Лёгкие деньги для счастливой жизни

«Хранилище» ожившей историей, имевшей место быть почти 45 лет назад.

Криминальная драма с вкраплением гангстерской темы. Кино, стилизованное под «Лицо со шрамом», «Путь Карлито», «Крёстный отец», «Однажды в Америке», «Бронкская история», «Хорошие парни», «Готти» и т. д. и т. п. Конечно же актёрский состав менее колоритен чем у «динозавров», но и Чазз Пальминтери, Дон Джонсон, Уильям Форсайт это не самые последние люди в Голливуде. Постарели? Да. Но обаяния не растеряли. Отдав первые планы более молодым, они что те кукловоды, находящиеся в тени. Дергают за ниточки когда в этом возникает необходимость и Тео Росси с Клайвом Стэнденом подпрыгивают словно семечки на раскалённой сковороде.

Америка. Середина 70-х годов прошлого века. Парочка горячих парней Дьюс и Чаки, с пятнадцатилетнего возраста промышляют криминалом. Держатся вместе. Барыш пополам. Работа проста. Ворвались туда, где деньги рекой, пушки выхватили и обчищают кассы, прилавки. Наличность, золотишко, всё, что имеет цену. Риск? Так молодость, горячность. Страх ещё неведом. Адреналин в кровь. Так и живут. От дела до дела.

Ну и как говорится, сколько верёвочке не виться…, конец всегда будет. И здесь он тоже обрисовался. Не замедлил наступить.

Другая жизнь с «ковровой дорожкой» приглашением в малоизвестные приключения. Как Вам такое? Испробуйте. Ощутите все прелести. Нравится? Что ж, тогда к новым вершинам, тогда к неведомым горизонтам. Занимайте места. Рассаживайтесь по удобнее. Способные и оборотистые всем нужны. Готовы потрудиться на «папу»? Нет? А за деньги? А за большие деньги? Работа без риска. Не пыльная. Куш, что тот джекпот. Аховый. Согласны?

И режиссёр закладывает новый вираж в судьбы жаждущих подвигов молодчиков. Теперь их семеро. И «мозг», восьмым. В подельниках опытные «деды». Они как отмычки, к набитым деньгами сейфам. Но ведь известно давно. Криминал он на то и криминал, что «на дело» вместе, а вот после дела, при дележе, масса неприятных сюрпризов случается. Слишком велик соблазн. Слишком «порядочным» является окружение. Как говорится «знал бы прикуп, жил бы в Сочи». Но на стадии подготовки, похоже, подобные мелочи головы не тревожат. Обо всех этих «если бы да кабы», думать не досуг. Вторая часть ленты — драматическими поворотами шевелящихся в берлоге сонных медведей. Разбудили? Оторвали от спячки? Не обессудьте.

Что же будет? Куда автор направит мысль? Полиция раскусит бедолаг? Мафия «надерёт задницы»? «Завалятся» на стадии ограбления? Или может быть всё же удастся «обстряпать» дельце? Интрига жива до последних кадров.

Нынешний год щедро одаривает зрителей не зрелищным, без излишней помпы масштаба массированности, добротным кино гангстерского закулисья. Это и с запозданием появившийся на российском пространстве «Чёрный Перикл»(2016) про «рабочую лошадку»-солдата Дона Луиджи, и «Безжалостный»(2019) о поднятии с низов Санто Руссо, и «Однажды в Лондоне»(2019) с ожившими на экране 30-50-ми годами. Словно к хронике прикасаешься. И на контрасте с глянцевыми блокбастерами, отдыхаешь.

В одном из документальных фильмов, посвящённому погибшему "Курску" есть кадры поднятого атомохода. Интересно отверстие в корпусе корабля. Такое впечатление, что торпеда вспорола обшивку, как нож, вошла в масло... При этом металл вогнут во внутрь, а не наружу.
Что же произошло на самом деле? Что стало причиной гибели? "Американец" ли "плюнул" титановым наконечником просверлив дыру или собственные учебные стрельбы на манёврах "продырявили" лодку?
Поговаривают, что 22 августа 2000 года на российском сайте «Правда» в Интернете появилось следующее сообщение: «В субботу, 12 августа, инцидент, произошедший в Баренцевом море, мог привести к 3-й мировой войне. В течение нескольких дней мир был подвешен на ниточке, и любой неверный политический шаг мог привести к обмену ядерными ударами. К счастью, инцидент был урегулирован дипломатическим путем... Президенты России и США Владимир Путин и Билл Клинтон после многочисленных конфиденциальных телефонных переговоров сумели договориться о мирном урегулировании дела». И лишь пару часов, якобы, данный текст был доступен. Потом его удалили.
Вот интересные мысли: Торпеда с титановым наконечником ( в поисковик)
Что касается фильма "Курск", очень много вторичного. А именно: Начало картины (и окончание, отчасти) — точь в точь повторение работы Майкла Чимино «Охотник на оленей»(1978). Там ватага русских парней (дети эмигрантов) из американской глуши чудят перед отправкой во Вьетнам. Здесь, всё тоже самое. Там — свадьбы, церковное пение, застолье. И здесь — как под копирку вся атрибутика. Далее армейские будни следуют. Кто-то во Вьетнаме на поле боя, кто-то на манёврах учения в Баренцевом море. Суровая действительность различием лишь в лицах.
Режиссёр даже не пытается что то менять. Роберт Де Ниро не выходит из головы. Он постоянно перед глазами.
Там — чуть более 3 часов общий хронометраж — и «есть где разгуляться» частностям. Здесь — около двух, и именно поэтому, не до тонкостей. Беспечность, удаль, общая радость лицами «большого сбора» вступлением картины и тот же «большой сбор», но с совершенно иным финалом под горечь отчаяния, боли, тоски в окончании мостками от «Курска» к «Охотнику на оленей». «Здравица`песнопения сменяется леденящим «За упокой душ». Ничего не поделаешь — американский сценарист хорошо знает классику. Работает по ней прицельно точно. Если зритель не сможет провести логические параллели между фильмами, умиление от зрелища, гарантировано. В противном случае — плагиат «чистой воды», узрите. Или я ошибаюсь?
Так что же "Курск"? Ещё одна "Тайна века"? Когда же будут открыты секретные архивы? Когда истина станет всеобщим достоянием? Лет через 50? Или 100?

Когда матерью «Слава», а в отцах «Успех»

Ей многого удалось добиться. Она многое успела в жизни. Многое смогла. Создаётся впечатление, что ей на роду было написано стать звездой. Так быстро она взошла. Так ярко она сияла. В неполные 12 лет участие в Олимпийских играх и восьмой результат в одиночном фигурном катании среди соперниц. И это лишь проба. Это лишь заточка себя под будущие победы. А потом весь мир у её ног. Десять побед в Чемпионатах мира. Шесть титулов Чемпионки Европы. Три высшие ступени в Олимпийских играх. И всё это подряд. С 1927 по 1936 годы ей не было равных. Она ушла не побеждённой. Ушла в профессионалы начав карьеру в ледовых шоу. Слава ей матерью. Успех — отцом.

Норвежская лента повествует автобиографическую историю Сони Хени. Легенды, ставшей таковой, при жизни. Её называли гением и циником одновременно. За изяществом хрупкости на льду, развратная особа с жаждой денег и секса вне площадки. Бесчисленные романы и увлечения, шелест порочащих имя слухов, вольности раскрепощённости со скандальным оттенком. С 1941 года стала гражданкой Соединённых Штатов. В Европе, дружеские отношения с Адольфом Гитлером… Что с неё взять? Она молода, красива, успешна. Забот, никаких.
Как это обычно бывает?

Хоть тяжело подчас в ней бремя,
Телега на ходу легка;
Ямщик лихой, седое время,
Везет, не слезет с облучка.

С утра садимся мы в телегу;
Мы рады голову сломать
И, презирая лень и негу,
Кричим: пошел!… .

Но в полдень нет уж той отваги;
Порастрясло нас; нам страшней
И косогоры и овраги;
Кричим: полегче, дуралей!

Катит по-прежнему телега;
Под вечер мы привыкли к ней
И, дремля, едем до ночлега -
А время гонит лошадей.

И словно под копирку, пишет Анне Севитски портрет своей героини. Под копирку баловней судьбы, её любимчиков. Турне за турне. Восторги и почести. Глянец обложек журналов. Съёмки в кино. Сумасшедшие гонорары. Рекламные контракты. И никакой тебе войны. Никаких тебе тревог и беспокойств о происходящем вокруг. Всё для себя. Всё для карьеры. Всё для ледового скольжения.

А предел есть этому? А «довольно» воскликнет танцовщица? Будет закат? Наступит он? Когда свет перестанет ярко ослеплять собравшихся для рукоплескания. Сколько отведено на сияние ей? Никто не вечен в этом мире. Ничто не вечно. И всматриваясь в восторженное упоение этой девочки-девушки-женщины понимаешь — всё лишь до поры. Финал и финиш предрешённостью каждому. Что ждёт в развязке? Падение с брызгами раздроблённости в осколки? Да, наверное.

Отношения с братом в перипетиях времени. Роль матери и отца становлением. Спутница по жизни, распорядитель и душеповеренный здесь же. Опора и ближний круг. Как у каждого из нас. Их любим больше всего, их же, порой, и обвиняем в своих промахах.

Драматичная картина оставляющая приятное впечатление. Лёгкая, как танцы Сони Хени.

Что это? Джейсон Борн по-русски или идентификация Игоря Петренко? Решайте сами.

В 2002 году «Идентификация Борна» взорвала кинотеатры мира. Мэтт Деймон, он же Джейсон Борн подобно Нео из «Матрицы», словно Шон Коннери в роли секретного агента Джеймса Бонда влюбил в себя не только мальчишескую аудиторию, но покорил и видавшего виды, зрителя. Смел, искромётен, подвижен. Сгусток энергии. Следить за его подвигами было одно удовольствие. Начало истории в лучших традициях триллера. Команда рыболовецкого траулера под итальянским флагом поднимает на борт в водах Средиземного моря тело мужчины. Незнакомец едва жив. Два пулевых ранения в спине. Он чудом выжил. Переохлаждение? Да. Но не только. Оказывается, что придя в себя, человек не может вспомнить кто он такой. Получить объяснение, что произошло, что с ним случилось, тоже достаточно проблематично. Амнезия? Так и есть. Последствия ли это долгого нахождения в воде? Пережитое потрясение? Кто может с уверенностью сказать? «Найти» себя, вот основной мотив загадки в публику.

«Пилигрим»(2018) прокладкой схожей колеи. Морская волна выбрасывает на российское побережье Черного моря тело. Рыбаки, отец и сын, находят «потерпевшего кораблекрушение». Кто он? Новый Робинзон Крузо? Но где обломи его шхуны? Их нет. Загулявший турист, вывалившийся с прогулочного судна в следствии передозировки спиртными напитками? Возможно. Несчастный, ставший жертвой преступников? Не исключено. На инопланетянина не похож. Человек-человеком. Чего только не выносит на берег в полосе прибоя. Мусор на любой вкус. Так кто же? Неужели новый Джейсон Борн? Или может быть один из его собратьев по цеху? Русская версия тайны личности.

Здесь тоже амнезия как атрибут «вспомнить и понять». Здесь тоже «поиск себя». Здесь те же мучительные головные боли и проблеск сознания всё с теми же вспышками оживших в памяти сцен. А есть ли отличия от «американского оружия»? Есть. Некая лиричность в облике персонажа. Душевная теплота в глазах в противовес пружинным реакциям заокеанского молодца. Доверчивая открытость при внешней бомжеватости. А ещё этот «Мистер Х» несёт на губах редкое женское имя — Мира. И именно Мира должна помочь ему обрести покой. Именно Мира способна идентифицировать себя. Найти Миру значит обрести Мир. Не в этом ли главный режиссёрский посыл в этой картине?

Мощная мужская триада — Игорь Петренко, Алексей Серебряков и Владимир Ильин и скользящая среди них словно дуновение ветерка между утёсами — Елена Север. Полтора часа загадок судьбами людей. На втором плане брутальные парни, на все руки мастера. Будь то оперативники силовых структур, а равно порученцы по решению щекотливых дел или инородцы духа и веры. Одни служат Отечеству, другие за пайку хлеба с икрой стараются, третьи, идеалы ставят во главу угла. Каждый на своём месте. Каждый сам за себя. И путь у каждого свой. До черты. Чуть переступил, и зачистили…

Сентиментальность, присущая нации, здесь тоже есть. Иначе русские и не были бы русскими. Любовный треугольник? Как минимум. А то и квадрат со множеством неизвестных. Кто и что перед нами, неясно до самого финала. Тайны любви? Почти.

Картина с умеренными, реалистичными трюками. Хороша как для мужской, так и для женской аудитории. Каждый найдёт интересные грани. Мне понравилось.

Свой среди чужих, чужой среди своих?

Боже, спаси Америку! Несчастная, горемычная страна. Все беды, как из рога изобилия, на её голову. То Годзилла с Монстрами вытаптывает просторы страны, то апокалиптические страхи из библейских сказаний ожившими страницами на улицах городов, то Пришельцы из неведомых миров творят беззакония. И хотя сюжеты мостками перебрасываются и на другие континенты, основными действующими лицами нация «миротворцев». Только здесь рождаются настоящие герои, только из этих земель выходят настоящие люди, только они способны на ратных дел подвиги. Всему миру утирают носы. Всему миру дарят негасимый свет прогресса. Спасают нас от нас самих где только можно. То в глубины океана погружаются, то в космические сферы воспаряют, то Ирак с Афганистаном облагодетельствуют, то южноамериканские дебри от наркокартелей почистят… Тем и живут. Шведы, немцы, японцы им не указ, нет достойных у этих «локальностей человеческих». О русских, или прочих славянах и заикаться даже не стоит, аутсайдеры, лузеры. Через одного. Хотя почему через одного, каждый. И в «Битве за Землю» ещё одна славная страница эпоса народа Северной Америки.

Инопланетяне на нашей планете. Высокоразвитые существа 9 лет правят бал. Единственная возможность для человека остаться в живых, не быть истреблённым как вид — договорённость с «братьями по разуму». Политическая элита пошла по этому пути. Народные массы в тоталитарном рабстве. Контроль за всеми и за всем. Но единицы смельчаков есть. Террористическая группа готова дать бой «врагу». Полицейские силы, «роют носом землю» идя по следу. Допустить сопротивления нельзя, иначе шаткость мира будет нарушена.

Картина без излишнего эпатажа, но со вкусом. И чего здесь больше? Триллера или всё таки фантастики? Наверное, жанр «неожиданности» выступает доминирующим фактором. Интрига с вопросами кто на кого работает? Против кого работает? Почему это делает, сохраняется до приближения финала. Что ж, браво, режиссёр. Ничего не скажешь, — мастерски расставил акценты. Ни подкопаешься. А чтобы ни у кого не осталось осадка — не ясно, дескать, не совсем понятно это — контрольный выстрел как у киллера в завершении. Никто не забыт, ничто не забыто.

Другая жанровая грань, без перебора. В умеренности демонстрации. Без потехи с желанием угодить публике от 16+. Вихревых завихрений с перегибами козней чудищ, нет. Желающие получить экшн чистой воды, будут разочарованы. Монстры «локализованы». Локализованы ещё до входа в сцены кадров. Этот аспект, почти без внимания. Что ещё? Безудержность погонь, отсутствует. Рукопашный бой с проламыванием грудных клеток, черепов, в сценарий не внесли. Нет пулевых очередей из всех мыслимых сегодня видов оружия. Кровь реками не льётся. Мясорубка человеческих тел не запущена. Неужели такое бывает в американском кино? А вот, как говорится! Бывает и такое. И от того картина воспринимается как естественная среда для всех без исключения персон. Естественное, не притянутое за уши, кино. Молодёжь, в большинстве своём, будет разочарована.

Впрочем и начало ленты, тоже несколько разочаровывает. Темнокожий подросток совершенно «не ложится» на душу. Неужели фильм об этом парне? Он, и только он станет «моторчиком» событий? Да, ну! Возможно ли сконцентрироваться на подобном? Неужели обманулся с выбором кино? Вот, ведь, чёрт меня подери… А в хронометраже, между тем, после едва ли не паузы по Станиславскому, выкристаллизовывается комиссар Уильям Маллиган. И жить становится проще. И веер событий интригой полицейского детектива. Террористическую группу необходимо обезвредить и по лекалам азбучных истин сыска начинается распутывание клубка «осиного гнезда». Где Вы, «шахиды»? Где Вы, смертники-камикадзе? Где Вы, боёвка эсеров? Ну чем они отличаются в историческом экскурсе сотни лет? Ничем. Насилие, как путь к цели, у них. Слежка, сыск, прослушка, вербовка — обручами удавки у стражи порядка. Кто кого переиграет? Кажется, откинь тут пришельцев, а в картине их именуют «законотворцы» и происходящее можно воспринимать как обычную криминальную хронику «убойного отдела». Да, так и есть. Чего уж тут, лукавить. Но «инопланетяне» добавляют перца в это блюдо.

А концовка схожестью со «Шпионскими играми»(2001) Натан Мьют протянутую руку своему протеже Тому Бишопу предлагает. И сходство и различие ощутимы. Не мудрено. Там Тони Скотт в режиссёрах, здесь Руперт Уайатт. Масштабы не сопоставимы.

Для разнообразия, вполне себе, пристойное кино.

«Здесь русский дух, здесь Русью пахнет…»
... и всё таки. Картина получилась весьма интересной. Пропитанная русским менталитетом, она несёт в себе широкую палитру узнаваемых нами характеров. Ни один из персонажей не может быть обвинён в нарушении строевого марша - левой-левой-левой! Раз-два-три! Раз-два-три! Помните эти старшинские команды на плацу? И плюсом сюда - взаимовыручка, жертвенность, бесшабашность — дух «нашего» человека. И всё это здесь в «лиричности» буден службы и выполнения воинского долга. Портреты, весьма убедительны. И хотя от Л. Гайдая здесь ни на йоту, «бывалый, трус и балбес» тут тоже найдутся. Кто-то властью обличён, кто-то положением пользуется. А автоматная дробь, очистительным звоном.

Приятный глазу боевой экшн с закулисьем происходящего под грифом «секретно».
И мальчишкам как альтернатива голливудским блокбастерам с героями из-за океана тоже вполне подходит.
В этот сезон, после "Балканского рубежа", ещё один "маленький праздник" патриотизма. Кино в духе жанра. С минимум вкраплений противоречивых чувств. Они почти нивелируются в общем зрелище. Спасибо режиссёру.

Дурновкусье «Paramount». Прижизненный памятник

Почти у каждой роли всегда найдется «но».
И вы решайте сами, что лучше, а что хуже.
Примеривать короны желающих полно,
А колпак с бубенчиком,
А колпак с бубенчиком,
А колпак с бубенчиком,
Ну кому он нужен?

Словно под гору мчится каток под названием «Рокетмен». Пустой, бестолковый ляп, а не кино. Кто платит за эту музыку? Кто устроил шоу потехи? «Paramount», «откатывает» певцу за возможность воплощения на экране истории без тормозов или наоборот Элтон Джон студии «отстегнул», чтобы сняли о нём шлягер? Позор, подобному «кину». Примитивизм и схематизм из каждого кадра. Мыльная опера в несколько частей. Детство-юность-взрослость. И слёзы. Ах, как же тяжела жизнь! Никто меня не любит! И не любил никогда! Всплакните! Всплакнём.

Отгремела в этом сезоне «Богемская рапсодия». Отзвучала «Звезда родилась». Сошли с экрана «Повелители хаоса», «Лето». Мелькнул «Блэйз» в кантри переборах гитарного грифа. Что объединяет все эти фильмы? Что их сближает? Одно единственное. Важное. С нами нет уже наших кумиров. Они ушли. Навсегда. Кто-то в Вальхаллу попал. Кто-то к небесным богам вознёсся. Кто-то бродит в Дантовских кругах ада. И неприкаянные тоже есть. Ведь самоубийцам, по религиозным поверьям не всегда и не у всех народов есть место для обретения покоя. Значит в липком сумраке путаются неприкаянные. А вот Элтон Джон, несмотря на свои 72 года, с нами. Тусит, чудит, откалывает… Хоть и старик. Казалось бы и в чём его можно обвинить? Так в бесстыдстве. В порочном вызове. В безнравственности. Как минимум. Ни Виктор Цой, ни Фредди Меркьюри, ни другие, памятники себе при жизни не воздвигали. Художественными историями о себе любимых, публику не эпатировали. Грязное «пастельное бельё», не демонстрировали.

Поправьте, если я ошибусь. Книжные автобиографии сейчас в великом множестве. Пишут актёры, пишут политики, пишут спортсмены, пишут-пишут-пишут. Ну, или за них кто-то пишет, а они позже выдают за своё. Или, соавторством именуют. Это кому как вздумается. А вот художественных фильмов, при жизни «звезды» или деятеля какого-либо, я вот так, навскидку, и назвать то не смогу. Были ли они? Нет? Напрягитесь. Согласитесь, мы всегда имеем дело с «посмертной маской» — «знаете каким он парнем был…»(помните эту песню о Ю. А. Гагарине). От рождения и до седин…, не упомню.

Неужели это впервые?

Всё таки правы отцы церкви. Прежде чем причислить какого-то иерарха к лику святых, должно пройти время. Будь то чудотворец или великий молитвенник, аскет. Время расставляет акценты. Достоин? В первый ряд его. Величайший из смертных. Признаём. А здесь мы имеем дело с «заказом». Действительно, зачем ждать момента своей смерти. И чего потом станут люди выдумывать о пути земном песенника-шута? Не увижу, не узнаю, не услышу. Подайте мне восторги в экранном воплощении. Воздайте почести аплодирующими залами. Сейчас хочу.

Фильм с душком. Попахивает скверно. Не хороший аромат источает. Не находите? Априори.

А стоит эту картину «покапать» чуть-чуть и смрадный запах лишь по нарастающей в ноздри. И действительно, лучше бы тех сцен, о которых ломаются копья критики, что дескать в российском варианте они вымараны-вырезаны, и не было вовсе. Когда мужик в постели залезает на мужика -… это то ещё зрелище. И гадостное ощущение смешивается со смехом хохмы — они оба в семейных трусах до колен или нет? А пылкие, жаркие объятия с поцелуями хочется украсить бородами и усами в стиле Маркс-Энгельс. И воскликнуть — эка, что творят, лохмачи! Покрепче его, покрепче! Какая уж тут, к чёрту драма с трагедией рухнувшего счастья? Какие сочувствия этому породистому жеребцу с горой мышц… Не смешите.

Все песенные каламбуры, с зарисовками чувств восприятия, в урну. Шелуха. Мусор. Тягость, а не искусство. Абсолютно не трогает. Абсолютно не задевает чувств. Эстетическое удовольствие от такого представление, нулевое. Из зала можно уходить. Удерживает лишь одно. Имя персонажа. Хочется знать, чем закончится действие к финалу. И всего то.

Редкостная ерунда.

Почти у каждой роли всегда найдется «но».
И вы решайте сами, что лучше, а что хуже.
Примеривать короны желающих полно,
А колпак с бубенчиком,
А колпак с бубенчиком,
А колпак с бубенчиком,
Ну кому он нужен?

Фраза В. И. Ленина «Из всех искусств для нас важнейшим является кино» на самом деле полностью якобы выглядит так: «Пока народ безграмотен, из всех искусств для нас важнейшими являются кино и цирк»!

Друзья! Думаю, что Вы прекрасно понимаете, в сегодняшнем мире киноплощадка стала основным местом "боёв". За умы, за предпочтения, формируя нового человека. Книг, почти не читают. Публицистические передачи смотрят в малом количестве. А здесь всё быстро. Здесь всё красочно. И фильтров сдерживающей цензуры в голове, у многих просто нет. Так же как и навязываемая реклама "втюхивает" нам всякую "хрень". Так и Голливуд, формирует поколение яйцеголовых. Под себя. Оглупляя необычайно. И представления у мальцов, не по учебникам, рассказам дедов памятью, а от дядюшки Сэма. "Чернобыль", к сожалению, грешит однобокостью. Намерено грешит. Другого "кина" им не надо. И "Курск", и "Чернобыль" дети одной матери.
Что ожидает нас от Голливуда ещё? О какой трагедии в СССР нам станут "вешать лапшу" на уши? Какие темы не раскрыты? Вот "завтрашняя повестка":
1. Космос. Рассказ о ракетах стартовавших, но взорвавшихся. Или о космонавтах сгоревших при спуске. Мелодрама+драма, вполне подойдёт. СССР дилетанты.
2. В 1983 году мы сбили корейский боинг. Мир (читай США) тогда исплевались. Вот сейчас эту тему тоже можно подавать к столу. Тупые русские милитаристы!
3. В 1986 году крушение теплохода "Адмирал Нахимов". Почему бы не обыграть эту тему в слёзной круговерте людского горя? Вполне себе сюжет. Капитана судна сделать пьяницей и развратником. Пойдёт "на ура"! Как думаете?
4.В 1955 в Севастополе затонул линкор "Новороссийск". Сделать из него "козла отпущения". Чем не блокбастер?
5. Про Карибский кризис 1962 года не стоит забывать. Это же "мы" Фиделю Кастро ракеты на Кубе поставили. Грозили янки башмаком Хрущёва. Дикари. Звери, понятное дело. А то, что они нас ракетным поясом опоясали, это ничего...
Ну и так далее. И тому подобное. Тем много.
«Пока народ безграмотен, из всех искусств для нас важнейшими являются кино и цирк»!
Цирк Голливудский в полный рост! И кино тоже.

Бизнес как путеводная звезда счастья

Бойцы! Грозные альбатросы революции! Еще прячется по углам недобитый враг, еще крадется по темным закоулкам нашей революционной родины… черная измена, еще появляются на ее многострадальном теле змеиные укусы. Но мы всегда на страже! Защитим до последней капли нашей красной рабоче-крестьянской крови! Эскадрон! За мной! Рысью! Марш!

Из митинговой речи командира эскадрона А. Т. Забелина «Свой среди чужих, чужой среди своих»(1974), реж. Н. Михалков

Когда же Дикий Запад перестал быть Диким? Когда утихли все эти «пиф-пафы» мужского эгоцентризма в неприятии иной точки зрения? Когда узда была накинуты на самых свирепых и непримиримых? В конце ХIХ века? В начале ХХ-го? Когда стихли все эти истребления друг друга по пьянке? Налей мне, — наверное говорил один. А не пошёл бы ты, — слышал в ответ. И оба за револьверы на поясе хватаются. И рвут стволы, в реакции нетерпения, надеясь разрядить барабан. Так? Нет? Сколько же они накрошили друг друга? Кто считал? Есть статистические данные? Или Голливуд за время существования перекрыл все обозримые нормативы? А в реальности и не было никакого разгула зла?

Мерзавцы. Целая каста неприкасаемых в кинематографе янки. Какого именно хотите узреть? На любой вкус предоставят. Получите и распишитесь. Сегодня политик, словно кровожадный сосущий клоп, раскручивает сюжет. Что демонстрирует? Себя любимого.

Конкуренция. И выживают только сильнейшие. Конкуренция. И наиболее жизнестойкие мостят себе дорогу. Конкуренция. И жалости к соперникам никакой. Конкуренция. И единственная цель — победа, смыслом существования. Конкуренция. И твой путь по головам и через сломанные судьбы. И не всегда без крови. И не всегда без трупов.

Южная Дакота. 1889 год. Экономический рост США через частные уроки в постижении.
Мне нравится Ваша лошадь, я её покупаю. Извините, сэр, но моя лошадь не продаётся! Я же сказал, покупаю! Эй, парни, договоритесь с олухом! Не церемоньтесь особо, он того не заслуживает.

И аргументация молодцов более чем убедительна.

А что прикажете делать? Как достичь экономического роста при подобном упрямстве? Но времена то уже не те. В том смысле, что «не те, что прежде». Бандитствующих молодчиков всё меньше и меньше. Одних перевешали. Других перестреляли. Третьи состарились годами, одряхлели. Иные разбогатели и превратились в элиту общества. Уважаемыми господами стали. Закон, теперь покоем порядка для всех. Закон…

Вниманию зрителей вестерн выросший из штанишек телевизионного сериала. Ранее эту историю «скармливали» массам серию за серией, сезон за сезоном, а теперь, словно утомившись от опуса, начало которого в далёком 2004 году, решили прикончить всё разом. Тут маршал, выполнением своих обязанностей. Тут дамы салуна, в заработке на спине. Тут скотч-виски из горла бутылок. Тут ругань и проклятия на голову мерзавца. И стрельба, и убийства, и любовь. Ещё одна история о взрослении нации. Печальная.

Не валяй дурака, Америка,
За морями скучаешь, поди.
Что Сибирь, что Аляска — два берега…

Что не говорите, а американский кинематограф взрослеет. Уж не знаю, санкции ли против нашей страны послужили им поднятием планки восприятия России или ассоциации русских через гармошку, водку и медведей в уличном гулянье стало устаревать, но вектор отношения к нации меняется. Не находите? Чего здесь больше? Политики? Умысла?

Ранее, Голливуд особо не утруждал себя проработкой образа советского человека. Бандиты, воры, политическая номенклатура — под одну гребёнку. Обращения друг к другу, диалоги — под хохот зала. То тут, то там слышишь одно и то же — товарищ, и прыскаешь смехом от этого китча глупости. Как можно воспринимать это серьёзно? Какая может быть «здесь и сейчас» драма или боевик, когда комедийные хохмы нестыковок в тебя на полном серьёзе? Потеха. Шутовство. Басня. И даже культовые Арнольд Шварценеггер с «Красной жарой»(1988) иронией восприятия, а Дольф Лундгрен в «Рокки 4»(1985) «дубиной» с горой мышц. И крушит их парень Сильвестр Сталлоне нас то в «Рэмбо: Первая кровь 2»(1985), то в всё в том же боксёрском экшне. Злодеи мы, злодеи. Ату их, ату!

А ныне времена иные. И приятно удивил «Курск»(2018) Томаса Винтенбкрга где тупые дегенераты оказались обойдёнными вниманием. И лишь халатность, перестраховка, режим государственной тайны на порочном круге руководящей верхушки. Пятном. «Наши» люди приобрели поистине человеческий окрас. Нас не мажут сажей в чёрные лица чертей. И удивительна эта метаморфоза. Отчего так? Когда произошла перемена?

«Чернобыль» можно сказать «развивает» эту тему. Вновь вполне осязаемые, никак ни картонные персонажи вниманию зрителей. Палитра характеров гранями прилагаемых усилий. При многообразии пестроты ролей каждый сюжет вплетением в общую канву с вживлением обыгранных образов. Разве тут есть выпадающие? Разве хоть кому то не верим? Нет. Всё по делу. Всё в меру. И насмешливости от глупости слетающей с уст не возникает. Глупость отсутствует.

За кулисы большой трагедии мы попадаем. И несмотря на то, что в исполнителях ролей, не заявлено ни одно русское имя, претензий по этому поводу не возникает. Да, инородцы здесь правят бал. Но и мы не в накладе. Какая разница, секретариат ли ЦК КПСС демонстрирует нам автор или рабочую смену АЭС, шахтёрскую бригаду или группу спасателей, все они «наши». Все они «свои». Даже ментальность сохранена. Так? Нет? Разве что М. С. Горбачёв «мутноват» образом. В жестикуляции, манере общения можно было бы и поупражняться. Был же Фриц Диц успешным замещением Адольфа Гитлера. Вот у кого стоило учиться сценическому мастерству.

Формат сериала как нельзя лучше, полнее передаёт царившую в апреле-мае 1986 года атмосферу. Без спешки гонки разъясняются тонкости нюансов на которые при стандартном хронометраже картины не всегда находится время. А это обедняет. Не даёт ощущения полноты. Это и сцены с разъяснениями цепочки ядерного реактора, и последствия облучения во временных рамках с изменениями в организме, и выяснение сути причин аварии. Документальная история ожившими художествами.

Вся советская вертикаль от самых «верхов» до самых низов приведена в «боевую готовность». Партии управленцы, физики (к сожалению без размаха), спасатели, пожарные, солдаты срочной службы — безвестные герои заплатившие своими жизнями за мирный атом. Драмы, выливающиеся в трагедии, демонстрацией. Невидимая смерть собирающая дань скорби. И водка в спасении. И свинцовые заплаты на причинное место оберегом будущности своих дней. И есть подвиг оплатой, по мизерной ставке воздаяния за жертвенность. Словно в топку печи забрасываются люди. Без счёта. Надо.

Чего здесь больше? Катастрофы или размышления? Жернова перемоловшие сотни, тысячи. Здесь оживший ужас. Здесь страха страницы. И никакие вампирские саги, никакие зомби-изыски несравнимы с реальностью 33-летней давности.

Картина дающая представление о масштабе трагедии. Расширяющая базовые знания.

А ещё мне подумалось, что и «Чернобыль», и «Курск» это новое оружие против России. Оружие, которое должно ещё раз всколыхнуть самосознание народа, заронить зерно сомнения, посевом. Это своего рода подталкивание на путь коллаборационизма. Попытка разложения изнутри. Или заточка «пятой колонны». Ах, оставьте…

Не валяй дурака, Америка,
За морями скучаешь, поди.
Что Сибирь, что Аляска — два берега…

Зомби апокалипсис со смешинкой
В заповедных и дремучих страшных Муромских лесах
Всяка нечисть бродит тучей и в проезжих сеет страх:
Воет воем, что твои упокойники,
Если есть там соловьи, то — разбойники.
Страшно, аж жуть!
В заколдованных болотах там кикиморы живут —
Защекочут до икоты и на дно уволокут.
Будь ты пеший, будь ты конный — заграбастают,
А уж лешие — так по лесу и шастают.
Страшно, аж жуть!
Кино для застрявших в зомби-теме? Или наоборот святое распятие от этих самых тварей? Пожалуй, что и то, и это одновременно. Сарказм бурчащего старикана (а Д. Джармушу уже ни много не мало, а 66 годков натикало). Потеха, где кино рассказывает о самом кино. Одно, нещадно бичует другое. Жанр препарируется рассмотрением клише-сцен первопроходцев. Когда же подобные мысли начали осенять мэтра? Только-только? На излёте жизненных мгновений? На витке финишного спурта? Нет. Гораздо ранее. Сейчас лишь повторение пройденного.

Действительно, и «Мертвец»(1995), и «Пёс-Призрак: Путь самурая»(1999), а равно и более поздняя работа мэтра «Выживут только любовники»(2013), изысканная сатира с фантазиями пародий. В первом случае это неожиданно свалившаяся на голову чернильного обывателя (а Джонни Депп именно таков) чехарда Дикого Запада и страницы вестерна, внезапно ожившие, сюжетными коллизиями пути. Элементы мистики вплетением музыки Нила Янга. Гангстерский криминал с чистильщиком Форестом Уитакером стал достойным продолжателем спустя четыре года. Вампирский бал, вихревым хороводом, был предъявлен на зрительский суд шесть лет назад. Сегодня мы на «зомби-вечеринке». Добро пожаловать. Если есть аппетит.

Кино о кино, как я уже говорил, демонстрирует режиссёр. Смешение приёмов используемых в нынешних условиях голливудскими делягами и тут и там, и здесь и завтра (в будущих сценариях). В чём состоит этот набор? Как проявляется? Штамповкой изначальной заготовки. Формой. Вот и в «Мёртвые не умирают» — полиция на страже закона первым сюжетным стёбом многообразия версий предшественников. Слуги закона вот-вот «кого-то накроют», копы вот-вот «кого-то возьмут за жабры». Что за операция разворачивается перед зрителем? Никак нового Аль Капоне сейчас стрельнут? Ну, да. Почти. И автор очерчивает портрет «дичи» и тут же даёт пояснения «что и как». Не смешно? Тогда двигаемся дальше. Следующий мем — это катастрофы, обыгрываемые на сценических площадках фабрики грёз. Земля, оказывается слетела со своей оси. Вот так вот! Забава в полный рост! И ожившие сцены апокалиптических чудачеств на фоне маленького городка пёстрой расцветкой. Думаете цунами накроет? Полагаете, что жаровня кострищ приготовлена? А вот и нет, здесь всё гораздо страшнее. Как? Собака убегает из дома. Коровы уходят с привычного пастбища куда глаза глядят… Новая порция стёба над альма-матер художественной краской.

Однако основная мысль для придуманного опуса — всё таки ужас. И попотчевав собравшихся у экрана прелюдией-вступлением, автор бросается с головой в зомби-мясорубку. Изощрённо бичует скармливыемые невежественной публике байки, высмеивает пустоту однообразия лишённую мало-мальски проблеска мысли, бурчит, высмеивая тленных уродцев под оплеухи выхлопов дробовика. Сюжеты узнаваемы. Переливы кадров перепевкой кинематографа нашего времени. Это «дёрнуто» у этого, а вот это — у того. Узнали? Прекрасно. Я этого и добивался, — как будто бы говорит автор. Смейтесь. Надо мной. Над собой. Над нами всеми.

Интересное ли это кино? Думаю, что нет. Как кино о кино — да. Но ведь и этот приём, сарказм, на ранее выпущенное неоднократно звучал. Вспомним хотя бы «Робин Гуд: Мужчины в трико» аж 1993 года. Там и «Крёстного отца» припечатывали, и «Хороший, плохой, злой» высмеивали, и «Робин Гуд: Принц воров» щёлкали по носу. И не только. Так что новаторства тут ни на грош. Так, пустая болтовня. Ни о чём. Мысль есть. Визуализация оставляет желать лучшего.

Жаль что от «Мертвеца»(1995) здесь только шлейф имени. Жаль, что от «Пёс-призрак: Путь самурая»(1999) здесь только эхо. Очень жаль. А так хотелось продолжения. Так хотелось свежего дыхания. Зомби, заглушили всякую надежду. Да, жаль…

Стёб откровенный. Над самым святым

Словно оскароносная «Красота по-американски»(1999) пульсом своих кадров. Джонни Депп в попытке перещеголять Кевина Спейси раскрепощённостью под напором судьбы. Один миг и привычная рутинная серость буден перестаёт для тебя существовать. Один оклик фатума и ты освобождаешься от рабских оков надетых на себя самим собой. И воспаряешь. И каждый новый день это уже не «День сурка», а мгновения чуда. Никому ничего не должен. Никому ничем не обязан. Ни перед кем не нужно падать на колени. Только попытались одёрнуть и можешь смело говорить: «А не пошли бы Вы на…» Ну и так далее…

Я свободен! Словно птица в небесах.
Я свободен! Я забыл, что значит страх.
Я свободен! С диким ветром наравне.
Я свободен! На яву, а не во сне.

Юмор на уровне британского. Тонкий, изысканный в умеренности американской раскраски. Комедийная драма с потехой шуток на основы общества под звёздно-полосатым флагом. Поняли и почувствовали это — Вы в струе картины. Не углядели — «букой» надуете щёки. Режиссёр саркастически бичует все социальные институты, многообразие устоев человеческого социума: семья, брак, дети, работа, страсти, пороки, мораль, положение, нормы.

Кто и что мы в людском море? Винтики. Роботы с функционалом. Над каждым свой Босс. У каждого обязанности перед семьёй, будь то муж или жена. Забота о потомстве. Беспокойство о хлебе насущном — карьерой ли одержимы в пропихивании себя по карьерной лестнице или хуже того — на благодетеля волосатой руки рассчитываем. И изо дня в день пресмыкаемся, приспосабливаемся, прогибаемся… А от скудости дней, от однообразия буден, приключений порока ищем, страстям даём волю. Адюльтер — интрижкой. А как ещё снять напряжение? Впрочем и алкоголь годится, и травка-муравка у янки «расслабону» служит. А самые продвинутые — нетрадиционные рифы штурмуют (здесь так и говорят открытым текстом — лесбиянка. Или мужские прихоти — член в задницу и минет в преклонении перед светилой — но с уточнением, — я тебя, верно?). Потеха! Толерантное общество высмеивает свои нормы. До чего дескать докатились! И живём ведь с этим!

Профессор колледжа в отчаянии. Его мир рушится. Считанные месяцы до кончины. Депрессия накрывает в первый момент. А когда наступает прозрение, словно второе дыхание открывается. Это же как здорово жить «забив» на всё и на всех. И говорить можно идиоту, что он кретин. И страха быть наказанным нет. И лекции вести попивая скотч-виски, удалив предварительно из аудитории всех пустоголовых бездарей. И официантку можно склеить в два счёта и не только склеить, но и тут же, «жахнуть» её к своему и её удовольствию, а ещё можно… Вообщем много чего. Шутки на пять с плюсом. Раскрепощение полное. Кино для отдыха. Кино со смехом.
А подтекст — в осмысление. Так кто мы? И что мы? Когда бываем свободны? Когда искренни?
Зрелому зрителю в копилку.

Он не зелёный человечек
И вовсе он не огуречик
Он мальчик — юноша — дитя
Тарелкой под ноги слетя.

Материнский инстинкт всё явственней, всё отчётливее, а малыша всё нет и нет. Зрелость лет позволяет рассчитывать на обычную человеческую радость, но каждый раз все постельные встряски оканчиваются неудачей. Зачатия как не было, так и.. . увы. И муж вроде хорош, и дом в сельской глуши вроде бы несёт только радость. Опять же свежий воздух, чистота экологии. Чего ещё нужно? Чего не хватает? Непонятно.

Американская провинция рисуется режиссёром. Луговая ширь с лесным бескраиньем. Наши дни. И пара в размытости профессионального применения своих сил. Домохозяйка? Возможно. А он? Экскаваторщик? Всё может быть. Одним словом люди как люди. Почти как мы с Вами. Высших курсов не кончали. Степеней, дипломов не имеют. Но не босяки. Точно.

Подобный сценарий уже звучал-звучит в эту весну. Израильский «Голем: Начало», выпущенный в 2018 году озвучивал подобную проблему. Детородная функция с признаками нарушения предлагалась зрителю прологом истории ожившего ужаса. Мать там, мать здесь неспособные к воспроизводству себе подобных. В версии избранного народа младенец выпрашивается у небес в заговорной практике. И лепится из праха земного. Мотив, правда, двоякий — и для собственной утехи в заботе, и соплеменникам в оберег. В американском ужасе, вместо мистики, элемент фэнтези привнесён. Обращение к небесам (читай те же молитвы), и вот Вам пожалуйста — подарок с небес. Летающая тарелка от Создателя? Непорочное дитя без зачатия? Так что ли следует трактовать сей ход? А почему, собственно это Вас удивляет, — как бы вопрошает автор концепции фильма, — ведь никому же не известно кто именно тот Разум, к которому обращены наши самые сокровенные, самые потаённые мысли. Не седой же он дедушка, сидящий на небесной туче? Возможно это и есть инопланетное существо, неподдающееся нашему осмыслению. Он всё и ничто. Он везде и нигде конкретно. И подарок в виде дитя — от него. А то что в тарелке — так считайте это «на блюдечке с голубой каёмочкой». Индивидуальный, так сказать, заказ, исполняя. Вот оно как!

Ну и ладно. Подобрали и подобрали. Как говорят в народе «на скорую руку, да на долгую муку». И потекли счастливые будни. Пока малец был подобен «мальчику с паличику»(привет Шарлю Перо), мало что в нём настораживало. Ну а когда подрос, в школу пошёл, здесь уже, как говорится, гены своё взяли. Внешне не претерпел, правда, изменений, а вот внутренне стал злобиться и злыдничать. Как будто черти его изнутри, прямо, раздирают. Всё это в поступки стало скверные выливаться. Беда, прямо. И режиссёр, естественно, красочно живописует публике болезненные фантазии с элементами лёгкого шокирования. Чуть кто против — получи «по полной», благо сельский простор широк, есть где разгуляться. А ведь найдёнышу всего то лет 12-14. И что будет дальше? Сожрёт здесь всё? В покойное безлюдье кладбища, обратит? И ведь сладу нет с этим деспотом. Так и хочется закричать: Гей, где Вы люди русские, богатыри разудалые! Отзовитесь! Уймите же супостата дикого! Спасите Америку от этой навозной кучи! Илья Муромец, откликнись! Никто не может узду накинуть на отрока…

Вниманию зрителей серьёзное кино с умеренными сценами страха. Диалоги, конечно, не к чёрту, фразы далеки от спичей в стили Вуди Аллена, но это и не удивительно. Не с профессурой же имеем дело, не с гарвардскими выпускниками соприкасаемся. Мальчик Брэндон пытается вывести из равновесия взрослых дядей и тёть по всему миру. Подобно Дэмиену из «Омену» он делает первые шаги. Опробывает устойчивость почвы под ногами. Одобрят? Будет и вторая и третья части. Отмахнуться, «улетит» восвояси.

Джон Траволта и Морган Фриман с постера картины в зрителя. Разве это не «помпа» в предвкушении успеха? Дуэт мега звёзд прошедших на своём пути «и Крым, и Рим». Что они только не играли за свою долгую жизнь, какие жанры не открывали удивлённому зрителю? Едва ли не 150 лет на двоих этой паре. 65 — Джону, 81 — Моргану. И ничего. Пылят ещё по киношным дорогам срывая овации восторженной публики. До коли, спрашивается? Пока есть порох в пороховницах, само собой. Пока есть спрос на глянец лиц. Пока силы не оставили. Пока амбиции заработка не остыли. Пока… Впрочем, довольно. Оставим это.

Режиссёрское трио «Ядовитой розой» с начинкой триллера к нашему обеденному столу. Американо-итальянская лента, где Джордж Галло протекцией в Голливуд более молодым Франческо Синкуемани, Луке Джильберто. Что из примечательного ещё? Дочь Д. Траволты — Элла Блю Траволта в незатейливом подыгрыше отцу.

А каков сюжет? Какие коллизии предлагаются к рассмотрению? О чём станем переживать?

Первый план — Первой Звезде. Из сцен площадки он практически не выходит. Удерживает внимание грацией пластики походки, привычными движениями наклона головы. Такое впечатление, что только вчера вышел этот Винсент Вега из культового «Криминального чтива» Квентина Тарантино. И сразу сюда. Сразу в грим-уборную и к новому станку. Что играть? Кого? Не вопрос, сейчас сделаю. И действительно, делает. Продолжением, того себя. Вчерашнего. Из далёкого уже 1994 года. Как однако, летит время. Так он это или не он? А кто его разберёт? Карсон Филипс теперь его имя. Поприще? Частный детектив в Лос-Анджелесе. Мелочь рутины на нём. Пропавшие люди, супружеские измены, бестолковые отцы. Так, ничего серьёзного. Ночлег в отеле, пристанищем отдыха. Из близких, только кот. Родней его — никого в целом свете. Из пристрастий, три вещи — пить, курить и ещё делать ставки. Золото, а не человек. Клад.

Возможно так и дожил бы свой неспешный век этот сыщик, но неожиданное предложение переворачивает привычный уклад. Заказчик просит отправиться в Техас. Цена контракта весьма заманчива, высока. Судьба дамы находящейся на излечении в клинике требует прояснения. Казалось бы ничего сложного. Но. Есть одно «но». Речь идёт о том самом провинциальном городке, откуда более 20 лет назад тогда ещё не детектив, а спортсмен-неудачник, бежал. И вот сегодня, его настигает его прошлое. А что там в этом далёком далеке? Какие скелеты станут вываливаться из шкафа? Как быть? Что делать? И что это вообще? Случай? Судьба? Азарт игрока берёт верх.

Вчера. Какое оно у каждого из нас? Готовы мы прикоснуться к нему? А вернуться?

… Кто меня там встретит,
как меня обнимут,
И какие песни мне споют.

Частный сыск в своём «старом» городе. И узнаваемость твоего лица многими. Переплетение личного и профессионального. И капиталы козырей в рукавах у обошедших тебя по жизни. Кто они теперь? Что ими движет? В какие игры играют? Способен ли разгадать замыслы шарад хитросплетений? А угроза жизни? Есть? Не умирать же приехал на Родину? По кругу, как гончая, распутывая следы ходит сыскных дел мастер. И зрителя вовлекает в водоворот находящегося под покровом.

Конец 70-х годов прошлого столетия розыгрышем сцен. Телефоны только стационарные, одежда и городское убранство ожившем second hand вчерашних дней. Убедительно? Да. Но до полновесного впечатления зрелище не дотягивает. Среднее между пятью и шестью баллами.

Детям от 6 лет и старше

Арабский мальчик Алладин, худой и неприметный
Нашел в песке кувшин один, большой, старинный, медный
Находке с виду — лет пятьсот, помята и тускла
Никто за лампу не дает и хлебного куска…

Жаль, что воссозданная Гай Ричи история далека от сказок «Тысячи и одной ночи». Усечённая история с выдумкой и подменой «летописной хроники» далека от «правды». Вниманию зрителя предлагается художественный фильм являющийся едва ли не копией мультипликации начала 90-х. Рисованные образы заменены голливудскими звёздами переселившимися на загадочный Восток. Сам же Аладдин, увы, юноша промышляющий воровством. Карманник. Грязь улиц, базарная шельма. Нелепость? Нет, реальность.

Перед нами образ Героя, клишированная атрибутикой фабула фабрики грёз. Для ребёнка, детской аудитории, харизматичный персонаж с трюковыми номерами под попкорн с кока-колой «на ура».

«Волшебная лампа Аладдина»(1966) вышедшая в Советском Союзе, была более приближенной к «Истории об Аладдине, сыне портного, и приключениях, выпавших на его долю по вине африканского колдуна и посредством лампы.» Образ чёрного человека — злого чародея из Магриба вносил таинственную загадочность в повествовательный сюжет. А сцены сумрачного города, куда попадал главный персонаж, мистикой тумана окутывали. Для детского воображения, эти сцены поистине уникальны — загадочный мир потустороннего, дверь в иную реальность. Победа над злом — изгнанием мага из города. При этом в рукописи, Аладдин отрубает магу голову, а спустя время вынужден вступить в поединок с ещё одним чародеем. Лампа служит яблоком раздора.

К сожалению в нынешнем фильме зритель не увидел истинного пути возвышения безродного простолюдина. Маг, упрощён. О его собрате, речь не идёт вовсе. Всё приняло более приземлённый оборот. Борьба за власть нам демонстрируется. Интриги вышли на первый план. Визирь, первый слуга Султана намерен занять кресло монарха. Ему создатели отводят и роль зла, и роль волхования. Он, основной возмутитель спокойствия. А что же добро? Печально, что вновь, в который уже раз, основным посылом — американская стратегия — сделай себя сам. Упорство-упорство и ещё раз упорство. И ты на вершине. Хорошо это или плохо? Спорно. А визуально обрамлённым, выглядит однообразно. Печалит вторичностью.

А что же актёры?

Если в «Волшебной лампе Аладдина» настоящим откровением были образы джинна и особенно Магрибца (роли С. Каррыева и А. Файта), то здесь сущая бестия, вне сомнения Уиил Смит. В роли джинна он пластично органичен, потешен. Каждая сцена с ним, улыбкой россыпи искр.

Возраст допуска в зал — от шести лет. Разве такой зритель здесь потеряется? Разве останется равнодушным? Конечно же нет. Добрая, весёлая сказка с дядями и тётями яснее ясного. Для семейного просмотра подходит как нельзя лучше.

Седина в волосы, бес в ребро

И сладостно, и стыдно. И страшно, и гадостно. Две грани порока. Желание над разумом превалирует. Кто мы такие и что мы такое? И человек, и зверь уживаются в нас. Как будто бы зов Духа, пылая изнутри, возвышает до чертогов Богов. И одновременно зов Плоти, низводит до глубин Животного. Две крайности в которые впадаем без счёта.

Я еще не успела испить свою осень
А уже снегопад сторожит у ворот
Он надежды мои как дороги заносит
И грозит застелить надо мной небосвод

Снегопад, снегопад, не мети мне на косы
Не стучи в мою дверь, у ворот не кружи
Снегопад, снегопад, если женщина просит
Бабье лето ее торопить не спеши

Метеорит в Солнечной системе. Куда держит он путь? С кем столкнётся на траектории своего полёта? В кого угодит? Каких бед может натворить? Возможно ли предугадать и предвосхитить его движение? Астрономические расчёты сделать это позволяют. Эскулапы небесных сфер диагнозы ставят безошибочно. Но всё это над нами. Над головами. Нашими головами. И ведь речь идёт о неодушевлённых предметах. О камнях несущихся на запредельных скоростях. А вот человеческие метеориты насколько предсказуемы? Импульсивность, эмоция у каждого свои. Характеристики широчайшего спектра на поверку. Время необходимо для постижения сути объекта. Чуть передоверился первым впечатлениям, чуть отпустил вожжи повозки бренного тела, и получи расплату. Проблем масса. Мораль вопиет, к ответу взывая. Общество, порицание выносит. Пощёчины от социума одна за одной. И уклониться не просто. И защитные стойки, не спасают.

Не спеши, снегопад, я еще не готова
Ты еще не успел мою душу смутить
Неизлитую боль лебединого слова
Не тебе, а ему я хочу посвятить…

Но плоть… С ней, что прикажете делать? Куда от неё спрячешься? Куда прогонишь этого искусителя? Изматывает. Иссушает искушением. Усыпляет стражу ворот разума. Обволакивает сладостным туманом грёз. Толкает, в соблазн увлекая. Ты во власти обольстительной пелены. Шаткие границы дозволенного теперь. Жар накала всё выше, всё яростнее, всё безумнее. Один неосторожный шаг — сгоришь заживо…

… Я еще разобьюсь о твою неизбежность
Голубая метель запорошит мой дом
Я прошу, снегопад, не заснежь мою нежность
Не касайся любви ледянящим крылом

Скандинавский триллер пронзительной драмой. И хочется спрятать в подушку глаза. И съёжившись плечами перевести дух от стремительно разматывающегося сюжета. Дама, мать и жена у края пропасти. На пороге пятидесятилетия словно девочка ловит мотыля любовной услады. В безудержности куража внутреннего ритма. Вдруг зазвучавшего при виде юноши, почти мальчика.

Снегопад, снегопад, не мети мне на косы
Не стучи в мою дверь, у ворот не кружи
Снегопад, снегопад, если женщина просит
Бабье лето ее торопить не спеши…

Режиссёр словно играет со зрителем. И Анна, и Петер, супружеская пара, миротворцы этого мира. Она — социальный работник с юридическим багажом. Он — практикующий врач. «Лекари» душ человеческих перед нами. Помощь ближнему избравшие поприщем для себя. И что же получается? А вот, — как бы говорит автор. Изнанка глянца, Вашим глазам.
Разум и Животное начало. Итог.

Плач российского космоса

- Нам ваши дочки и даром не нать, и с деньгами не нать!
«Волшебное кольцо» — мультфильм режиссёра Леонида Носырева.

Коктейли бывают разными. Бодрящими и не очень. С градусом и без. Заказываешь -понимая что принесут и пьёшь. Эффект ожидаем. Смакуешь наслаждаясь. А вот здесь, в этом напитке, режиссёрский ансамбль явно переборщил с ингредиентами. Мера не соблюдена, рецептура не выдержана. Получилась гремучая смесь из фантастики, драмы, сатиры. Придётся ли она по вкусу? Не всем. Ни каждый готов приобщиться к подобному экспромту бармена. Пьян ли он был или трезв когда творил «зелье», кто теперь разберёт.

Космическая тематика в нашем кинематографе явление не частое. В создании. Зритель привык к просмотру зарубежных лент. А там обычно всё ясно — кто свои, кто — «Чужие». Мы ли к ним или они к нам в гости, и чьё именно «Прибытие» мы наблюдаем. Скажут, к примеру «Марсианин» и ясность запредельная — Мэтт Даймон зажигает звёзды, а произнесут «Человек на Луне», — Райан Гослинг шагает по чужеродному грунту. Там любая космическая Одиссея развивается в одной плоскости, фокусируя внимание зрителя на приключенческой саге. Зрелище — пиршеством. И фильмы в очередь — как шлягер за шлягером, крутят-крутят, обрастают денежной массой сбора и следующую «серию» выстрелом. Блокбастер за блокбастером. А мы? А у нас?

Так Юрий Иосифович Визбор ещё рассказывал как у нас -

Сижу я, братцы, как-то с африканцем,
А он, представьте, мне и говорит:
В России, дескать, холодно купаться,
Поэтому здесь неприглядный вид.
Зато, говорю, мы делаем ракеты
И перекрыли Енисей,
А так же в области балету,
Мы впереди, говорю, планеты всей,
Мы впереди планеты всей!
Потом мы с ним ударили по-триста,
А он, представьте, мне и говорит:
В российских селах не танцуют твиста,
Поэтому, дескать, здесь неприглядный вид.
Зато, говорю, мы делаем ракеты
И перекрыли Енисей,
А так же в области балету,
Мы впереди, говорю, планеты всей,
Мы впереди планеты всей…

Вот и в этом фильме — Мы впереди планеты всей. Мешанина такая, что и не всякому русскому будет понятно что изображено. Начало ВЕЛИЧЕСТВЕННОЕ. Красочная картинка спуска космического аппарата на красную планету завораживает — НУ, ВОТ, НАКОНЕЦ ТО. МОЖЕМ ЖЕ ДЕЛАТЬ НАСТОЯЩЕЕ КИНО восклицаешь в душе и умываешься едва ли не очистительными слезами гордости — сейчас-сейчас, возрадуюсь.

Неожиданная поломка приводит к аварии многотонной громадины, она падает на поверхность становясь могилой для пилота. Чудом он остаётся жив и выходит на связь с центром управления. Что теперь? Спасательная операция? Приключения? Аномальные явления готовит нам автор? Вообщем то да, но это не совсем то, что зритель рассчитывает увидеть. Картина разворачивается в иную плоскость. Туда, куда сейчас повёрнута наша жизнь — в шоу. Развлекательное шоу. Пиар и потеха толпы, театр абсурда во всех проявлениях. Клоуны вершащие судьбы. И именно это демонстрирует нам создатель картины — наш горестный век и мы, дети гламура жаждущие зрелищ. Ох.

Здесь есть что то и от драмы. Но в неё, вглядываясь в происходящее, как то не особо верится. Конструкция перестаёт быть серьёзной после смешения первых двух жанров. Воспринимаешь это как потуги дать толчок, развитие застывающему кордебалету. Увы, скука, вползшая незаметно, разрастается. И брызги вкрапления с Марса не в силах её прогнать.

Конвертируемое ли это кино? А как Вы думаете? Будет ли оно кем то востребовано? Сомневаюсь.

Хорош Андрей Смоляков. Вот-вот кажется вышедший из «Высоцкий. Спасибо, что живой»

А в целом, слабенькое, очень слабенькое кино.
Уж и не упомню когда что-либо по силе воздействия схожее смотреть приходилось.
Несчастный российский кинематограф.

Свобода как осознанная необходимость

Пусть золотой наступит век,
Былое в бездну канет.
И человеку человек
Навеки братом станет.
И нам покажет молодежь
Достойная свободы,
Что человек везде хорош
Таков он от природы.
Мы всех зовем на братский пир,
И первый тост: Свобода! Мир!

Высокохудожественный фильм на грамотно выстроенном историческом материале. Кино, которое смело можно рекомендовать к просмотру всем возрастам и всем категориям зрителей. Уверяю — пойдёт только на пользу. Это и для общего развития полезно — здесь нет элемента фэнтези, чем в наш век любят грешить голливудские «сказочники» и скоблезлые темы опущены — потуги низости от искусства, не встроены.

На редкость СБАЛАНСИРОВАННОЕ и ГАРМОНИЧНОЕ кино. Так и хочется сказать — ПОЛОТНО. Цитадель крепости. Почему? Всё просто: переплетение бытовых сцен с ристалищами боёв, а равно ритуалы двора, этикет, проведение месс, природные ландшафты подпадают под самые высокие оценки. Они, эти оценки тем паче заслужены, что создатели опутали атмосферой эпохи всех нас, зрителей. Умело, грамотно и со вкусом сервировали едва ли не каждую сцену. Заботились о мелочах и сами мелочи подавали в нужном виде и нужном количестве. Ну, скажите, разве подвешенная над морем клеть с узницей не прекрасна? Художественно? А чего, например стоит шутка про мартышку с именем Моисей? Как тонко, с юмором, в совокупности происходящего… А народные шотландские песни возле костра? Или заготовка рыбы с солением? Разве не колоритно смотрятся? Вот именно эти крупицы и делают работу ПОЛОТНОМ. Здесь ТВОРИЛА чистая, широко открытая душа. Любящая своё дело. Согласны?

Что самое главное БЕЗВКУСНАЯ ГОЛЛИВУДЧИНА, отдыхает. БЕСТОЛКОВЩИНА ПУСТОТЫ отсутствует. А это уже не мало.

Конечно же фильм можно рассматривать как продолжение мастер-класса Мела Гибсона. «Храброе сердце» — вновь бьётся. «Храброе сердце» — в продолжении. «Храброе сердце» — пробудилось к ратным подвигам. История легендарного национального героя Уильяма Уолласа с пробуждением освободительного движения всей Шотландии. Страница памяти и славы государства. Лица, которые останутся в наших сердцах.

Историческая справка:

- В 1297 году в стране вспыхнуло восстание Уильяма Уоллеса, направленное на освобождение Шотландии, к которому присоединился и Роберт Брюс.

- Более 30 лет длилось противостояние то затихая, то разгораясь вновь.

- Англия была вынуждена подписать в 1328 году договор, в соответствии с которым Шотландия была признана независимым суверенным государством, а Роберт I — королём Шотландии.

Роберт I умер 7 июня 1329 года.

Он прожил почти 55 лет.

Материал годится для просмотра в школе (есть правда одна сцена супружеской близости для 16+).

Сумасшедшее безумие дальнобойщика

Чем больше погружаешься в жизнь американской глубинки тем чаще задаёшь себе вопрос, а нормальные люди у них есть? То растлители, то маньяки на экране, то сумасшедшие, то стоящие на грани — прибывающие в пограничном состоянии. Те, которых вот-вот «накроет». Дурь ли тому виной, что они курят или порошки, которые нюхают? А может быть сама жизнь с навязанным себе образом защитников мира от придуманного врага так действует на население — психологически не в силах справиться со столь опьяняющей мозги миссией? Вот и пускаются во все тяжкие.

Много лет бродит по дорогам, крутя баранку колеса персонаж Николаса Кейджа. Сегодня в Юте, а завтра в Канзасе, остановка в Оклахоме и прямиком в Техас. Не жизнь, сказка. Дальнобойщик. По три дня не мытый, вонючий. В долгах как в шелках. И брюхо растёт от сидения сиднем, и борода прикрытием расползающейся в ширь физиономии. Что он видел в этой жизни? О чём может поведать? Кому это интересно? Не скажите, не скажите…

Чуть отвлекусь. Какую оценку можно было бы поставить данной ленте после просмотра? На три или четыре балла по десятибалльной шкале создатели наработали, наверное. Вряд ли на большее. Так-так. А если скажем предположить, что повествование ведётся от лица чей IQ вызывает большие вопросы, тогда как? Рассказал, на своём бытовом языке как мог историю свидетелем которой стал, а Вы уж, у экрана сами судите что к чему. Не обессудьте, интеллектом не изуродован… Ну, тогда другое дело, войдём в положение, снизим ценз и расстараемся на баллов эдак семь.

Однажды наш бедолага вступается за женщину в придорожном минимаркете и жизнь его круто меняется. Не понимая как, но неведомой силой он вовлечён в процесс перевоплощения души своей некогда погибшей супруги. В новом обличье она «пилит» его по старому. И что удивительно, — ему это нравится. А кому не понравится, если жена сбросила с плеч годы совместной жизни, морщины заплаканых глаз ожиданием нашего странника из очередного рейса, обрела тело шестнадцати-восемнадцатилетней нимфетки и напрашивается на «конфетные угощения»? Да от такого у любого нормального мужика свисток чайника засвестит… Не согласны? Да бросьте. Не поверю.

И вот свисток этот.. . начинает насвистывать самые что ни на есть развесёлые трели, ведь ставят кипятильник на плиту в безудержном чаепитии круглосуточно…

А режиссер, благо что сама женщина, не угомонится никак от задуманного угощения гостям и вталкивает начинку за начинкой в свою стряпню-сдобу. И жанр этому опусу определить, подобрать, ой-как не просто. От драмы бросает в холодный пот мистики, любовная лирика перетекает в боевик и властвует над всем триллер. Да, совсем забыл, сцены эротики весьма откровенны. И что же? Так и хочется сказать, — ну, грёбанные янки, опять переперчили, переусердствовали. А Николаса Кейджу то каково? Ещё недавно едва ли не сошёл с ума в «Мэнди» от общения с психически нездоровыми выродками, а тут и вовсе попал «Между мирами». Горестное это дело, кино. Там дровосек-лесоруб, здесь шофёр. Куда дальше?

Так что же фильму? Очень слабо.

То ли курсовая, то ли дипломная работа нам демонстрируется.

Она идет по жизни смеясь.
Она легка, как ветер, нигде на свете
Она лицом не ударит в грязь.
Испытанный способ решать вопросы
Как будто их нет.
Во всем видит солнечный свет.
Она идет по жизни смеясь.
Встречаясь и прощаясь, не огорчаясь,
Что прощанья легки, а встречи на раз.
И новые лица торопятся слиться
В расплывчатый круг
Как будто друзей и подруг.
Она идет по жизни смеясь…

С первых кадров приятное удивление — не заезженный сюжет, необычная подача материала. Фантастика? Да, она самая. Но насколько же близкая нам сейчас? Развитие компьютерного инструментария и доведение его до совершенства. Вовлечение каждого члена социума в мир программы и чёткая регламентация с личностным табуированием. Каждый читает каждого едва ли не как открытую книгу. Во всяком случае первоначальную информацию считывает как мы сейчас эмоцию, поступок. Обмен файлами своего я, как жизнь под стеклом в реалити-шоу «Дом»-«Дом-2». Не нужно ничего говорить, переслал архив своего видео — минута, час, день твоего времени и всё под микроскопом. Всё без утайки. Наверное существуют и блокировки защиты, но и хакеров не становится меньше. А с развитием технологий они вряд ли отомрут как динозавры.

Идеальное общество. Идеальное в тоталитарном государстве. Контроль еда ли не стопроцентный.

Детектив торопящийся на службу невольно обращает внимание на идущую по тротуару девушка. Странно, но «мозговой сканер» не способен сделать с неё «слепок» — «ошибка, сбой системы», — утверждает его сенсор и он впадает в лёгкий ступор. Все добропорядочные граждане чипированы (наверняка), а здесь такая «аномалия». С чем он столкнулся? Кто прошёл мимо него? И сюжет набирает обороты.

Неторопливость повествования позволяет спокойно, без суеты разобраться в сотканной режиссером паутине, попривыкнуть, обвыкшись в ней. И получать удовольствие от зрелища. Перед нами криминалистика ХХI века, работа сыщиков через, скажем 30-50 лет. Уголовные преступления с преследованием. Весьма необычно. Вам не нравится текст? Сотрём его, удалив. А что Вы скажете, если вскоре можно будет стирать, совершенно изглаживая воспоминания? Не только нежелательные, но и самые дорогие каждому? Будем ли мы оставаться людьми? Всё те ми же? А если в нас имплантировать здесь и сейчас то, что кому то заблагорассудится? И реальность превзойдёт все ожидания? Как Вам такое? Ужас. Верно? Вот такую начинку создатели здесь и приготовили. Очень-очень даже не плохо. Получилось. И без излишних кровопролитий обошлось. Это плюс фильму.

Кино, о котором хочется шутить. Пусть песенные ритмы повеселят. И будут достойным ответом на такие творения.

Ну, не в силах они нас постичь. Не в силах. Пыжатся-пучатся год за годом, а воз, как говорится и ныне там. Сменяются типажи, покрываются пылью времени плёнки, а мы для них и лакомый сыр, что хочется ухватить (благо лисе в басне И. А. Крылова это удалось), и бескрайняя, необъятная территория (с водкой, медведями и балалайками). И отважный капитан милиции Иван Данко (Арнольд Шварцнеггер) начинает проступать «Красной жарой»(1988г.), и потешный Дольф Лундгрен в роли боксёра Ивана Драго из Рокки 4 (1985г.) сюда же, за компанию. Кстати, надо было режиссёрам порекомендовать, пусть дескать Киану Ривз включит телевизор в Санкт-Петербурге или в Мирном, а там Сильвестр Сталлоне в ринговом клинче с русским, или Джеймс Белуши с Олегом Видовым у Арчи на подхвате — всё веселее бы было… И преемственность соблюдена.

… Нас точит семя орды,
Нас гнёт ярмо басурман,
Но в наших венах кипит небо славян!
И от Чудских берегов
До ледяной Колымы
Всё это наша земля, всё это мы!
А за бугром куют топоры,
Буйные головы сечь.
Но инородцам кольчугой звенит русская речь.
И от перелеска до звёзд
Высится белая рать.
Здесь, на родной стороне, нам помирать.
Нас точит семя орды,
Нас гнёт ярмо басурман,
Но в наших венах кипит небо славян!

Добро пожаловать, Киану. Не застудись только. Пальтецо не по сезону и в Мирный (это Якутия между прочим). Смело-смело. Впрочем ради бриллиантов на что не пойдёшь, караты ценой накручиваемых нулей. А дальше? Там девица под окном пряла поздно вечерком (прямо Пушкин А. С.) — знакомство и Love Story, разнообразием.

Однако понимая, что вопросы бизнеса в Якутии решить сложно, Ривз вновь перелетает в северную столицу. Стрелки с «братвой», кокаиновая дурь да обмен женщинами для братания вот они коридоры для сближения партнёров. Странно, что обошлось без бани. Как то этот атрибут нашей жизни из зоны обзора киносценаристов выпал. Жаль-жаль, имели бы ещё минут 5-10 пикантностей с развешенной клюковкой. Ведь ФСБэшники на месте, олухи из сибирской глубинки — те, что зовутся её братьями, очерчены. Охота на медведя — состоялась, водка стаканами — была, одуряющий секс — зашкаливал, уж и не упомню 4 или 5 боевых сцен нам продемонстрировали…

Клише есть. Форма прежняя. Социальные институты показаны. Чего ж, ещё? Смотрите, хвалите. Оскар к ногам. Распотешное кино. Удалое.

Действительно. Воздадим должное.

4 из 10

От зарождения до вырождения

Много плоти и много сцен для 16+ поэтому рекомендовать этот опус юному зрителю не могу, рука не поднимается. Что касается более взрослой аудитории, она вряд ли соблазнится сомнительной клубничкой помещённой в лоно цирка. Нынешние времена преподносят такие, с позволения сказать, изыски, что данное зрелище своим интимным шлейфом, встроенным в целях экзальтировать публику, не позабавит.

Для фильма нужно особое настроение — это первое. Второе — соавторство трёх стран, Бразилии, Португалии и Франции наложили на ленту свой отпечаток и устраиваясь удобнее в кресле для зрелища нужно быть готовым к затянуто-растянутым «лианам» тропического леса. Режиссёр Карлуш Дьегиш проводник южноамериканского кино. Третье — сюжетная линия касается цирковой династии Шапито. А это достаточно специфичное искусство в наш продвинутый век с телевидением, компьютерами, кинематографом…

Детская аудитория могла бы проявить интерес к зрелищу, дошколята и ранние классы начальной школы — люди входящие в мир с волнением взирающие на хищников арены, маскарадные костюмы клоунов, парящих под куполом гимнастов. Родители проявляя участие в развитии отпрысков, в целях ознакомления, два часа сподобились бы подремать рядом — самим то уже картинка не в диковинку. Это, да. Но здесь не совсем то, что принято называть цирком. Точнее цирк, но в закулисье. Пестрота номеров лишь фоном лиц сменяющих под шатром балагана приходящих во след уходящим. Жили, творили, потешали, купались в любви публики, несли себя отдавая и сгорали — дорогу новым поколениям.

Фильм о человеческой жизни во всех её проявлениях — любви и ненависти, обретении и потерях, рождении и смерти. И клоунская челядь труппы как наш ближний круг — те, кого мы терпим рядом с собой идя звёздными маршрутами судьбы.

В какой то момент воспринимаешь экранную отмашь сказкой, в какой то фарсом. Она и потешает и смешит своей глупостью, комедийной откровенностью. Что здесь бутафория, а что реальность? Се ля ви» (C`est La Vie) — «такова жизнь», — говорит не стареющий конферансье, и с ним трудно не согласиться.

Шедевр? Пожалуй.

Предвкушаю какие восторги ожидают эту картину. Сколько мнений и слов будет высказано после просмотров. И заслужено. Картина того стоит. Она уже сейчас, после выхода, делая первые шаги по миру, становится легендой. Мы свидетели этого. Хоккейных звёзд в Америки принимают после завершения карьеры в Зал Славы. Ну, понятно, самых достойных и где то даже Великих. Эта лента место себе забронировала уже сейчас. В своём Зале Славы. Золотая полка, Золотой фонд, Классика при жизни — как хотите называйте отводимое перед расступающимися собратьями, другими шедеврами, место.

Вниманию зрителя шесть новелл. И режиссёрский тандем братьев, как говорится, убивает этим сразу двух зайцев — «и волки сыты, и овцы целы». Речь о разнообразии пристрастий собравшейся у экрана публики — выбирай что уму и сердцу ближе, наслаждайся происходящим. Что то взволнует, что то потешит, но равнодушным не оставит, это абсолютно точно.

Так что же приготовили авторы? История освоения Дикого Запада перед нами. Так просто? Не совсем. Этюдник, наполненный образами, знакомыми и не очень на суд зрителя. Экранные герои живущие едва ли не самостоятельной жизнью в новом обрамлении. Копирующие друг друга, десятилетиями шагающие с нами в ногу, здесь поданы так, что узнавая их мы умиляемся от восторга. Форма. Форма, выбранной подачи важна. Именно она, забавляет. Поэтому не случайно первые новеллы — юмористическая ирония — задают темп, служат развитию сюжета представления. Зацепило? Значит Вы на крючке — дальше проторенный путь.

Поклон Вам от Клинта Иствуда — кадры как кинохроника дуэльных поединков — кольт в кобуре и зачем лишние слова — мужчина Вы или кто? Увидили Мела Гибсона с петлёй на шеи на крупе лошади? Да-да, конечно припоминаю его Мэверика, жуликоватого пройдоху, карточного жонглёра. Он тоже, передаёт Вам привет… А вот едва ли не цыганский фаэтон кочевья бродячих артистов — первая ласточка индустрии развлечения. И благодарная публика внимает слушая. Каждый ищет свою нишу, каждый определяет свою судьбу. Странники, джентльмены удачи колесят по континенту. Любите копаться в земле? Хотите золотишка срубить по лёгкому? Пожалуйте к проточной реке — усердие будет вознаграждено… И так далее, и так далее. Живые люди в обретении себя и мастерская кисть создателей прорисовкой нюансов.

А не анекдоты ли мы слушаем, подумалось мне?

Анекдот Первый — дуэль.
Анекдот Второй — ограбление.
Анекдот Третий — бизнес.
Четвёртый — старатель.
Пятый — поселенцы.
Шестой — пассажиры.

Архетипы, пращуры сегодняшнего американца перед нами: стрелки, банковские разбойнички, золотодобытчики, шоумены, переселенцы, охотники они все тут, все перед глазами. Из них соткан звёздно-полосатый флаг страны. Истории их, страницами рассказов перелистываемой книги, подарком благодарным читателям. Это напомнило зарисовки Антона Павловича Чехова и его карусельный вихрь по характерам современников. Обыватели во всех человеческих проявлениях. И в горе, и в радости. В пороках и страстях. Здесь тоже страсти, но страсти людей другого материка. Иные люди, иная порода и главная цель — ДЕНЬГИ. Едва ли не это главным лейтмотивом на протяжении двух часов. Что поделаешь, затем и отправлялись на новый континент в поисках лучшей доли. Разбогатеть. Разбогатеть любым способом.

Красоты окрестностей, как говорится, прилагаются. Величественная природа поражает девственным великолепием. Речная отмель с прозрачной водой, рыба над мостовой из гальки как прогуливающийся повеса, солнце падающее раскатом в разрезанную сопками долину, саванна дышащая скальными утёсами… — высокохудожественные полотна пейзажной живописи вобравшие в себя людские караваны и разделившие с нами свои кладовые…

Один из лучших фильмов сезона.

Монументальное кино.