В этом фантастическом винегрете сам черт ногу сломает, такого навертели: межгалактический бюрократизм, и дешевенький по виду футуризм, куча идей из других фильмов и менее известных, генная инженерия, динозавры, спласйсеры, абукеши, абракасы, реинкарнации, татумы-альбиносы, парад планет, героизм и бесчеловечный отсев, - и нет-нет, этой ненужной и бессмысленной информации конца и края.
Юпитер, Юпитер, тваааааюмать, золушкообразный ты монстр с питерскими корнями, и всего-то надо праматери этой торговой планетарной сети, как найти свою сладкую парочку твикс, подобрать к своему Юпитеру Марс и пусть весь мир подождет.
На мой взгляд, братья-сестры-вачовски давно идут в сторону хаоса, но не того, что рождает звезды, а что страшнее самого беспросветного кошмара и безнадежности. Хаос без вкуса, без цвета и запаха. От этой картины несет не только огромными средствами, вложенными в показные спецэффекты, но жаждой еще больших.
Сказать, что разочарована не могу, уже "Облачный атлас" стал для меня ярким показателем перемен не в лучшую сторону в творчестве именитых режиссеров, "Юпитер" же восприняла с юмором, ведь над примитивизмом и глупостью ситуаций, диалогов, давно так не потешалась, как в этом фильме.
Дорогущаааая клоунада я вам скажу)))

Все бы ничего, благо смысл присутствует и он на поверхности, но эта последняя сцена на кладбище, выбивается из рамок приличия))) Словно насильно запихивая в сознание кучу символов и аллюзий.
Перемудрили, пересолили простоту. На мой взгляд, она тут больше на глупость смахивает.

Для 2014 года сведения выглядят устаревшими и банальными. Словно газетку "Истории" пролистала в вагоне поезда от скуки.
Кто же не знает, что нано-любовь, давно соперничает с генно-любовью.
Цветочки, все, цветочки, пора бы думать о ягодках и совершать опасные вылазки за линию горизонта

Миленько, пестренько, только забывается почти сразу же. Вот смотрю сейчас на скрины и чувствую себя той самой аквариумной рыбкой, что через каждые пять секунд обновляет собственную память до нулевой версии, снова и снова тыкаясь гладкой башкой в стекло аквариума, словно восклицая в немом удивлении: "Хто здесь?"

И вспомнилось мне после просмотра этой нервной военно-судебной драмы одно очень спорное, но крайне применимое к ситуации в фильме, высказывание :
"Патриотизм - последнее прибежище негодяев", - и как часто оно сказывается истинно, а значит единственно, верным.
Добротная картина и не придраться. И самое привлекательное, почти без пафоса.

Вполне себе триллер для одного просмотра, глубокой ночью вообще смотрелся на одном дыхании)))

Легкий, рок-н-рольный стеб. Приятно удивило отсутствие раздражения к главному герою в лице Рассела Брэнда, и даже наоборот.
В фильме много нецензурщины, ну так ведь никто и не сомневается в том, что рок-звезды ведут далеко не ангельский образ жизни. Этакая гротескная пародия-карикатура на этот самый образ жизни и мышления : секс, наркотики и рок-н-ролл)))
Подкупало то, что фильм насыщен музыкальными отступлениями композиций из разных муз.течений.

тютелька в тютельку идентифицирован первоначальной версии, смотрела из простого любопытства. вопрос : зачем? повис в воздухе. без оценок

Мощная психологическая драма с элементами триллера и детектива. Детальный разбор полетов в одном человеке, и деление то будет на добро и зло. Нетипичен в этой роли Ульямс, но на удивление органичен. Блистает Аль Пачино, тихо тлеет на заднем плане Хилари Суонк.
Заснеженность пейзажей обрамляет трагедию сплетающихся человеческих судеб, крепко- накрепко связанных узлом смерти. Бывают ли узы - узлы крепче?
Словно притянутые друг к другу невидимым магнитом наши герои делают свой выбор. Итак будет всегда, и кого-то всегда будет мучать бессонница, как слабый сигнал неспящей в ночи совести; ведь бессонница терзает за сделанное и не сделанное.
Замечательная картина, но удивительно как долго я проходила мимо...

Книгу я прочла позже, значительно позже просмотра картины, и от того, читая ее буквально в деталях могла рассмотреть встающие перед глазами кадры.
Фильм "Дорога" аскетический и зловещий в своей атмосфере постапокалипсиса и, вторит в этом книге. Пошагово, пристально рассматривая каждую детально нового антимира, камера передает всю бедственность и кошмар сложившегося положения вещей. Все желания людские сублимировались в одно - пропитание. Не осталось никаких других, они сожжены и развеяны по ветру перемен, люди превратились в пустые оболочки запрограммированные на смерть, но лишь единицы несут в себе свет и верят...
От ночи к ночи, от еще одного разожженного кострища к другому, от одного тусклого света утра к точно такому же, идентичность и схематичность во всем.
Это воистину ощущение безысходности, тупика. И это давит, нагнетает обстановку, щекочет нервы и доводит до предела сопричастности. Далеко не каждому зрителю придется по душе данное обстоятельство.
Меня же и в книге, и в картине, подкупает психологическая сторона, то, с какой тщательностью автор смог раскрыть и темные, и светлые стороны человеческой души.
Допустим, отталкивающим моментом фильмов этой тематики нахожу преднамеренное усугубление эмоционального состояния людей в условиях катастрофы.
В "Дороге" обзор дней грядущих апокалипсических происходит с истинным холодом в отношении закоренелого измененного состояния человеческой психики.
Выживающие как только получится, люди преобразились не сразу, ведь стадии принятия и смирения следуют за полным отторжением.
Отдельными обрывками зрителя возвращают в бледное как тень прошлое, постепенно раскрывая весь сюжетный пасьянс. Это получилось искренне и трогательно : щемящая горечь и боль утраты всеобщей и личной, страх и непонимание, - вот те чувства, что окружили меня стеной.
Мальчик и отец бредут по дороге: кто они? откуда идут? куда? есть ли в том смысл? кто такие "плохие люди" и почему стоит держаться в стороне от дорог?
Внешняя сторона картины идеально вторит самой истории : сожженые пепелища и брошенные города, безумные одичалые каннибалы и фантастическая жажда выжить так невяжущаяся с фатальной необратимостью конца.
Этот фильм задумывает, выводит на внутренний диалог с самим собой. И после просмотра и после прочтения книги остается горький, стойкий привкус.

Не скажу, что данный театр одного актера совсем не зацепил и оставил равнодушной, но ведь я не равнодушна к самому Тому Харди, а потому объективности в моем комментарии не приходится ждать.
Да, я получила свою долю удовольствия наблюдая за отличной игрой этого актера, в образе человека решившегося полностью изменить свою судьбу всего лишь одной поездкой.
И не стану я его судить-рядить, правильно или нет поступил он, ответственность ли он взял на свои плечи или избавился от оной.
Случаются такие перекрестки судеб; не все могут позволить себе такую роскошь как выбор, и просто остаются ждать у того указующего камня.
И суть выбора не в том, останется ли человек в выигрыше или с носом, нет, просто иногда невозможно больше жить так, как раньше, ибо совесть, наше внутреннее эхо, берет на себя роль путеводной звезды.
Поставлена картина в достаточно интригующем сюжетном ключе, невзирая на камерность, телефонная трубка служит проводником с миром и динамика происходящего не сбавляет темпов на поворотах.
Так и приехала вместе с героем Тома Харди, Иваном Локом, к пункту назначения, чтобы принять то, что изменить нельзя...

Остро. Филигранно. Эмоционально. Сатирично. Психологично. Громко. Дерзко. Оригинально.
Блестящая подборка новелл, одна другой краше.
Будто сказки современных братьев Гримм экранизировали и оживили.
Экзальтация чувств. Гротеск и пародия. Отточенность диалогов. Завершенность и жирная точка в конце каждой новеллы не оставляют вопросов, но дают один единственный, правильный ответ.
И самое интересное, места-то далекие, заморские, а проблемы-то все те же...
Ведь сумма от перестановки слагаемых не меняется. И люди со своими желаниями, пороками, мотивами и амбициями везде остаются одинаковыми.
И еще, причинно-следственная связь выдержана практически идеально.
Коллекция, определенно коллекция, и мои рекомендации.

Тронул фильм, ох как же тронул, многие чувства всколыхнул в душе.
Так уж получилось, что в больницах я лежала, в своей жизни столь часто, что досконально знаю и больничный режим, и тонко успела прочувствовать саму атмосферу.
И если в детстве в первые разы было страшно и дико, то со временем жизнь берет свое, и научившись/примирившись с болью, люди учатся строить реальность вокруг своей болезни, бережно и трепетно танцуя вокруг ее тотемного столба.
И все эти ночные похождения троих мальчуганов по бесконечным переходам и кабинетам обители скорби, буквально возвращали в собственные походы за приключениями.
И первая любовь, и приходящие - уходящие вереницы посетителей и больных, участников внутренних и внешних битв с болезнью, и долгие посиделки допоздна и "благоприобретенный" не во благе черный юмор, и тоскливое ожидание у окна, все это близко коснулось души, расковыряло засохшие ранки, и вернуло к жизни воспоминания, как думалось зацементированные навечно.
Я пересмотрела много картин на тематику больничных палат, но от большинства разило холодом бесцеремонно вступающей в свои права смерти, "Четвертый этаж", несмотря на весь трагизм, лежащий на поверхности, милосерден к смерти и настойчив к жизни.
Душевное кино, а мальчишки сыграли просто отлично!

Все гениальное просто. И не имеющий, окромя инстинктов, более никаких других признаков свободной воли, мир флоры и фауны, прекрасен и полноценен в каждом своем движении, в каждом проявлении этих самых инстинктов, являющихся основой существования.
Как же убого и бедно выглядит человек со своей мумифицированной свободой воли по сравнению с "братьями своими меньшими". И с такими большими кровопотерями оторвана та самая пуповина, что соединяла когда-то нас воедино с матушкой природой.
И в то время пока этот прекрасный и гармоничный животный мир пытается двигаться в сторону выживания, люди - словно в параллельном измерении уничтожают себя и все вокруг. Словно лучшего применения этой самой свободной воли не заложено в нашу матричную программу.
"Одна жизнь" - красивое, насыщенное красками и событиями документальное творение.
И как всегда рой мыслей и сравнений после просмотра.

ааааххххааа, словно в курятнике побывала)))
Тут и там кудахтанье, громкие междоусобчики и милая дедовщинка в неровном строю подружек, кое-где серьезно обкакан насест, он же семейное гнездышко, и этот эмансипированный подход ко всему. Ну и конечно обмен энергиями : потраченной энергии "впустую" на бестолковых самцов в течении всей жизни и энергии материального потребления, в своем роде круговорот паршивых овец, клочков шерсти, мести, измены, седины в ребро и бьющего словно пробкой от шампанского беса в голову, эмансипированных ведьм климактерического периода и глупых, похотливых, ленивых, бестолковых, ненужных самцов...)))
Финальная сцена миролюбиво расставляет акценты, а острые углы спорных ценностей встретятся за круглым столом.
Белое носить, обтягивающее надевать, и конечно танцевать... Аллилуйя

Серое, тусклое, безвкусное кино. Своими работами Звягинцев ранее вызывал у меня раздражение и где-то легкое недоумение, но "Левиафан" его стал для меня апофеозом неоднозначности.
Сейчас понимаю, что мне даже как-то неудобно, неуютно, грустно и глупо, что я повелась на уговоры мужа, дабы оценить столь про рекламированное и провокационное творение нелюбимого своим ранним творчеством режиссера. Ведь знала на что иду. Ээххххх...
В оправдание свое скажу, что довольно долго и яростно сопротивлялась, но ... крепость пала. Вот только отплевывались после оба.
От меня диагноз : без изменений в сторону улучшения состояния здоровья)))
Опять на первый взгляд, эта стерильная, как марлевый бинт, история, вот только есть в ней такие маленькие-маленькие дырочки, соединять которые вместе - значит лишать ее налета безвременья, но приобретает она от того и свои ограничивающие время и пространство черты.
Вопрос: зачем, для кого, во имя чего? Лядовские лобки, церковные животы и фальшивые кресты, жирные люмпеновские рты, изливающие поток брани, проклятий, слюны и прочей зловонной субстанции и разбрызгивающие ее туда, куда скажут-прикажут. И нет, не может быть по определению, а может и по чьему-то щучьему велению-спонсированию, ничего светлого в этом странном-престранном мире без веры, надежды, любви, верности, справедливости, возмездия, честности, искренности, порядочности. Такое впечатление, что смотришь хоррор.
Лишь скелет кашалота, да море, объятое туманной дымкой внушало благоговейный трепет и желание остаться там и созерцать печальный декаданса пейзаж вдоль и поперек, но не следовать за режиссером по той волчьей дорожке судеб, что так услужливо он подсовывает в каждой из своих картин.
Задумывать, искать мораль, стимулировать, шокировать и отрезвлять, этого от картин Звягинцева ждать не приходится. Зато соответствовать самой тяжелой картине мира, смирять и лишать надежды, заставлять бесноваться и проклинать судьбу, усугублять разруху в головах, вместо того, чтобы прибраться в своем же клозете, удовлетворять чью-то жесткую депрессию, горечь, несамостоятельность, подогретую постоянным просмотром новостей с естественным и последовательным убеждением в том, что все зависит от кого-то, а не от нас самих, с этим фильм успешно справился.
Может поэтому и прошел основной идеей мимо? Не зацепил отражением в киношном зеркале? Да и в чем, собственно, его основная идея? Так ли выдержана она в своей однотонности или же распадается от легкого прикосновения иного взгляда на реальность, шатается от отсутствия опоры в виде причин и следствий, которых так и не довелось узреть зрителю этого тусклого, амеподобного фильма?
Нет, этот фильм Звягинцева, определенно последний, на просмотр которого я решилась. Полный ущерб, а не фильм.

Странное ощущение вызвал у меня просмотр фильма : легкой заинтересованности в реальной истории с последующим к ней обращением, и чуть более ощутимого в своем осадочном послевкусии чувства разочарованности от топорности происходящего и гротескных слепков вместе образов персонажей, должных изображать некогда существовавших и существующих людей.
"Большие глаза" - картина с претензией и давящим на психику зрителя авторитетным именем режиссера. Но ожидания мои разошлись с впечатлением от просмотра фильма.
Да, он красочный, буквально кричащий всеми цветами радуги с экрана, и большими глазами детей с полотен, растиражированных миллионами копий. Можно ли назвать повторение одного и того рисунка с вложенной в него идеей и концепцией творчеством? Решать критикам.
Я не очень люблю поп-арт, тем более нацеленный только на выгоду.
Несмотря на то, что играют Адамс и Вальц великолепно, но психологический типах героини художницы считаю практически не раскрытым, не выявлены и обнародованы причины такой большеглазой сублимации в своих полотнах, многие поступки показались надуманно глупыми и лишенными хоть какой-либо логики.
"Большие глаза" смотрятся легко и непринужденно, но поверхностно и однобоко. Половинчато, дуально, не аргументированно в своих потугах на приближенность к реальной биографии.
Тем не менее, как я уже отметила, вызывают именно своей недоговоренностью интерес обратиться к более достоверным, подробным, объективным источникам информации о жизни Маргарет Кин и Уолтера.
Подитожу : не вижу данную картину в своей коллекции, только за компанию к остальным бертоновским шедеврам, да и самого Тима особо в этом фильме не вижу. Признаю, что повелась именно на этот маячок, не к вещей радости, но как в наблюдение за творчеством именитого режиссера, и эпатирующей своими конвейерными глазастыми работами, календарного типажа, художницы, - пользу фильма признаю.

Люку Эвансу не в первой играть кровожадных персонажей, но его благородный вид и предательски выдающая личное обаяние физиогномика, опрокидывают задуманное злодейство на лопатки.
Возникает соответствующий резонанс в ощущениях и представлениях. Но сделаем скидку на некую сказочность, что давно стала обрамлением жизни прототипа графа Дракулы - Влада ||| Цепеша, несмотря на то, что происходящими в ней событиями картина сама дает отсылки к реальной личности.
А так фильм красочный, динамичный и вполне себе целостный, ну вот такая сказочная вариация на тему : "Я бы в Дракулы пошел - пусть меня научат ...." , - и ведь учат, снимают, фантазируют ... 6/10

Этот фильм Атомного Эгояна понравился гораздо больше чем "Пленница". В нем больше жизни и жизненности. Да, неторопливость конек режиссера. Паузы - фишка. Но в данной картине они меня не раздражали, возможно что и актерский состав в лице Ферта и Уизверспун, помогли принять происходящее легче.
Довольно закрученным выглядит судебный процесс, а акцент на стереотипах общества в масштабах города/штата при рассмотрении острых и наболевших дел, замечательно раскрыт и точно бьет в цель в точки над "I".
Самосуд, под видом суда, еще никто не отменял.
Но что может один воин против целого войска? Никогда или чаще - все. Редко - что-то. Чаще - ничего.
Хорошее кино, но местами тоскливое.

Этот фильм Агояна такой же размеренный и флегматичный, как и остальные его работы, что мне довелось увидеть. Но я не нашла в нем особой привлекательности или изюминки, кроме снежной меланхолии мягко укутывающей любую боль и превращающей ее в колющую льдинку. Рейнольдс играет безутешного отца со всей страстью отдаваясь роли, Мирей Инос как никогда сливается с белоснежными пейзажами, время от времени уходя в немую истерику.
Доусон и в образе полицейской подобрали классный костюмчик и макияж, сияет аки звезда на небе, попутно изображая вумного следователя женского пола. Ну, а Скотт Спидман тихонечко отрабатывает свой актерский хлеб, дико зля и раздражая тупостью и ограниченностью представлений. Толку от него в этом фильме кот наплакал...
Несколько моментов безусловно могут тронуть и даже растрогать до слез, но все же больше затянутого провисания сюжета, зацикливания на мелочах, постоянного перепрыгивания во временном континууме...
Не мое кино. И история с девочкой высосана из пальца как мне показалось.

Странно как-то получается у меня : псевдо не особо люблю, но удержаться от просмотра очередного такого фильма редко получается. Что это? дань времени? желание почувствовать все в натуральном виде? самообман?
Это псевдо почти такое же как и прочие, разве что на месте одержимых и одерживающих над одержимостью победу - другие лица. Теперь это бабушка - одуванчик и дочь ее лесбиянчик)))
Насколько правдоподобно? скорее да, чем нет.

Очень симпатично и мило. Леонов молодой какой , стоило посмотреть уже ради него одного )

Настолько среднее, проходное кино, что глаз режет... Мимо

Фильм, на мой взгляд, утрированная пародия на жизнь знаменитого маньяка современности Чикатило. Ну, во-первых, история в фильме отнюдь не биография убийцы. Это подогнанная под стереотипы о том времени глазами европейца - клюква, а наш герой Эвиленко здесь так... для атмосферности, галочки. Ну, чтоб подчеркнуть и без того кошмар беспросветный, коммунистический)))
Если же рассматривать данную историю с позиции : мухи отдельно, котлеты отдельно, в сухом остатке останется мутно-мрачная болванка с элементами психопатологии о человеке, котрого не было, и жил он там, где вместо фактических реалий - штамповки о чудном, странном, сером зазеркалье. И жена у него - ведьма. А в голове - фарш из безумия.
Средненькой паршивости тогда история получается, но это если без вложенного подтекста. С ним - фильм полное фуфло.