Палач. Профессия как профессия

...Очень плохо палачам по ночам,
Если снятся палачи палачам,
И как в жизни, но еще половчей,
Бьют по рылу палачи палачей...

Чем прекрасен кинематограф, так это открываемыми перед зрителем возможностями. Здесь можно всё. В том смысле, что - попробовать на глаз, приобщиться в целом, постичь и понять вещи, к которым в реальной жизни не прикоснёшься никогда. Места не найдётся вовсе. Хотите в космос? Пожалуйста. "Чужой"(1979) подойдёт в страхах возможной "чумы" для Земли? Желаете на морское дно окунуться? Нет проблем. "Под водой"(2000), будет кстати. Привлекает Древняя Греция или Могущественный Рим? Загляните в "Трою"(2004), откройте для общего развития "Гладиатора"(2000). В одном случае гомеровский Ахил ( он же Брэд Питт), в другом величайший Максимус Децим Меридий (Рассел Кроу) будут взбадривать Вашу кровь. Мечом расчищая себе дорогу. Это кино. И здесь за полтора-два часа можно и полицейским копом побыть и гангстером покуражиться, и в любовных объятиях понежиться... А потом, "зашвырнуть" всё зримое к чертям собачьим... И вновь в свой кокон, привычный, спрятаться. Нет, это не для меня. В своей шкуре гораздо удобнее.

Разные бывают профессии в нынешнем мире. Один хлеб печёт, другой в окно компьютера пялится весь день. Кто-то за баранкой колеса в дорожном однообразии, кто-то в штопанье человеческих тел с графиком операций. С утра до вечера. С начала и до окончания недели. Но есть в подобной массе и "штучные" профессии. Не на потоке кузницы кадров они. Институты не готовят, техникумы приёмы не ведут. Из собственных кадров "вылупляются" новые птенцы. Заматерев от буден, обращают на себя внимание. Старших, опытных. Палач, например. "Мясных дел мастер" с верительной грамотой от государства - ИМЕЕШЬ ПРАВО. ТЫ - ИЗБРАННЫЙ. КАРАЙ! ДОЗВОЛЯЕМ!

И зарплата, как положено. И стаж за выслугу лет. И доплата за вредность предусмотрена... И харчи, паёк, спец.обмундирование, бесплатный проезд, отпуск удлинённый ( за рвение, за старание, за износ себя, так сказать). И отчего нет в институтах этой квалификации? Вот бы посмотреть на поток абитуриентов, и в глаза тоже, посмотреть...

...Был порядок, - говорят палачи,
Был достаток, - говорят палачи,
Дело сделал, - говорят палачи, -
И пожалуйста, сполна получи...

"Ученик мастера" рождает подобные мысли. "Ученик мастера" настраивает на подобный лад. Вглядываясь в кадры сюжета невольно преломляешь в себе "рутину" быта этих парней. Мы с Вами с утра на завод, в офис, в гараж, в суету дел, а они - в тюрьму. Казематы камер, глазки наблюдения в контроле, коридоры бетона в молчаливом холоде тишины. Распорядок для десятков, сотен в однообразии на года. Младший надзиратель, "просто" надзиратель, старший надзиратель карьерой... А что, звучит? А палач, это особый статус. Едва ли не ректор или на худой конец, проректор. Мастер "удушения". Методика отработана. Секреты передаёт в наставничестве.

Рахим готовит себе замену. Старческая седина возрастом белизны на голове. Айман, бывший солдат, в гвардии послужившей обращает на себя его внимание. Молод, подтянут, хладнокровен. Достойная смена. Лет на двадцать-двадцать пять вакансия может быть закрыта. Чуть-чуть "поднатаскать" и, из стажёра выйдет толк. Начинается притирка друг к другу. Трёп, совместная трапеза, то-сё... И всё бы хорошо. И всё бы прекрасно. Да вот только у молодого "тюремщика", как оказывается, "камень за душой".
"Вытащит"? Посчитается? Предъявит счёт? Каков будет финал?

...Мы на страже, - говорят палачи.
Но когда же? - говорят палачи.
Поскорей бы! - говорят палачи. -
Встань, Отец, и вразуми, поучи!

Палач... Однако, палач палачу тоже рознь. Всё от страны зависит. От рамок допустимого, дозволенного. Методики НКВД СССР тут не прижились, в практику не вошли. И если думаете узреть как ломают на допросах челюсти, истязают увеча в духе 1937-53 годов, ошибётесь. Тут всё более благообразно. Цивилизованный мир, как-никак.

Пять стран приняли участие в проекте. Пять стран заявлены создателями. Сингапур и Гонконг от Азии. Германия, Франция от Европы. Катар представителем от арабского мира. Американского участия нет. А жаль. Возможно здесь, оно пришлось бы как нельзя кстати. Драматизм экшна слишком куций. Напора, страсти не хватает. От наших Достоевского и от Раскольникова тоже ни одной щепоти. Драматургия хромает. Нет показа "совести наизнанку", плача и стенаний в угрызениях двойственности - можно или "не можно"? А если и да, то до каких пор...

...Как когда-то, как в годах молодых -
И с оттяжкой, и ногою в поддых,
И от криков, и от слез палачей
Так и ходят этажи ходуном,
Созывают "неотложных" врачей
И с тоскою вспоминают о Нем...

Но вместе с тем, тема в нынешнем кинематографе не слишком заезженная. И воспринимается сюжет с живым интересом. Более половины ленты позади, но ясности никакой. Решится или не решится? Готов к поступку или рассудок возьмёт верх? Непонятно.

- Позвольте представить - король гарпунёров Нед Ленд из Канады...
- А, это Вы профессор Аронакс? Наслышен о Вашей фантастической догадке. Но в существование гигантского нарвала я не верю.
- Разве море не могло сохранить последние виды титанических существ? Годы их равны векам, а века - тысячелетиям.
- Что-то я не встречал китов тысячелетнего возраста! Так долго живут только легенды.
- Чем же объяснить последние события?
- Длинным языком журналистов и богатой фантазией учёных.

"Капитан Немо", 1975, реж.В.Левин

Вот уже многие годы, подводная тема, тема глубоководного мира, соседствующая на планете с нами, не даёт покоя пытливым умам. Что с того, что роман Жуля Верна «20 000 льё под водой» был опубликован во второй половине ХIХ века? Казалось бы за 150 лет, человек исследовал все самые потаённые уголки и разгадал не только тайну Бермудского треугольника, но и проник на самое дно Марианской впадины. Чего же ещё? Неужели тема себя не изжила? Похоже, нет. Кинематограф муссирует подводные толщи и так, и эдак. С завидным постоянством нас удивляют и потрясают одновременно. И конца-края нет новым идеям.

"Под водой"(2020) это фильм-катастрофа. Фантастика наших дней. И приключенческие ужасы здесь выходят на первый план. Никакой тебе мелодрамы, никакого тебе любовного крема и поцелуев. Конечно, где на дне морском сыскать розы или гвоздики? Нет их тут и в помине. Разве что морскую звезду любимой в подарок препарировать. Вот только оценит ли? Пробежит ли дрожь умиления по лицу?

"Под водой"(2020) это сплочённая команда проверенных специалистов, работающая на глубоководной станции. В многомерной толще воды они несут вахту. Исследовательская деятельность? Похоже на то. Мужчины, женщины в размеренности порядка отдыха и вахт. И вдруг, аврал. Землетрясение? Похоже на то. И конструкции не выдерживают нагрузки. Отсек за отсеком в постепенном затоплении. Спасение в одном. Только эвакуация. Вот только наверх не подняться. И командир принимает нестандартное решение - спуститься на дно и пешим маршем перейти на ближайшую станцию. Там спасение. Там решение вопроса.
Технологии будущего сделать это, позволяют.

Что ждёт нас дальше? Какие чудачества продемонстрирует океан? Может быть встреча с морским чудовищем нам уготована? Даже профессор Аронакс в «Капитане Немо», на что уж он был светоч в своей области, и то не смог предугадать неожиданную драму.

Рваный ритм съёмок, дёргание камеры из стороны в сторону, скачки из света фонарей в кромешную тьму вот предложение режиссёра. Реалистичность действия, нагнетание страха, на достаточно высоком уровне. Впечатление, что один из членов миссии пытается запечатлеть происходящее.

Если Вы давно не погружались в атмосферу глубоководного кино, зрелище придётся Вам по вкусу. Тут нет никакой отвлечённой тематики. Тут фокус на происходящее настроен. И заострён на одном, на надежде спасения. Сопереживать персонажам можно. Выглядят они, достаточно убедительно. Изысков новизны фильм лишён, но является крепким, хотя и грешащим вторичным — сюжет, драматургия, итоги.

Так что же монстр, спросит страждущий страшилок? Будет Вам и монстр. Наберитесь терпения. Запаситесь им. Неожиданностей здесь, хватает. Фильм не разочарует. А уж если Вы впервые набрели на данную тему откроете для себя много нового. Уж поверьте. Динамика двигает сюжет.

"Ирландец" Мартина Скорсезе на итальянский манер

- Готов.
- Погоди. Дай монетку...
- Если же я нарушу эту мою торжественную присягу, то пусть меня постигнет наказание по всей строгости....

"Антикиллер", 2002, реж.Е.Кончаловский

Редко когда со мною такое случается, полтора часа в экран и в итоге ничего не смыслишь. Что такое съел? Отчего так вспучило? Кино, совершенно не переваривается. Застряло где-то аккурат между горлом и желудком. Стало быть до усваивания ещё рано. Ещё не вечер. Тяжесть от него, поверьте на слово, во всём теле. Кто бы объяснил что здесь к чему и как... Собственные умозаключения собрать воедино чтобы выдать пламенную тираду, сил не хватает. Как подступиться? С чего начать?

Анонс картины на обложке, просто зачаровывает. Перекличка с хитом сезона, пламенной лентой мэтра кинематографа Мартином Скорсезе "Ирландец" как не крути, но напрашивается сама собой. В американском драматическом фильме "кувалда" Фрэнк Ширэн занят "покраской домов" для мафии, а проще говоря убийствами. Надо кого-то "слить" по быстрому, Роберт Де Ниро тут как тут (ой, прошу прощение, Фрэнк тут как тут, конечно же Фрэнк). И в итальянской (совместное производство трёх стран) ленте тот же "заплёт". Такая же кувалда есть и у неаполитанской Каморры. Сорок лет "верой и правдой" для общего блага. Безвыездно. Почему кувалда? Он солдат. Стоит лишь сказать, прихлопнет непременно. Уж не сомневайтесь. Тони Сервилло в роли Маленького Цицерона или просто Пеппино. Но годы берут своё. Ветшает. Стареет. На покой пора. А сына выводить "в люди". Как это "в люди"? А себе на замену. Как же ещё? Преемственность должна быть. Дело, так сказать, от отца к сыну. Наследством. На этом и стоит весь "капиталистический мир" будь то империя Генри Форда, вспомните хотя бы "Ford против Ferrari"(2019) или маленький книжный "Магазин за углом"от матери дочери "Вам письмо"(1998). Вот и здесь тоже самое. Не в этом ли отгадка будущего повествования? Не в этом ли ироничная насмешка над предстоящим "пиф-пафом"?

Фильм заявлен как драма. Фильм заявлен криминальным триллером. И даже боевиком. Неужели на самом деле всё так и есть? Вообщем-то, конечно, да. Однако в первую очередь я бы назвал это ФАРСОМ. Это ирония над комедией, Над возможностями комедии. Многие сцены явно отсылают нас к страницам рисованных, журнальных комиксов. Лица, декорации, игра света и тьмы отчётливостью этого жанра. Впрочем и сам главный персонаж повествовательного рассказа, воплощённый Тони Сервилло работает именно на эту версию. Шляпа, плащ, стрельба с вытянутых рук, расставленные в стойке упора ноги, всё говорит об этом.

Гангстерское кино отдано режиссёром нам зрителям на растерзание. Потеха над диалогами, над образом жизни и мысли как таковой перед нами. Тут институт дружбы в высмеивании и предательство, подставы, коварство в полном развороте. Как же так, - восклицает ближе к финалу съевший на убийствах зубы киллер, - он же друг мне был все эти годы? Выходит, что обманул?... Да уж, да уж... Вот ведь трагедия...

На Венецианском фестивале, Премия Пазинетти - приз лучшей актрисе был вручён Валерии Голино. Наверное заслужено. Наверное по делу. Но на мой взгляд главная звезда картины тут просто блистает. Всматриваешься в лицо Тони Сервилло и сложно однозначно сказать, он ироничен? Или комичен? А может быть всё таки драматичен? Попробуйте отгадать Вы. И тогда жизненный путь этого киллера станет для Вас более понятен.

Вуайеризм? Но не чистый, а с неким смещением

- Откуда ты такой взялся? Мама у тебя хорошая, про паровоз поет… Простите, а вы не псих?
- Нет, у меня и справка есть…
- Артист! Хороший артист! Я всегда говорил: настоящий жулик, как правило, настоящий артист!

«Берегись автомобиля», 1966, реж. Э. Рязанов

Барт Бромли не псих и не артист. И даже не жулик. Он аутист. Он обстоятельств жертва. Имея порок от рождения, получив не требующую большого ума работу у стойки рецепшна в небольшом отеле, совершенствует свои навыки общения с людьми. Как? Повторяет чужие фразы, растягивает в мимике губы, нарабатывает вербальный аппарат приёмов. И всё бы ничего, да вот только для улучшения собственных навыков в одном из номеров им установлена подсматривающая аппаратура. Не слабо? Ему бы в шпионы. А он, по несчастью, в консьержы подался.

Обычно, в кино, когда человек скрытно подсматривает за кем-либо, а тем более снимает это на видео, можно говорить об отклонениях в развитии, о нарушениях в психике. Так? Нет? Наверное не всегда. Кто из нас хотя бы раз не сталкивался с подобным? В реальности. Случайно увидел и, застыл. И «выцеливаешь» предмет словно охотник. Наблюдаешь неотрывно. Интересно же, интересно. Было? Признайтесь. В кинематографе же, в наш век, историй на подобную тему десятки. В литературе и того больше. Люди любят наблюдать за людьми. Порочная страсть никуда не ушла из нас. Она здесь. И так будет всегда.

«Клеопатра»(1963) тайно наблюдала за Юлием Цезарем из глазков в стене. И стала свидетелем священно оберегаемой тайны — эпилептические припадки избранника Богов открылись ей. «Гибель Отрара. Тень завоевателя(1991) подсматриванием за любовными утехами воина и дарованной на ночь наложницы престарелой властительницей. А в наши дни? Разве не то же самое? «Абсолютная власть»(1996) муж по обоюдному соглашению с женой через бронированное затемнённое стекло подсматривает для возбуждения за утехами с любовником. Или «Щепка»(1993) к примеру с фешенебельным небоскрёбом элитного жилья нашпигованный камерами подглядывания. Впрочем, стоит ли эту тему развивать, наверняка у каждого в сознании, стоит лишь малость напрячь память, всплывут образы увиденного когда-то, прочитанного у кого-то. Это и в Библии присутствует, и в китайском эросе, и в италийском Риме повсеместно.

Что ж, тем интереснее тема для нас, зрителей. Мы, наблюдаем за наблюдающим. Куда будет направлено действие «Ночного клерка»? Будет ли он застигнут за занятием на месте «преступления»? Какие последствия его ожидают? Что пленяет его на самом деле? Только ли «обучающая программа» доминирует над ним или всё таки возраст и половое созревание налагают свои отпечатки? Не переходит ли порочная страсть во что-то более ужасающее? Может быть инстинкт «мясника» развился в нём исподволь? Он не такой как все и именно это червоточина послужила спусковым механизмом? Режет, кромсает, крушит тела? Разве такой поворот не возможен? Автор с лёгкостью может погрузить нас в пучину триллера при желании. Запутать всё необычайно. Подсматривал, дескать подсматривал и «слетел с катушек» окончательно…

Так что здесь нашему вниманию? Что? Криминальная драма. И всего-то… Простенькая, лёгкая. Бюджет картины, судя по съёмкам, не велик. Лишь несколько помещений используются как декорации. Павильонная съёмка? Вполне возможно. Нам в обозрение, аскетичность в умеренности. Никаких тебе там погонь, перестрелок, запредельных спецэффектов. Ничего. Из звёзд лишь Хелен Хант (постарела необычайно). Да-да, это именно она когда-то с Мэлом Гибсоном в «Чего хотят женщины» блистала в сверкании продвинутого гения маркетинга. Но ведь то был год двухтысячный. А сейчас за окном — двадцатый. Два десятка прошло. Годы над ней властны. 56 лет ей здесь.

Кого напомнил своими ужимками Барт Бромли? Он словно «Человек дождя» из далёкого 1988 года. Дастин Хоффман определённо с Таем Шариданом из одного теста, одного замеса. Выберутся из передряги? Извилины в их головах, компьютерные. Значит должны. Значит получится.

Хорошее незатейливое кино для коротания вечера.

Женские аргументы миру. Сегодня, сейчас

Крис Кельвин устало брел вниз по склону, заросшему лесом. На нем был свитер и светлые брюки, перепачканные глиной. Он оглянулся. На дальнем пригорке, за деревьями, был виден отцовский дом, в котором он жил и работал все лето. Солнце еще не встало. Внизу, над озером, полосами стелился туман, и Крис входил в него постепенно, словно в воду.

В том месте, где была причалена лодка, туман был такой густой, что Крису пришлось почти на ощупь искать цепь, обернутую вокруг причального столбика. Он со звоном бросил конец цепи на нос и прыгнул в лодку. Лодка покачнулась....

Когда лодка ткнулась в противоположный берег, Крис прыгнул прямо в мокрые от росы кусты и спугнул какую-то птицу. Крис чувствовал, что и от этого холодного утра, терпкого вина, и от этой шумно поднявшейся птицы он словно посвежел, и усталость от бессонной, проведенной за работой ночи, исчезла. Пробираясь по мокрым кустам, он оцарапал ладонь и, выдергивая колючки зубами, ощутил их горький привкус на губах.

За озером лежала, словно подернутая дымом, поляна. Крис вышел на ее середину, огляделся вокруг и глубоко, полной грудью, вздохнул....

"Солярис", литературный сценарий Ф.Н. Горенштейна, А. А. Тарковского, 1969

И вновь нет лучшего ориентира для понимания состояния происходящего чем у мэтра советского кино. Гений и учитель А.А.Тарковский прологом-зарисовкой персонажа Д.Баниониса в "Солярисе" как нельзя лучше передаёт ощущения человека готовящегося к космической миссии. Улетаете? Улетаю. И текст литературного сценария не в силах передать даже малой части того, что режиссёр визуализирует перед зрителем, что показывает нашим глазам и как доступно, доходчиво, без единого слова, лишь фокусировкой камеры передаёт. Струящаяся вода, стелящаяся по дну водоёма от течения осока, зелень листвы, шорох деревьев... Он прощается. Прощается с планетой. И возможно в последний раз пытается насладиться, впитать в себя, ощутить такие естественные прелести этого мира.
"Проксима" - это едва ли не "откровение от Тарковского". Ну, почти. Ну, отчасти. Космос предстартовой подготовкой. И нужно всё успеть. И нужно всё рассортировать по полочкам. И разложить. Марс экспедицией к далёким мирам. Марс призывом к себе. Мужчина из 1972 года заменён в 2019-м женщиной. Сара, француженка, в составе интернационального экипажа. Американец и русский на год её новой семьёй. Сплочённым трио предстоит им стать. И подготовка в отряде космонавтов на Байкануре месячным прогоном. Распорядок жёсток. Тренировки одна за одной. Действия в отработке до автоматизма.

А у Сары дочь. У Сары девочка третьего-пятого класса обучения в школе. Сара не в браке. И что? И как? Только на помощь другого родителя расчёт. Иначе никак. Иначе сходишь с дистанции. Иначе выбываешь из игры. И стиснув зубы, подавляя эмоции новая Терешкова устремляется к звёздам. Если мужчины могут, почему женщины нет?

Вновь как и у А.А.Тарковского трагическая нотка травмы детства звучит набатом. Отношение с родителем. В русском изломе это отец и сын. Причём не только в мирах "Соляриса", но и ранее, и позже тоже. Настолько глубока была рана человека. Здесь перед нами тот же самый посыл, но в преломлении - мать и дочь. Долг и карьера? Обязанности там, обязанности тут? И что именно первично, а что вторично? А действительно, яйцо или курица? Курица или яйцо? Кажется, родил ребёнка - заботься о нём. Верно? Очевидно? Родить, мало. Необходимо воспитать. А что значит воспитать? Быть всегда рядом. В любую минуту придти на помощь. Ответить на вопрос - что и как? Почему именно так и не иначе. Да, утешить. Да, объяснить. Да, успокоить... И так далее. Нужно ли под запятую перечислять все эти бесконечные, многочисленные и обязательные надо-надо-надо, должен-должен-должен? Если Вы хотите чтобы выросла не сорная трава в Вашем огороде - заботьтесь! "Поливайте". Ухаживайте. Ежедневно. Иначе... упустите. Иначе просмотрите. Проглядите.
Родить мало - ума дать необходимо.

Впрочем у нашего века иные горизонты и ориентиры. Путь в герои. Игра в солдатики. И женщина готова бревно или даже шпалы на себе таскать чтобы не отстать от мужчины. Хорошо это? Да как сказать? Бревно? Шпала на плече? Уж лучше каблучки и сарафаны.
Но со мной могут и не согласиться. Что ж, "Солдат Джейн" тоже нужны. Но одна на миллион. Или в другой пропорции?

Эмоциональная драма "в разрыве" между естественным предназначением женщины и новизной эпохи. То ли грустить от зрелища, то ли в ладоши хлопать. Решайте сами.

Странами создателями Франция и Германия. Приятно, что Россия "у них" без карикатур и юродства сегодня. Разве что сцена в Супермаркете - товарное однообразие. Да ещё плетённая изгородь из покосившейся колючки с доступом к ракете готовой вот-вот стартовать. В остальном, вполне себе реалистично, без шпилек занозистости. Спасибо и на том.

Фантастика для совершеннолетних и так далее

- Примерно лет двадцать тому назад здесь будто бы упал метеорит. Спалил дотла поселок. Метеорит этот искали, ну, и, конечно, ничего не нашли… Потом тут стали пропадать люди. Уходили сюда и не возвращались… Ну, и наконец решили… что метеорит этот… не совсем метеорит. И для начала… поставили колючую проволоку, чтоб любопытствующие не рисковали. Вот тут-то и поползли слухи, что где-то в Зоне есть место, где исполняются желания. Ну, естественно… Зону стали охранять как зеницу ока. А то мало ли у кого какие возникнут желания.
- А что же это было, если не метеорит?
- Ну я ж говорю, не известно.
- Ну, а сами-то вы что думаете?
- Да ничего я не думаю. Что угодно. Послание человечеству, как говорит один мой коллега… Или подарок.
- Ничего себе подарочек. Зачем им это понадобилось?
…- Чтобы сделать нас счастливыми!

«Сталкер», 1979, реж. А. Тарковский

Вот так вот натолкнёшься в череде фильмов отложенных к просмотру на фантастику и сладостно в предвкушении замрёт душа. Родился уже новый Тарковский или час его ещё не пробил? Творит, делая первые шаги в профессии или только учится мастерству? Сегодня встреча с ним? С равным по дарованию? С близким по схожести почерка? Или коновал от фабрики грёз здесь перепачкает всё реками крови, горами трупов, декорациями физиономий в стягивающим лица гриме? Умное по глубине будет кино с сюжетом размышления для переосмысления или очередная жевательная резинка в бродилках-пугалках с пуколками-стрелялками на полтора-два часа в размыве, разливе?

Что ждёт нас? Чем порадует творец?

Краткий анонс о падении метеорита в сельской глуши выглядит на первый взгляд, более чем обнадёживающе. Чем Вам не пролог для светской беседы между Писателем и Профессором в духе братьев Стругацких? Помните классику, мудрость «Сталкера»(1979)? Замечательное начало, согласитесь. И вариативность для дальнейших шагов велика. Может быть тут будет новый «Инопланетянин» Стивена Спилберга? Ну, тот что в 1982 году в образе черепахи творил добро. А если нет, то может быть «Люди в чёрном»(1997) в экшне погонь за пришельцем из космоса ожидают. Жук тогда, был ещё тем монстром…

Николас Кейдж знаковой фигурой для укрепления конструкции повествования. Лицо медийное, лицо глянцевое, узнаваемое. Хотя… в последние несколько лет «проходные» роли частоколом однообразия. Неудивительно, в 2017 году — 7 фильмов, в 2018-м — 5, в 2019-м — 6. Из кадра в кадр переходя, не меняется. Застыл как холодец.

«Цвет из иных миров» — это как в русской поговорке: Замах на рубль-удар на копейку! Сумрак лесной глуши первыми кадрами зачаровывает. Приглушённый голос с текстом леденящей интриги настраивает на многообещающее зрелище. Молодая девушка, ритуал Некромантии выполняющая на берегу реки, удачным продолжением развития сюжета. Потом — метеорит в лунную ночь на лужайку перед домом — ободряюще. Фиолетовое свечение, переливами северного сияния, гостевым приветствием продолжением грамотно выстроенной цепочки эпизодов. Ну, вот же, восклицает во мне зритель, могут же, могут когда захотят. Ну-ну, дальше… Сейчас-сейчас… Начнётся…

Не началось. Не сложилось. Не получилось. Весь последующий материал, как сказал бы какой-либо продвинутый эксперт-наставник — чистой воды брак. Ну, не то, чтобы брак, а так, бредовая чушь без искры изюминки. Неповторимости. Штучности. Собственной идентификации в этом материале, нет. Он насквозь фальшив и вторичен. Чистейший плагиат. Дешёвая развлекательная мазня с мутогенным фактором в преобразовании людей в «дегродов». Что, никогда не видели такого? Впервые набрели на подобные ужасы? Нравится? Приобщайтесь.

Да, от Тарковского здесь даже грязи с ботинок нет. От Спилберга ни одной щепоти эстетики. Впрочем, может быть всё и должно развиваться именно так. У Андрея Арсеньевича в беседе научный и литературные светочи, а здесь фермер от сохи в буднях разведения скота, выращивания овощей. Ему не до глубин мироздания, ему не до вопросов миропорядка. Помидоры бы созрели вовремя, да «бараны» вес нагуляли.

Возможности нынешнего века, финансовые ли, компьютерные на много порядков превосходят те, что были у классиков. Казалось бы, дерзайте, творите, потрясайте зрителя идеями. Глубокого, проникновенного хочется. Увы, его нет. А если и есть, то так мало. Вот и натыкаешься на такое… кино.

Замечательное. Фильм 16+. Им как раз. На ха-ха и ох-ох!

- Морфиус дерется с Нео.
- Ну и как я побил тебя?
- Ты слишком быстрый. Ты можешь быстрее. Не думай, что ты быстр — знай, что ты быстр. Хватит попыток. Не пытайся ударить меня и просто ударь меня.

«Матрица», 1999, реж. Л. Вачовски, Л. Вачовски

Человеческий век короток, редко кому из смертных удаётся добраться до столетнего возраста, единицы — переваливают этот рубеж. Да и к чему? Зачем? Имея восемь-девять десятков за спиной материя прилично одряхлела, суставы стёрлись, извилин почти не осталось. Жалкое зрелище. Пора в погребение. Пора на отдых. Насовсем отсюда. Это только библейские патриархи были жизнерадостны и бодры «вечно». 930 лет «коптил» небо Адам. 500 — Ной, ковчега строитель. Авраам жил уже умеренной жизнью — 175 годков.

Ип Ман в четвёртой части прощается со зрителями. Закат предлагает режиссёр. Занавес опускает после представления. Что ж, вполне себе достойная жизнь получилась. Продолжения, ждать не следует. А что же здесь, в завершающем фильме?

Глубокий старец перед нами? Развалина дряхлости едва-едва волочащая конечности? Отнюдь. Семидесятилетний рубеж перешагнул мастер кунг-фу, но дикция отменная. Походка не шаркающая. Глаза не потеряли лучезарного блеска. Седина не тронула головы. Чист и свеж лицом. Вояж в Америку предпринимает. И именно здесь демонстрирует своё искусство во всём многообразии. Всё как и раньше. Всё как и тогда.

В 2008-м проект стартовал. Успех картины, потрясающий. Становление мастера боевых искусств, спарринги и поединки — в рукоплесканиях одобрения. Спокойствие в лице, холодная отстранённость без капель надменности, китч собственного я подчинён интеллекту. Всё это, зрелости зёрна. Не болтун. Не говорун. И не трепач. Энергии сгусток, её пучок. И даже японцам при случае Вин Чунем утирает нос.

В 2010-м продолжение на волне успеха «первой серии». Мастеру уже за пятьдесят, но что это для практикующего ежедневно? Разве возраст? И ринг с боксёром-кувалдой, венцом истории. Гибкость всё та же, «плюхи» — одна краше другой. И перерыв в 5 лет.

В 2015-м, в третьем фильме, маэстро уже за шестьдесят. На удивление, он всё ещё бодр и силён. Трюки рук и ног скоростными реакциями в упреждении. Брюс Ли, напрашивается в ученики здесь. Сам Майк Тайсон пробует на крепость неприступность бастионов. В каком же возрасте на Востоке человеческий расцвет?

«Новый сезон» — это спор стилей. Карате против кунг-фу. Зубодробительная техника морской пехоты США, взявшей на вооружение японское единоборство и более утончённое, эстетичное наследие из Поднебесной. Кому доминировать? Какой из техник быть букварём для новичков войск быстрого реагирования? Словами, здравыми речами не объяснить, аргументация в таком вопросе лишь одна — поединок. Схватка должна дать ответ. Китайские тапочки тут, против армейских ботинок-берцев. Настоящая коррида с тореро и быками уготована группой сценаристов. Чуть-чуть остыл зритель, едва-едва перевёл дыхание погружаясь в бытийность рутины и новый поединок уже подоспел. Брюс Ли при скоплении людей демонстрирует навыки прямо на улице. Восточные мастера недовольные друг другом расплёскивают энергию демонстрацией разницы стилей. Заносчивых, самоуверенных «жердяев» здесь проучивают оплеухами.

Нынешние спецэффекты творят чудеса. И именно поэтому кинематографический язык создателей, шоу развлечения для гурманов боевых сцен приготовил. Тут «ох» и «ах» с канонадой хуков по корпусу. Руки, ноги танцами стоек, боевых выправок. И кошачья грация неподражаемости и нунчаки в обращении. Зрелищное кино. Адреналин, в кровь толкающее.

Общий сюжет, конечно же слаб. Много вопросов к диалогам. Определённая бестолковость просматривается в персонажах. Но это обычное явление для кино подобного рода. И предъявлять претензии ребятам из Китая-Гонконга, право не стоит. Две фразы запомнились из уст мастера. Вот они.

- Если нет сил терпеть, тогда и не надо.
- Уверенность в себе важнее всего, где бы ты не был.

За образом пса лучший и преданный друг

Отчего так предан Пес,
И в любви своей бескраен?
Но в глазах — всегда вопрос,
Любит ли его хозяин.
Оттого, что кто-то — сек,
Оттого, что в прошлом — клетка!
Оттого, что человек
Предавал его нередко.
Я по улицам брожу,
Людям вглядываюсь в лица,
Я теперь за всем слежу,
Чтоб, как Пес, не ошибиться

Удивительно добрый и трогательный фильм для семейного просмотра. Возрастные ограничения от 6+ как нельзя лучше характеризуют целевую аудиторию для которой запущен этот проект. Новая версия о преданности пса хозяину, делу, пробирает до слёз. Маленькие зрители откроют здесь для себя коридоры и классы жизненных университетов с постижением взрослой действительности. Уроки морали, кодекс чести, аксиомы дружбы бессловесными подвигами-поступками четвероногого лохмача. Смотреть за его поступью одно удовольствие. Он готов поделиться с более слабым пайкой рыбы, придёт на помощь незамедлительно если ледовые толщи проломятся под ногами, наравне с восьмёркой собак готов тянуть упряжь почтовых саней, потерю вернёт не раздумывая — ему чужого не надо. Пробег в 500 миль? Какая разница? Среди заснеженных сопок и вековых исполинов сосен, кедрача? Почему нет. И хотя вырос он среди просторов солнечного юга, и хотя вскормлен был мало в чём зная отказ, он быстро учится. Адаптироваться в новых условиях, для него не проблема. Не ноет и не скулит. Упряжь узды на шеи не тяготит. Делу служит. Делу отдаётся целиком.

Вот пишешь такое глядя на раскадровку и думаешь — о собаке ли ведёшь речь? Это же едва ли не стандартный набор истинного джентльмена. Не больше не меньше. Разве нет? Тот минимум, который необходим каждому. Не от природы привитый и «даденный», а мамой с папой в обучении с пелёнок разумением правил обхождения с себе подобными. Бак, я люблю тебя.

Разве есть в этой собаке корысть? А злоба? Обман? Коварство или хитрость? Добрая, открытая душа перед нами. Каждому из нас быть бы таким и горе само собой прекратит свой век. Сдуется. Съёжится. Испарится.

Фильм «Зов предков»(1996) с Рутгером Хауэром более реалистичен. В новой версии, компьютерные технологии задают тон. Однако и там и здесь суровые будни со страниц Джека Лондона. Аляска, золотая лихорадка, огромные массы людей стекающиеся в надежде обрести своё счастье и рядом первые помощники, собаки, наравне несущие бремя невзгод со своими хозяевами.

Познавательный и интересный приключенческий фильм. Его, пожалуй с «Маугли» можно поставить в один ряд по обогащению ребёнка лучшими преподавателями. И для закалки характера многое подходит, и для личной копилки масса полезного.

«Ко мне Мухтар»(1964), «Белый Бим Чёрное ухо»(1976) можно рекомендовать продолжением очеловечивания для ищущих ответов на вопросы верности, преданности, дружбы.
Что ещё? "Белый клык"(1946) к примеру. Или "Домино"(1973). Это всё не американское кино....

- В общем, жалко её - несчастная она баба.

"Место встречи изменить нельзя", 1979, реж.С.Говорухин( Г.Жеглов о Верке-модистке)

Два часа измождённая женщина в попытках увлечь, развлечь, рассказать что-то. Что? Разное. О себе, работе, политической ситуации в мире в эпоху Р.Рейган - Д.Буша. Метания по Никарагуа, Коста Рике, Сальвадору с фотоаппаратом в руках. Сегодня джунгли с трупами обгорелых тел приветствием, завтра шальная пуля или автоматная очередь вероятным подведением черты. Елена журналист-международник. Роет носом землю, ловит горячие сенсации, жареные факты к редакторскому столу один за одним на потоке. С риском жизнью. Ради чего? Чтобы обличить. Чтобы развенчать. Вещи назвать своими именами. Ещё-ещё-ещё. Надо-надо-надо. Могу-могу-могу. Потрясающее упорство. Потенциал работоспособности запредельный. Неужели так интересно? Неужели настолько захватывает? Фанат? Профи? Трудоголик? А может деньги? Карьера?

Но кажется надорвалась. Такое впечатление, что выдохлась. Энергия на нуле. Крах. Взгляд у правдоискательницы взглядом дохлой рыбы отсвечивает. Не жилец она. Явно не жилец. Печать обречённости наложена. Всмотритесь в неё повнимательней. Узрели?

И вот когда наступает понимание этого, внутренней собеседник, моё второе я начинает вопрошать - а ради чего, собственно, она так пласталась-то? И главное зачем? Никак не пойму. Объясните мне? Горячей любви к инородцам она не проявляет - не плачет, не стенает, не рвёт волосы в истерике. Руки помощи - отдавая последнее, от себя отрывая, не протягивает. Не спасает, не укрывает, не защищает... Величия её души, я, как зритель, не вижу, не наблюдаю. Ни в чём. Ничего этого нет и в помине. Вообще нет!Единственное что движет этой "барышней" - это жажда сенсации. Всё. Больше ничего. Моё мнение - она больной человек. И только. Истероид. Потрёпанный, изношенный.

Что нам предлагает режиссёр характеристикой этого горе-правдоруба? Мать с отцом давно развелись. Сама дама в разводе с мужем. То есть повторила родительскую судьбу. Есть дочь. Но заниматься воспитанием чада, "спасителю мира" некогда, ей не досуг. И потому - дитя в приюте (или как это там более светским языком именуется?). Что вырастит? Кто из неё вырастит. На третьем витке спирали всё повторится - ранний брак, беременность, развод.... Занимательно, правда?

...Беспокойная я,
Успокой ты меня!
Я росла и расцветала,
до семнадцати годов,
А с семнадцати годов
кружит девушку любовь...

И весь ворох страстей, которые автор кидает к ногам зрителя - поставки оружия, наркотики, внезапно появившийся отец, спецагент ЦРУ, кокаиновые мартышки мне показались какой-то глупостью, некоей нелепостью в коллизиях пути этой несчастной. На что ушли её годы? На сражения с ветряными мельницами? Если эта мысль главенствующая, пассируется она весьма скудно, блекло.

Странно, что вынырнув из политики скандальных новостей, внезапно пересёкшись с родителем, Елена вновь оказывается на той же самой колее. Случайность? Фатум? И что это в фильме такое? Оригинальность режиссёрской задумки или простецкое подгребание в кучку всего что есть? Загадка?

А может быть отгадка в даме-режиссёре? Или в двух дамах сценаристах из трёх писавших? Оттого и акценты в этом то ли детективном то ли криминальном триллере так смещены в сторону драмы. Женской драмы про заплутавшую в мире овечку.

Ей бы щи варить, да за детьми следить, а она мир спасает.

И последние слезливые наставления дочери по телефону как раз об этом. Про это. Ох!

Хрущёвское шило в задницу Америки

- В основе Америки один большой обман. И имя этому обману - демократия. Богач имеет право на всё, а вот простому рабочему, ничего. Они считают женщину прислугой, а чернокожему нельзя даже срать в одном туалете с ними. Они распространяют демократию народам, которые свои богатства отдают им за копейки. А если эти страны национализируют свои шахты и заводы, американцы посылают войска, чтобы защитить демократию. Мы верим в ценность человека, а их интересует только цена. И мы никогда не поймём друг друга.

"Холодная игра", 2019, реж. Л.Космицкий (слова генерал-майора Крутова)

Увы, польское кино ныне заряжено всё сплошь русофобскими настроениями. Советское, славянское, российское клеймят на все лады. Истории, одна страшнее другой, знаменуют киноэкраны. Вектор, после коммунистического диктата развернуло на 180 градусов. От прошлого, отреклись. Новое - кумачом радужных стягов на века. На века? Увлекательный, хотя и насквозь лживый фильм о советской угрозе времён Карибского кризиса. Шахматный матч в Варшаве между гроссмейстерами СССР и США как демонстрация миру преимуществ модели общества. Социализм против Империализма. Зубы Дракона над Свободой Демократии в оскале. Шпионы в прикрытии тайн ремесла под покровом перипетий триллера. Двойные агенты и тайны посланий. Разведчики и предатели на страже сохранения хрупкого равновесия. Война? Или здравый рассудок? Интересы государств и служба Отечеству. Всё переплелось в этом клубке.

Немного истории. В начале 60-х мир был на грани ядерной катастрофы. В Италии, и в Великобритании "Дядюшка Сэм" разместил атомное оружие направленное на Советский Союз. В 1961 году ракеты разместили в Турции. 10 минут - подлётное время до Москвы. Пентагон видимо хотел уже тогда "зажарить" наших дедов и отцов. А что же мы? Как ответ - "свои подарки" на Кубу. Благо, что революция у них недавно произошла. И пусковые установки "глазами" на Флориду, Вашингтон, Нью-Йорк и так далее по списку. Ну, и понятно, "янки" переполошились не на шутку. Объявить блокаду? Но это к войне приравнивается. И как быть? Ввели, так называемый, карантин. А генералы на Кеннеди стали давить - нужна армейская зачистка. А русских солдат там - уже более 50 тысяч. И что? И как? Хрущёв пошёл на попятную. Вы "Турцию" закрываете, мы - Кубу очищаем. На том и порешили.

Создай Лукаш Космицкий фильм об этом и смело можно было бы его на "Нику" или там на "Золотого Орла" выдвигать. А что, по делу. Тем более, что Алексей Серебряков здесь генерал-майором контрразведки представлен. ГРУ? КГБ? Не уточняется. Лицо знаковое. Лицо, знакомое. Более того, Евгений Сидихин изображает шахматного светоча за клетчатой доской. Слов ему по сценарию не выделили, зато фамилию дали самую подходящую - Гаврилов. А мощь торса у него от природы. Молотобоец из кузни? Ага, он самый. Пешки да фигуры переставляет в напряжении недюжинного интеллекта. Такое впечатление словно Арнольд Шварценеггер забавляется меж подходами в жиме, рывке, толчке.

Явно юродствует режиссёр. Явно зубоскалит в насмешке. Ну, что ж, с него станет. И так ясно куда именно клонет, на чью благосклонность рассчитывает.

Да, российские награды сегодня для европейских кудесников не столь благостны. Иного блеска хочется. "Медведя" германского бы, "Веточку" французскую" или "Истуканчика" американского. Зацепишь - и ты в тренде. Ты - в полном порядке. В ажуре, как говорят. Вот какая "медалька" ныне в цене, вот какая, прельщает. Так что надо стараться угодить. И сюжет - враньём без стыда к исторической правде. А чего? Съедят. Поехали.

Именно поэтому о ситуации с турецкими ракетами, в фильме ни слова. Об итальянских и британских не заикаются вовсе. И именно потому первыми кадрами - караваны кораблей СССР на Кубу. Дескать, Вы только посмотрите, что эти "недочеловеки" себе позволяют. Они же США вознамерились в 1962 году "уделать". Ничего святого в них.

Как Вам такой карамболь?

Так кто же способен спасти мир? Кто выведет его из кризиса? При чём тут шахматы? Турнир лишь ширма для оперативных действий разведок двух государств. Информация должна быть передана. Одни стремятся её получить, другие пресечь утечку. Фабула именно такова. Вся изюминка, именно в этом. Шпионские игры прошлого века обзором.

Русские показались мне более благообразными чем американцы. Роли более органичны, состыкованы с "костюмами" персонажей. Противники - как дети. Ни в лицах, ни в фактуре не ощущается глубина образов. За исключением профессора Джошуа Мански (Билл Пуллман). Хорош Роберт Венцкевич (представитель Польши). Комичен. Голливудского размаха здесь нет. Много сцен в усечённости комнатного пространства - гостиничные номера, коридоры, холлы, смежные помещения. Но для полуторачасового действия это оптимально. Устать, утомиться не успеваешь. Динамика конечно же далека об шпионских образчиков нынешнего времени, но оправданием может служить взятый режиссёром к рассмотрению временной пласт - прошлый век как никак, 60-е годы.

Картина годится скоротать вечер и улыбнуться страницам истории в нынешней трактовке.

И ещё. Удивительное дело, но Джон Кеннеди, спустя год с небольшим был убит в Далласе. А Никита Хрущёв, в 1964 году, через 2 года после Карибского кризиса был смещён с должности главы советского правительства.

- Элизабет, я никак не могу возбудиться. Я буду бросать деньги, а ты ползи и собирай.
- Джон, мне это не нравится.
- Ползи.
- Джон? Я не хочу.
- Ползи я сказал. Становись на четвереньки и ползи.

"9 1/2 недель"(1986), реж.Э.Лайн

Словно массажистом душ работает Мона. И не только душ. Салон садо-мазо красными фонарями неонового затемнения в сумраке просторной комнаты. Психотерапию практикует. Весьма неожиданную по трактовке. Сексотерапию, страждущим преподносит. Индивидуально, в зависимости от предпочтений. Услуги, о которых не принято распространяться. Интим чудачеств, где гуру и создатели Камасутры откроют рот в удивлении. Она, девушка доминатрикс. Неужели забавы из бодуаров Маркиза де Сада "очеловечивает"? Во всяком случае ряд крылатых фраз, продвинутого для своего времени француза, продвигает. Вот они:
"Никогда не причиняйте больше боли, чем хотели бы сами принять из чужих рук";
"Не существует недостатка, на который не найдется любителя";
"Я ценю наши отношения, потому что они основаны на чистейшем эгоизме, а такая связь длится вечно"...

Отталкивающее начало картины, способно напугать. Неожиданная смерть со слезами плача ребёнка вовсе не располагают к доверительному проникновению. И здравый голос цензора внутреннего я, недовольно вопрошает - что делаешь ты здесь? Твоя ли это органика? Решил репьём кадров изодрать в клочья душу? Зачем? Неужели скрежет чужой боли первых десяти минут недостаточен? Неужели ещё полтора часа станешь давиться этим лакомством? Предельная ясность конфигурации уже озвучена режиссёром. Всё предельно ясно. Оставь пустое занятие с капанием беды. Тему смени. Выключай. В другой раз, посмотришь обязательно. Непременно...
Не делайте этого. Прошу Вас. Не делайте. Чуть-чуть пересидите. Чуть-чуть подождите. Кино только начинается....

Замкнем золотую дверь золотым замком,
Зажжем и лампу, чтобы наполнить комнату
Её бриллиантовым светом.
Я сброшу одежды и смою краску и пудру,
Рассмотрю картину, украшающую подушку.
"Чистая дева" будет моей учительницей,
Мы сможем испробовать все разнообразные позы.
Какие и муж обычный имеет, но редко видит.
Как Тхион-лао учила желтого Императора.

Чан Жень, поэма эротического искусства I века

Его мир рухнул со смертью жены. Вот уже многие годы он не живёт, а существует. Рутина работы, забота о подрастающей дочери и безучастный взгляд на всё, на всех. По течению сплав. Каждый день. Подобно сомнамбуле, в вечном сне прибывает. И ходит, и передвигается, и говорит. Распорядок в однообразии от подъёма до отхода ко сну. Маска на лице. С мимикой, необходимой для момента. Неожиданная встреча дверью выхода из лабиринта. Сеанс. Ещё сеанс. Ещё один. И вот уже бравурная музыка внутренним песнопением. Садо-мазо, великое дело!

Как это там было у Микки Рурка с Ким Бейсингер в "9 1/2 недель"(1986)?

- Сними платье. Ты позволишь мне завязать тебе глаза?
- А что если я не разрешу?
- Тогда я уйду.
- Останься.
- Тебе страшно?
- Да.
- Это возбуждает тебя?
- Да.
- Меня тоже.

Судя по всему Юха, а главного персонажа в "Собаки не носят штанов", зовут именно так, нашёл "таблетку счастья". Что это? Лечебная профилактика? Физического спазма снятие в радикализме? Медикаментозное лечение? Прояснение сознания путём физического воздействия? Шоковая терапия? Что? Что? Что? Не совсем ясная "психотехника", но оказывающая оздоравливающий эффект. Несомненно. Вот только гуру, должен быть рядом. Попробовал "соскочить с иглы", подняли на смех. И как быть?

"Империя чувств" или "Коррида любви" японский эротико-драматический фильм 1976 года, экстримом сексуальных удовольствий в постижении, с той же гаммой нетерпеливого сладострастия звучал ранее. Удушения, верхом пленительного блаженства. Всё повторилось? Всё вновь ожило? Да. С той лишь разницей, что 45 лет назад, друг друга ублажая, а ныне, к ушедшей в мир иной любимой, переносясь.

Так что же мы видим? Выпускной класс школы, говоря эротическим языком, во всём этом? Нет, пожалуй один из институтских курсов, судя по раскрепощённости. Долго, долго ещё ряд "вещей" будут находиться за гранью нашего понимания. Высшее образование это Вам не среднее. Эта ступень - в небо.

Мелкий пакостник или 'Ребёнок Розмари-2'?

Есть люди, которые рождаются с влечением ко злу.

Лихтенберг Г.

Как то в уголовном праве встретилась интересная классификация категорий: 1) лица не совершающие преступления так как деяние, не отвечает их естеству, то есть противно им по своей сути. Вторая категория - лица удерживаемые в рамках закона под страхом наказания. И наконец третья - совершающие преступления не взирая на сдерживающие механизмы (внутренние, внешние). Конечно же данная градация достаточно условна и возможно, что спектр рассматриваемого гораздо шире. Я не специалист. А заговорил я об этом в контексте фильма 'Крепкий сон'- природа зла. Каково оно, ЗЛО? Что является отправной точкой, спусковым механизмом в сознании человека? Кто и почему ему уподобляется?

Зло в своём естестве очерчено режиссером на испанский манер. Сильный, здоровый, внешне приятный мужчина в красоте внешнего лоска и гнилостная труха внутри. Улыбка и предупредительность на показ и злоба ненависти бьющая фонтаном ежедневно. Каждый из окружения получит свой 'подарок'. Неотвратимо.

Что же послужило причиной разъедающей душу как ржавчина? Одиночество? Пустота внутреннего мира? Травма детства? Ущербность? Чувство неполноценности? Жажда мести? Зависть? Когда и где природа допустила сбой в этой 'программе'? Почему? Ответов на эти вопросы режиссер не даёт, а зритель втянут в мишуру мелких пакостей разрастающихся в большое злодейство. Это естественно - безнаказанность порождает вседозволенность. И сюжет как снежный ком - нарастает. С содроганием смотришь за происходящим. Переживаешь, ужасаясь. Наступит этому когда-нибудь конец? И свершится ли возмездие?

А финал подобен кошмару Розмари из американского психологического триллера 1968 года Романа Полански.

Весьма притягательный фильм.
Без сцен ужасов. Но на грани творимых ужасов человеком.
Можно пересмотреть вновь спустя какое то время.

P.S. Некую схожесть с 'Крепким сном' имеет германская 'Горничная Линн'(2014г.), вот только шизоидные отклонения персонажей разнятся, имеют различный характер.

Восток и Запад встретились. И переплелись

Когда Восток и Запад встречаются, «Белое солнце пустыни» озаряет их путь. И простота Петрухи, доблестного воина-красноармейца, чистотой помыслов с речами деревенского мужичка начала прошлого века, поставленного под ружьё. Отечество надо защищать, ничего не поделаешь.

- Гюлчатай, открой личико…

- Ты мне по характеру подходишь: я шустрых люблю…

- Я ведь и посвататься могу. У меня мама хорошая, добрая. Ее все уважают…

- Товарищ Сухов, я ж по-серьезному, я жениться хочу. Только личико увидеть, а то вдруг крокодил какой, а потом томись всю жизнь!

Да, так оно было в 1970 году у режиссёра Владимира Мотыля. Но время не стоит на месте. Оно течёт, оно зыбучим песком бежит сквозь пальцы. Не удержать. Не остановить. Сегодня иные истории, без Чёрного Абдуллы, без Джавдета и без Саида пленяют зрителя. Но любовь всё также опаляет сердца. И «Троица» рассказ об этом. Именно об этом.

Ты мне стал такой ненужный
Ты мне стал такой противный
Улыбавшийся натужно
Чист, как только что из ванны

Китайская женщина в европейской среде. Замужняя дама подпавшая под чары адюльтера. Едва ли не "принцесса" из Поднебесного царства в похождениях, вдруг разгоревшегося пламенем, Эроса. Классический любовный треугольник с заламыванием рук в эмоциональных всплесках. Всё как всегда - измена, объяснение, негодование, упрёки. Боль одного и радостное путешествие в мир призрачных грёз, другого. Я тебя больше не люблю, я люблю теперь - его. Извини. Прости. Отмежеваться, значит сбросить брачные оковы опостылевшего союза. Без лукавства, честно признаться во всём. Снять камень с души. И значит, с чистого листа, наново писать повесть, или может быть полновесный роман про опьяняющую любовь. Да-да, трактат что надо....

...Завтра я забуду будни
В вихре праздничном кружиться
Будут розы незабудки
Платья, руки, губы, лица...

Неужели так просто? Всё так просто? И картина именно об этом? Ещё одна мелодрама в череде лент бесконечного потока человеческих судеб в преломлении друг другом друг друга? Так что ли? И да, и нет. Изюминка, соль важны в истории. Привлекательность для зрителя. А они тут есть. Уж поверьте. Но далеко не всем, ни каждому по душе придётся это кино. Гламура нет. Лица актёров, не знаковые. Декорации среды обитания персонажей, по самому минимуму. Да и язык повествования, весьма своеобразен. У режиссёрского пульта дама из Китая, она же исполнительницей главной роли, она же соавтором сценарного откровения.... Как Вам такое?

Малобюджетная лента перед нами. Восточная женщина трактует окружающий мир. Отчасти чуждый, отчасти загадочный. Для неё. Восток встретился с Западом здесь. Тут Вам не там, - хочется воскликнуть. И там Вам, не тут, - хочется сказать. Конечно же, никакой не марсианин опустился на Землю и вступил в контакт с себе подобным, но примерно это, мы, зрители, и наблюдаем. Драматическая составляющая как будто бы вот-вот рухнет в комедийную плоскость - настолько разительны отличия между ЕЮ и ИМ. Пока был брак вся эта "конструкция" как то держалась, балансировала, жила. А вот на ПУТИ ПЕРЕМЕН трещит по швам. Что делать? Как быть? Есть ли средство чтобы "исцелить" возлюбленную от магических чар? Западный человек ( а муж именно таковым и является) прибегает исключительно к проверенной методике - церковь(исповедь), психолог(сеанс). А "принцессе"(она кстати учитель китайского для студентов), это как припарка мёртвому. У неё свои "Боги", у неё свои "кумиры". От природы. На генном уровне, "зарубкой". И противопоставление, очерчиванием в видеоряде фильма. Это и есть "соль и изюминка" внутреннего над внешним. Замечательно. Запад есть Запад. Восток есть Восток.

Так всё же, драма или комедия? Попробуйте разобраться сами в этом коллаже необычного, терпкого. Скажу лишь, что новый возлюбленный у дивы - афроевропеец, гремучая смесь кровей с тёмной пигментацией кожи. Не слабо? Чего в этом больше, авторской улыбки или философского откровения? А раз так, уместным будет задать вопрос, - "какие песни" станет петь нам это "дитя" завтра-послезавтра? Что в его арсенале приготовлено на предстоящий "день гнева"? А ведь он, когда-либо наступит, должен наступить. Может быть магия Вуду столкнётся с Восточным Драконом? Может быть...

...Я ведь тоже плохо кончу
Будет клином свет в окошке
Перед смертью злобно корчась
Как ободраная кошка...

Глобализация в основе ленты. Она, прорастает единством, чужих ещё вчера людей. Арт Хаус ли перед нами по исполнению? Вроде бы нет. Но весьма специфичен материал для восприятия. Отчего так? Почему? Причина в дирижёре. Это его, точнее — её концерт. Именно поэтому он столь необычен, столь непривычен.

«Урга — территория любви»(1991) Никиты Михалкова, шедевр, почти двадцати пятилетней давности, сравнением происходящего оживает, культурными особенностями людей в разнице полюсов — неожиданностью соприкосновения. И конечно же «Ретро втроём»(1998) Петра Тодоровского — лиричная балладная драма с утехами проказ Амура. Где-то совсем рядом и «Запад-Восток»(1999) Режиса Варнье треугольником колющей печали.

Любить тебя, увы, мне не дано.
Судьба сурова – и не жду пощады.
Еще мы долго долго будем рядом,
И струнам плакать долго суждено.

Любимая моя, когда б ты знала,
Какую бурю ты в душе подняла.

Две молодые дивы вглядыванием одна в другую. Блондинка и брюнетка с чертами лиц созревших Галатей. Олицетворение кротости и созерцательного покоя. Ничто не омрачает существа, ничто не вызывает волнения в безмятежных чертах. Сочность красок облика созревшей плотью. Пора-пора-пора. Быть преданным в руки искусного садовника. Возделает, удобрит, распушит, придаст блеск сиянию глаз. Новые ощущения пробудит, струны арфы, те что внутри, тронет рукой. И открытия красот мира зазвучат, польются в серенадах пения. Юношеству время дать укорот, взрослость пришпорить необходимо.

Заботясь о будущем своей дочери, только-только вернувшейся в отчий дом из монастырской обители после обучения, мать приглашает художницу-портретиста написать образ своего чада. Брак, таким образом она надеется устроить. В далёкий Милан должно будет отправиться полотно для заочного знакомства с женихом. Вот только позировать, строптивица отказывается. Словно пугливая лань она перед неизвестностью. Боязлива, робка.

Несколько недель экскурсом происходящих событий в зрителя. Продуваемый всеми ветрами берег глухой провинции с одиноким, аскетизмом наполненным домом. Некий символизм здесь в этом. Запустение и отсутствие мужской руки, мужского начала. Нет здесь мужчин. Вовсе нет. И женская маята страха волнительными порывами вспененного моря, одинокими скалами в неприкаянной заброшенности, созданными, но оставленными на растерзание. Пустошь. Безлюдье. Отсутствие жизни. Лишь птичьего крика, сварливых чаек в насмешке недостаёт чтобы наполнить атмосферу томящегося ожидания перемен. Четыре женщины, две главенствующие в кадре, наполнением смысла существования. Только четыре. Всего лишь четыре.

А что могут они? Что именно могут? Увы-увы-увы. Немногое. Все краски мира где-то далеко от них, но не здесь. Что есть музыка и какова она, обращёнными вопросами Элоизы. Оркестр, гармония, красота - ей только предстоит постичь это. И потому первыми, робкими прикосновениями к таинству становится слово из чужих уст, книга из чужих рук, живопись как отпечаток души внутренней наполненности личности. Бутон зацвёл, бутон начал распускаться. И пробуждение доверия неожиданностью открытий потаённых дверей. И такое бывает? И такое возможно? Да, да, да.

...Но почему тогда сказать так трудно,
Что только ты мне суждена Судьбой?
Я лишь молчу, бледнею пред тобой
И все надеюсь, что случится чудо.

Любимая, коль есть в тебе любовь
Не верь словам, глаза правдивей слов.

Умиротворяющее зрелище, на два часа экранного времени, рассказом. Глаза. Взгляды. Молчание. Они лучше любых фраз и слов. Созерцательный аспект преобладает. Именно он позволяет запечатлеть и перенести на пергамент выхваченное из характера, очевидное явственно проявившееся, едва уловимое, так долго ускользавшее. А что это значит? Это значит - выполнить заказ в срок. И получить гонорар. Хотя, конечно же, не только это.

...Зачем взывать к безмолвным небесам,
Корить свой рок, бросать судьбе упреки –
Она не внемлет нашим голосам.
Здесь ни к чему словесные потоки,

Судьба живет по собственным часам...
...ах, как она жестока?

Мы волки, и нас по сравнению
с собаками мало.
Под грохот двустволок год от году
нас убывало.

Мы, как на расстреле,
ложились на землю без стона.
Но мы уцелели,
хотя и стоим вне закона

Реалистично-натуральное кино едва ли не на уровне документального сюжета. Фактурные лица двух главных персонажей с удивлением, привдохом от нас, зрителей - как уцелели? Почему не памятниками и мраморными плитами отсвечивают в рассказе? Лихие нулевые выкашивали этих парней десятками, сотнями. Где Вы "Баркасы" и "Метисы"("Антикиллер")? Где Вы "Саша Белый", "Космос", "Пчёла" и "Фил" ("Бригада")? Где Вы "Саймон" и Сергей ("Жмурки")? Где те парни что тёрлись с Вами рядом, рвали сладкие куски лакомств из рук? Истлели имена в позолоте увековеченности в камне, матери отрыдали-отплакали, жёны давно нашли новых спутников жизни.

Картина, словно пособие по криминальным схемам отъёма, наваривания, безбедной житухи. Двое оборотистых парней Завгар и Костя "мутят" дела для безбедного существования. С детских лет знают один другого. Как говорится, "спелись и спились" вместе. Словно пара из "Алексея Балабанова" колесят они "забивая стрелки", чиня разборы, утрясая дела. Где-то просто припугнуть, где-то нагнуть кого-то, задача проста - даст слабину, и хрустящие купюры позволительным отрывом в миражи счастья - кабаки, застолья, кутежи, бабы (женщинами их назвать сложно). Монета есть - значит ты в порядке.

"Пара гнедых" где один мозг и разработчик в прокачке схем, второй - оберёг, спины прикрытие и золотые руки в исполнении. Ах, как же они дополняют друг друга. Ах, как же ловко обстряпывают дела. Но безгранична ли вера? Нет ли хитрости или того хуже, лукавства с целью подставы? Насколько крепок этот союз? "Однажды в Америке"(1984) нечто подобное зрителю уже предлагал. "Лапша" и Макси не могут идти рука об руку вечно. Или может быть могут? И здесь иной расклад?

Нас прессовали, добиваясь отречения.
И агитировали, пряники суля.
Но достигали лишь ожесточения
И результат на уровне нуля…

Там страх советы нам не выдавал.
Мы в неизвестность шли
с расхристанной душою.
Но дух свободы выжить помогал
И популярность, ставшая большою

Финальные кадры оптимистичностью завтрашнего дня. А что это значит? Возможно, что нам предстоит ещё увидеть и "Решала 4" и "Решала 5". Подождём. Любопытно будет посмотреть на "серые схемы" воротил от новых русских. "Вчера", нам продемонстрировали. А каков он день "сегодняшний"? Властно упакованный? С иголочки?

Тацу или Дракон на французский манер

Островок в океане, пять базальтовых скал.
Гнезда птиц и лишайник, но наставник сказал:
Тацу, Тацу, юный воин Ямато, Тацу, Тацу,
Император велел нам здесь оставить солдата.

Поздно осенью крейсер якорь бросил у скал,
Металлический голос по-английски сказал:
...«Тацу, Тацу армия ушла, война закончена.
Тацу, Тацу Ваш император сдался,
покиньте свои скалы, уходите отсюда!»

Восточная легенда о Тацу (Драконе), японском воине оставленным начальством охранять остров и благополучно забытом воскресает в памяти глядя на кинематографический изыск французского режиссёра. Солдат он всегда солдат. И приказ самое святое что есть для него. А потому и не удивительно, что почти 30 лет, не имея вестей от командования, Тацу продолжал выполнять свой долг. Мир для него настал лишь в 1974 году.

Роберт Тассен в отличии от японского воина сражался в это же время по другую сторону баррикад. Здесь, в этих южных широтах, с оружием в руках он защищает интересы Франции. Вьетнам, колония его государства, кипит, подобно котелку щей, поставленных на огонь. Гарнизоны в постоянных стычках с повстанцами. Солдаты страны восходящего солнца рубят головы пленным противникам и вспарывают животы даже беременным женщинам. Отрезанные уши, боевыми трофеями доблести и отваги. Кто здесь за кого и против кого? Предательство процветает. Перебежчики за плату и снедь разных мастей в вывихах человеческого сознания и жестокость, жестокость, жестокость. Для устрашения? Как ненависть к оккупантам? Объявленной войной без правил? Да, да, да.

Чудом выжив в стычке, опалённый зверствами воин, вновь окунается в водоворот происходящего. На Родине ему делать нечего. Здесь его место. Здесь его жизнь. А что есть его жизнь? Трепет души в соитие время от времени с продажной женщиной? Миражи неги в отношениях между полами? Дурман природного зелья генной программы - соединиться и быть рядом постоянно? Ты смешон, Роберт! Ты смешон...

Естество, норму, порядок вещей в природе предлагает режиссёр нам зрителям через эту связь. Собственничество с иллюзиями идиллии в воспарении. Соломинка ли это для утопающего? Да, наверное. И тут же, в тропические джунгли, с автоматическим оружием в руках наперевес, погружает. Где враг? Откуда ждать пулю смерти? Сегодня ты умрёшь или завтра? А чтобы не думать, чтобы не сойти с ума от вспышек вопросов, опий для опьянения мозга. Покури, дунь в затяжке один-другой раз. И всё пройдёт. Ты на войне.

Картина лишённая батальных сцен побоищ, но гармонично вписывающаяся в общий ряд пленительной палитры восточного многообразия. Ливневые дожди, листья леса лопухами размеров, нехоженые тропы дикой природы, кричащая зелень пестротой флоры и люди, идущие убивать один другого. Багряные краски на фоне умиротворения. Пятнами. Всё это создаёт фон с введением в гипнотический транс, шокирующие же сцены ужасов происходящего, растворяются во взгляде главного героя.

Определённо, тут просматривается и осторожность "Снайпера"(1992), где шорох способен привести к трагедии. Тут и магическое покрывало "М. Баттерфляй"(1993), местности с наползающим туманом на сознание. И "Любовник"(1992) в переливах сексуальных встреч с первыми чувствами в обручении. И "Индокитай"(1992) распятием судьбы.

Сорок солнцестояний и сезонов дождей,
Тацу ждет приказаний от погибших вождей.
Тацу, Тацу ловит крабов в заливе,
Тацу, Тацу воду пьет и глядится в зеркала дождевые.

Когда в городе гаснут праздники,
Когда грешники спят и праведники,
Государственные запасники
Покидают тихонько памятники.
Сотни тысяч (и все - похожие)
Вдоль по лунной идут дорожке,
И случайные прохожие
Кувыркаются в "неотложке"
И бьют барабаны!..
Бьют барабаны,
Бьют, бьют, бьют!

Он всё равно что иголка в стоге сена. Песчинка в огромном массиве человеческого социума. Хозяин крошечного ресторана и одновременно шеф-повар заведения, затерявшегося в безлюдных кварталах бетонного мегаполиса. Ночной сторож покоя. Ночной кормилец страждущих. Дающий приют всякому у стойки стола с минимализмом уюта. Что Вы хотите? Что желаете? Омлет из яиц? Лапшу в бульоне? А может быть рубленный лопух? Еда не заставит себя долго ждать. Всё в наших силах. Рис? Тофу? Пожалуйста. Можно и рюмочку подогретого саке с мороза ( это, наверное, единственная страна где водку предпочитают пить подогретой). Пиво? Можно и пиво. Усаживайтесь поудобнее. Я не заставлю Вас долго ждать.

Токио. Нынешние дни. Более 37 миллионов жителей ( в Москве, для сравнения - 12 млн.). Самый большой по численности населения город мира кадрами лунной тишины и лицами гостей здесь и сейчас. В этом месте. Мужчины, женщины, гангстеры, актёры, полицейский, трансексуалы, простые работяги, закончившие смену и идущие домой, только проснувшиеся и предпочитающие дню ночь в суете. Как мотыльки на свет фонаря у двери. Открыто? Значит полночь уже наступила. Накормите?

Когда в городе гаснут праздники,
Когда грешники спят и праведники...
....(э-э, если позволите) Обыватели и проказники
На пельмени идут и драники

Фильм в котором на первый взгляд нет никакой особой искры. Пожалуй, он может даже показаться излишне рафинированным в приторности игры-переигрывания актёрства. Некая неестественность образов наличествует. Некая малоубедительность просматривается, присутствует. До детскости. До смешливости. Но не режиссёрская ли это задумка в схожести почерка с кинематографическими работами чёрно-белого кино страны восходящего солнца 60-х годов? Округлые глаза с крайней степенью удивления. Открытые в глупости вопросов рты. Позы, мимика...

А хозяин за стойкой своего заведения разве не порождает вопросы? Снисходительная добрая улыбка, едва-едва уловимая, брошена на его лицо. Он аскетичен и поджар в фигуре. Неимоверная сила в худощавости мускулистого корсета в нём. Шрам рассекающий лоб и щёку былыми временами вчерашних ристалищ. Кто он? Что он такое? Телохранитель вышедший на пенсию? Самурай обретший покой и удалившийся от дел мира? Его боевой хитон наброшенный на плечи то ли халат, то ли едва ли, не борцовское кимоно. Мастер. Как есть мастер рукопашник...

Два часа в мелких житейских наблюдениях с рассказом не бог весть каких историй. Простенько. В эмоции красок умеренно. Неужели без затей? Неужели без глубины мысли? Оказывается, нет.

Тонкий, без рывков и толчков размеренный сюжет где урна с прахом усопшего ( а тема эта не педалируется вовсе, но угадывается), забытая кем-то из посетителей обращёнными в зрителя вопросами о жизни, о её суетности, бренности происходящего. Кто-то, когда-то был. И жил. Но его уже нет. Он прах. И все его позы, стремления, искания - керамический горшок. А сам он - горсть. Ныне. А в противовес ему - вся эта "живая материя", на все лады склоняющая жизнь. Их час ещё не пробил. Он ещё не пришёл.

И вот тут-то, совершенно иначе начинаешь смотреть и на этого "хозяина" и на его "харчевню", и на "яйца в омлете приготовленные". Каждому своё. Пока своё.

На часах замирает маятник,
Стрелки рвутся бежать обратно:
Одинокий шагает памятник,
Повторенный тысячекратно.
То он в бронзе, а то он в мраморе,
То он с трубкой, а то без трубки,
И за ним, как барашки на море,
Чешут гипсовые обрубки.
И бьют барабаны!..
Бьют барабаны,
Бьют, бьют, бьют!

Как говорится - Где родился, там и сгодился

Жил я славно в первой трети…
Двадцать лет на белом свете -
по влечению.

Жил безбедно и при деле,
Плыл — куда глаза глядели -
по течению.

Думал: вот она, награда, -
Ведь не веслами не надо.
не ладонями.

Комары, слепни да осы
Донимали, кровососы,
да не доняли.

Нашему вниманию притча. Глубокая мысль облечённая в доступную, простенькую форму. Сегодняшний день всеми мыслимыми красотами жизни. Хваток и зубаст — топчи ближнего своего, невинен как младенец — будь готов, о тебя вскоре вытрут ноги. Ново ли это? Только ли нынешний век преподаёт нам этот урок? Отнюдь. Так было всегда. И так будет в веках. Сколько бы мы не морализировали над этим. Природа человека конкуренцией за место под солнцем. Это первый посыл фильма. Нравственный.

Лента наполнена аллегориями и при желании здесь с лёгкостью можно рассмотреть и весь российский народ воплощённый образом Ивана Сергеевича, и мать Родину любящую сына беззаветно — старушка с телефоном. Здесь и опьяняющая свобода малолетней девицей в прорисовке, как жар птица порхает она вблизи. Кто с ней не знаком сейчас? Кто не пересекался? Тут Вам и проза бытия — грубая реальность действительности в лице афериста-прощелыги. Велик город, но некуда пойти человеку без рубля в этих каменных джунглях. Кофейку бы выпить Ивану с мороза, да монеты в кармане нет и не плеснут в стакан даже пары капель. Это второй посыл ленты. Мыслительный.

А что же автор за угощение приготовил? Да не Бог весть какое кино. Без особого глянца, без особого лоска. Как наша серая жизнь в капиталистических тисках. Перед нами русский мужичок из глубинки. Каждый день рутинное однообразие монотонного труда. Коровник, работёнкой — а он в нём и «доярка» и скотник. Мастер на все руки. Помощников нет, всё сам. И не отчаивается, и улыбается. Банка энергетического тоника радостью скрашивания отупляющую дурь. Хотя дурь ли? Жизнь. Обычная деревенская жизнь в своей простоте. Нравится? Как сказать. Судя по всему не очень если на предложение незнакомца — поехать в город, потрудиться охранником откликнулся с радостью. Стало быть заела скука, истомила сердце. И что же дальше? А что может быть хорошего, когда бросаешься в омут с головой? Круги ада. И в них наш Иван Сергеевич погружается. Простота, говорит народ, хуже воровства. И здесь третий посыл картины. Художественный.

Кто бы мне сказал в письме или словом,
Отчего печаль присуща коровам?
Отчего лежит она в поле не скачет,
Отчего мычит она, будто плачет?

А с чего корове той веселиться? -
И удой плохой и надо телиться…
Если кормят их бедняг только сеном,
А ежели что не так — по спине поленом.

И луга зовут, но бежать не стоило, -
Все равно найдут — за рога и в стойло.
Ежели с давних лет коровьи души
Лечит старый дед кнутом пастушьим.

Ежели веру в чудо у них убили,
Ежели было худо и не любили,
Ежели даже кто-то холит и нежит,
Так это только тот, кто потом зарежет.

Ох, "деревенька" ты моя, "деревенька". О-хо-хо-хо-хо-хо-хо

Можно ли оставаться чистым копаясь в грязи ежедневно?

Я, гражданин Союза Советских Социалистических Республик, поступая на службу в органы внутренних дел, принимаю Присягу и торжественно клянусь до конца оставаться преданным своему народу, социалистической Родине и делу коммунистического строительства, быть честным, мужественным, дисциплинированным, бдительным работником, образцово нести службу, строго соблюдать социалистическую законность, хранить государственную и служебную тайну.
Я клянусь добросовестно и беспрекословно выполнять все возложенные на меня обязанности, требования уставов и приказов, не щадить своих сил, а в случае необходимости и самой жизни, при охране советского общественного и государственного строя, социалистической собственности, личности и прав граждан и социалистического правопорядка.
Если же я нарушу эту мою торжественную Присягу, то пусть меня постигнет наказание по всей строгости советского закона.

"Антикиллер", 2002, реж.Е.Кончаловский

Кто из нас не слышал о клятве Гиппократа? Именно она выражает основополагающие морально-этические принципы поведения врача. Получил документ о медицинском образовании, стало быть принял на себя высокую и тяжкую миссию служить ближнему своему. Спасать и облегчать. Словом и делом помогать всецело.

А о Военной присяге? Торжественном обязательстве перед строем с клятвой "не щадить живота своего" за Родину, за Отечество. Твои отец и мать у тебя за спиной в защите, братья и сёстры, дети. За них ручаешься перед товарищами. Их мирный сон оберегаешь собственными лишениями с ограничениями. Почётная миссия.

И в орган внутренних дел, а попросту в полиции есть своя клятва, своя присяга. Общественная безопасность высоким доверием тебе. Статус и погоны на плечи сиянием звёзд звания в выслуге. За годы, за смелость, за мужество. Закона хранитель. Закона оберегатель. Ты! Впрочем, ты и есть этот самый закон. Ты - его нерв.

"Отверженные" это фильм о законе. Фильм о хранителях этого самого закона. Людях, что дали клятву, приняли Присягу, всегда и во всём быть мерилом честности и справедливости. Заботиться и беспокоиться о правопорядке. Оружие доверено им. Быть полезными обществу и всегда готовыми придти на помощь слабому...

Что за патетика, что за пафос - попеняют мне? Что за банальщина звучит здесь - произнесут читающие строки? О фильме ли ведётся речь? Какой-то фонтан струй в брызге трибунных выкриков изливается. Зачем всё это? Нужно ли? Нельзя ли попроще?

Дело в том, что основная мысль картины "зарыта" режиссёром именно здесь. Именно от этого отталкивается создатель повествовательного рассказа плетя паутину событий из лиц, наблюдений, происшествий. Полицейский патруль в пригороде Парижа, в не самом благоприятном, спокойном районе, изо дня в день несёт "дозорную" службу. Проституция, наркотики, этнические группировки, безработные, праздно шатающиеся без дела подростки вот поле деятельности для наблюдения. Кто и чем "дышит" тут? Какие дела проворачивает? Что может представлять опасность? Предупреждение преступления одна из основных функций этих парней. Двое их, плечом к плечу в передрягах. Всегда. Они словно "тёртые калачи" в буднях однообразия. Истёрлись. Притёрлись. Страхуют друг друга не один год. Опытны необычайно. Знают в округе всех и всё.

И вот сегодня, новичок дан им в обучение. Зелен и "бестолков" он. Спокоен и, как будто бы даже робок. Но так ли это? Смотреть и слушать необходимо ему. Так считают "деды". Высокомерия преисполненные, приклеивают кличку едва ли не "сосунка".... Вот даже как. И учат-учат-учат. Примерами собственного законотворчества. Прямо скажем не всегда соответствующего прописным истинам дозволенного в обществе. Слуги закона приступающие и нарушающие "кодекс чести".

С чем это схоже? Было ли подобное уже? А то. "Место встречи изменить нельзя" Станислава Говорухина припоминаете? В 1979 году была снята картина. Глеб Жеглов и Володя Шарапов... Два "опера", два "сыскаря", молодой и горячий в связке с опытным и матёрым. Один под себя закон подминает, другой пытается всецело хранителем буквы этого самого закона быть. Происшествие с "Кирпичом"(вором-карманником) одной из ключевых сцен в споре что есть правда и как её необходимо трактовать.

"Если закон один раз подмять, потом другой, а потом им дырки в следствии затыкать, как нам с тобой будет угодно, то это уже не закон будет, а кистень."

Вот и здесь те же самые мотивы. Вот и здесь, та же самая тема в развороте. Кто прав? На чьей стороне истина? Финал знаменует ответ. Финал даёт обильную пищу для ума зрителям.

...Я клянусь добросовестно и беспрекословно выполнять все возложенные на меня обязанности, требования уставов и приказов, не щадить своих сил, а в случае необходимости и самой жизни, при охране....

Так то оно так.... Но, увы, ни так на деле. Совсем ни так. Или может быть это естественная деформация? Так сказать "усталость металла" от длительного использования. И как быть? Понять и принять?

- Разгадай последнюю загадку. Что на свете всего милей?
- Василиса.
- Ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха......
- Жизнь. Жизнь на свете всего милее.
- Верно.

"Василиса Прекрасная", 1939г., реж.А.Роу

В русской народной сказке Иван, тот что крестьянский сын, подвешенный на железных прутьях паутины, перед лицом предстоящей смерти разгадывает шарады демонической сущности. Отгадаешь - получай заветный меч способный сразить Змея Горыныча, оплошаешь с ответом, не обессудь, на корм пойдёшь. А вопросы то, явно не детские. В них, всё подтекст, со смыслом глубоким просматривается. За меркантильной суетностью бытия основа основ любой личности, жизненный путь в ежедневной усладе с горестями и радостями.

Понимаем ли это? Осознаём ли? Ценим пленительный миг? Какой там.... Некогда оглянуться. Некогда отвлечься. Гонка-гонка-гонка. Со временем. Успеть-успеть-успеть. Урвать. Ухватить птицу удачи за хвост. Ещё лучше - поймать и приручить её. И бежим, бежим за ней каждый день.... От зари до заката. Спотыкаясь и набивая шишки. А ведь всё так шатко в этом мире.

"Неогранённые драгоценности" об этом. Именно об этом. О "шишках". О сумасшедшем темпе бега. С притворством, обманом, жульничеством. На грани смерти. В балансировке над пропастью главного героя. Когда и у кого сдадут нервы? Оторвут ли голову "сорванцу" или просто покалечат? Вихрь слалома между кредиторами, соплеменниками, друзьями в двухчасовом эпатаже. Вы верите мне? Отлично. Займите, одолжите, ссудите деньгами. Всё верну. Очень скоро. С процентами. Но лучше бы Вы этого не делали вовсе.

Большой мегаполис. Соединённые Штаты Америки. Люди как муравьи в заботе буден. Суета и толкотня на каждом шагу. Беготня и болтовня из уст без умолку. Говард Ратнер владелец ювелирного магазина крутится пускаясь во все тяжкие. Конечно, сколько бы денег не было их всегда мало. Потребности - волшебным пенделем в зад. Беги быстрей. Ещё быстрее. Ещё! И телефон не замолкает от звонков и речей. И рот не закрывается от сладостной патоки в выманивании денег у доверчивых простаков. Дом, жена, дети, семья, любовница. А что это значит? А это значит что постоянно надо-надо-надо. Всем. И себе тоже. Благо, что горячая еврейская кровь с жилкой предприимчивости творят чудеса - крутится, изворачивается, ловчит что Вечный Жид Агасфер. Но доколе? Амбалы уже ходят по пятам. Вот-вот настанет расплата.

Вниманию зрителя занимательная зарисовка о нашем современнике. В долгах как в шелках, но барахтается, борется, копошится. Кто из нас ныне не таков? Ссуды, кредиты, займы. Деньги, оплаты, проценты. Я? А может быть Вы? В таком случае нас лишь двое. А многие другие с занесённым над шеей мечом прибывают. И рваный ритм картины как нельзя лучше передаёт обстановку современного социума. Тут много "трёпа", но суть его ничтожна. Здесь масса общения, но флёр всё это. ХХI век пульсацией ритма.

"Осенний марафон"(1979) советского "разлива" может быть сравним с американской лентой. Андрей Павлович Бузыкин в подобном темпе пытался вершить свои дела. Успеть хотел "и туда и сюда". "Осчастливить" пытался и жену, и любовницу, и даже... Варвару Никитичну. Но, увы, как говорится. А что же "собрат" с другого континента? Преуспел? А возможно ли подобное? Можно и надорваться от переусердствования.

А ещё это конечно же, определённо "Ночь в большом городе"(1992) где персонаж Роберта Де Ниро извивается таким же пройдохой. И финал очевиден.