«Чего хотят женщины»? Вибратор многофункциональный

- Ты не уверена, что мы подходим друг другу? Но это так. Мы подходим друг другу, как горошины в стручке, как замок и ключ.
- Не уверена, что я в восторге от того, где побывал твой ключ.
- Ты о Коре? Брось! Ты же знаешь, что это было. Это была скорая помощь от одиночества.

«Фрэнки и Джонни», 1991, реж. Г. Маршалл

Глумление над женщиной в сарказме? Да. Стёб с шутками на грани пояса и ниже? Да. Глянцевая пестрота в улыбках и цинизм, пошлость, потеха над установками прекрасного пола? Да, да, да, да. Что ж Вы хотите? «Политкорректность» не соблюдена. Шарж приобрёл выпуклую форму нарыва. Вряд ли такое потерпят. Вряд ли подобное одобрят. Ату его, ату! Будем резать. Будем расчленять. Кто «за»? Поднимите руки! Проголосуем. Ну вот же, вот — что и требовалось доказать. Очевидность в эквиваленте.

Никогда я не был на Босфоре,
Ты меня не спрашивай о нем.
Я в твоих глазах увидел море,
Полыхающее голубым огнем.

Не ходил в Багдад я с караваном,
Не возил я шелк туда и хну.
Наклонись своим красивым станом,
На коленях дай мне отдохнуть.

Будь «(НЕ)идеальный мужчина» чёрной комедией, фильму бы наверняка многое простили. Согласитесь, всё в опусе приобрело бы оптимальные очертания. И чтобы автор не скармливал нам, какие из шуток не предложил, как бы не издевался над уродливостью нынешнего мира в проявлениях отношений полов — слова дурного никто бы не сказал. «Ржали» бы и тыкали пальцами в экран давясь попкорном — ну, ты видел, в самом деле, а? Во даёт! Во прикалывается!

А вот в фантастической, да ещё и мелодрамотической комедии с целевой аудиторией от 12+ такое не прошло. Ну в самом деле, как можно ожидать обручального кольца, а потом сообщить зрителю о бородатом друге-товарище из «забугорья»? Или того страшнее, творить чудачества под скатертью стола в импровизации момента? Ёшкин кот! Это нормально вообще? Впрочем это лишь цветочки. Основная мысль фильма, скармливаемая режиссёрским гением массе — замена роботом мужской особи. При этом подпавшая под чары машины девица столь увлечена игрушкой, что до самых финальных кадров благоговейно вздыхает по своей пассии. Вибратор многофункциональный определённо задурил голову. А чего в самом деле? В любой момент только крикнешь — эй, сивка-бурка, вещая каурка и жеребец уже тут как тут. Чего изволите? Когда, где и как хотите?… Определённо автор знал что творит подобными недвусмысленными посылами. Провокация чистой воды.

Я сюда приехал не от скуки -
Ты меня, незримая, звала.
И меня твои лебяжьи руки
Обвивали, словно два крыла.

Я давно ищу в судьбе покоя,
И хоть прошлой жизни не кляну,
Расскажи мне что-нибудь такое
Про твою веселую страну.

С тойотами, ниссанами, митсубиси у русского человека всё более-менее сложилось. С четырёхколёсными лошадьми за несколько десятков лет эксплуатации, обращаться научились. Знаем и понимаем куда корм закладывать, когда старые подковы отдирать меняя на новые, как хлестать конягу, чтобы ускорялась в беге, к кому вести на профилактику лечения чтобы не ржала в скрипе то там, то здесь. А вот с новым «электроником» страны восходящего солнца, просто беда. Девять «лямов» за него отдай и ещё неизвестно что может пойти ни так? Программа настроена, батарейки есть, ресурс — запредельный, а «кочевряжится». Что такое? Человека отзеркаливает? Ух ты!

«Резиновая женщина» космической игрушкой и напарником была в сербской ленте «Восход Эдерлези»(2018). Чуть ранее с успехом прошёл американский тяжеловес «Бегущий по лезвию 2049»(2017) насыщенный репликантами. Отрадно, что Россия не отстаёт мыслью от западного кинематографа, «(НЕ)идеальный мужчина» коряво, вычурно, но всё же пытается озвучить междличностную отчуждённость с заменой на симулятор. И последние кадры говорят именно об этом.

Так что же предложено нашему вниманию? Неужели «Чего хотят женщины» двадцать лет спустя? Возможно. Но не очевидно.

И хотя я не был на Босфоре -
Я тебе придумаю о нем.
Все равно — глаза твои, как море,
Голубым колышутся огнем.

Кипучая, Могучая, Никем непобедимая, Страна моя...

Бьют часы кремлевской башни,
Гаснут звезды, тает день...
До свиданья, день вчерашний, -
Здравствуй, новый светлый день!

Вновь, как и первая часть — «ДАУ. Наталья», вязкое вступление в сюжет, где лишь по прошествии первого часа вырисовывается более-менее отчётливая драматургия. Узкий мирок в исследовании. И НИИ лишь завуалированная форма для режиссёрского замысла?

Когда число Шариковым приближается к критической отметке в масштабах страны, рождаются подобные «ДАУ. Дегенерации». Шесть часов слишком большой хронометраж для одной-двух мыслей фундамента картины, в осознании зрителем. Их больше. Гораздо больше, вне всякого сомнения.

Во-первых, перед нами гипертрофированная реальность. Человеческое уродство за благообразием масок. Естество по своей сути. Чистое, без примесей. В высмеивании. Едком, отчётливом, таком же гадостном как носители этой атрибутики. Дегенерация (в названии ленты). Это ли не объяснение происходящему? Дегенерация!

И неудивительно, что библейские, христианские основы первыми кадрами размышления о добре-зле, хорошем-плохом. Два светоча в изящной словесности упражняются. Московит и иудей. Вот Вам вторая натура для размышления.

И упрочивая конструкцию, сын Дау вопрошает у зелёной студенческой поросли — автомобильная катастрофа и нынешнее, теперешнее состояние могучего интеллекта, не есть ли прижизненное наказание за неблаговидное, сомнительное, постыдное? Отнюдь. Отнюдь? Ой-ли? Пусть это будет третьим вектором «ДАУ. Дегенерация». Достаточно? Хватит? Нет?

Тогда на тоталитарный режим заостряем внимание и загибаем четвёртый палец из пяти на ладони. Система общественного строя — в показе мод. В чьих руках власть, тот и царь. Погоны на плечи и поклоны в пояс окружения.

А ещё, вне всяких сомнений, институт-питомник это олицетворение социалистического государства. Оно, словно банка с пауками. И каких только особей тут нет. Размеры, повадки, пристрастия в широте диапазона — от минус бесконечности до плюс бесконечности… Перед нами Величайший эксперимент с непредсказуемостью результата… И с балкона молча взирает на происходящее из кресла-каталки тот, что практиковал когда-то половую невоздержанность, свою распущенность обликая во вседозволенность — ну не мог пройти Дау мимо очередной, хорошенькой «юбки». И не вкусить отведав на вкус и ту, и эту, и вон ту ещё, и следующую, и… дальше. И жене рассказывал о пикантностях… Гнусность? Низость? Мерзость? А может сладость смакования с болезненным привдохом вкупе?

Ограничивается ли картина перечисленным здесь? Вряд ли. Она гораздо шире. Гораздо масштабней. Вне рамок. Но что самое важное — нетривиальна. Почерк полотна далёк от стандартизации ширпотреба завалившего ныне кинорынок. Штучная вещь. Изюминка. Кино лишённое привычной эстетики КИНО. Монологи, диалоги рубленными, топорными фразами без полировки редактора. Разворот событий документальностью просторечия, с матом, без причастных и деепричастных оборотов.

Почему столь «печален» и столь «тяжеловесен» фильм «ДАУ. Дегенерация»? Увы-увы, кто же из простых смертных может в полной мере постичь и осознать природу гения? Она за гранью нашего понимания. Она выше наших установок. Илья Хржановский во всяком случае попытался это сделать. Через увязку со временем, когда «мастер» жил, когда был жив.

Получилось? Судите сами.

Нонсенс. 1 апреля 1968 года Ландау умер. 21 августа 1968 года Прагу заняли советские танки. Здесь же, оба события существуют одновременно. Ошибка создателей? Приятно глазу наблюдать, что следователь из сталинских застенков ("ДАУ. Наташа»), не потерялся в гуще исторических событий, а наоборот, разительно прибавил прыти и спустя 18 лет уже обустраивается в новом для себя кресле. Всё верно, такими кадрами не пристало разбрасываться. Только вперёд! Ещё один шаг к социализму! ЧК-НКВД-КГБ живее всех живых. И на новом витке, старые песни о главном под тот же мотив — стучи, доноси, будь соглядатаем.

Оживший ужас перед нами.

Стала ночь на день похожей
Море света над толпой.
Эй, товарищ, эй, прохожий,
С нами вместе песню пой!
Погляди - поет и пляшет
Вся Советская страна.
Нет тебя милей и краше,
Наша красная весна!

Остап Бендер на американский манер? Нет, два Остапа

- Я всю жизнь сидел за других. Такая моя профессия — страдать за других.
- Ах, вы подставное лицо?
- Да, я- зицпредседатель Фунт. Я всегда сидел. Я сидел при Александре Втором «Освободителе», при Александре Третьем «Миротворце», при Николае Втором «Кровавом». При Керенском я сидел тоже. При военном коммунизме я, правда, совсем не сидел, исчезла чистая коммерция, не было работы. Но зато как я сидел при нэпе. Как я сидел при нэпе! Это были лучшие дни моей жизни…

«Золотой телёнок», 1968, реж. М. Швейцер

Увлекательная биографическая драма где двое чёрных ставят «на уши» белую Америку. И хотя комичного от комедии здесь нет ни на йоту, право, хочется хохотать от умных фортелей двух афроамериканцев. Браво-браво. Улыбку вызывает персонаж Сэмюэла Л. Джексона, нашедший с партнёром-напарником действенную методу чтобы «заделать по самое не хочу» высокомерных янки, с правительством США, и Конгрессом, тоже.

Расизм с разделением людей по цвету кожи на категории в стране Свобод и Демократий процветал всегда. Даже в автобусе, первые посадочные кресла только для «гринго». Индейцы, чёрные — «в зад». Если мест белым не хватало, цветные обязаны были уступать вставая. Что уж говорить о рабочих местах, правах, возможностях. Если ты не «белой масти»- тухлое твое дело. В люди не выйти, карьеры не построить, бизнес не состряпать. Твой удел — махать метёлкой на улице, чистить щёткой чужие ботинки. Щёткой? Ботинки? Он с этого и начинал. Он это прошёл. Знает цену деньгам. Сметливый ум, деловая хватка, упорство приводят чёрного мальчугана на рынок недвижимости. Окраина Техаса сменой на Калифорнийский Лос-Анджелес. Предприимчивость — деловым партнёрством «там-сям», хотя расовую сегрегацию никто не отменял. И вот к 30 годам он совладелец массы недвижимости.

Как такое возможно? Куда смотрят власти? О чём они думают? Выскочка прокладывает путь в капиталистическую элиту. Покупает банк, ссуживает под низкий процент деньги белых вкладчиков презираемым ими цветным… Ну ни хохма ли? Форменное издевательство над «высокодуховной» моралью о превосходстве человека над человеком… Ой, ли!

Перед нами завораживающая история в духе И. Ильфа и Е. Петрова. Те самые «Рога и копыта» с определением в директорское кресло лица, готового представлять интересы «фирмы». Подставного лица. Обложки, так сказать. Перенесёмся из СССР в Америку на время. И посмеёмся над ДВУМЯ ВЕЛИКИМИ КОМБИНАТОРАМИ. И ведь персонажи-то это не выдуманные. Два ОСТАПА БЕНДЕРА были, существовали, вели дела.

Увлекательная история. Занимательная история. Потешная.

Зубы тоталитарной системы? А может быть «Декалог»?

Мы рождены, чтоб сказку сделать былью,
Преодолеть пространство и простор,
Нам разум дал стальные руки-крылья,
А вместо сердца — пламенный мотор.
Все выше, и выше, и выше
Великий полет наших птиц,
И в каждом пропеллере дышит
Спокойствие наших границ

Как можно трактовать ДАУ Ильи Хржановского в понимании? Как извращение величия мысли реальностью, наверное. Где ДАУ, мозг гения творящий, и приземлённая натура в издевательстве. Хотелось осчастливить человечество возвышенностью, но грубое, низменное возобладало. Материя над духом? И «ДАУ. Наташа» первая часть развёрнутого «Декалога».

«Декалог» ли Кшиштофа Кеслёвского, снятый в 1989 году перед нами? Пролог ли единого полотна из библейских заповедей? Сложно сказать. Трудно сказать. Во всяком случае сейчас, во всяком случае пока. Вот после трёх-четырёх фресок можно будет делать какие-то выводы, а пока лишь так, прикидки… Однако схожесть, проглядывается уже сейчас. Человек в тоталитарном государстве, исследованием. Вязким, унылым, пошлым в суетности дней и громом среди «ясного неба» учинённый произвол. Неожиданно. Вдруг. Вызвали в органы государственной безопасности на беседу и надругались как могли… И чего? Подумаешь… трагедия. Подумаешь… драма.

Что? Не впечатляет? Что? После голливудской клюквы не воспринимается «кином»? Ни тебе созерцательности услады для глаз, ни глубин психологизма, ни хитросплетений триллера в разинутости рта от сюжета, ни любовной лирики в изломах охов и ахов.

«ДАУ. Наташа» — это скука? «ДАУ. Наташа» — это едва ли не Алексей Герман старший воплощением «Трудно быть Богом»(2013)? «ДАУ. Наташа» — это эстетствующая, экзальтированная стряпня? Нет. «ДАУ. Наташа» — это зубы тоталитарной системы. Это ужас и страхи наших отцов, матерей, дедов в системе, перед системой.

Буфетчица 50-х годов СТАЛИНСКОЙ страны из засекреченного НИИ — в нас. Маленький человек первым часом экранного времени в рассказе. Работа, склоки, пьянки, блуд — бытийное дно привычно прихорашивающейся женщины. Изо дня в день. Из месяца в месяц. Рутина одним словом. И вдруг допрос в ЧК-НКВД-КГБ с указанием места и сути. Ты — пыль, — говорит ей этот перекормленный, сытый боров, законом полномочий обличённый топтать. Ты — грязь, и в парашу головой тычет. Ты — мусор, и разрывает одежду, заголяя. Ты — будешь «стучать». Ты — будешь дышать, как скажу…

Может быть здесь режиссёру следовало поменять местами первую и вторую части? Застенки каземата, будь они первыми кадрами повествования стали бы шоком для публики. Затянутое же вступление, утомило, рассеяло внимание.

И тем не менее, почувствуйте этот фильм. Попробуйте почувствовать. Настройтесь на него. Себя, невольно поставьте на место Наташи. Жили себе жили и, вдруг Вами вытирают пол. Жили себе жили и, вдруг Вам бутыль меж ног вставляют. Жили себе жили…, с нынешнего дня, Вам никогда больше не быть прежней, чистой, умытой.

Хорошо хоть зубы не выбили, пальцы не сломали. Лишь душу изгадили.

Советский Союз. Страна равенства и всеобщего счастья. Всюду товарищи. Всюду равные тебе в правах граждане. Жить весело. Жить хорошо.

Я… вступая в ряды сотрудников органов государственной безопасности перед лицом товарищей и памятью чекистов, павших в борьбе с врагами во имя торжества коммунизма, торжественно клянусь. Через всю жизнь с честью нести высокое звание чекиста быть бдительным, дисциплинированным и храбрым воином, самоотверженно защищать интересы Коммунистической партии и Советского Союза, вести неустанную борьбу с происками империалистических разведок, хранить и развивать боевые традиции ВЧК-КГБ… рвать жилы из людей, избивать их в кровь для признательных показаний, издеваться, мучить, лишать сна, шантажировать детьми, жёнами, мужьями ну и так далее и тому подобное… чтобы профессионально расти по службе, чтобы карабкаться по лестнице карьеры выше и выше. Я не стану задумываться и сомневаться. Я не буду перечить и прекословить. Я рад что попал в число избранных, доверенных лиц…

Два портрета. Два человеческих слепка. Товарищи среди товарищей. Он и Она. Вот Вам и «ДАУ. Наташа» в размышлении.

… Мы рождены, чтоб сказку сделать былью,
Преодолеть пространство и простор…

Слабоумие. Расщепление личности

Я, говорит, не воин,
Я, говорит, раздвоен,
Я, говорит, расстроен,
Расчетверен. Распят!

Ты, говорю, не воин,
Ты, говорю, раздвоен,
Распят и четвертован,
Но ты — не из растяп.

Ментальное расстройство в основе полуторачасового сюжета. А что это такое? Деградация. Или попросту психическое заболевание с потерей себя как личности. Кто-то приходит к подобному рубежу слишком много «закладывая за воротник» или подсев основательно на наркотики. Кто-то в плен возрастному слабоумию попадает и итогом снижение функций интеллекта. Фокусировка на нежелательных мыслях ещё один капкан для ловли человека. Перегрузил голову «излишествами», она и «потекла» дав слабину — страхи, навязчивые действия расплатой, тревожность повышенная. Запер дверь или не запер? Выключил газ или нет? Оставил свет не погашенным? Неуравновешенность, перемена настроения ещё одним симптомом поездки на Канатчикову дачу… Думаете всё? Нет. Есть ещё и неврастения, шизофрения, сексуальные отклонения, стрессонеустойчивость… Впрочем, достаточно об этом. Перед нами конкретный, падающий в бездну субъект. Лео — 50 лет. Он у финишной черты. Загнал себя сам. Мыслями допёк.

Но знаешь?- этой ночью, к тебе придут враги:
Я вижу их воочию, Я слышу их шаги…
Ты слышишь? Не слышишь? Они ползут, шуршат…
Они идут, как мыши, на твой душевный склад.
И вскорости растащат, во мраке и в тиши
Отколотые части твоей больной души.

Он то здесь, то не здесь. Он то с нами, то в грёзах тревожно-сладостных воспоминаний пике падения. Лица людей, события давно минувших дней, обрывки фраз, заострение воспалённого мозга на застреваниях своего опыта. Куцая кадровая круговерть режиссёрской мысли где зрителю предлагается многое додумать, домыслить самостоятельно. Возможно даже осуществив перенос в своё собственное я. В ошибки, в сокровенное погружаясь. Перебрасываемые мостки очагов пульсации с одной и той же значимой, но потерянной женщиной. Давным давно. И трагедия разлучившая, разведшая. С девушкой, чистой, улыбчивой лицом, дочь по возрасту олицетворяющей и появлением своим, подтолкнувшей к возврату из Греции…

- А что же будут делать они с моей душой?
А что же будут делать, с разбитой, но большой?
- Вторую часть — покрасят, а третью — разлинуют,
Четвертую — заквасят, а пятую — раздуют,
Шестую — подожгут, а сами убегут.
Был человек не воин, был человек раздвоен,
Был человек разрознен, а все, должно быть, врал.

Жена, вдруг появившаяся. Жена, пришедшая навестить. Жена, говорящая, что она стала успешной, в отличии от него (вот смех то…) Бывшая жена. Милая, приятная на вид. Но им ни разу «не озвученная» видением. Стало быть не значимая. Стало быть не ценная в походе собственного пути пяти десятков…

Перед нами «последнее прощай» слабеющего разума. То, с чем каждый живёт из нас. В себе. Возвращаясь раз от раза и перемалывая вновь и вновь. Стыдно, больно, тягостно. Но вот изменить уже, к сожалению, ничего нельзя. Почти. То, что и является достоянием личности. Каждым индивидуально. В накоплении.

Прослышав о напасти,
Мигать он начал чаще,
И — сгреб он эти части,
И ничего!- собрал.

Беспамятство опасная штука! И речь в "Зулейха открывает глаза" именно об этом. О возможности ещё раз вспомнить и задуматься что именно было и как было. Ведь судя по репликам здесь и сейчас, многие "вьюноши" и истории страны-то толком не знают - не было такого! Враки это всё! Выдумки! Ещё чуть-чуть и через пару лет нам скажут - Шаламовы, Солженицыны никогда не жили, это вымышленные Западом "чудики".... А Георгий Жжёнов? А Вадим Туманов? А Ефим Шифрин в "Колыма - Родина нашего страха"? А дочь конструктора Королёва?
Вот же чёрт! Не заткнуть всем ртов... А так кому-то хотелось бы.
И хорошо, когда с экрана открытым текстом, без "лажи" купюр - ЧК-НКВД-КГБ "сгнобили" в лагерях миллионы людей. И не просто вогнали в гроб, а лишали человеческого облика, в сброд, в животных, отношением превращая.
"Архипелаг ГУЛАг" необходимо судьбами озвучить. Без купюр. С ролью всех тех палачей, что стояли на лестнице конвейера.
А разве судьба главного карателя - Виктора Абакумова не вызывает улыбку? Сам кулаком орудовал "будь здоров" на допросах и дорос аж до Шефа МГБ. А финал жизни? Подстать жертвам - «Абакумова пытали, держали на морозе и в конце концов превратили в инвалида...». Вот Вам насмешка судьбы и пища для размышления о прижизненном наказании за деяния. А какой материал в этом для кинематографа? И не реабилитирован, между прочем, до сих пор!
...как его можно реабилитировать-то???????
Спасибо за "Зулейху".

Метаморфозы времени. «Курица мокрая» в дьявольской преисподней

А когда отгрохочет, когда отгорит и отплачется,
И когда наши кони устанут под нами скакать,
И когда наши девушки сменят шинели на платьица, -
Не забыть бы тогда, не простить бы и не потерять!..

В «интересной», в «неожиданной» стране живём. Тут в любой миг чёрти что может произойти с человеком, с людьми, со всеми нами. Куда может развернуться вектор трубного голоса вождя, куда знамением взмаха руки поскачут наши кони? Ах, кто же знает? Умом Россию не понять. И «Зулейха открывает глаза» пробуждает именно эти мысли. Маленький, тёмный, забитый, затурканный придирками комочек плоти, глины жменя, на бескрайних просторах Отечества. Себе не принадлежишь. Себе и не принадлежала никогда. По указке побудка, по указке сон. В вечном битье, словом ли, окриком ли, а то и того хуже — от мужа ремнём поперёк спины наказание и скотским актом беснующейся плоти в пользовании твоим телом. Она — «курица мокрая» гортанными окриками ведьмы свекрови. Она раб на галерах в бессрочном искуплении вины. Вины, что родилась на свет божий. Бельма слепых глазниц старухи и скрипучий призыв Зулейха! Зулейха! Зулейха! ночными кошмарами ужасов буден.

И вот всё поменялось в миг. И вот всё перевернулось с ног на голову встав. Ни мужа упыря ни стало, ни его «албасты»-мамочки. Свободная женщина? Ага, как бы ни так. Вы где живёте? Это Россия. Это страна величайших экспериментов. Дьявольская преисподняя. 30-е годы ХХ века, «великое переселение народов» — коллективизация, уничтожение «кулака» как класса. Всё твоё, теперь стало «моё». Ни дом, ни скарб тебе не принадлежат. Мало того, «тебя» выселяют куда подальше, страна большая, в… Сибирь. Ярмо семейное, заменено ярмом нового хозяина. Конвоируют, этапируют, надзирают. Шаг влево, шаг вправо — расценивается как побег…

И лица людей вокруг горемычностью судеб в схожести. Редеющее от болезней, бескормицы, холода стадо с пастухом вниманию зрителя. Что же будет? Что уготовано? Тайга? Барак? Лесосплав? Мрак. Доля раба. Древний Египет с фараоном, — как говорит здесь светоч мысли. Перед нами трагедия человека. Перед нами людская трагедия. В Зулейхе лишь отблеск сотен, тысяч, миллионов задавленных, утопленных, растерзанных в дьявольских жерновах.

А помните, были ведь когда-то «Тени исчезают в полдень»(1970). Диаметрально противоположная сторона «зеркала». Или, например, «Строговы»(1976). Взгляд на «барышников» там был совершенно иным. И преподавали нам «предмет» с иной точки зрения. И добрые, хорошие, правильные там были иными. Как однако, изменчиво время. Или не время? Трактовка? Вот именно об этом фильм «Зулейха открывает глаза» и заставляет задуматься. Метаморфозы времени.

Как призывный набат, прозвучали в ночи тяжело шаги -
Значит скоро и нам уходить и прощаться без слов.
По нехоженым тропам протопали лошади, лошади,
Неизвестно к какому концу унося седоков…

«Монгол» Сергея Бодрова? Нет, «Томирис» Акана Сатаева

Если в прошлом веке образцовым историческим кино можно было назвать «Бен Гур»(1959), «Спартак»(1960), «Клеопатра»(1963), а в веке нынешнем «Гладиатор»(2000), «Троя»(2004), «Монгол»(2007), то сегодня «нашему полку прибыло». «Томирис»(2019) мало в чём уступает своим величественным собратьям. Фильм лишь выходит в свет. Фильм лишь набирает ход. Два с половиной часа хронометраж картины, но время за просмотром, летит незаметно. События словно бусинки на нить нанизываются одно за одним. Скуке, зевоте нет места. Динамика эпохи толкает сюжет. Вероломство потрясает воображение. Люди заложниками страстей, хитростей, предательств. Короток был человеческий век в те времена. Мало кому удавалось дожить до глубокой старости. Гибель здесь сменяющимися лицами в череде откровений. Меч, стрела и копьё твёрдостью руки и глаза. Либо ты, либо тебя.

«Томирис» — это VI век до нашей эры. Великая степь многоликостью племён на теле Средней Азии. Предки нынешних казахов, узбеков, туркмен? Возможно. Ираноязычный кочевой народ массагеты. Они же саки, они же скифы, они же сарматы. Лишь окрепли, лишь вошли в силу числом и вот уже нашёптывающая змея сладостными речами в уши глупцов (а свои Бруты на Цезаря всегда найдутся) доколе терпеть намерены? Сами власти разве не хотите? На ножи «господина»! Был человек — нет человека.

«Томирис» — это дочь племенного вождя Саргапа, вынужденная как мальчик Тэмуджин, тот что в фильме Сергея Бодрова «Монгол», прятаться до времени, взрослеть, надеяться на свою звезду. Словно степная Амазонка она. Оттачивает мастерство владения оружием и одержима лишь одной мыслью — рассчитаться, расквитаться с кровниками. Впрочем злоба не застилает ей глаза. Трезвость холодного рассудка и любовной лирикой вызревших лет, и ожиданием своего часа для вынесения приговора.

«Томирис» — это едва ли не повторение по сюжетному развитию всё того же «Монгола», но только в женском обрамлении. Детство, юность, семейные узы и битвы-битвы-битвы. И даже зверь (волк) посещавший видениями монгольского паренька, тут тоже прописан. Он есть. Лишь слегка ретуширован. Грифон приходит из снов. Но несмотря на это, отторжения лента не вызывает. Не несёт картина в себе и элемента комичности, что зачастую присутствует в голливудской мишуре когда на хрупкие женские плечи горе-режиссёры вешают не только сумочки, но и пулемётные ленты делая из дам пушечное мясо и котлетный фарш.

Кино гармонично сочетающее в себе батальные сцены побоищ и бытовой уклад жизни кочевников. Тут есть место для глубины мысли выраженной словом и степному пейзажу от края до края. Хороши костюмы, тюрбаны на головах, прекрасна поэтика казахского языка подчёркивающая специфику ленты. Все танцы от бюджета фильма? Да, наверное. 6,5 млн. американских денег это не мало. Так что же мы наблюдаем? Гимн женщине, Томирис, перед нами. И ведь это не Максимус Меридий, это не великий Ахиллес, это не Чингисхан, а фигура между тем, получилась равнозначная.

Отчасти фильм напомнил «Тень завоевателя»(1991). Чем? Схожестью мелодики звучания. Достойное внимания кино.

В Лондон за подвесками? Нет в Царьград за Забавой

Как трансформировалась мысль за два столетия? Окрепчала силой или оскудела смыслом? Где ещё столь бурно автор рукоплескал коню? Пел оду кобыле. Или жеребцу. И-и-и-го-го! В 1830 году появился «Конёк-Горбунок» — сказка в стихах Петра Ершова. Крестьянский сын Иванушка-дурачок и волшебный товарищ несущий «все тяготы и лишения» добрым помощником. Доступная для детского понимания мудрость бьющая ключом. Россыпь ценностей для формирования «скелета». Основной посыл — нравственность и мораль обёртываемой пеленкой. Прочёл и «набрался» ума. Послушал текст из уст взрослого и вопрошаешь уточнениями. И комплектуешь, комплектуешь багажную суму своего я. Развлекательный жанр, однако, тоже никто не отменял. И здесь зрителю больше потехи чем семян разумного, вечного, воспитательного. Да, конь одним из главных персонажей. Так можно ли их сравнивать? Того, «древнего» и этого, нынешнего? А зачем? Скотина она и есть скотина. На ней ездить надобно. Впрочем, это так, размышления «на лошадиную» тему в русских народных сказках. Вспомнил, сравнил. Погоревал. И сошёл с лыжни духовной душевности.

Александр Дюма рекрутировал за подвесками для королевы отважную четвёрку отчаянных молодцов. Мушкетёрские камзолы вступились за честь Анны Австрийской. Миссия сложная, миссия опасная. Но д’Артаньян и компания, справились. Успели. Приключения полные опасностей с боевыми шрамами, поединками, молодецкой удалью. Русская четвёрка мало чем уступает французским головорезам. Илюшенька, Алёшинька, Добрынюшка и зубастый буян царских конюшен по прозвищу Юлий поспешают с наказом за тридевять земель в тридевятое царство, в тридесятое государство. Юмор конского ржания через край — и к батюшке царю в кровать с копытами, и конской мордой в святая святых царьградского басилевса с наскока. А поручение от сановной особы не требует отлагательства — в короткий срок вернуть на Родину племянницу Забаву с «ейным» мужем Елисеем — засиделись они в гостевых университетах за учёбой. Пора и честь знать. Ко двору возвращаться. И всё бы ничего, но прознал византийский правитель про скудное здоровье князя Киевского и замыслил худое. Забаву — женой своему сыну, а русича извести острогом тюремным. А для этого компромат на него, да небылицы всякие «повесить». Чем чуднее, нелепей тем сладостней. Чем Вам не история сегодняшних дней со всей этой подковёрной вознёй?

Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается. Здесь у автора на всё про всё — всего ничего, чуть больше часа времени. И за отведённый хронометраж уложен материал грамотно, искусно. Феерия погонь, ирония русского квартала, «крадущийся тигр, затаившийся дракон» мастерством, раскосый сыч посвистом Соловья разбойника, портретный орнамент образов громовым раскатом неожиданностей. Красочно, запоминающе. Живая мультипликация для семейного просмотра.

Скушненько, серенько, за уши притянуто

Бандитствующие группировки в криминальных разборках с подставами, в игрищах. Так сервируется мировой блокбастер с бюджетом зашкаливающих нулей за первыми цифрами. Стоит зрелище поданного "на тарелке"? Сомнительная мазня. "Вторячок"...

А фильм-то слаб. А фильм-то на троичку. И выше оценку не поставишь. Нельзя конечно сказать что это "полная лажа", но где-то близко, точно. Гай Ричи? Гуру кино? Ну, тогда я просто в осадок выпадаю. Мэтр, такое ваяет? Мэтр задвигает эстетствующей публике поклонников "это"? Утомительно. Два часа бульканий Хью Гранта? Разводка на "бабки"? Оставьте его голос за кадром, пару раз дайте "эфир" с "фейсом" и хватит. Зачем размазывать, зачем морщить? И вроде бы не мальчик-юноша с режиссёрского факультета у пульта. Очевидно же, что набрал, надёргал с "миру по нитке" - "хавайте". Позвольте, милейший, как так можно? Комедийный каламбур в обыгрыши а-ля Квентин Тарантино? Вторично. Вторично и очевидно. И от этого тягостно. В восприятии. Да и разве только "Криминальное чтиво"(1994) с Винсентом и Джулсом в "угадке"? Тут и "Путь Карлито"(1993) повтором кадровых сцен. Помните того самого настырного Бенни Бланко, что восторги выказывал кумиру? И все эти речи молодой бандитствующей поросли о том, что время старпёров-дедов уходит, хватит Вам уже колобродить... Старо. Такое впечатление, что этот "голубок" сейчас распахнёт грудь своей курточкой и запоёт сдавливая микрофон.

Мы родились в тесных квартирах новых районов
Мы потеряли невинность в боях за любовь
Нам уже стали тесны одежды
Сшитые вами для нас одежды
И вот мы пришли сказать вам о том, что дальше...

Дальше действовать будем мы
Дальше действовать будем мы
Дальше действовать будем мы
Дальше действовать будем мы...

Уж лучше бы он спел. А его на "сладенькое потянуло". Завалить даму на стол и тут же сзади пристроившись и поиметь? Это же пошло. Пошло для кино. Это же уже трюк-штамп вызывающий усмешку. Сколько можно? Ну, сколько в самом деле? Это же в конце-то концов не "Однажды в Америки"(1984) где "Лапша" дорвался до "бесплатного" недавно откинувшись "с кичи". Ему простительно. Только вышел. Дам не имел много лет. Нынешнему китайчонку - нет. Я против подобного обращения с женщиной. Муж, между прочим, тоже возражал. Мутит от подобных повторов. Мутит. Разве нет?

Говорят, что Марио Пьюзо где только не подсматривал, где только не подслушивал за гангстерами (даже в соседней кабинке туалетной комнаты иной раз), чтобы набраться "уму-разуму" на книжку "Крёстной отец". Никто же по доброй воле не станет подобным делиться. Вот и получается, что проныра-журналист (роль всё того же Хью Гранда) идёт проторенной дорожкой отца бестселлера. Так неужели и в этом, откровенный авторский плагиат мы наблюдаем. Писатель там, писатель здесь. Крутые парни там, крутые парни здесь. Сопоставимо? А то...

Актёры хороши. Умыты, причёсаны, роли "на зубок". Не подкопаешься. Стреляют, дёргаются, рвут жилы, эмоцию давят из себя. Спасибо-спасибо-спасибо. Но костюмы на них пронафтолинены. Искр неповторимости лишены напрочь. И... утомительны. Так и хочется зубоскалить в насмешке.
Как это было у классиков?

Как упоительны в России вечера,
В закатном блеске пламенеет снова лето,
И только небо в голубых глазах поэта
Как упоительны в России вечера...

Перефразируем?

Как утомительны у Гая Ричи вечера,
В закатном блеске пламенеет снова лето,
И только небо в голубых глазах поэта
Как утомительны у Гая Ричи вечера!

Много боксёров, но где чёрт побери сам бокс? Где он? Такую грядку собрали и ни одного хитового поединка в стиле Майк Тайсон или Костя Цзю. Или это рэп-тусовка была в подтанцовке «главному калибру». Уличная шпана что ли была набрана?

Не смотрите это кино вечером. И утром, и днём тоже не смотрите. Ну, разве что в целях ознакомления. Не увлекло. Разочаровало. Дифирамбы петь не за что. Столько нулей бюджета и такая пресная вещица с откровенной халтурой в массовке…

Памфлет. Иначе говоря злая сатира едва ли не политического характера

- Эраст Петрович, ну к лицу ли вам чистоплюйство? Ведь мы кто? Мы охранители порядка, мы хуже любой клистерной трубки, мы хуже последнего золотаря. Вы знаете, кто мы?
- Я надеюсь, охранители добра от зла.
- Вот! Золотые слова! Именно добра. Краденного-с. Наши с вами предки за долгие годы обобрали своих менее оборотистых соплеменников и веками накапливали добычу, а теперь мы с вами это добро охраняем от грязных, вшивых, голодных, которые только спят и видят, как бы это добро растащить к чертовой матери. Растащить, поделить, а потом опять ждать, пока кто-нибудь умом своим, талантом соберёт, накопит, успокоится, а тут — БАЦ! — с топорами да вилами! Всё пожгут, всё порубят, а нас с вами, мой родной — в первую очаредь. Не нравится вам такая трактовочка?

«Статский советник», 2005, реж. Ф. Янковский

Диалог Пожарского с Фандориным уместностью пролога «Охоты»(2020) не находите? А по-моему, аккурат в самый раз. Ведь перед нами кто? Два лагеря. В одном — оборотистые, накопившие, а в другом — грязные, вшивые, голодные…

А что? Весьма даже «не дурственное» кино. Ироничное, саркастическое и, что не маловажно, даже умное. Форма избранная для обрамления — под аплодисменты. Ведь рядовой зритель здесь может и не узреть «очевидных» вещих, даже не услышать их. Примет всё «за чистую монету» — дескать и кровушка ужастика льётся, и «мачилово» с отстрелом присутствует, и даже «рубилово» в замесе спарринга предусмотрено, как мимо такого пройдёшь? Класс! Класс! Ну, что ж, каждому, как говорится, своё. Хватит с Вас и этого. Смотрите не включая мозги. Наслаждайтесь не размениваясь на размышления. В конечном счёте это не Ваш главный конёк (мыслительная работа). А что касается «остальных», продвинутых да ещё и эстетствующих — тут Вам «приколюхи» шпильками в Американскую мечту откроются. И полог звёздно-полосатого рубища флага приподнимется с изнанкой свобод, справедливости, «всем сёстрам по серьгам» и прочее-прочее-прочее. Едва ли не стёб над антагонистами общества вниманию зрителя. Непримиримыми. Умеренный конечно, без жара, но какая разница.

А ещё о происходящем здесь и сейчас можно (в преломлении конечно) говорить языком Морфеуса из «Матрицы», помните?

Мы больше не рождаемся, как обычные люди, — нас выращивают… на полях. На огромных плантациях. А весь мир, окружающий нас, — всего лишь множество компьютерных программ, в голом виде состоящих из малопонятных рядов чисел и символов. Шокированы? Ну что ж, добро пожаловать в Матрицу.

Система бичуется режиссёрским гением. «Сливки общества» против разного там «нищеброда». Аллегория языка выливающаяся в «пейндбол» на просторах полей. Но вместо шариков с цветной краской настоящий колющий-режущий арсенал. Вы словно скот на бойне. Вы потеха для тех кто правит бал. Ваши права мизерны. Ваша участь предрешена заранее. Запросто голову оторвут за слишком длинный язык, упекут туда «куда Макар телят не гонял» за строптивость, опустят, подрежут клылья, выпорют прилюдно, идиотом выставят. У кого деньги и власть тот и заказывает музыку. Всё лишь в вопросе цены и времени на проведение «акции» устрашения. Именно с этим и сталкивается мало что понимающее «стадо». Кто мы? Где мы? Что с нами такое? У кого просить помощи? Только рот раскрыл, а тебя уже накрыло градом огня. Встал во весь рост озираясь по сторонам с открытым забралом и, сразу «принял пулю на вздохе…»

Спасибо автору за науку. Повеселил. Потешил. Настроение поднял.

Баллада о правде - баллада о лжи

Финское кино хорошо на контрасте воспринимать. В смысле, подобно контрастному душу. Посмотрел, например, какой-нибудь эксцентричный триллер, взбодрил себя резкостью скороговорки диалогов и в минор, переключаешься. Чтобы остыть. Чтобы отдохнуть. В прострацию меланхолии уходя. Экспрессия приглушена. Экшн вытравлен. Эмоция скупа. С первых кадров тебя буквально "ломает" вопросами - отчего ж так тягуч коктейль этого снежного плена, почему не поддадут из ковша водички на каменку своей бани, для жара пара? Застыть ведь, задубеть от неспешности режиссёрской мысли тут можно. Сон сморит если не удастся найти хотя бы маленькую зацепку пищей для ума. А сновидения и кино это как не крути, вещи разные.

"Маленькая, большая ложь", так презентуется эта скандинавская картина. Она и драма, она и комедия одновременно. Вот только если первый аспект заявленного жанра прорисован очевидностью зримого для глаза зрителя, второй - потребует напряжения извилин. И если хотя бы щепоть удастся от общего ломтя ускользающего "отжать", стало быть повезло. Тут всё достаточно специфично, тут всё в ментальность народа упирается. Перед нами люди, но такое впечатление, что пульс их, для работы сердечной мышцы, несколько иной. Частота ударов гораздо ниже. И именно это диктует отличия. Медлительны, оскоплены в эмоциях, словах. Впрочем, евнухов тут нет...

Перед нами "баллада о правде". Горечь совершенства? Почти. Едва ли не философский аспект в рассмотрении. Человек чести с уставом праведности по волнам жизни. Сегодняшний мир, окружение - в соприкосновении. И искры от подобных контактов в разные стороны. А как иначе? Ложь и правда всегда высекают искры при соприкосновении. Уж слишком разные. Уж слишком непримиримы по своей сути. Антиподы.

Нежная Правда в красивых одеждах ходила,
принарядившись для сирых, блаженных, калек.
Грубая Ложь эту Правду к себе заманила, -
мол, оставайся-ка ты у меня на ночлег.

И легковерная Правда спокойно уснула,
слюни пустила и разулыбалась во сне.
Хитрая Ложь на себя одеяло стянула,
в Правду впилась и осталась довольна вполне...

В провинцию, в глушь приезжает Харри с сыном Симоном. Ему тридцать-тридцать пять. Мальчик, учащийся седьмого-восьмого класса. Финское поселение, называемое деревней, приютом для вновь прибывших. Кто они, откуда, где жена, мать, зачем и почему они сюда? Что привело их? Вот толчок для раскрутки этого маховика. Пустой дом обителью аскетства с голыми стенами, дерево дощатого сумрака в серости тонов, едва ли не монашеские кельи в звенящей тиши от любого шороха, скрипа. Всё это настройкой камертона на душевную рану, саднящую боль предстающих нашему вниманию лиц.... Так, наверное.

Работой для Харри, местный церковный приход. Он в помощь местному дворнику-труднику. Сделай то, сделай это, почисти снег, отнеси туда, сходи сюда, ерунда какая-то. Так кто он такой? Кто? Разнорабочий? Вольнонаёмный батрак? "Перекати-поле". Сплошные вопросы.... А мальчик, сын, между тем, пошёл в школу. И его глазами, нам - обычный-то вообщем произвол кодлы шпаны над более слабым, не умеющем постоять за себя - поколачивают, издеваются по мелочам, подличают... И все мочат. Видят и молчат. А что? Переходный возраст..., взросление..., оперение птенцов... скажет кто-то.

Ага. Так и есть. Мерзость в сволочей вырастает. Никто же укорот не даёт. А многие, так привыкли к очевидному, что и внимания-то особого не обращают - ну да, дескать, "фулюганют" ребятки, "балуются" малость... что с того?

И вот после подобного вступления. После авторского экскурса в отца и сына, режиссёр наконец-то "выстреливает" основной мыслью. Оказывается, что Харри, никто иной как пастырь церковный. Он служитель религиозного культа. Вот только развенчанный, отчасти "падший", в немилость, в опалу угодивший. А сын его, чистота слезы, гармония истины. Тому и учит, то и культивирует взращивая день ото дня. Доверяй мне, как я тебе. Будь искренен со мной, как я с тобой. Верь мне, а я буду тебе. Утопия Вы думаете? Блаженная пара перед нами? Возможно. Но это их выбор. И что в этом плохого? Что плохого?

Правда смеялась, когда в нее камни бросали:
«Ложь это всё, и на Лжи - одеянье моё!..»
Двое блаженных калек протокол составляли
и обзывали дурными словами её.

Стервой ругали ее, и похуже, чем стервой,
мазали глиной, спустили дворового пса:
«Духу чтоб не было! На километр сто первый
выселить, выслать за двадцать четыре часа!»

Тот протокол заключался обидной тирадой
(кстати, навесили Правде чужие дела):
дескать, какая-то мразь называется Правдой,
ну а сама - пропилась, проспалась догола...

Когда мать предала отца, отдавшись в объятия чужого дяди, сын открыто сказал это. Правда? Да, правда. Это и есть та самая ПРАВДА? Да, та самая. Болезненная, истинная. Ведь жить по ПРАВДЕ никогда не просто. В мире людей, среди людей не просто. А чтобы подсластить горечь "пилюли", режиссёр вплетает в сюжет нотки комичного - переспала, предаваясь блуду ни с кем-нибудь, а с пожарным. То есть с тем, кто "ОГОНЬ ТУШИТ", то есть с тем, кто "ПЛАМЕНЬ ГАСИТ"... пеной струи... брандспойт направляя... Потеха? Шутовство? Ирония? Ну, да....

Да, "Маленькая, большая ложь" это определённо баллада о правде, баллада о лжи. Ибо отцу предстоит сражение на собственном поприще, а сыну в пенатах учёной обители такой же путь уготован. В соответствии со своим кодексом морали и чести. Битва с дураками, если хотите (или слишком умными) это уж как зритель воспримет. Сюжет именно об этом. На полтора часа запаситесь терпением.

Напомню лишь ещё раз, что перед нами добротный образчик финского кино. Специфика подачи материала далека от лент российских, американских, французских и так далее. Не исключено, что прекратите просмотр после первых пяти-десяти минут. Детям вообще ничего не будет ясно - скука-скука-скука и хмарь-хмарь-хмарь скажут. Да, так. Да, именно так. Кино под настроение. Кино на любителя. Необычное.

Самородок Алтая

- С немцем хорошо издаля воевать. Пока Вы свою трёхлинеечку передёрните, он из Вас сито сделает. Поэтому категорически лежать приказываю. Лежать, пока лично «огонь» не скомандую.

«А зори здесь тихие», 1972, реж. С. Ростоцкий

Перед нами фильм, который позволяет прикоснуться к истории. И не только к истории гениального конструктора. Мы попадаем в горнило войны. В опалённые для страны годы, когда немецкая армада рвалась к Москве, к Волге, к нефтяным месторождениям юга. Всё для фронта! Всё для Победы! Таков был лозунг. И прадеды и деды наши эшелонами тянулись на Запад и перемалывались в мясорубке боёв в кашу, в фарш латая телами своими прорывы, клинья, охваты, маршевых дивизий противника. Плен, потеря огромных территорий, всеобщий крах надвигающейся лавиной. И нет будущего ни для кого. Мы гибли десятками, мы гибли сотнями и тысячами. За Родину гибли. За отца нашего, Сталина, гибли. В руках у солдатиков, винтовка. Стреляет, словно чихает. И видя подобное, ибо сам будучи танкистом, раненный, уцелевший в бою, Миша Калашников обращается мыслями к стрелковому оружию. Затея-шутовство, баловство из детства, пробуждает в двадцатидвухлетнем парне дремлющий конструкторский кураж. А что если и в самом деле? Почему бы и нет? Может быть стоит? Что-что? Что?Создать автомат. Дать его в руки защитнику Отечества. Тем самым выиграть дуэльный поединок у врага.

Перед зрителем 1941 год. И 42-й, и 43-й, сменяющие годы кадры вплоть до 1949-го. Работа мысли. Глубокий тыл. Испытание опытных образцов оружия. Стрелковые полигоны. Люди, лица. Мундиры, погоны, чины. Работяги, токаря, фрезеровщики и… «даже одна девушка зубной техник»(как говорил Остап Бендер), впрочем нет, здесь иной профессиональной квалификации дама — чертёжница Екатерина Моисеева (будущая жена).

Встреча с оружейным конструктором, генералом-майором Дегтярёвым В. А.(В. Баринов) — умер в 1949 году. Встречи с оружейным конструктором Судаевым А. И.(умер в 1946), а было ему, между прочим всего — 33 года, разницей и схожестью детищ. Конкуренты стремящиеся к модернизации имеющегося и одновременно увлечённые творческим вдохновением непоседы. Лучше, проще, надёжнее, совершеннее.

Автомат Калашникова не выиграл войну. Он не принимал в ней участие. На вооружение был взят лишь в 1949 году. Однако исток, начало начал мы имеем возможность зрить в огневых-роковых для страны 40-х.

А ещё перед нами простая история русского самородка. Сына кулака. Не получившего университетского образования, окончившего лишь семь классов школы, но «вышедшего в люди» благодаря стремлению, увлечённости, азарту, собственной звезде.

Моя звезда всегда со мной,
Моя звезда горит внутри
И говорит мне: «Подожди,
Постой чуть-чуть еще немного,
Hам предстоит неблизкая дорога»…

В 2013 году Михаила Тимофеевича Калашникова не стало. Он был с нами 94 года на Земле. И сделал своими руками и головой не мало. Памятью о нём достойное кино.

Замечательный фильм, не побоюсь этой высокопарности. Русский «Левша» перед нами. И какую, однако, «блоху» подковал мастер. Шума наделал на весь мир. Детище его стало символом свободы и перекочевало даже на государственные флаги некоторых стран. Картина несёт в себе нотки героико-патриотического воспитания. И это прекрасно. Тут вглядываясь в экран обогащаешься общечеловеческим, служению Отечеству проникаясь.

Задушил бы режиссёра! В знак благодарности

В былые времена, когда человек попадал в незнакомый город, он чувствовал себя одиноким и потерянным. Вокруг все было чужое: дома, улицы и даже жизнь. Зато теперь совсем другое дело. Человек попадает в незнакомый город, но чувствует себя в нем, как дома.
До какой нелепости доходили наши предки. Они мучились над каждым архитектурным проектом. А теперь во всех городах возводят типовой кинотеатр «Ракета», где можно посмотреть типовой художественный фильм…
… Одинаковые лестничные клетки окрашены в типовой приятный цвет. Типовые квартиры обставлены стандартной мебелью, а в безликие двери врезаны типовые замки.

«Ирония судьбы, или С легким паром!», 1975, реж. Э. Рязанов

Классик советского кино Эльдар Рязанов, будь он сегодня жив, наверняка бы в удивлении вскинул брови. То, что в далёком ныне 1975 году натолкнуло режиссёрскую мысль на создание комедийно-романтического шедевра «на все времена», сегодня обыгрывается сюрреалистической зарисовкой полной аллегорий. Распиаренный в счастье Запад, «тузит» и «пинает» свои собственные институты. Дом, семья, образ жизни, блага общества, заботой «втюхивания» проныр изощрённого менеджмента. И выбраться, выплыть, спастись от этого нельзя. Ты пешка в чужой игре. От начала партии до её окончания. Тебя грамотно ведут, сопровождают, контролируют. Выйти, уйти, невозможно. Как бы не хотел. Словно на галерах, прикован кандалами. До смерти. До издыхания. До последней черты.

Недавно гостила в чудесной стране,
Там плещутся рифы в янтарной волне,
В тенистых садах там застыли века,
И цвета фламинго плывут облака…

… Меня ты поймешь,
Лучше страны не найдешь,
Меня ты поймешь,
Лучше страны не найдешь.

Когда мы молоды и только-только начинаем строить своё счастье, то всегда хотим иметь свой собственный, неповторимый мир. Уют родного очага. Тепло супруга рядом. Кров крепости маленького рая в мире единения. И программа пишется в наших головах сама собой. И череда ближайшей перспективы, целью вёшек от одной до другой. Это первое, это второе, это третье, а потом вот это, а за этим то, и то и то… Помните как это звучало у Владимира Меньшова в «Москва слезам не верит»(1979)?

- Гляжу я на них — такая тоска меня берет. Сами себе, дуры, хомут на шею надеваем. Все ж заранее известно! Сначала будут деньги копить на телевизор, потом на стиральную машину, потом холодильник купят. Все, как в Госплане, на двадцать лет вперед расписано.

Запад «одевает хомут» более грамотно. Возьмите (к примеру) дом в рассрочку, — говорят Вам. Вы молодая семья. Вам нужно. Посмотрите варианты. Нравится? Интерьер чуден. Два этажа, воплощением мечты. Гостиная, спальня, кухня, удобства — всё по высшему разряду. Отделка, мебель — просто шик. А задний двор видели? Ну… Довольны? Берёте? Опа… и Вы в капкане. Тот самый «хомут» на Вашей шее. Первый хомут. Дальше всё интереснее и интереснее. По нарастающей.

Том и Джемма — ОН+ОНА. Пара. Они жертва грамотной манипуляции. Только сказали — а, только заикнулись, только произнесли, и участь их решена. Не выбраться. Никогда.

Вновь вниманию зрителей представлена блистательная аллегория для проработки образным мышлением в копании. Вновь изысканная потеха для вглядывания в экран и разговора с самим собой о зримом. Институт семьи под микроскопом однообразных буден с «днём сурка». По утрам стандартная процедура завтрака, с писком «гомункула», затем ОН копает яму(трудотерапия как осознанная необходимость), ОНА поджидает его. Вечером пастель, секс, сон… Утром всё повторяется вновь. Завтра, тоже что и сегодня. Послезавтра опять тоже самое… Ребёнок — растущим истуканом. Неуправляемым совершенно. Знакомо? Сталкивались? Пресытились уже? Нет, здесь это определённо бодрит. И мозг будоражит.

Наверное необходимо вводить новый жанр в кино. Аллегория. И какая разница что именно предаётся обструкции? Потешно, живо, свежо на общем фоне выглядит. «Вивариум»(2019) это одновременно и «Во всё тяжкое»(2018) с Джонни Деппом и Операция «Колибри»(2018) всё с тем же Джесси Айзенбергом. Это «Зоопарк»(2018), и «Клуб анонимных киллеров»(2019), «Полярный»(2019), «Эвтанайзер»(2017)… Кино-гротеск.

Не проходите мимо. Обязательно посмотрите ленту. Испытаете истинное наслаждение.

… Меня ты поймешь,
Лучше страны не найдешь,
Меня ты поймешь,
Лучше страны не найдешь…

Дон Кихот наших дней? Ужасы без комичного. В естестве сервировки

Лишь мгновение ты наверху -
И стремительно падаешь вниз...

Аллегоричная форма где многоэтажная подземная тюрьма Дантовскими кругами ада. Чем выше, тем больше света. Чем глубже, тем страшнее. И проявления естества своей сути каждым отбывающим, - побольше урвать для себя. Пользуясь хотя и незавидным, но тем не менее отличным от других, положением.

По-моему, достаточно доступно для понимания. Разве каждый из нас не сталкивался с подобным в реальности? В своей жизни? Сегодня ты Король. Фарт, деньги, уважение.... А завтра глядь, злодейка судьба подставила ножку - упал, вымазался весь, никто и руки не протянет, шарахаются даже друзья.... И так, за свой век, не единожды и не дважды. То "наверху" благоденствуешь, то едва ли не нищенствуешь в самом "подвале". "Платформа" рассказ как раз об этом ведёт.

В восхищение хочется цокать языком от столь изысканного угощения сервированного испанскими кинематографистами. Фантастика, ужас, триллер переплелись здесь воедино и от симбиоза этого лишь радость на душе. Мысль из каждого кадра. Потехи хоррора без дурашливой глупости свойственной жанру. В кои-то веки "страшилки-пугалки" способны не ироничную усмешку пробуждать, а заставлять с интересом пристальней всматриваться в режиссёрский гений. Нет, это не пятикопеечная лубочная поделка, это мастер-класс для пиршества гурманам.

А застолий и блюд тут действительно, видимо-невидимо. На любой вкус. И всё бесплатно. И всё даром предоставляется. Всем. Но вот беда, не до всех доходит. Одни от высоты положения своего уровня жируют сверх меры. Другие лишь объедки с барского стола подъедают. А третьи, те что в веренице нескончаемой очереди в самом-самом "заду" и вовсе голодают вынужденные идти на крайние меры. Какие? Вплоть до убийства. А что делать? Кушать-то надо. Кушать-то хочется. И как-то выживать.

Фильм прост и сложен одновременно. Здесь легко читается жизненный путь человека и место в социуме себе подобных. Это всё равно что лестница от Земли в небо. Богат и знатен, стало быть прибываешь на самом верху. Под солнцем. Твои карманы пусты? Уж извини, твоё место возле... клозета. Само-собой разумеющееся, понятие "золотой середины" тоже никто не отменял.

Романтик, увлечённый Дон Кихотом Ламанчским перед нами. Он и есть этот самый рыцарь в наш муторный век. Книга о похождениях при нём. Для углубления зрителем понимания. К справедливости взывает. Посылы его чисты как слеза младенца. И подозрительно вглядываясь в его лицо, щурясь подозрительно, сокамерник спрашивает(не единожды, заметьте) - Вы коммунист? Вот ведь как. Если для всех и по справедливости, это непременно - коммунист.

С ветрянными мельницами на новом витке истории сражается юродивый малый. И помощника, вдруг обретя, чем Вам не верный оруженосец Санчо Панса, в череде подвигов намеревается отстоять правду. А есть ли она? Правда эта самая? Или может быть она мираж, иллюзия, осенившая вдруг? Люди-то все разные. Словно миры вселенной. Что у каждого в голове? Неужто одно и тоже? Дульсинея Тобосская, к слову, тоже прилагается. Но это не самое главное.

Исследователь авторский, интересен. Очевидность к разумности в обращении и тогда, мир и благоденствие для всех. Однако совершенную модель создать, как не пыжься, как не старайся, всё равно невозможно. Утопия Советского Союза тому характерный пример. За благими помыслами, человеческое несовершенство ведущее к упадку системы. Люди «ели» людей, продолжают «есть» и ещё, наверняка, будут долго заниматься этим. Тоже самое касается и втаптывания в «грязь» тех, кто «с нижних этажей». Это же ОЧЕВИДНО — так, во всяком случае, формулирует мысль первый сокамерник главного героя.

Перед нами наивности образчик. И хотя с реальностью это как правило не согласуется вовсе, смотреть и следить за подобным, всегда интересно.

Так повелось в миру,
Так всем нам повезло,
Что в жизни злу назло,
Добро всегда к добру…

Муха, по своей сути, муха и есть

...Меня гложет зависть,
А с ней моя злоба.
Желанье быть первым,
И чтоб высшей пробы...

Что ты есть в этом мире? Что представляешь из себя? Кино об этом. Именно об этом.

"Сожженная оранжевая ересь" согласитесь звучит более интригующе нежели "Искусство ограбления". Тем более когда кино имеет явно художественный акцент. Некая изюминка загадочности в первом варианте и явная топорность упразднённости во втором. Однако для привлечения к ленте дополнительного внимания, пойдёшь и не на такое. Тем более, что картина рассчитана явно не на массового зрителя. Слишком велик хронометраж диалогов. Отчасти заумных, отчасти попросту пустых. Это утомляет. Драйв, экшн так востребованные ныне, укорочены до минимума. Нет тут этого. Нет. И это, безусловно, не способствует концентрации внимания. Скорее наоборот, ведёт к рассогласованности.

Едва ли не до середины картины праздная скука, где художественный критик кормит лекционным материалом малообразованных толстосумов продувая мозги как ему вздумается. "Куколка"(милое дамское личико), случайным мотыльком залетевшая и вспорхнувшая едва ли не на его плечо, а затем и в кровать(получасовое знакомства видать к этому располагает), испытывает на себе узлы его комплексов и страхов. Пикировки в духе "кто кого съест" - возможным продолжением отношений и личностными особенностями характеров.

Искра триллера здесь начинает высекаться лишь во второй части повествовательного рассказа при выходе на сцену персонажа Мика Джаггера (коллекционер Кессиди). Именно к нему в гости приезжает парочка для интервью с художником-затворником (роль Дональда Сазерленда) живущему здесь же, под покровительством баловня судьбы.
Казалось бы теперь, при полном сборе всех дам и господ, всё и должно "закрутиться-завертеться", ан нет. Сплошной минор и продолжение знакомства зрителя с возрастной отрыжкой. "Куколка" в мужской среде. В бликах их "фотовспышек". Тут едва ли не "пенсионеры"(хотя пенсионеры они и есть, М.Джаггеру - 76 лет, Д.Сазерленду - 84) в желании покровительствовать, ловить на себе отблески лучащихся жизнью глаз... и само собой разумеющееся "распушать павлиньи хвосты". Да-да, жизнь на излёте, а так хочется ещё восхищать, нравиться, производить впечатление. И какая разница чем, талантом ли, умом речей, мошной кошелька... За ускользающие мгновения

А за всем этим "флёром" расчётливая прагма двоих из троих присутствующих. Сделка. Сговор. Чистый "профит". Она, дама, лишь маленькая пешка для отвлечения в чужой партии. Мат "шахматному" Королю ставится вероломством стремительного удара. Во многом неожиданного. Исподволь. А пешка, сделавшая дело, вообщем-то больше и не нужна. Она выполнила свою миссию, роль её и была "пешечною". Значит, можно и удалить с доски игры.

Он сказал им в ответ: хотите ли, отпущу вам Царя Иудейского? Ибо знал, что первосвященники предали Его из зависти. Но первосвященники возбудили народ просить, чтобы отпустил им лучше Варавву.(Евангелие от Марка)

Истинность человеческого лица обнажает режиссёр в своём замысле. Порочность бездаря в зависти к таланту. И желание погреться, хотя бы в отблесках чужого гения. Перед нами едва ли не "Амадей"(1984) Милоша Формана где Сальери "пожирает" Моцарта. Перед нами "Маленькие трагедии"(1979) Михаила Швейцера где внутренний Минотавр одного, менее одарённого, разорвал душу "коллеги" ревностно восхищаясь. А "мухи" тут, "мухи" там лишь воздаянием должного за прожитую жизнь. Навозную.

Пародия на работу КИЛЛЕРА?

Во всем мне хочется дойти
До самой сути.
В работе, в поисках пути,
В сердечной смуте.

До сущности протекших дней,
До их причины,
До оснований, до корней,
До сердцевины...
"Любовный выстрел" - это киллер за работой. "Любовный выстрел" - это киллер в отдыхе. Именно так, две человеческие страсти в пристальном разглядывании через объектив камеры. Служение делу, во главу угла, ну а разные там забавы, промельком, в перерыве. Сделал дело - гуляй смело. Было же сказано "классиком", аж в далёком, сединой покрытом теперь 1946 году - первым делом, первым делом, самолёты, ну а девушки, а девушки потом... Помните "Небесный тихоход" с Николаем Крючковым в главной роли? Слова песни якорем зарубки в грунт сознания. Стопор что надо.

Сплав криминальной комедии и мелодрамы перед зрителем. Странное, необычное по своему посылу кино. Где-то, отчасти с элементами нуара, где-то экспериментом нагромождения, нетривиальностью для столь распространённого жанра грешащее. Некая мешанина с комичностью комикса в обручении. Рисованный журнал перелистыванием страниц. Классика "Леона"(1994), "Домового"(2008), "Механика"(2011) лишь отблеском воронённой стали в вытянутой руке главного персонажа. Когда он на работе. Когда трудится выполняя заказы. Одних гадов, от других гадов избавляя.

...Все время схватывая нить
Судеб, событий,
Жить, думать, чувствовать, любить,
Свершать открытья.

О, если бы я только мог
Хотя отчасти,
Я написал бы восемь строк
О свойствах страсти...

Я сказал, что девушки, его страстью вне работы? Пожалуй это не совсем так. Музыка главенствует, а не плоть доминирует "на обратной стороне Луны". Высота полёта его души подаётся нам режиссёром на блюде. Он романтик по своей сути. Возвышенный эстет разбирающийся в тонкости мира гармонии. Блюзовые, оркестровые композиции способны свести его с ума. То один, то другой Орфей потрясают пением совершенно. Наушники заглушают шумы города. Они всегда при нём. Они всегда в нём. Едет ли на работу, идёт ли просто по улице, в метро ли присел коротая минуты.... Божественная какофония из динамиков умиляет, расслабляет, снимает напряжение, настраивает на предстоящее дело. И вдруг, она. Да-да, ОНА. Едва уловила, что ОН слушает и сразу же улыбкой одарив, назвала композицию... Родная, родственная душа случайным подарком. Провидение дарует их друг другу. Он потрясён. И номер телефона от неё, возможным продолжением отношений...

...О беззаконьях, о грехах,
Бегах, погонях,
Нечаянностях впопыхах,
Локтях, ладонях.

Я вывел бы ее закон,
Ее начало,
И повторял ее имен
Инициалы...

И вот элемент триллера камертоном настройки на предстоящее, вдруг зазвучал. Киллер вытаскивает фото жертвы и кого же видит перед собой? Снимок отразил ЕЁ. ЕЁ он должен "кончить"! Вау! Мамма мия, - как воскликнули бы горячие итальянцы. За что? Почему? Как же так? Неужто в городе мало других мерзавцев? А ведь в нём только-только стало зарождаться чувство. Наверняка успела промелькнуть мысль - вот кончу за работой пару-тройку "упырей" рода человеческого и ...к девушке в путь непременно. О поэзии поболтать, об искусстве посудачить, музыЧку послушать - дома то у него виниловые запасы из дисков, просто Будь Здоров.... Вот и послушал....

...Я б разбивал стихи, как сад.
Всей дрожью жилок
Цвели бы липы в них подряд,
Гуськом, в затылок.

В стихи б я внес дыханье роз,
Дыханье мяты,
Луга, осоку, сенокос,
Грозы раскаты...

Гротеск причудливости в раздрайве между долгом и чувством задаёт автор. Необходимо принять решение. Решение, которое обоюдно удовлетворит и заказчика и себя не ущемит. Сложно? Да. Впервые сталкивается с подобным наш персонаж. Но так случается зачастую. Всегда что-то новизной первого раза. И повествование именно об этом.
Кино со смешинкой. Кино в саркастической насмешке на превратности фатума. Отчасти перед нами "Полярный"(2019) с киллером-пенсионером в исполнении Мадса Миккельсона в перекличке. Ничего не поделаешь, киллеры они тоже люди, и ничто обыденное, им не чуждо.

Когда деревня встретилась с городом

Пускай ты выпита другим,
Но мне осталось, мне осталось
Твоих волос стеклянный дым
И глаз осенняя усталость.

Тягучий, абсолютно неспешный фильм не позволяющий однако глазам сомкнуться в дрёме. Интрига, сон укрощает, с каждым кадром всё больше и больше овладевая разумом. Казалось бы ничего примечательного в "картинке" нет. Актёры корейского калибра явно не относящиеся к разряду звёзд первой величины. Лица не знаковые. Сюжет, не задающий чего-либо запредельного в своей сути. Улицы, дома, квартира, встреча односельчан, его и её, спустя многие годы. В городе. Случайно. Они молоды. Им не более 25-ти на вид. Так что же здесь так увлекает? Что пробуждает интерес? Ритм, витающий и едва осязаемый. Пульс, зримый, но скорее ощутимый в сонастройке. И конечно же череда вопросов рождающихся внутри. Это только прелюдия. Да-да, это пока только прелюдия. Всё самое значимое впереди.

Два с половиной часа экранного полотна и череда вопросов самому себе ближе к середине картины. Это действительно так, как мне кажется? Или мне это только кажется? Свидетелем чего я являюсь? Свидетелем чего стал? Простота или ребус? Тут город встретился с деревней. И? Один содрогнулся, от внутреннего плача искорёженный, другой надорвался, покойным величием убаюканный. Каждому своё.

- Вот ты говорил, город — сила, а тут слабые все
- Город — это злая сила Сильные приезжают, становятся слабыми, город забирает силу Вот и ты пропал!

Нелепый человек. На нелепой машине в элитном квартале. Нелепый, ибо получив университетское образование, дерьмо за быками вывозит. Нелепый, потому как на поприще писательском, абсолютный ноль. Нелепый, идеал обретший в деревенской "замарашке". Нелепый, руками плоть укрощающий. Нелепый, ни кругозора, ни жизненной позиции не демонстрирующий. Нелепый..... Хватит-хватит-хватит.
Но всё это без злобы. Всё это без обличения. Без ярлыков. Даже констатация зримого может принадлежать лишь Вам. Только Вам. Режиссёр об этом как будто бы не слова. Это его не касается? Он над этим...

А рядом с ним, житель городской. Продвинутый, самодостаточный, из золотой молодёжи вышедший. Чем занимается? Играет, - как он сам о себе говорит. Где? На чём? На бирже? На "бегах"? В тотализаторе? На людских слабостях? Дом - "полная чаша". Интерьер, мебель, обстановка - изыск и лоск. Деньги без счёта? Да-да, что-то такое есть. Досуг? Отдых от пресыщения. Кроток от своего величия словно арабский шейх. Возраст? Лет на семь старше. Зрел. Знает цену вещам.

И меж ними ОНА. Кокетлива, ветрена, непосредственна. Куда? К кому? За кем? Выбор.

Обычная история? Вообщем-то, да. Потому как "городской" один раз в два месяца "сжигает теплицы". Иначе говоря привычки, устои, привязанности. А для "сельчан" подобное не возможно в принципе. "Хозяйство, место, земля, кров" - для них всё.

Попав в чужую среду, каждый "срывается в пике". И рассказ о фермере сломавшем руку представителю власти, именно об этом. И косность гордыни на суде, "плюсуем" сюда же. Сюда же не умение распоряжаться деньгами - кредиты и долги бестолковых женщин. Одна на старость лет уборщицей, другая "перекати-полем"...

Метафора здесь, метафора там. Объясни ей, что такое метафора, - говорит режиссёр словами одного из главных персонажей. И фраза эта адресована нам, каждому из нас. Ибо смотреть и видеть тут можно многое и по разному. То, что открылось мне, может быть столь же ошибочным как и то, что увидели Вы. А это значит что есть время ещё раз подумать и поразмышлять свидетелем чего мы стали.

«Зэка Васильев и Петров-зэка»

- Ипполит Георгиевич, о чем вы думаете?
- Я не собираюсь перед вами отчитываться.
- У вас на лице написано, что обо мне.
- Да, о вас, искатель приключений. Для вас нет ничего святого. Такие, как вы, всюду суют свой нос. Верят не в разум, а в порыв. Вы неуправляемы! Для вас главное не разум, а чувство, импульс. Вы угроза для общества.
- Весьма лестный отзыв.
- А вы о чем думаете?
- О горячем чае.
- Ну, о горячем чае я тоже думаю. Но все-таки, откровенность за откровенность…

«Ирония судьбы или с лёгким паром», 1975, реж. Э. Рязанов

Декабрьский диалог персонажей А. Мягкова и Ю. Яковлева в новогоднюю ночь, у крыльца ленинградской высотки, известен каждому. Два совершенно разных по темпераменту человека и думают о разном. Хотя что им остаётся? Зима, мороз, темень. Оба выставлены за дверь. Страсти отчаяния кипят в обоих. Москвич на алкоголизм пеняет себе самому, без пяти минут супруг, ревностью обуреваем. Как оно там дальше сложится, ещё не известно никому. И думы, думы, думы в мимике лиц в молчании.

Но да ладно, с ними, отечественный классик более-менее ситуацию «разрулил». Давно «разрулил». Меж себя они всё решили. И Галя «при своих». И Надя не в накладе. Зачёт.

А о чём думают, волей обстоятельств, тюрьмой «награждённые»? В бетонном каземате оказавшиеся. Разве диалог советской мелодрамы не может быть здесь озвучен? На мой взгляд, он весьма обтекаемый и универсальный. Вложи в любые уста, перелицуй на иную ситуацию, актуальности не потеряет. Верно? Упрёк фехтующего, блок в отражении противником. Легко и просто нападение провалено. Продолжим? Нападайте-нападайте.

«Побег из Претории»(2020) это всё равно что «Побег из Шоушенка»(1994). Это точно такая же жажда жизни что в «Мотыльке»(1973) и даже в «Мотыльке»(2017). «Граф Монте-Кристо»(1953)? Почему нет? Вполне себе версия. Я уж не говорю о «Затерянном в Сибире»(1990) где третий, возможным «барашком» в дорогу и «Тюремном романсе»(1993) с влюблённой «следовательшей». Так о чём же думают все эти, говоря языком шушкинской «Калины красной»(1974) - арестанты по случайности… О маме (её обычно воспевает блатная лирика шансона), о супруге или невесте (которая конечно же уже не ждёт и писем не читает), о воле, о годах загубленных, о сытой «шамовке» вне сомнения и, о рывке на побег. «Сделать ноги» мечтают многие. Да что там многие? Все!… о горячем чае, не думает никто…

Но мечтать мало. Решиться, отважиться, способны единицы. Нужен план. Чёткий план пошагового продумывания нюансов. Иначе новый срок и ужесточение режима.

Достаточно любопытная картина совместного производства Британии и Австралии. Едва ли не весь хронометраж, застенками центральной тюрьмы ЮАР начала-середины 70-х годов прошлого века. Два борца за свободу от апартеида приговорены к тюремному заключению. Но отбывать срок не хотят. И все мысли, в одной плоскости. Надо на волю. Но как? Однако, даже не в этом основа привлекательности картины. Она в ином.

Зрителя, вне всяких сомнений заинтересует режим содержания преступников. Нюансы бытовой сферы. Крупицы из «можно» и «нельзя» притягивают, распорядок, система охраны, отношения внутри социума, внимательным наблюдением. Есть что почерпнуть? Тут мы словно на Марсе или на Луне. Многое открывается впервые. И даже вызывает улыбку. В России, а уж тем более в СССР, такое явно «не прокатило» бы. А у них, пожалуйста.

… Четыре года мы побег готовили -
Харчей три тонны мы наэкономили
И нам с собою даже дал половничек
Один ужасно милый уголовничек
И вот ушли мы с ним в руке рука, -
Рукоплескали нашей дерзости зэка -
Зэка Петрову, Васильеву зэка…

Русалка? Или жемчуга в свою корону собиратель

- Подойди сюда! Ближе. Ещё ближе. Посмотри вниз. Твой главный противник — это страх! Страх, который живёт в каждом человеке. Мастерство не знает страха. Вставай. Подойди. Победишь себя — обретёшь новые… неведомые силы! Прыгай!

Что? Больно? Научись забывать — меч перед тобой или чертополох — сильный противник или слабый! Прыгай!

«Непобедимый», 1983, реж. Ю. Борецкий

Определённая метафоричность в посыле ленты скрыта. За всеми там премиями, призами, сценами быта, тренировками, и так далее, есть задний план. Он же и «центровой», то есть, основной. Нырнуть на глубину. Трактовка тут, как говорится, будь здоров. Одному и метр-другой многовато в какой-нибудь заводи, иному и стометровое погружение нипочём. Задержи дыхание, контролируй тело, разум, ритм сердцебиения, что там ещё? А главное — настройся нужным образом. И всё получится. Обязательно получится. Готов? Тогда вперёд. Всё как в жизни.

Приятно соприкасаться с подобным кино. Жизнеутверждающим, полновесным, цельным Работа над собой здесь и сейчас перед нами. Работа на пределе ресурса возможностей организма. Могу — в противовес косности, ограниченности. И всё это в увязывании встречи с «мудрецом», через обретение учителя. Уроки наставничества в любви с щедрыми дарами своего опыта. Доверься и следуй. Делай и получится. Только добра хочу, лишь руку помощи протягиваю для опоры. Ни лжи, ни завести, ни расчёта в извлечении для себя прибыли в наш суетный, меркантильный век. Едва ли не наставничество древности в своих лучших проявлениях. Она и Он. Поводырь и едва ли не стажёр, новичок в казалось бы таком изученном, таком изведанном ею мире. Кто и что ещё ей может открыть? Она любого «заткнёт за пояс». В 12 лет стала мастером спорта, а сегодня у неё самой уже двое взрослых детей. «Эскулап» плавания перед нами — учит, тренирует, ставит технику в провинциальной глубинке. Неужели есть то, чего не знает? Неужели знания не исчерпаны?

Нет, оказывается, предела совершенства. Огранка таланта продолжается. Ещё и ещё. Почти до бесконечности. Лишь бы биологическая конструкция организма выдержала крепость духа.

Картина созданная в лучших традициях советского кинематографа. Вновь, в который уже раз перед нами всё те же Никколо Амати и Антонио Страдивари из «Визит к Минотавру»(1987), и прокурор со следователем тоже никуда не делись (В. Самойлов — С. Шакуров), один другому передаёт секреты «ремесла». Как будто бы в Средней Азии находимся, где Хромов, перенимает от учителей лучшее в приёмах рукопашной борьбы «Непобедимый»(1983). Я уж не говорю о «Место встречи изменить нельзя»(1979) с Глебом Жегловым и Володей Шараповым, «Железные игры»(1979) — Иван Хижняк — Николай Басаргин — Владимир Кроль на помосте штангистов.

Марина Гордеева (Виктория Исакова) в 40 лет избавляется от якоря травмы детства. Психологического якоря. Вадим Батьяров(Максим Суханов) «презентует» уникальную методику «духовного просветления» — иначе говоря подавления-контроля участков-очагов мозга сдерживающих в границах допустимых норм. Познать. Затем осознать. Наконец, научиться управлять. Три этапа. Всего три. Таков путь совершенства.

И что тогда? Русалка готова. Русалка родилась. Жемчуг с глубины в свою корону собирает. И потрясает наше воображение. Фридайвинг обрёл Королеву.

Удивление и восторг. Не проходящие. Девять минут без воздуха. Девять! Как такое возможно? Ихтиандр? «Человек-амфибия»? Да, нет же, сказано ведь было — Королева!

Большой человек с простреленной душой

Каждый раз, когда "провидение" сводит меня с Беном Аффлеком я испытываю удивление. Отчасти, даже потрясение. Неужели это тот самый щуплый пацан, тот подросток 17-18-ти лет, что вместе с Мэттом Дэймоном (теперь - всемирно известным "Джейсоном Борном") когда-то делал первые шаги в "Умница Уилл Хантинг"? Да, вне всяких сомнений, это он. Двадцать три года между днями вчера-сегодня. Двадцать три года с массой ролей, амплуа, жанров, сменой партнёров, партнёрш, исторических эпох... Но память настойчиво извлекает из кладовых именно этот образ. Тот образ. Почему? Причина в разительной перемене. Астеничный, поджарый словно мул паренёк, превратился в громилу. В махину. Разлёт плеч - от края до края горизонта. Мышечный каркас - горой мяса более центнера весом. Шея, - хоть сейчас ярмо быка упряжью. Или ошибаюсь? Как вообще такое возможно? Что за режим питания? Сбалансированная диета? И нагрузки-нагрузки-нагрузки? Какова метода тренировок? Бодибилдинг? Атлетическая гимнастика? Эспандером такое вряд ли сотворишь... На здоровье, конечно. Но, тем не менее, интересно.
И весь фильм, под "шум вот этого самого дождя". А как? А почему? Отчего такая перемена? Удивляюсь каждому движению. Ловлю себя на подобных мыслях. Уж извините. Но это честно.
А что же ныне? А что же сейчас? Кто он такой? Что он такое? Монтажник-высотник. Едва ли не наша советская действительность с Николаем Рыбниковым оживает. Помните ленту "Высота"(1957)?
Не кочегары мы, не плотники
Но сожалений горьких нет как нет
А мы монтажники-высотники, да
И с высоты вам шлём привет

Трепал нам кудри ветер высоты
И целовали облака слегка
На высоту такую, милая, ты
Уж не посмотришь свысока, свысока...
Вот только у этого большого человека, раненая душа. "За воротник" закладывает без меры. А говоря русским языком, бухает после смены по чёрному. Либо дома, банку за банкой пива опрокидывая в себя, либо в баре бокал-рюмка, рюмка-бокал ежедневным упражнением. А утром похмельный синдром. И вместо кофе или чая, чекушка джина для тонуса на работу... Так что же с ним не так? Когда и где себя потерял? Может быть одиночество загрызло? Трагедия поломала судьбу? Сам себя довёл до исступления?
Автор картины не спешит раскрывать перед зрителем всех карт. Вбросил сюжетный портрет в штрихах и соскочил с темы, ушёл в сторону, переключил внимание, оставил в неведении до поры. Новая порция повествовательного рассказа в раскраске взбивается. Неожиданное предложение из гимназии, той, где когда-то давным давно учился, напоминанием о вчера. Баскетбол, потрясающий потенциал, звёздный статус среди сверстников, игрок года и.... И что же дальше? Что? Ничего. Зарытый талант.... Но может быть ещё не всё потеряно? Может быть ещё есть возможность всё перекроить, перелицевать? Тренером зовут поработать. Помочь расправить крылья молодой поросли. Шанс ли это? Перст ли судьбы?
И Джек принимает предложение. Драма плавно перетекает в спортивный "экшн". Физика+тактика+стратегия+педагогика+психология+..... он "лепит" этих мальчишек. Ему видны их сильные стороны. Стоит лишь чуть подправить, самую малость укрепить. Всматриваясь в них, он вспоминает себя. А вспоминая себя, он открывается всё больше и больше перед нами. Перед зрителями. Нам становится ясна одна из болевых точек его нутра.
"Женская тема" приоткрывает тайны семейного поприща. Вновь Большой человек предстаёт раненым зверем. Страдающим, мучающимся, болеющим. Ещё одна отгадка.
Поражения сменяются победами. А за восходом непременно приходит закат. Есть здесь и он. Неужели финиш? Неужели без вариантов? Вердикт окончательный? Нет. Не может этого быть. Человек обрёл себя. Нашёл себя. Значит шанс у него есть. Должен быть. Или?

- Они и меня могут, как Топоркова, но напугать Жеглова - кишка тонка! Я их, выползней поганых, давил и давить буду! Проживу я их всех дольше, чтобы вбить кол осиновый в их поганую яму!

"Место встречи изменить нельзя", 1979, реж.С.Говорухин

"Коп" - это призвание или работа? Кому как. У каждого к профессии свой подход. Карьеру сделать, в чинах рости стремительно, мундир со звёздами погон иметь в лоске, "пушку" на поясе, статус в обществе, погони, преследования, перестрелки, задержания, бодрит необычайно... Одним словом, плюсов масса. Но это для одних. А есть в этой когорте и другие парни. Для них, наверняка всё перечисленное, тоже значимо, тоже важно. Но пришли они в профессиию не за этим. Пришли по иной причине. Они чистят землю от смрадных гадов. Так выражался капитан Жеглов в сериале на все времена. Внутреннее содержание их таково, что иначе и жить не могут. Такие понятия как честь, совесть, правда, долг, для них святы. Корысть? Отсутствует напрочь? Ржа презренного металла, ослеплением абсолютно не разъедает. Одни называют их фанатами, другие снисходительно величают сентиментальными дурнями. Но другом иметь такого парня, настоящее счастье. Не предаст, не кинет, не подставит. Жаль мало их осталось. Они почти реликты. Вымирают словно динозавры.

"Правосудие Спенсера" и есть рассказ о таком парне. За чрезвычайное рвение, на несколько лет сменил полицейский мундир на тюремную робу. Коррумпированный отдел южного Бостона вздохнул с облегчением. Белая ворона многих изрядно напрягала. Наркотики, взятки, крышевание, обычное явление. Нужное дело замнут, факты исказят, подтасуют. Поточный конвейер слуг закона со второй зарплатой от преступности. И всё хорошо. И всё прекрасно. Вот только Спенсер сегодня выходит на свободу. И хотя жетона "власти" теперь он лишён, и хотя завтрашний день его нацелен на Аризону, а там руль большегрузного трейлера в перевозках путёвкой в новую жизнь, он решает тряхнуть стариной. Чутьё, сноровку, нюх "на жаренное" не растерял. И два убийства офицеров полиции озвученные в местных новостях пробуждают в нём инстинкт законника.

Детектив вниманию зрителей. Классический детектив. Масса бла-бла-бла в изрядном зашкаливании. Здесь же наблюдения, размышления, анализ, сопоставление фактов. Если Вы любите такое кино, Вам сюда. Марк Уолберг своей харизмой творит невероятные вещи. Смотреть, одно удовольствие. Сцены размахивания руками (речь о кулачных хуках), чередуются с элементами комедии, стоит лишь благоверной-суженной войти в кадр. Парочка они, конечно, горячая. Ну, а "злыдни" само собой тоже не сидят сложа руки. Уму-разуму решают поучить неслуха. Одним словом, обычная история про людей разных устремлений.

Картина воспринимается легко, элементы шутовства главного героя как нельзя кстати. Не сдаётся, не поддаётся. Оптимист, одним словом, в любых обстоятельствах. Общий фон от этого светлее, ярче. Почти два часа хронометраж, а скуки места нет.

Всё как у людей... Всё как у людей!

- Даня? Выручай, брат! Заболел я совсем. Надо срочно подъехать разобраться, вместо меня. Ага, сразу за гостиницей "Прибалтийская", на Васильевском, в пять. Будет стоять "Вольво", там двое парней, они всё растолкуют. У них мозгов нет, но ты уж сам там посмотри, как и что...
- Здорово, бандиты!

"Брат", 1997, реж.А.Балабанов

Нет, кино Алексея Балабанова никуда не ушло. Оно живёт. Оно рядом с нами. Оно прорастает новыми образами. Время течёт, страна меняется, а как постреливали русские люди в лихие 90-е, так и продолжают. По тихому, конечно же. Ни так как тогда. Всё таки криминальные революции в прошлом, попилено и поделено уже всё давным давно. В нужных и правильных руках и это, и то. Отзвучали бои. Лишь отголоски иногда нет-нет да и дадут о себе знать. Какие нынче бандиты? Какие нынче ОПГ? Одних уж нет, а те, далече, как говорится. Кто на кладбище, кто в отсидке, кто в бегах. А некоторые в политике, в бизнесе легализовались. Нет ни солнцевских, не ореховских. Люберецкие? Щёлковские? Измайловские? Уралмаш? Тамбовские... хроникой памяти. Вот и в "этом кино" они отголоском. Остаточная масса в осадке. Молодёжь, дань памяти лихим временам, отдающая.

Игорь Петренко и Александр Петров. Два знаковых лица нынешних дней. Разве мимо такого кино можно пройти? Разве можно оставить его без внимания? Любой сюжет, любая эпоха с "этим и тем" явно не потеряют. Оба способны раскрасить магией красок сюжет, в увлекательное зрелище превратив. Первому - положительное кредо, второму - зло в обрамление портрета. Поединок готов. Случай свёл их на горе. Судьба, обручила.

Ссора, и пистолет Макарова, а проще говоря, Пэ Эм предъявленным аргументом. А оружие, как известно имеет почерк. Гильза стрелянная, специалисту может многое поведать. Где раньше звучала "музыка", при каких обстоятельствах и с какой частотой. Дважды, а уж тем более чаще пользоваться одним и тем же стволом опасно, даже глупо. И стрелок "раскрутится" на полную, и "дружки" запросто "огребутся" по самое "не хочу". Да, много беды может случиться...

Режиссёр умело потчует зрителя "расхлёбыванием каши". Заварил глупость, будь добр, подчищай за собой. Как говорят, нет тела, нет дела. Думай и решай. Но только быстро. Тут капканы один похлеще другого "в замуте". Чья возьмёт? Кто выкарабкается? Один в церковь к "алтарю" за "просвещением", другой к стукачу двурушничеством грешащим прибегает. И в самом деле, - Вор есть вор, мент есть мент. Если они настоящие, цельные внутри. А если двоедушные, такие как я. Вам стучат, твои суки гнилые, мусора мусорянские блатным помогают. Только кому они нужны? Так выражался "Клоп" у Е.Кончаловского в "Антикиллере". Вот и Сергей Черников, автор фильма, использует ту же пастель. А что? Весьма необычно. Интриги, лишь добавляет...

Действительно, у каждого свой удел. Кто-то в белый цвет выкрашен, кто-то в чёрный. А есть ещё хамелеоны, то так, то эдак обернутся. При случае. Тимофей Трибунцев, оборотнем в погонах.

Живой, наполненный непредсказуемой интригой фильм. Воспринимается легко, смотрится с интересом. Хронометраж, к сожалению, совсем короток. Чуть больше часа. Впрочем этого оказывается достаточно чтобы получить от истории полновесные впечатления.

"Дурацкое дело нехитрое"(2014), "Снегоуборщик"(2019) Ханса Петтера Муланда в некоторой перекличке сюжета с "Зимой"(2019) Сергея Черникова.

Музыка картины и размышления навевает, и улыбку на уста налагает.
Все как у людей...
Все как у людей!

Вот и все что было
Не было и нету
Все слои размокли
Все слова истлели

Все как у людей...
Все как у людей!