповторимость…

Хороши «три дядьки» в этой так нызываемой, спортивной трилогии. Алексей Гуськов — Владимир Машков — Олег Меньшиков как три кита, которым и говорить то особо ничего не нужно. Лишь присутствуй, и магия лиц сама всё доткёт в общем полотне. Вот здесь, безошибочное попадание в «десятку». У всех. Во всех работах.

А так, мы имеем ещё один добротный фрагмент из цикла передач Леонида Филатова «Чтобы помнили». Интересно, познавательно, но бледненько… Бледненько.

"Битва за Севастополь"(2015), "28 панфиловцев"(2016), "Спасти Ленинград"(2019), "Т-34"(2019) - под другую копирку, но идентичность полнейшая. Лишь тема спорта заменяется темой войны. То ли публика глупа настолько, то ли авторы настолько бездарны в проповедях. Нет?

Тумблер в себе тоже иногда нужно переключать

...Я брал острую бритву и правил себя
Я укрылся в подвале я резал
Кожаные ремни стянувшие слабую грудь...

В комнате с белым потолком
С правом на надежду
В комнате с видом на огни
С верою в любовь...

Разве каждому из нас не приходилось соприкасаться с подобным? Разве ком, что подкатывает к горлу не перехватывал дыхание? Жить не хочется. Жизнь осточертела. Всё прахом. Всё в разнос. И валится из рук любое дело. Хоть кричи, хоть плачь. Бесполезно. Неужели не выкарабкаться? Неужели судьба подвела к последней черте? Где спасение? Кто поможет? Не справиться ни таблеткой, ни микстурой. Пиво, ни в радость. Водка - тоже. Укольчик? Вряд ли он панацея для горошины души. Забытье на миг. Дрёма на час-другой. И только. А что потом? Затяжное пике падения в продолжении? И внутренний разлад с самим собой не обуздать никак. Нервы не выдерживают, психика не справляется. Это депрессия. Это пурга хмари с пеленой на глаза. Корёжит и выворачивает наизнанку.

Кто виноват, что ты устал,
Что не нашел чего так ждал,
Все потерял что так искал,
Поднялся в небо и упал
И чья вина, что день за днем
Уходит жизнь чужим путем.
И одиноким стал твой дом.
И пусто за твоим окном.

"Сейчас или никогда" это кошмар навалившейся "чернухи" на Ричи. Чуть больше тридцати ему, а смысл существования потерян. И чтобы "не коптить небо", решил свести счёты с жизнью. Вот так просто. Уйти от всех. Уйти навсегда. Никто не заметит. Никто не содрогнётся. Депрессия тихим помешательством сознания с экрана. Кровь и раны кистями краски на полотнища стен для антуража. Режиссёром в росписи, всем нам демонстрацией. А что? Впечатляет! Жуть драмы оголёнными проводами нервов. Конец? Нет. "Небесная канцелярия" не дремлет. Телефонный звонок сестры спасением из "петли". Просьба о помощи, протянутой рукой встречи...

Кто виноват скажи-ка брат:
Один женат, другой богат,
Один смешон, другой влюблен,
Один дурак, другой твой враг.
И чья вина, что там и тут,
Друг друга ждут и тем живут,
Но скучен день и ночь близка
Забыты теплые места.

Девятнадцать минут на "рухнувший мир" отпускает автор и на "мир воскресший". Всего девятнадцать. И в этом отрезке, в этом очерке, жизнь с потерей себя и жизнь в обретении смысла. Надолго? Надолго ли? Может быть навсегда. Может быть.
"Отпуск в сентябре"(1979) и Витя Зилов (Олег Даль) падением в ту же бездну с исследованием шаг за шагом в переплясе дёрганий и стонов двумя сериями оживает как дополнение с ответами - а почему, зачем, как так, из-за чего и так далее. Там ружьё, тут бритва росписью для получателей.

Картина, напоминающая каждому, что ночь не вечна. Пусть она даже и полярная. День непременно настанет. Умейте тумблер в себе переключать. И разговаривать с собой, тоже не лишне. Того, внутреннего, успокаивая и осаживая иногда.

Из одной печи разные калачи

- В Москву ехать надо. В Москве вся сила! Я тут разгребу чуть-чуть и в Москву…
«Брат», 1997, реж. А. Балабанов

- Вот ты говорил, город — сила, а здесь слабые все.
- Город — это злая сила. Сильный приезжает — становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал…
«Брат», 1997, реж. А. Балабанов

Из провинции в столицу с честолюбивыми планами. Себя показать, людей посмотреть. Что может быть более привлекательным для юношеского максимализма? От печки эти пляски. От мамы с папой в уюте сытости к самостоятельным штурмам высот. Без страховки подъём. Только на крепость рук и ловкость, расчёт. Ну, и голову, конечно же нужно включать, по максимуму. Чтобы зацепиться. Чтобы удержаться. А ведь скользко, скользко на подмостках московских крылец. Хочешь как альпинист одолеть гору в подъёме, руби ступени одну за одной. Иначе крах. Иначе падение. Иначе нельзя тут.

Ещё два брата в покорении той, что «слезам не верит». Кровные родственники не чета Балабановским Сергею Бодрову и Виктору Сухорукову. Тут масштаб личностей более приземлён. Да и лица парней не столь глянцевы для обложек, малоузнаваемы. Каждый из них, как не странно, сам за себя. Суета большого города разделительной межой — ты налево, я направо. Дел невпроворот, на сентиментальности времени нет. И лишних денег, для «спонсорского одаривания», тоже нет. Сам, сам суетись. Извини… Пока.

Драма про «вчера» и «сегодня». С воспоминаниями безоблачного детства и морозной суровостью Арбатской «рисовальни» в настоящем. Всё как у каждого, всё как у всех с экзаменаторами в жизненных уроках, с оценками поступков «от сумы, да от тюрьмы, не зарекайся». И дружок-товарищ, школьной скамьи не разлей вода, то ли на счастье, то ли на беду перстом судьбы «даденный»… Русь-Матушка ранжирует «будь здоров!»

Простота подачи материала режиссёром даже не выглядит «кином». Слаженная кадровая круговерть создаёт эффект наблюдения за поступью знакомого, приятеля, но никак картинного персонажа в экранной потехи зрителя. Валерка Ромеев, Вадька Ромеев — почти из соседнего двора выходцы. Разве нет? И история эта про что? Про будни. Про нас. Кто-то поднялся. Кто-то не смог. Кого-то уронили. Кто-то сам, завалился. И суета мегаполиса, прилагается в обёртки красочных фантиков — девочки, ночники, напитки, машины… Сколько отпущено каждому? А может быть — ну его к лешему. Может быть домой возвращаться пора?

Что ещё? Музыка тронула необычайно. И как будто бы и не музыка вовсе. Словно скрипов лязг по полотну. Чем то это напомнило Эдуарда Артемьева в «Сталкере» у А. Тарковского. Нет? Но, похоже. Похоже.

О русских традициях и сказках в лесной чаще

Ну вы, блин, даёте!

«Особенности национальной охоты»

Разве виноваты мы, что родились в России? И требуется нам иногда самая малость, чтобы не потерять почву под ногами, ощущение родины, мира: тихая речка, лесное маленькое озеро и немудреная снасть.

«Особенности национальной рыбалки»

А разве не «Каменный цветок»(1946) рассказанный Александром Птушко когда-то, сейчас предстаёт пред нами? Разве не самонадеянный, возгордившийся своим талантом Данила-мастер, нам демонстрируется тут и сейчас? В преломлении. А хозяйка Медной горы, залюбовавшаяся юношей, не нынешняя ли это госпожа Шишимора? Чего тебе хочется? Люб ты мне, голубь молодой. Пожелай лишь, исполню. Похоже?

Можно и «Снежную королеву»(1966) при пристальном вглядывании распознать. Кай, мастерящий едва ли не Лего-конструкцию в забытьи времени, места, себя… И Снежная Барыня упивающаяся своей властью над «вундеркиндом-конструктором»…

Приятным, ностальгическим, добрым, повеяло от «Мёртвых ласточек» (вот только название — «мёртвые», несколько коробит). И Михаил-топтыгин говорит «здрасте», и заяц, с поджатыми ушами в страхе прискакал, и волки щетиной щётки зубов скалятся. А самое главное, лесная сказка, нечистью малохоженного места, открывается кладовыми. Леший, Кикимора, Домовой, ожившие страхи ночного леса путанной трелью не знакомых голосов. Для нас, городских жителей, не знакомых. И шорохи, и треск, и видения всё тут грамотной «страшилкой» для восприятия. И перебора нет никакого. Без расчленения бензопилой обошлись, без залитых кровью ходячих упырей справились.

Русские же мы. Русские. И хорошо когда наше, отечественное звучит голосом старины без уподобления басурманской скороговорке-пустоголовке. Где и мысль то, порою, отыскать бывает, ой как сложно. Где мораль кривдой прорастает от расчёта за монетой без доброго, нравственного, истинного. И подмена добра, выгодой выпирает щерясь. «Мёртвые ласточки» вдруг улыбнулись и «Особенностями национальной охоты», и «Особенностями национальной рыбалки». В самом деле, какая же русская душа не тоскует в городском каменище по простору в тиши природы. За зверем ли идти, за рыбой ли стремиться, какая разница? Отдохнуть. Оттаять душой от сутолоки толкотни мегаполиса. Поудить или пострелять в паре с кем-либо, ухи сварить, чарку-другую на грудь принять и побаять, и побубнить о том о сём сняв камень с сердца.

Лес ли, озеро ли — всё чистилище от копоти в наш век. От нагара копоти цивилизации. Нет с нами теперь Михалыча, нет того самого генерала Иволгина, но другие охотники устремляются «по его» тропам. И заимка Кузьмича угадывается в дедовом наследстве. И на крючок — можно щуку. И на заряд — можно «утку-другую»… Но шалить тут не следует. Смотрителей мест хватает. Заигрался — накажут. Непременно накажут. И гостей — хлебом-солью, а от нечистой силы — оберегом и спрыскиванием ключевой воды в лицо.

Двое на рыбалке. Двое выпущенные в природу. С разными ролями. Один — свет дающий, другой — талантом наделённый. Но у одного любовь в сердце, у другого — жаба ледяная.

Почти «Новогодние приключения Маши и Вити»(1975) получились. Сказка на новый лад.

А финал хотелось бы словами всё того же самого генерала Иволгина окрасить:

- Все болезни — от бескультурья. Вода — это колыбель разумной жизни. Я просто возвращаюсь к истокам бытия… получая от этого несказанное удовольствие…

Спасибо режиссёру за напевы старины. Спасибо за сладостную поволоку русской песенной речи. За сказку для взрослых, спасибо. За быль с небылью в перемешку наследия предков, тоже, спасибо-спасибо-спасибо.

О несчастных овечках, Соловьях-разбойниках и Ильях Муромцах. Побасенки для детей старшего возраста

- Как во тём, да во тёмном лесочке. Как во дрему, да в дремучем борочке. Жила-была бабушка, да без дедушки... То есть - одиночка. Да и не бабушка ещё вовсе, а стара молодушка... Наезжала ко старушечке у гости доченька... Умоляла её, да урезонивала... Ты пошто, ты пошто сердцем маешься? Стыд и срам пошто, позабыла ты?
Отвечала ей гладколицая, песню звонкую, заводила:

- Мы бедные овечки,
Никто нас не пасет.
Мы таем словно свечки,
Кто же нас спасет?!
Спасите несчастных овечек!
Ме-ме!

Две русские бабы, молодая и старая, в синяках от жизни. То ли она их изрядно потрепала, то ли они предъявляли завышенные требования и вот, как говорится, сидят у разбитого корыта( хотя нет, не сидят, скорее - бредут с ним). Где дед-рыбак? Что сеть забрасывал и ловил рыбу? Где пастух отец? Заботу проявлявший? Нет его. Где мужское начало плеча поддержки? А-у, а-у! Днём с огнём не сыщешь. А тут, к тому же ещё и ночь. Тёмная ночь. Со страхами миражей сумрачного леса, ревущая из-за кустов, в бездорожье слепоты пути, где сломать шею можно в два счёта. Или в промоену канавы завалиться - "выкали глаз" здесь.... Рубцы и шрамы отпитой одной и выпитой другой чашами услады. Дитё в заплечье и шалость распутства печатями клейма в отметине. И страхи-страхи-страхи. Оттого и столь продолжительна сцена "прогулки" по девственной, явно не парковой зоне.

Цветочки луговые,
Мирные стада,
И мышки полевые
Снуют туда-сюда.
Не встретишь прелестней местечек.
Ме-ме!

Если у А.Тарковского в "Сталкере" демонстрировалась мужская история с поиском птицы счастья, то здесь сугубо женская доля с движением "к комнате". И диалоги несут всю гамму переживаний мысленных конвульсий слабого пола. Земля не родит, дом обветшал, пол и стены ходят ходуном от неизвестного вне этого мирка. Какого волка внутри себя имеет каждый из нас в нынешний непростой век? Как задабривает? Чем кормит? Собой? Ему отдаётся всецело на "ложе страсти"? И ублажает, и заигрывает. Тут день не день, и ночь не ночь. Пелена без лучей солнца даже в дневном свете.
Но на каждого "Соловья разбойника"(читай - волка), как известно, есть свой мужик, а попросту, богатырь Илюшенька Муромец (кольчуга и меч булатный всегда в наличии, хотя и претерпели в веках "модельные" изменения ). Выехал на коне ратном к Одихмантьеву сыну и перелобанил его, будь здоров!

«Тебе полно-тко свистать да по-соловьему,
Тебе полно-тко слезить да отцов-матерей,
Тебе полно-тко вдовить да жен молодыих.
Тебе полно-тко спущать сиротать малых детушек!"

И что Вы думаете? Освобождение земли Русской от супостата осчастливило несчастных? Дивы-девы повеселели? Стряхнули с плеч горе-печаль? Отблагодарили за спасение? Чарку полную поднесли удальцу? В землю-матушку, в ноженьки его "поклонилися"? И как в русских народных сказках - "Стали жить-поживать и добра наживать? Думаете таков конец? А Вы не спешите. Не спешите с выводами. Наш век иные "концы" плетёт, тут Вам не Баяна рассказ, тут Юрий Арабов потешником- сказителем пророчествует. Оттого и туманность египетской мифологии с кладбищенским Богом на русской земле ( а оно нам надо? Ихнее то? Своего мифотворчества - валом. Знай, осваивай, да неси в массы добрым словом). И свитки священного писания в уста "ресницеокой" старухи дадены (пусть бы лучше "Домострой" или Жития Святых озвучила. Всё пользы было больше...)
- А финал то, что же? - спросят.
А вот и финал:
Наш паровоз вперёд летит
В Коммуне остановка
Другого нет у нас пути
В руках у нас винтовка....
… ну, и так далее (там больно текст интересный в преломлении, есть желание, посмотрите сами)

А попросту, поминая Екклезиаста : Что было, то и будет; и что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового…

Так чем же резюмировать сие творение?… и кино не кино. И… сказка не сказка. Слякоть под ногами от пурги времени.

Встреча с самим собой

У каждого следователя обязательно есть увлечение, которому он посвящает время, свободное от розыска преступников. Шерлок Холмс, например, играл на скрипке, Максим Подберезовиков — в самодеятельности.

«Берегись автомобиля», 1966г. Реж. Э. Рязанов

Совершенно удивительная киноработа. Удивительная по форме воплощения — не стандартная, ирреально магическая, поражающая в своём сюжетном развороте. Обманчивая иллюзия и призрачность жизни в приоткрытой вуали или идентичная схожесть дорог нескольких человеческих судеб — немой вопрос застывшего взгляда. Осознать и понять, вглядевшись в происходящее. Что здесь я и что здесь от меня? И я ли это вообще? Встреча с самим собой. Головоломка-теорема. И её решает главный герой.

Он почти Григорий Перельман наших дней. Отшельник одиночка городских джунглей. Отвергнутый и отверженный. Математик, перебивающийся случайными заработками — разгрузить, поднести, помочь. Ничего постоянного. Ничего основательного. Как сказали бы сейчас, человек у обочины жизни. Неудачник.

А вместе с тем, Дмитрий Кузнецов — талант, уникум. И жизнь гения полна причуд, несуразностей. Ничего удивительного, гений он на то и гений, чтобы быть ни таким как все. Отличный от массы образ мысли тенью проекции на поступки. Незаурядность, нарушающая общую стройность социума. Стройность в быту, отношениях, восприятии твоего я. Понят ты или не понят? Какая разница. Прилепленный ярлык или поставленное клеймо «выпавшего», «стукнутого», не от мира сего — песок пыльной пустоши людского сора-мнения.

Счастлив не тот, у кого много денег, а тот, кому хватает — соответствует твоей сути, принимаешь, нет — верстаешь своё кредо.

По воспоминаниям близких, Лев Ландао мог на несколько дней совершенно позабыть о еде, будучи захваченным новой идеей. Тоже самой касалось и сна. Другая страсть — едва ли не патологическая, женщины. Коллекционировал он их что ли? Чёрт его знает. Плотская одержимость семени. Исаак Ньютон, как известно, иногда, чтобы отвлечься от научных дум, читал под вечер что-нибудь упрощенное — например, по медицине. Персонаж нашего фильма в отвлечении лечит душу уходящими видами Москвы, фотографируя, переключается, перенастраивается волна его вещания. Как трактовать всё сказанное? Разрядка? Энергетический сброс? Да-да, что то такое… И вот случай определяет Митю сторожем на киноплощадку. Вглядываясь в лица актёров скользящих среди декораций он вдруг понимает, что ему уготована встреча с самим собой — реплики, эмоции, имена всё это из его вчерашнего далёко… Как так? Возможно ли это.

Встреча с собой. Струя жизни, запечатлённая в твоей памяти опытом пережитого, вдруг в один миг ожившая. Раскручиваемая спиралью забытых событий.

Встреча с собой. Шоковая оторопь первых секунд-минут. От неожиданности. Не сон ли это? Не помутнение ли рассудка.

Встреча с собой. Ты — в восприятии другого человека. Ты — через радости и обиды твоего окружения. Немой укор самому себе?

.. . поток мыслей — примерить себя к себе как костюм. Кто я? Каков я? Что ни так? Возможна ли правка? Насколько эгоистичен был? Вопросы-вопросы. Здесь мы имеем дело с философией жизни по своей сути талантливого человека. И рядом — его женщина, его друг, его наставник, его ученик. Давать и брать. Брать и отдавать. Из этого соткана наша жизнь.

А что же дальше? А вот здесь ещё один потрясающий режиссерский вираж. Киноплощадка, подобно лемовскому «Солярису», просканировав персонаж Сергея Шакурова, предоставляет ему … второй шанс. Реальность обретает материю и распахивается своими объятьями — добро пожаловать.

В домашнюю коллекцию. Точно.

Смотреть. Пересматривать. Наслаждаться.

Семейные хроники развитого социализма...

Муж и жена — одна Сатана, утверждает народная мудрость. И разобраться какие страсти происходят в этом маленьком человеческом социуме, удаётся не всегда и не всем. Недаром же развод супругов производится не мгновенно, по первому требованию, а спустя время. Шанс. Последний шанс предоставляет общество ЕЙ и ЕМУ — рубцуйте раны, лечите души, взвешивайте и думайте. Ваши поступки ещё имеют некую обратимость. Но «осатанелость» порой душит до невозможности. Вот и «Ожидание» переполнено этой самой «осатанелостью». При этом «выписал» её автор не черным мазутом гудрона, липкой горячности с битьём посуды и истеричными выкриками надрыва, а вполне съедобно, приглажено. Умерено. В пастельных чувственных тонах. Без острых углов. Почти, без острых.

Фильм о перипетиях взаимоотношений любящих и когда то любивших людей. Сколько их здесь? Немало. Множество. И один и тот же диагноз поставлен им — подранки. Слишком нетерпеливы и жестоки были. Болью для второй половины. Не всегда чуткими. Раня и садня. И костры их любви на излёте. В пепелище останков.

Маша и Игорь только-только обретшие свободу от уз брака продолжают по инерции издавать стоны-всхлипы по ушедшему, угасаемому. Он врач, она педагог и поэтому колкости их, — мне с тобой хотелось повеситься, — и её, — мне тоже, выглядят вполне пристойно.

Более жёсткая форма отношений-пике у Николая с супругой, когда то супругой. Разменялись квартирой, разъезжаются, — умоляла же, не попадайся на глаза! Вот так вот. В ней — кипучая ярость, в нём — полная потерянность и погружение в себя.

Ну а «пьяная» пара Валя-Серёжа с периодическими сеансами «забухивания» и едва ли не матерком для связки слов (а он бы непременно был, если бы не цензура 80-х), «крестит» друг друга на чём свет стоит. И их кривая мечты может вывести куда угодно. Или ножом под сердце, или табуретом об голову под горячую руку. Что поделаешь, простонародье. Не белая кость.

Инна Васильевна и Александр Нилыч — брачуются. Мёд первых мгновений на лицах. Ах, как знакомо это вышеозначенной троице пар. Начало. Начало начал. А каков будет финал? Неужели всё повторится? И здесь тоже? Время всё расставит по своим местам. Пока же букетно-конфетный период. Наслаждение. Гармония.

Не слишком ли много историй для одного фильма? Возможно ли удержать внимание зрителя такой гаммой чувств? А переживания и сопереживания? Они могут быть размыты широтой этого потока-реки. Увы, так и получилось. Какая-то недосказанность. В некоторых парах. Не донесли до зрителя череду вопросов обрезанным, укороченным действием. Мы не досмотрели. Не увидели. И не можем вынести оценку. А они не додали нам, не доиграли.

Полагаю, что линия с Э. Виторганом усечена едва начавшись, а ведь «Гамлет» только-только стал расправлять крылья для полёта. И следует неожиданная сцена прощания. И всё. Его не стало. Только несколько дурацких упоминаний о возможном отцовстве. Как предположение. Впрочем, здесь автор даёт зрителя так называемую вторую очередь. Первая — семьи и разлад. Вторая — зарождение нового. Через стык соприкосновения людей. Внимательный взгляд оценит это через искрящуюся желанием Тоню, слепящую Игоря — благодарю тебя — хочу тебя. Та же параллель Николай-Маша. Он готов. Она соотносит «вчерашнее школярство любви» с днём нынешним и оставляет «глупости» словами, что ей сейчас не менее сложно, чем ему.

А сцены «родов нового» разве не просты скупостью и недоступны для понимания? Вот они эти две новые пары. Возможные пары. Ну и…? Что будет? НИЧЕГО. И там и тут работа мысли в головах. Возможно «ребёнку нужен его отец» как натянутые вожжи остановки несущихся коней. В страсть. В падение. В грехопадение. И отъезд. Уехать и развеять животную блажь. Бездумье. Перетерпеть. Унять себя. И как зеркальное отражение происходящего между «этими», залипшие «те», — если нет любви, ради детей должны люди жить? И размышляя, всмотреться в чужое несчастье, чтобы понять себя. Попытаться преобразовать произошедшее. Излечить.

Вопросы. Правильные вопросы. Целая череда. И важность ни ответов собеседника, а погружение в свои глубины. Через правильное формулирование. Уточнение и постановку проблемы перед самим собой. С трансформацией.

«Ожидание». Какое такое ожидание имеет ввиду автор? Ожидание перемен? Кто ожидает? Главная героиня? Все персонажи? Да. Скорее всего все. И рушащийся старый дом как нарождение нового. И перемены. У каждого свои. А значит они нам с экрана свои истории. Мы им — благодарность за постижение заочных университетов. Мудреем… И дитя ещё не рождённое, но с "Ожиданием"....

Чем хорош фильм? Уроками. Нам всем. Примерами. В различии лиц. Мы наблюдаем как «едят друг друга». Мы видим как «пилят». И критикуют, и перевоспитывают один другого. Потешают своё эго. В полный рост. Нетерпимы и потому несчастливы. Смотрят не в себя НЕ СОВЕРШЕННЫХ, а в свою половину. И выгорают.

Что делать, Фауст?
Таков вам положен предел,
Его ж никто не преступает.
Вся тварь разумная скучает:
Иной от лени, тот от дел;
Кто верит, кто утратил веру;
Тот насладиться не успел,
Тот насладился через меру,
И всяк зевает да живет -
И всех вас гроб, зевая, ждет.
Зевай и ты.

Но есть и светлое — письма полные нежности. Воспоминания общности — конспекты, которыми пользуются до сих пор, а написаны «тобой годы назад». А значит не всё так плохо. И безоблачное небо так возможно…

...Вы егерей за кровожадность не пинайте,
Вы охотников носите на руках,
Любим мы кабанье мясо в карбонате,
Обожаем кабанов в окороках...

Здесь закон - тайга. Так во всяком случае повелось издавна. А что это такое? С чем его едят? Непонятно. А если, скажем, прокурор - медведь. Так, ясно? Среда обитания, где ружьё подругой-спутницей, где заряд ствола, братской помощью в трудный миг. Верный глаз, сметливый ум, проворство и наблюдательность оберегом. Раскрыл рот и, трясина поглотила в миг. Увлёкся чрезмерно погоней и топь болотистая уже не выпустит... Да мало ли в этих местах чудачеств ловушек с капканами для презревшего осторожность? Зверь ли, человек ли лихой нежданной встречей пересечения путей. Не все ж, подобно Дерсу Узале, радушие источают в милости бескорыстной помощи.

Восточная оконечность страны, уссурийская тайга широтой простора в кочках сопок, придвинутых одна к другой. Чащоба и буреломы нехоженого леса с вековыми исполинами подпирающими небо. Тишь мерного покоя, разрывом журчания воды, на каменистой отмели. Олений рёв в призыве к стычке врага, с опекой выбранной самки. Кабаний выпас диких свиней, раздутыми ноздрями сопения в ощупывании лакомств. Шуршание дождя, началом ливневой канонады по листве. Шорохи, за которыми чей-то внимательный взгляд, чьё-то напряжённое выслеживание добычи. Обычный распорядок для сотен подданных этих мест, для её обитателей. От насекомого жучья до царственной величавости хозяина этих угодий...

А люди? Что же люди? Есть и они. И не мало. В гармонии соседства, небольшое поселение. Естественный промысел, укладом жизни. Охота, рыбалка. Мясо, пушнина. И для поддержания порядка - участковый правоохранительных органов. Око всевидящее.
Заповедник решено образовать. Охрана обитателей, прерогативой этих мест. Тигр, как редкостный, исчезающий вид в защите, с наблюдением за популяцией. Да и разве он один? Кабарга, куница, барсук, белка... пустеют кладовые запасы под натиском человека. Настала пора позаботиться об этом. И миссия биолога Василия Белова, направленного по мандату-предписанию как нельзя кстати.

Картина полная приключенческого романтизма. С детективным сюжетом в переплетении. Разные судьбы у обитателей этих мест и оттого прокладываемые тропы, разлинованы без параллелей. Золотишко промывочного формата в схроне, парабеллум, разрывом выстрелов таёжной тишины, механический лук самострела, натянутой тетивой в обидчика, месть в жажде убийства ближнего - вот они человеческие проявления оголённости проводов себя. Юрий Беляев и Владимир Самойлов как белое и чёрное в противопоставлении. Людмила Зайцева и Гульбустон Ташбаева музами для мужских сердец. Добро и зло. Бескорыстие и выгода. Служение идеалам и потакание собственному эго. День и ночь над вековыми просторами в череде смен. И тигр, рядом.

Тайга, да километры
Звезда еле светит
Сибирь, кто ответит
Тебе коли крикнешь...