Moto пишет:

судя по негативным отзывам капризный зритель теперь пошел.Хороший фильм,дорогие спецэффекты,красивая фантастика.

полностью поддерживаю,чего только спецэффекты стоят,разбаловали народ совсем,забыли как 20 лет назад руками чернобелый телек переключали)))

Афонасий, чтобы оценить блюдо, не обязательно быть поваром.

Худо-ж-ник, я не говорил о всей фантастике в целом, а лишь о фильмах с супер-героями. Но, если угодно, первое что вот приходит на ум: Обливион, Голодные игры, Книга Илая; дальше могу ошибаться с датой выхода, вроде бы, тоже не такие старые фильмы: Пол секретный материальчик, Начало, Железное небо, Области тьмы. Вообще, я не такой уж фанат фантастики, и особенно плохо ориентируюсь в недавних фильмах, потому мог многое упустить из виду.

Helpful & Pleasant, поймите, я не имею ничего против киноиндустрии США, но меня просто переворачивает от иллюстраций подобных тем, что были в данной картине. Сравните с Обливион, там символикой русских космонавтов был триколор - нашивка на комбинезоне. Что мешает всем остальным забыть про советские звёзды? Почему в Обливион русская космонавтка была именно женщиной, а не продуктом соития медведицы с Шварценеггером? Или в космонавты у нас не требуются люди "со стальными яйцами"? Это всё детали, которым можно не придавать значения, но за последние 15 лет такие "детали" порядком подзадолбали.

vitkovalev, спасибо за ваш лестный отзыв.

Helpful & Pleasant, о да. У всех нормальные экипажи, только русским для егеря понадобился питекантроп и мужеподобная бабища, оба - фрики обкормленные стероидами. Действительно, только медведя на поводке не хватает, такого же блондинистого и с ирокезом. Посмотрите на наших военных-контрактников, например, танкистов, пускай даже сибиряков - самые что ни на есть мужики со стальными яйцами, но они при этом не выглядят шкафами обкормленными стероидами. Ну, и конечно же красные звёзды, куда уж без них. В Пиндостане самая последняя собака уже давно в курсе про распад СССР, а звёзды русским малюют на любых поверхностях (включая ягодицы) с завидным упорством. Это уже "лакмусовая бумажка", сигнализирующая о прогрессирующем маразме сценаристов и режиссёров. Ну, или сигнализирующая о трешовости контента.
ЗЫ: спасибо за очень конструктивный и полезный комментарий, особенно конструктивный в части психиатра и ЦРУ. Желаю, чтобы вам в таком тоне внуки отвечали в старости.

Товарищи критики, вы откуда все упали к нам, с Луны? То, что показано в этом фильме - это цветочки по сравнению с реальностью. Вы говорите, что фильм мерзкий и брезгливо отворачиваетесь - точно как маленькие дети закрывают глаза руками: "Если я не вижу проблемы, значит её нет..." - и напеваете - "Ла-ла-ла-ла", чтобы не только не видеть, но и не слышать. И если от этого фильма "несёт гнилью", то уж точно не автор в том виноват.

Уважаемые типа "кинокритики"!!! минусующие мнения о том, что это - просто прикольная сказка, снятая намного удачнее, чем в 2006 году... Эта история была давно придумана. Для детишек о супер герое спасающем мир, что тут можно было добавлять?! А искать глубокий смысл и шедевральный сюжет нужно в других фильмах, а лучше, книгах. Особенно касается тех, кто заранее ожидал провал))) зачем смотреть?! погундосить о том, что все давно избито?!)

Пожалуй, один из лучших фильмов, просмотренных мной за последние годы. Настолько точно, но в то же время осторожно, полунамёками, он показывает, чего не хватает нашему обществу. А именно - здоровой доли цинизма в подобных щепетильных вопросах. Мы невероятно трепетно относимся к людям, ограниченным в возможностях, окутываем их, как нам кажется, заботой, состраданием, пониманием, и за всем этим не видим, что им нужно на самом деле. Будь я таким же растением как Филипп, последнее, чего мне хотелось бы, так это того, чтобы мне об этом напоминали каждый день, каждый час и каждую минуту обходительным отношением, жалостливыми взглядами и участвующим выражением лица. Всё, что нужно - это поставить таких людей наравне со всеми, чтобы они не чувствовали себя чем-то обделёнными, это в сто раз гуманнее всех этих сюсюканий. Именно это сумел сделать Дрисс, сам того не подозревая, завоевав не просто расположение Филиппа, но его дружбу и признание.

Всё круто: Брэд Питт, стрельба, мочилово-рубилово, толпы зомбарей. Всё красочно, динамично и бодро. Сомнение вызывает только одна деталь.

Ещё одно творение "Асилум", от которого, по инерции, ничего хорошего не ждёшь. И ожидания, внезапно, почти не оправдались. В фильме имеются добротные экшен и мясо, а иногда он даже вызывает эмоции.
Всё остальное, увы, по прежнему плохо. Начиная от названия, выданного штатным генератором банальных названий, и заканчивая наворованными из других фильмов мотивами, которые были через опу переработаны и через неё же реализованы.
Отдельного абзаца заслуживает постановка спецэффектов. Машина, переворачиваясь через крышу, запросто летит вниз по серпантину, игнорируя все законы, постулаты и теории физики вместе взятые. Взрывы гранат похожи на подрыв противотанкового фугаса, а объекты, в которых и взрываться-то нечему, делают это так, как будто доверху набиты тротилом. Ну и совсем уж фэйловые эффекты с электрическим током, когда обычный шокер шарашит так, будто он сконструирован самим Николой Тесла.
Актёры, как водится, не фонтан, но и не полный провал.

Настолько фееричного трэша про зомбей киноиндустрия ещё не видела. Фильм ни капли не страшный, но доверху изобилует очень неаппетитными сценами, которые, для пущей отвратности, гипертрофированы более чем на 1000%.
Совершенно очевидно, что кинцо на любителя.
Собственно, больше тут сказать нечего. Не любите трэш – проходите мимо, но если являетесь ярым фанатом зомби-муви, то фильм настоятельно рекомендуется к просмотру.

Типичный голливудский экшен без особо глубокого смысла. Снято кинцо по мотивам романа Ричарда Мэттисона "Я – легенда". Именно там впервые была представлена идея об апокалипсисе в результате пандемии.
Фильм не плохой и не хороший, он просто никакой. Нарисованные на компьютере вурдалаки не впечатляют, с декорациями явно перестарались. Прошло всего 3 года, а Нью-Йорк выглядит как Припять через 25 лет. При этом в доме есть электричество, газо- и водоснабжение. Непосвящённые зрители не могут, конечно, знать, что АЭС способна работать 10-20 лет на автоматике и давать электроэнергию, от которой можно запитать гидронасос и водоочистное оборудование, а газ может быть от обычных баллонов. Но это никак не проясняется в фильме. И вообще не ясно, смог ли сам режиссёр до конца разобраться, откуда у главгероя в доме все блага цивилизации.
На фоне этого безблагодатного пейзажа нам показывают медленно съезжающего с катушек от одиночества Роберта Невилла, который, тем не менее, с упорством, не присущим слабоумному человеку, ежедневно выходит на бой с заразой и вообще сохраняет недюжинное самообладание.
Вурдалаки тут, как и у Мэттисона, делятся на социальных и асоциальных. Но, увы, созданные ими институты общественного регулирования нам не покажут. На весь фильм приходится две с половиной стычки, из которых одна финальная.
В общем, кино производит впечатление плохо приготовленного блюда: непрожарено, недоварено, недосолено. Хочется больше красок.
Однако ж, игра актёров Уилла Смита весьма доставляет. Драма льётся ручьями, заставляя с дрожью всхлипывать, особенно в сцене со смертью собаки. За Уилла Смита и гольф на крыле истребителя можно поставить "троечку".

Было бы наивным ждать чего-то выдающегося от фильма, в названии которого сразу два давно задолбавших всех клише. Было бы вдвойне наивным ждать чего-то особенного от фильма снятого конторой "Асилум", ибо всё, к чему они прикасаются превращается в унылое говно. Вот и тут – унылое говно про зомби.
Если честно, зачатки искусства в этом кино имеются. То ли бюджет их фильмов растёт, то ли наметился прогресс в мастерстве тамошних креативщиков. А скорее всего то и другое одновременно. Первые кадры и вовсе выглядели как в настоящем кино с настоящим режиссёром. Но дальше этих кадров дело пока не пошло. Как только зритель видит и слышит актёров, начинается непрекращающийся в течение всего фильма приступ зевоты. Сценарий нулевой, диалоги тупейшие и призваны лишь разбавить тишину между мочиловом. Мочилово, собственно, тоже никакое. Актёры постоянно боятся поранить статистов, а оператор – беспомощный импотент, который не может взять такой ракурс, в котором не будет виден мандраж актёров.
Что больше всего поражает и удивляет меня в деятельности "Асилума", так это растрата бюджета на спецэффекты, которые совершенно не дотягивают до должного на сегодня уровня и больше портят фильм, чем улучшают. Неужели нельзя запастись взрывпакетами с "кровью" и уменьшить количество мяса в кадре, а сэкономленные деньги пустить на нормальных гримёров? Почему нельзя было переписать сценарий с меньшим количеством героев, а затем выгнать из проекта те полтора десятка бездарей, называющих себя актёрами и нанять на их гонорар пятерых нормальных? Это загадка. Вот и имеем то, что имеем – по всем параметрам фильм не дотягивает даже до "Ночи…" 1968 года.
Ситуацию не спасает даже Винг Рэймз. Вообще, как актёр, он уже порядком поистаскался и успеха сравнимого с периодом 1990-2000 годов у него уже не будет, осталось только сниматься в халтуре или играть роли третьего трупа справа в более-менее приличных работах. Тут он и вовсе откровенно халтурит. Видимо, чтобы не сильно выделяться из толпы бездарностей.
Единственное, что удалось на твёрдую "4+", так это пейзажи окружающие героев. Также неплохо проработана философия выживания и вообще местная вселенная.

Итак, Бойл и Гарленд пересели в кресла продюсеров, а режиссировать поставили испанца Фреснадильо. Он же соавтор сценария. Идея, сюжет и герои полностью сменились, остались лишь место действия и сам вирус.
Теперь в центре внимания анально огороженная зона для выживших и репатриантов, устроенная в центре Лондона и охраняемая НАТОвцами, а точнее американцами. Главными героями снова выступают четыре человека: двое гражданских и двое военных – врач и снайпер. Разумеется, вирус попал в эту уютненькую зону и начался масштабнейший форменный п-дец со всеми вытекающими. В общем, сиквел "Двадцати восьми дней…" получился весьма зачётным. Всё то, за что мы полюбили первую часть тщательно и кропотливо перенесли в продолжение, а жанр фильма плавно потёк от ужасов к психологическому триллеру (да, испанцы это любят).
Вообще, фильм на всём своём протяжении заставляет неистово просираться кирпичами от первых до последних минут. Тут есть всё: драма, ужасы, экшен, триллер, фантастика, и даже немного трэша.
Одним словом – вин.

Третья серия "Репортажа" – это, внезапно, спин-офф первых двух серий.
Это, опять же внезапно, фильм снятый классическим образом. Полюбившуюся многим субъективную камеру разбили руками главного героя в самом начале кина. Наверное, это плюс. Хотя и спорный.
И снова внезапно – это трэш. Тупенький и беспощадный.
По существу, ничего нового фильм нам не сообщает. Прежних героев уже нет. Вообще, из всего фильма внимания заслуживает только эпическое по своей бессмысленности и размаху выпиливание всего лишь двоих человек целым отрядом спецназа, произошедшее в самом конце.
Однако, саундтрек немало доставляет. Вряд ли вам когда-либо доводилось смотреть зомби-муви под музыку а-ля диско 80-х.

Собсно, те же яйца тот же "Репортаж", только в профиль. Больше экшена, меньше хоррора, больше подробностей о причинах. Те же авторы, те же место и время. Та же субъективная камера, обязательное наличие которой теперь закреплено сценарием, дабы отобрать у нас с вами право грешить на оператора за то, что он таскается с ней, вместо того, чтобы взять в руки дубину поувесистее и крошить бошки супостатам.
Фанатам "Репортажа" рекомендуется, остальные могут идти мимо.

Испанский зомби-ужастик. Как водится, всё европейское имеет существенные отличия от американского продукта. Отличие этого фильма в том, что он снят в технике субъективной камеры, т. е. псевдодокументалистика, как в "Ведьме из Блэр", только про зомби. После бесконечных дней ходячих безумных мертвецов свежая фишка цепляет. Но только в начале. Дальше надо либо забыть, что оператор – тоже участник событий, либо условно считать оператора бессмертным.

Британский зомб-апокал со специфичным характером, не свойственным американской киноиндустрии и под забойный британский же панк-рок. Бойл и Гарленд сделали то, что не смогли сделать очень многие из авторов подобного кино – сняли фильм про людей, а не про зомби. Показали, как меняются живые, а не мёртвые люди, прошедшие через адову мясорубку конца света. И, что бы там кому не казалось, именно это в духе Ромеро, а не бесконечно цитируемая сцена разрывания людей заживо и поедание их кишок.
На самом деле, мяса в фильме очень мало. Возможно, для кого-то это минус. А зомби – не зомби вовсе, а инфицированные опаснейшим вирусом (эдакое бешенство и Эбола в одном флаконе) люди. Передвигаются очень быстро, прыгают, по-звериному рычат, сообразительны и очень живучи. Именно с этого фильма началась эра "быстрых" зомби. А ещё они устают, слабеют от голода и отдыхают (sic!). Фактически, это сплав зомби и ромеровских же "Безумцев".
Кинчик доверху напичкан деталями, которые никогда не принимались в расчёт в подобных фильмах. В постапокалиптическом мире остро не хватает женщин, чистой воды и нормальной (не-фаст-фуд) пищи, как следствие, это отражается и на здоровье людей, как физическом, так и психическом.
Также, вирус передаётся не только каноническим укусом, но и просто через попадание крови или слюны на слизистую оболочку глаз, рта, носа.
Актёрский состав хорош и подобран с толком. Диалоги коротки и прямолинейны, без вымученных философских рассуждений и лишнего пафоса. Персонажи имеют характер, который отлично сумели передать актёры. Даже проживший в кадре лишь 10 минут спутник Селены Марк до конца фильма остаётся в памяти зрителя.
Поэтому всё выглядит чертовски реалистично.
Впечатление омрачают лишь декорации. Пара замусоренных кварталов, посреди которых одиноко громоздится Биг Бэн и совершенно пустые автомагистрали. То есть совсем пустые, абсолютно. Не то, что брошенных автомобилей или гниющих трупов, даже пластикового стаканчика нигде не валяется.

Несмотря на одинаковые названия и указание на то, что картина снята "по мотивам фильма Джорджа Ромеро", данное кино ничего общего (кроме наличия зомби, которые, к слову, двигаются гораздо быстрее и проворнее, чем у Ромеро) с "Днём мертвецов" 1985 года не имеет. Всё это лишь наглая спекуляция брендом и именем культового режиссёра. Совпадения имён Сары, Роудса и доктора Логана – тоже всего лишь совпадения. По сути, весь фильм – нарезка спёртых у Ромеро идей и героев.
Итак, что мы имеем в сухом остатке, расставив точки над ё в отношениях данного кино к работе Ромеро? Средненький боевичок про то, как немногочисленная группа пока ещё живых во главе с капралом ВС США Сарой Боумен иррационально и бессистемно мечется по заражённому городу. В течение всего вечера и ночи они ищут выход из своего родного (!) городка.
Игра актёров, однако, порадовала. Спецэффекты и грим тоже на высоте. Только из-за актёрского состава фильм не стал очередным блевотным выкидышем. Так что, не считая отсутствия сюжета, как такового, кинчик вполне сойдёт на один вечер.

Тут мы имеем дело с ремейком не самой известной и не самой удачной картины пера Ромеро. Режиссёр допустил две фатальные ошибки и упустил все шансы на улучшение картины.

Средненький по своей художественной ценности фильмец. После безупречного дебюта с «Ночью живых мертвецов» создаётся впечатление, что Ромеро в данном случае нащупывает тропинку для дальнейшего развития сюжетов с зомби. На этот раз люди не становятся ходячими мертвяками, а лишь заболевают гипертрофированным штаммом бешенства и без разбору клеят ласты всем вокруг (но не другим заболевшим!). Не смотря на более реалистичную подоплёку, сюжетец выглядит сырым. Впрочем, Ромеро не стал его развивать дальше и остановился на ходячих мертвецах, за что ему большое спасибо.

Совершенно сумасшедший сплав охотников за привидениями, людей в чёрном и привидения с Патриком Суэйзи. И от этого выглядит очень трешово. Пара-тройка смешных моментов на фоне тупого в доску сюжета. Джефф Бриджес - единственный луч света в этом тёмном царстве.

Трэшак. Фильм нелепый с головы до пяток, доверху наполнен штампами, самый омерзительный из которых растёт ещё со времён "холодной войны" - это иллюстрация русских. Б-же мой, ну хватит уже рисовать нас как двухметровых волосатых шкафов с лицами не обезображенными интеллектом.