Два человека в единой связке. Как альпинисты в покорении склона. Как правая и левая рука в едином порыве. И общее дело порукой. Разные в цвете кожи, но Америку постигающие и укрощающие. Итальянец и афроамериканец — началом дружбы.
А разве в России такое не возможно? Как бы это прозвучало у нас?
Однако, интересный историй рассказывал, помнится дед в чуме, про свой молодой годы.
Мамка посреди стойбища любила играть на рояле и очень понравился этот дело мальцу. И сказал шаман — олень есть кому пасти среди нас, тюленей и китов добывать умеем давно, но нет среди нас своего Святослава Рихтера, а Денис Мацуев не хочет гастролировать в декорациях вечной мерзлоты. Так что же делать нам, Индигирковцы? Пошлём нашего мальца в консерваторию ленинградскую, пусть обучат его Бетховену и Листу, Брамсу и Шопену, и сыграет он нашим копытным стадам великую музыку арктического Севера. А мы послушаем. И нарекли имя ему Ширли. Как Михайлу Ломоносова, ткнули в цивилизацию. Выплывешь — хорошо, утонешь — у нас много таких. Жалеть не станем. Ступай!
Колониальный юг всегда был нетерпелив к инородцам, а вот в угрюмых снегах дышалось не в пример легче. И выучился Ширли, и играл шаманам Севера зарабатывая многие тысячи. И слушали, и внимали ему с уважением. Однако на душе всегда лежал камень у маэстро — широка страна, но устал смотреть я на таёжные чащи, не принимает душа строганины из тайменя, охота тоже наскучил, однако. Махну ка в тур с «чёсом»…
Гастроли запланировал автомобильным вояжом. Разбитного полу-урку нанял «водилой» и километры дорог привыканием друг к другу. И сутки за сутками в разговоре. Один почти что — «Таганка — ты ночи полные огня», другой — «Минута тишины, обязательны». Два месяца мыкаются отелями, два месяца всматриваются друг в друга, два месяца в единой конной упряжи — поневоле или «захрюкаешь», озлобившись или притрёшься. Чукча и Русский. Такие разные и такие одинаковые. Один — интеллектуал, приобретший познания в языках, психологии, с аристократическими манерами да ещё и «лабающий» по клавишам, что тот Жоржик по карманам… Второй — способный втолкнуть в себя на спор 26 хот-догов, сыграть в пристенок на коленках костьми, высушить носки на телевизоре и погладить брюки под матрас положив… Похожи? Да. Как ночь и день. Близнецы.
Так что же мы видим? Терпение и терпимость. Чукча он так же далёк от русского как и русский от чукчи. Разные этносы, разные субкультуры, разные социальные страты. Пропасть пролегающая между двумя людьми огромна. Чудовищно огромна. И вместе с тем, постижение друг другом «инородца» творит невероятные вещи. Антагонизм сменяется приятием, нетерпимость перерастает в дружбу. Общение, диалог, восчувствование пробуждают доверие. И какая разница итальянец ли с афроамериканцем рассказывают нам свою историю или чукча с русским шутят улыбаясь.

Зрелищно? Да. Впечатлило? Вполне. А вместе с тем и понравилось, и не понравилось. И плеснуло запоминающимися образами, и растворилось в их бесчисленном множестве. Именно такое впечатление от просмотра. Некая двоякость вынесена. Уравновешивающая позитив с негативом. Странное послевкусие после просмотра. Странное.
Восток страны. Петровские преобразования. В пограничный Тобол прибывает небольшой отряд молодых офицеров. Интрига губернатора Сибири князя Гагарина удалась, с помощью царского войска он намерен разжечь конфликт с соседями, Джунгарским ханством. Оно, костью в горле китайских правителей. А торговые караваны в поднебесную так прибыльны. Посыл прост. Корысть и выгода. Положение и процветание на чаше весов....
Многообразие лиц - беда фильма. Зритель теряется в ликах. Главный герой отсутствует. Главный герой размыт. Слишком много равнозначных фигур продемонстрировано. Вторая «беда» — отсутствие глубины образов. Мелкая деталика характеров утеряна. Впрочем это вытекает из первого — событийный пласт велик (исторические события) и персонажей масса собрана. Где уж здесь за всеми «уследить».
Не доведя до ума первые два аспекта, режиссёр с головой бросается в эпический экшн. Всадники, пушки, оборона крепости, сабельные рубки, предательство, коварство, женское тело в размене оплаты и много-много чего ещё. Просто удивительно как можно за 2 часа экранного времени всё это гармонично переплести. Не следовало ли какие то ветви внутри кроны удалить. Садовник с ножом секатором не помешал бы в этом хозяйстве.
Хорошо, но плохо.

Проводника в аномальную зону показал нам Андрей Арсентьевич Тарковский в 1979 году. Сталкер вёл в таинственную комнату с исполнением желаний двух страждущих приключений попутчиков. Профессор и Писатель компаньонами по коллизиям человеческой нравственности. Что они хотели там найти? Что отыскать? Обрести себя. Сокровенное открыть внутри. Путь к себе проложить.
Сорок лет спустя в схожей миссии британская группа. Неужели здесь всё тоже самое, воскликнет зритель погружаясь в перипетии ленты? Отнюдь. Четыре десятка лет от советской киноклассики — это немалый срок. Многое перекроено на новый лад, частичное изменение претерпел сюжет, герои помолодели и не выглядят умудрёнными, обожжёнными жизнью. Есть иные повороты тернистого движения к цели, но тропа, проложенная однажды, всё также отчётливо проглядывается. За эти годы она не заросла, лишь стала едва приметной.
Менее философскую картину создал Перри Бандал. Скорее всего она даже не для взрослой, а подростковой если не детской аудитории. Повествовательный рассказ от лица мальчика, которому на вид лет 14, не больше. Какие уж тут морализированные бездны. Так, лёгкое дуновение научной фантастики под аккомпанемент не приходящих ценностей — добро, помощь ближнему, доверие. Основные постулаты личностного роста.
Вот так, наверное

Да, уж, золотишко оно способно вскружить голову кому угодно!
Что за мысли породил фильм? Не является ли сам остров «камнем проклятия»? Кем он создан и для чего? Не жертвенник ли это для кораблей путающихся в ночном тумане и разбивающихся в щепки. Так собиралась мзда человеческих жизней в чьи то закрома. Кто то пиршествовал таким образом здесь раз от раза. Но людской разум решил облагородить место, сделать путь безопасным для судоходства. «Даров», «подношений» ни стало. А Сущность требует. И потребности в плоти удовлетворяются доведением до состояния исступления. При этом формы проявления, разнятся.
Мистический аспект, увы, создателем не затронут. А было бы интересно "покопать" этот посыл.

Забытый шедевр. Ну, почти.
Несмотря на то, что данная картина являлась в своё время политической агиткой, рассказывающей о событиях в границах нашего ближайшего соседа, несмотря на тот факт, что в середине 60-х годов, фильм подвергся безжалостному перемонтажу, несмотря на сокращение хронометража более чем на сорок минут, этот маленький шедевр, многими позабытый сегодня, продолжает жить и радует всем спектром художественного полотна.
Батальные сцены конницы в вихрях атак, буддийские практики в поклонении, портретная галерея крупных планов — будь то Ленин, Сухэ-Батор, барон Унгерн, светские лица и духовные особы, восточный колорит культовых пагод и простота внутреннего убранства юрт — всё здесь дышит жизнью, всё наполнено смыслом. Чёрно-белое кино, отчасти, воспринимается едва ли не реальной, документальной хроникой, а герои отождествляются с историческими персонажами. Живость эмоций, откровенность мимики, дополняют общее впечатление.
Очень жаль, что дедушку Сталина «укоротили». А вернее сказать «вымарали» совсем. Ранее склонялись пред ним в страхе заискивая, а прошло чуть более 10 лет после его смерти и из фильмов его «изъяли». Семён Гольдштаб, сыгравший Виссарионовича в перечне ГЛАВНЫХ артистов ленты остался, а на экране ТАК И НЕ ПОКАЗАЛСЯ.
Вот ведь как бывает!

Я — гениальный сыщик!
Мне помощь не нужна!
...А нюх, как у собаки.
А глаз, как у орла.
Серой тучей ненастья вымарана вся лента. Депрессивный психоз Али Аббаси нам демонстрирует. Когда же он это снял? Перед тем как лечь на излечение в психиатрическую клинику или сразу после выписки? Набравшись, так сказать, там сил и впечатлений? Уж слишком раскрепощённый опус демонстрирует. Может быть на съёмочной площадке никого и не стошнило, а вот в зале, если ещё пришли на сытый желудок рвотные рефлексы могут захлестнуть легко.
Чудаковатый, уродливый, я бы сказал, фильм. Да-да, именно уродливый. Так и не смог отделаться от этого гадостного впечатления до самых титров.

Кино для дам!
Весьма средненькое, достаточно посредственное кино для невзыскательного зрителя. Лента рассчитанная на женскую аудиторию, грешащая штампами клише приёмов, событийной лентой нанизываемых фактов. Много мужского тела. Много сцен со спущенными штанами. Телесные ласки в мягкой эротической обёртке, прилагаются. Застрельщиком действа выступил Мэттью МакКонахи. То по пояс обнажится, то вовсе разденется донага. Предлог? Искупаться. И всё это на фоне белоснежного песчаного пляжа, скалистых выступов, под бриз морского дуновения, с распахнутым солнцем в кадре. Какая ж дама перед такими райскими кущами устоит? Мечта. Грёзы наяву. Сладость предвкушения.
То ли ещё будет...
...в коктейле смешаны и другие ингредиенты. Но всё равно, не тронуло. Не развлекло.

Забористая Потеха! Забористая.
Нужно отдать должное Йонесу Окерлунду, 'похлёбку' он сварил что надо. Изгаляется над кинематографическим искусством со всей изощрённостью, мешает жанры без рецептурных наставлений. Это и потеха, и сатира. И комикс, и комедия одновременно. А базируется всё на столь любимом массой жанре как боевик. Браво, маэстро, браво. Так и надо. Давно пора поиздеваться над опусностью фабрики грёз.
Фиглярство чистой воды. И над чем? Для многих из нас над святая-святых. Над тем, перед чем мы преклоняемся, над тем, чему мы поём оссану. Кино отшлёпали! Каков, прохвост, однако.
Изощрённо, методично скармливается кусок за куском - читай - кадр за кадром, кровавое мессиво из жизни пенсионера киллерского цеха. Скармливается, где ни один мускул, ни одна морщина Мадса Миккельсона, а именно он престарелый воин, не дергается вибрируя улыбкой. Он серьёзен в бесстрастии творения. Он кипуч лентой событий. Человек-машина, убийца с многолетним стажем. Разве он может позволить себе лукавство или усмешку? Никогда. Работает с 'инструментами' что тот ключных дел мастер. Пуля туда, пуля сюда, лёг в позиции стрельбы, оперся на колено, вся дробь кучностью точки, в цель. Профи. Что тут сказать. Не скучай, зритель - возносится приветствием автор.

Поначалу создается впечатление, что ты ошибся с кинокартиной — перед тобой какая то низкопробная, малобюджетная «чернуха»(много серого, непривлекательного). Усугубляет положение и персонаж вплетенный в первые кадры — типичное социальное дно. Сюжетная линия незамысловата — работа почтальона.
Что я здесь делаю? На что готов потрать время? Признаюсь честно, следующий шаг — посмотрел хронометраж (83 мин.), выключить. Выключить?
Подумал. Нет, смогу, должен выдержать.
… и кино захватило и понесло… Главный герой увиделся нашим а-ля Чонкиным (с лицом недотёпы), сменяющиеся кадры стали комизмом а-ля Чарли Чаплин, а весь сюжет — восприятием несколько необычного, но весьма колоритного норвежского юмора. Конечно это не Леонид Гайдай, понятный каждому русскому и не приторный персонаж в воплощении Луи де Фюнеса, здесь мы имеем дело с более тонкой и более грубой палитрой замешанной на скандинавских, медленно «подходящих» дрожжах…
Сюжет строится на неприкаянности и потерянности маленького человека в этом огромном мире. На ум пришло сравнение с персонажем Н. В. Гоголя. Посмотрел (формулировка из интернета: Башмачкин Акакий Акакиевич — главный герой повести «Шинель». «Маленький человечек с лысинкой на лбу», 50-ти лет. Всю жизнь он служит переписчиком бумаг «в одном департаменте». Там его презирают, коллеги издеваются над этим неприметным, забитым человеком. Б. получает мизерную зарплату…»). Вот-вот, именно Башмачкин наших дней. Но у отечественного классика сюжет развивается в жанре трагедии, а вот северяне посмотрели на схожую ситуацию через призму трагикомедии.
… а ведь хотел выключить телевизор после 10-15 минут просмотра…
Посмотрите, не пожалеете.

Расслабленность. Отдых. Созерцание.
Кино, про которое можно сказать — не торопливое. Не спешное.
Кто то назовет его медитативным.
Да. Пожалуй. Медитативное.
Впрочем этого мало. Думаю, что кино для возрастного, зрелого зрителя. Зрителя, получившего основные жизненные уроки. С багажом за спиной. Искушенного.
Таковыми предстают и персонажи. Их лица — как географические карты, испещренные опытом с печатями пережитого, былого. Они биты этой жизнью и взнузданы ею. Не случайно, что проявление эмоций в скупости суждений, черты едва ли не каждого из них.
Их истории — честный труд и борьба с суровой действительностью мира. Их очередная жизненная ставка — попытка едва ли не в последний раз попробовать обрести счастье. Их путь — надежда найти золото и разбогатеть.
Режиссер не отвлекает зрителя ни полуголыми дикарями, ни снятыми скальпами.
Безусловно, просматривается некая схожесть с Джимом Джармушем и «Мертвецом»- дорога перетекающая в музыку, музыка становящаяся частью дороги… Человек бредущий в «никуда». Дикая, могучая природа взирающая на происходящее.
Вот как то так…
Пересмотрел фильм за полгода дважды.
ИНТЕРЕСНО. ИНТЕРЕСНО.

Золотая коллекция для кино гурмана.

Чушь ПОЛНЕЙШАЯ
Плакать или смеяться с этого кино так сразу и не скажешь. Плакать - потому что опять зрителю предоставили картинку ничего с реалиями времени не имеющую, а в пояснении о жанре указали что угодно, но только не фэнтези. А напиши - сказка для 14 лет, вопросов бы не возникло. Смеяться - потому, что показывают нам едва ли не манёвры бойца спецназа ХХI века прошедшего подготовку боевыми действиями в Афганистане и Ираке, но ни как не в средневековой Европе.

Каждый кадр, каждое действие вопиют К СПРАВЕДЛИВОСТИ, вопиют К ОБЪЕКТИВНОСТИ.

Но дело сделано и пора собирать урожай - монету со зрителей. Раскошеливайтесь, поторапливайтесь.

Фильм, который ожидался как ещё одна прекрасная страница истории, РАЗОЧАРОВАЛ. Только-только вышел 'Король вне закона' - одна и та же историческая эпоха с 'Робин Гудом', но насколько же разными по воплощению получились картины. Первая - без вычурной киношной глупости, вторая - впитавшая всю грязь, какую только возможно. Впрочем, если Вы неприхотливый поклонник драйва+экшна+'махача'+ фэнтези, Вы по адресу. Сейчас Вас здесь оприходуют и накормят досыта. Хотите приёмы рукопашного боя в стиле кунг-фу, пожалуйста. Где и когда спрашивается перенимали эти секреты фильмовые персоналии? В Тибет, наверное ездили, к китайским мастерам, за наукой. Чья школа демонстрируется? Богомола? Или Пьяный стиль? Да-да, пьяный-пьяный... кто здесь пьяный?
... ну, и так далее. Всё в том же духе.
Потешное кино

Очень поверхностный, проходной, пустоватый фильм.
Повесил свой сюртук на спинку стула музыкант.
Расправил нервною рукой на шее чёрный бант.
Подойди скорей поближе, чтобы лучше слышать,
Если ты ещё не слишком пьян,
О несчастных и счастливых, о добре и зле,
О лютой ненависти и святой любви.
Что творится, что творилось на твоей земле,
Всё в этой музыке, ты только улови.

Конечно же гиперболизация. Конечно же преувеличение. Это основа основ ленты. Комедия? Не сказал бы. Мелодрама? Слишком упрощённая форма для чувств. Начинка содержания течет как вода. И сказка ни сказка и реальность не имеющая ничего общего с прозой жизни в повествовании. Приглаженная причёсанность. Фэнтези оторванное от корней. Мираж желаемого мира. Женский мираж. Грёзы о счастье. Дамском.

Но дамское счастье, как говорится, дамскому счастью рознь. То, что несёт в себе посылом классик отечественного кинематографа мало согласуется с новыми веяниями. Ценности 70-х — 80-х, ой как далеки от реалий нынешнего. Ввиду этого понимание картина найдёт, должна найти, лишь у части девичьей аудитории. Лирика очерствела в сердцах. Принц, каким он был в «Человеке с бульвара Капуцинов» или «Будьте моим мужем» давным-давно играет на подмостках иного театра. Зритель, в большинстве своём, аплодирует ему в иных сферах. Там их встречи чаще. И понимание единодушием.

Картины сюрреализма открывает перед нами Алла Сурикова. Желанное объятие наблюдает зритель. Поцелуи любви в цветовом спектре образов. Здесь все милы, здесь все желанны. Лёгкая рябь нетерпения лишь где то скользнёт по чьим то плечам и тут же смахивается режиссёрской рукой прочь из кадра. Гармония не должна нарушаться. Гармонии позволительно лишь вздрогнуть, оттенив посыл сюжетной сцены, и вновь величественно нести себя развитием. Плохих, злых, недобрых нет в этом мире. Есть лишь не понятые, не оценённые, не возвысившиеся в личностном росте. Так характеризует их автор. Так просит понимать и нам. И согласиться нетрудно.....

Взгляд пессимиста.
Режиссёр Алексей Козлов большую часть рабочего времени «набивал руку» на кино, которое к кино не имеет никакого отношения. Не кино это. Не кино. Сериалы отстреливались рожками магазинов. Раздутые мыльные пузыри для всеобщего декора. Кто то такое кино называет «мылом». И в этом суть данных творений. Мыло. А мыло и кино — это согласитесь вещи абсолютно разные. По сути, разные.
«Спасти Ленинград» пропитан сериальной составляющей от начала до самого конца. Сцены написаны на потребу непритязательной публики. Взрослому населению — людоедство карательной системы, молодёжи — влюблённость главных героев, юношеству — боевые сцены в духе военного экшна. Всё? А что, хотели что то ещё? Обычный стандартный набор. Без изысков. Категория Эконом.
Взгляд оптимиста.
Хочется пожелать зрителю приятного просмотра. Фильм стоит Вашего внимания. Обратите на него свои взоры. Не пропустите его. Лёгкий и воздушный что те девочки порхающие в сентябрьских нарядах осени 1941 года. Мужественный, лицами молодых ребят, что были брошены брать с наскока ту высотку где окопался ощетинившийся пулемётным огнём против трёхлинейных винтовок враг. Кошмаром штормового ненастья накрывшего судно ночью и продолжившегося днём налётом немецких юнкерсов. Вспоротой патронами палубой под ногами и криками беззащитных людей — наган, да несколько ружей обороной полутора тысяч человек. Ни зенитки, ни автомата в противовес. Чистый расстрел среди плеска воды.
...говорят, что с «Титаником» прослеживаются параллели. Глупости. Это глупости. Никаких таких «Титаников» я не увидел. У меня другая параллель. В советском прокате был фильм «Дважды рождённый», 1984 года. Там русского солдатика пытался расстреливать немецкий асс. Каждый день летал к нему в северных широтах. А наш боец шёл к своим по пустынным снегам. Поединок людей. Неравный. И винтовка за спиной с парой патронов. Почти как в «Спасти Ленинград». Одиночный выстрел ближе к концу фильма и «счастливый случай» — перебит шланг бензобака машины. Гитлер капут. Русский Иван завалил матёрого Фрица.

И здесь — стойкость, отвага, характер во всей красе.

Азартом и вдохновением наполнена картина. Конкретика и абстракция для размышления.
Как часто получив карту фарта в руки мы не чувствуем рамок ограничения? Не можем вовремя остановиться довольствуясь полученным успехом. Жажда, нестерпимая жажда под названием ещё и ещё захлёстывает разум, опьяняя дурманом. А между тем, полоса везения, отмеренная кем то, уже закончилась. Обратный отсчёт включён. И за безмерную глупость жадности с нас намерены получить двойную, а то и тройную плату. Смотритель ли мироздания здесь потешается или природный закон равновесия запускает свой механизм нам знать не положено. Но это есть. И призванность к барьеру расплатой за щедрый аванс.

Знакомо Вам такое?

Вот и «Сможете ли Вы меня простить?» рисует перед зрителем именно такую ситуацию. Полоса неудач затягивается тугой петлёй на шея. Словно удавка накопившиеся проблемы. Крах на всех фронтах, разгром по всем направлениям. Работы нет. Денег нет. Платить по счетам не чем. Всё больше и больше погружается в трясину социального дна писательница Ли Исраэль. Опускается как личность не следящая за собой. Квартира — что тот хлев. Одежда — не стиранная заношенность. Дурман алкоголя вспышками светлых проблесков. Ко всему прочему — несносный характер невоздержанности.
Минуты отчаянного падения человека наблюдаем, верно? Горечь судьбы распахивает откровением режиссёр, правда? Ещё один неудачник перед нами, да?
«Смилуйся, государыня рыбка!
Пуще прежнего старуха вздурилась,
Не дает старику мне покою:
Уж не хочет быть она крестьянкой,
Хочет быть столбовою дворянкой».
Отвечает золотая рыбка:
«Не печалься, ступай себе с богом».
И вот фатум, а может быть «небесная канцелярия» глядя на все эти дантовские круги ада при жизни, посылает даме спасительный круг — держись, не утонешь. Цепляйся, выкарабкаешься. А следом — ещё один....
...но грешна природа человеческая и ненасытна в успехе удовлетворения запросов…
...Ничего не сказала рыбка,
Лишь хвостом по воде плеснула
И ушла в глубокое море.
Долго у моря ждал он ответа,
Не дождался, к старухе воротился -
Глядь: опять перед ним землянка;
На пороге сидит его старуха,
А пред нею разбитое корыто.

Включен приемник на любимой волне
И вместе с ритмом бьется сердце
Всю жизнь глядятся в ночь усталые глаза
В пути шофер-дальнобойщик
Он знает лучше всех, он может рассказать
Что наша жизнь — шоссе, шоссе длиною в жизнь

88 лет Клинту Иствуду, а он всё «пылит» киношными дорогами. Впрягается в роли, продюссирует, режиссирует. Вечный он что ли? Из какого сплава отлит этот высоченный астеничный гигант? Какие дрожжи были брошены для роста этого «хлебного мякиша»? Изливаться восторгами можно до бесконечности, на запуск упоительных тирад уйдёт уйма времени. Главное — он есть у ВСЕХ НАС. Он в боевом строю. И год от года продолжает удивлять и радовать нас своим талантом. Да продлятся дни его жизни.

Старость в лицо персонажу «Наркокурьера», но не немощь. Умудрённые опытом глаза с экрана в нас без признаков слабоумия. Да, чуть-чуть подогнула шпала лет плечи клоня к земле, но и только. Ещё водит машину, ещё копается на цветочной клумбе высаживая цветы, ещё дышит здоровьем тело в утехах с молодыми красотками. Не излился до конца знать, не иссяк источник мужского ручья. Одна проблема — нехватка денег подтачивает мощное корневище. Хочется «быть», а средств недостаточно. И вот случай....
Нашему вниманию игра с судьбой. Или заигрывание? Каков финал? Какова расплата?

Клинт Иствуд — впечатляет. Энди Гарсиа — пополнел. Лоренц Фишбёрн (тот что Морфиус в «Матрице») — потяжелел. Остальные в хорошем подыгрыше.

Они приговорили себя добровольно к каторге. И каторга их приняла. Всех. Накрыла белым саваном смертельного покрывала от мира. Холодным снежным мелом известковой пыли. Кропит морозным воздухом округу, лепит грязевым замесом немых свидетелей мерного безмолвия и не единой краски петушиного цвета в окрик, и суровость в лица от однообразия с редкостью проступающей улыбки.
Не космос — метры грунта надо мной,
И в шахте не до праздничных процессий,
Но мы владеем тоже внеземной -
И самою земною из профессий…
Да, сами мы, как дьяволы, в пыли.
Зато наш поезд не уйдет порожний.
Терзаем чрево матушки-Земли,
Но на земле теплее и надежней.
Быт? Какой у людей низведённых до тягловой силы может быть быт? Так, лёгкое забытье между каменными повинностями и новый день. Каторга. Добровольная каторга.
Воронками изрытые поля
Не позабудь и оглянись во гневе,
Но нас, благословенная Земля,
Прости за то, что роемся во чреве…
Не бойся заблудиться в темноте
И захлебнуться пылью — не один ты!
Вперед и вниз! Мы будем на щите -
Мы сами рыли эти лабиринты!
Каторга. Добровольная каторга. И элемент воспарения пищей для дремлющих мозгов — перегонка зелья из краденых на заводе реактивов. Спирт- не спирт? Этиловый ли или метиловый? Забористая дурь получается…
А ещё есть женщина, почти девочка. Она волнительна для плоти и желанна для помыслов. Однако и брат столь же нетерпелив к её прелестям и злоба захлёстывает дракой Эмиля.
Каторга. Добровольная каторга.

Фильм-размышление взору зрителей.

На спящий город опускается туман,
Шалят ветра по подворотням и дворам,
А нам всё это не впервой,
А нам доверено судьбой
Оберегать на здешних улицах покой.
Да! А пожелай ты им ни пуха, ни пера.
Да! Пусть не по правилам игра.
Да! И если завтра будет круче, чем вчера,
«Прорвёмся!» — ответят опера.
Прорвёмся, опера!

Новые времена, новые веяния. Экономика, политика, искусство всё претерпевает изменения. Меняется и криминалитет. Преступность перекраивает лекала на новый лад. А кто ближе всего к уголовному миру? Представители правосудия. Они ежедневно на переднем рубеже борьбы. Они видят и понимают происходящее. Они пресекают, защищая общество. Но оказывается и не только пекутся о покои мирных граждан. Сами создают преступные сообщества с легальными бандитами «от закона». Так, во всяком случае, очертили мафию в погонах создатели «Подбросов». Удивили ли? Пожалуй, что нет. Документальные хроники за последние годы дали массу мундирных лиц погрязших в коррупции. Те, про которых говорили «Следствие ведут знатоки» давно стали анахронизмом — пережитком старины. Мораль, устои сейчас заметно.. . преобразились — дружим с богатенькими, любим знаменитейших. Отбираем по достатку, по связям, положению. И БАБЛО затмением ослепления. И НЕНАСЫТНОСТЬ разрастающимся брюхом. НА СЕЙЧАС, НА ЗАВТРА, НА ПОТОМ, НА ПОСЛЕ ПОТОМ, НА СТАРОСТЬ, а ещё детям, внукам…
...но это лишь одна из сюжетных линий картины. А нашпигован он ими - что та подлотка, торпедами. Когда и откуда "бахнет"? Смотрите, улыбайтесь, наслаждайтесь.

Липли волосы нам
На вспотевшие лбы,
И сосало под ложечкой
Сладко от фpаз,
И кpужил наши головы
Запах боpьбы,
Со стpаниц пожелтевших
Слетая на нас.
И пытались постичь
Мы, не знавшие войн,
За воинственный клич
Пpинимавшие вой,
Тайну слова «пpиказ»,
Hазначенье гpаниц,
Смысл атаки и лязг
Боевых колесниц.

Не знаю как кого, но меня всегда увлекала философская основа, философский подтекст «Маугли». Наверное именно эта — доступная для детского восприятия составляющая и обеспечила произведению место в душе, запала и осталась там на всегда. Здесь жизненные кирпичики в фундамент личности, основные понятия для крепежа — мораль, честь, правда, помощь, выдержка и т. д. Это как у Владимира Семёновича Высоцкого — Значит, нужные книги ты в детстве читал.

К сожалению не получил какого либо эстетического удовольствия от картины. Посмеяться? Увы, не довелось. Над чем? Над кем? И вроде бы комедия заявлена авторами. Разве, что улыбнулся всем этим знакомым лицам слетевшимся на мёд пушкинского «Заповедника». Округлившиеся, порядком потяжелевшие. Выглядят как товар не первой свежести. Закисли на городских дрожжах, забродили. Проветрились, развеялись, но зрителя во мне, не тронули.
Кино для своих? Со своими? Может быть...
Что мы имеем на поверку? Творческую личность. Она всегда была и остаётся нервом времени, а то и эпохи. Всё зависит от степени одарённости и влияния на умы современников, потомков. Пушкин — там, где то в далёком далеке. Константин — здесь. Сейчас с нами. И тот же вихрь хороводной жизни раскрытыми объятьями к нам. Букеты счастья и пощёчины злодейки судьбы в карманы обоим. Что один бродил «набивая шишки», что другой вершит тоже самое, но столетия спустя. Проблемы в семье и там, и тут. Денежная нищета? Заедает обоих. Творческий кризис? Здесь очевиден, у А. С. -… наверное тоже был. Кутежи и пьянство? Так какой русский «не любит быстрой езды»? И именно с этих позиций необходимо подходить к предлагаемому нашему вниманию зрелищу. Именно так «разбрасывает камни» создатель. Наше время — в лицах. То — через «побасенки» и тематические вкрапления. Остаётся соединить в себе две временные параллели, наложить одна на другую. И полная ясность мысли прорастёт.

Что же подарили нам режиссёры этой картиной? Париж на рубеже ХIХ-ХХ веков и замечательная пара — Продюсер и Протеже во всём блеске, муж и жена по жизни. Он умело мостит дорогу, определяя направление и вводя отвечающую потребностям публики интригу в её произведения. Она воссоздаёт образную картину из персонажей. Благодаря ему страницы дышат гламуром сексуальной энергии и рвут внимание читателей взахлёб. Она испещряет листок за листком, книгу за книгой. Он вносит эмоциональное разнообразие в устоявшиеся пресные будни побуждая выплеснуться энергией её и свою фантазию. Для себя — удовлетворение потребности самца, для неё — расширением палитры красок для новых полотен. Лицемерия нет в нём ни на грамм, нет и чувства собственничества, ревностной отрыжки — скорее развязывание рук в демонстрации мы наблюдаем. И всё хорошо до той поры, пока эгоистичная лень не подавила данный Богом талант.
Фильм легко смотрится и рождает массу мыслей. Женская аудитория узрит тирана-мужа и будет права. Мужская попеняет на дамочку, ну, на ту, что обрядилась едва ли не в военные галифе и мурлычет довольной кошкой. Или котом.
Развязка ленты напомнила «Дневник его жены», Алексея Учителя. Там, помнится тоже, барышня «увела» барышню у мужчинки… Вот ведь какой карамболь.

Автор умело погружает зрителя в атмосферу хоррора. Действие движется по нарастающей. Не пренебрегает создатель и интригой — недавнее лечение девушки вызывает сомнение в адекватности восприятия происходящего. Не больна ли она? Не галлюциногенный ли бред проявлением? Преломление реальности в сознании? Всё возможно. Удивительно, что кино, наблюдаемое нами, камерное. Единичные сцены вне стен подвала скорби, а утомления для глаз, нет. Ходим, петляем во след героини, пугаемся вскрикивая и завороженно смотрим, что будет дальше. Основной мотив — экзорцизм, демонология прорастают здесь постепенно, ударили нас в начале необъяснимым и затаились до поры.
Как не вспомнить реальную историю Иосифа Бродского. Тоже когда то трудился в "покойницкой"... Эх, Меган-Меган, знала бы ты, что однажды ворвался к будущему Нобелевскому лауреату разъярённый цыган с «тесаком» в руке и в гневе глаз стал гонять бедного Осика среди склянок и банок. Двое детей умерло у него от болезни, увидев их препарированные тела с разрезами тел он счёл Бродского «мясных дел мастером». И всыпать ему решил не по детски. Не видать бы человечеству стихотворных куплетов классика, но на счастье своё схватил тот, к месту оказавшийся тут же молоток, да и огрел им РомАлэ (Рома)… Полегчало обоим…
Признаться этот самый случай и скрасил отчасти моё восприятие кадров картины. И не боялся вовсе происходящего, а сопоставляя - лишь улыбался. Вот как оно бывает!

Абстрактно мыслите — с просмотром угадали. Нет — будете утомлены. Выберите иное кино.
Хотите взять этот фильм с наскока? Попробуйте. Но предостерегу — может не получиться. Раззеваетесь. Режиссёр слишком уж обстоятельно и однообразно полирует кадры. Мне, в целом, понравилось. Но хватит ли терпения у Вас? Нужен особый настрой. Тогда воздадите фильму сполна. И оценка картине, будет высокой.
Вниманию зрителей притча. Лёгкая, доступная для общего понимания форма избрана автором. Отчасти утомительно монологичная, но да что поделаешь — Бог как наставник. Слышим и слушаем его едва ли не ежеминутно — совестью внутри самих себя, размышлением-наставлением в минуты принятия решений, вглядываясь в поступки окружающих нас с осуждением ли, пониманием, но вот прислушиваемся ли к нему? Это большой вопрос. Его нет и он рядом постоянно. Здесь, стоит вблизи не проявленным контуром, прямо перед тобой, сопровождает идя рядом, но отмахиваемся нетерпеливо — «не жужжи», не докучай, перестань же уже… — и вот замолкает, — ничего не поделаешь, «свобода воли» как проявление, данное им же нам, от рождения.
О чём фильм? О нас с Вами. О каждом из нас в отдельности.