Российская спецгруппа должна удержать аэропорт в Приштине до подхода миротворцев. Выдержат? Устоят? В противниках оголтелое зверьё. В лицах — ненависть вырождения. Поступки — лишённая разума сила. Отрезанная голова, как атрибут тех человеческих социумов, что стоят едва ли не на уровне первобытного состояния. Скальпирование, отрезание ушей, обезглавливание — дети «одной матери». Животные. Хорошо хоть каннибализмом не промышляют. И это люди?

Балканский конфликт в кровавых потоках сторон. И русский спецназ страховкой помощи. Нас мало — но мы в тельняшках! Гоша Куценко за отца и батю для всех.

Давай за них, давай за нас,
И за Сибирь, и за Кавказ,
За свет далёких городов
И за друзей, и за любовь.
Давай за вас, давай за нас
И за десант, и за спецназ,
За боевые ордена
Давай поднимем, старина.

Достойный ответ американским блокбастерам о солдатах свободы, несущим на штыках эту самую демократическую иллюзию. А здесь наш российский воин, что тот былинный Илья Муромец с компанией очистительным омовением от слёз и плача страждущим справедливости. Постоим за землю Сербскую, за плач матерей и детей малых! Постоим! Два с половиной часа вдавленностью в зрительское кресло. Два с половиной часа под огнём трассирующих всплесков. Два с половиной часа переживанием за правое дело.

Фильм, у которого есть душа. Русская, сентиментальная и по детски наивно чистая. Фильм, где лирическая составляющая переплетена с воинским подвигом идя в обнимку.

Фильм с татарином, белорусом, сербом, ингушем, албанцем, узбечкой, русским и другим. А этот другой — каждый из нас с Вами, потому что Велика Россия матушка. А Родина одна. Одна на всех. И любого — позови, встанет в строй не задумываясь.

Патриотический, ладно скроенный, отвечающий времени, затрагивающий актуальность темы мира. Несущий преемственность от своих лучших образчиков. Тех, на плечах которых и выстроен этот величественный фасад. Мужественность, она произрастает из «В зоне особого внимания»(1977г.), она «Ответный ход» (1981г.) в закалке мальчишек. И десантная тельняшка в распахнутой к невзгодам груди второй кожей защитной брони. Борис Галкин, Вадим Спиридонов, Михай Волонтир в 80-х увлекали юнцов в небо и не эта ли самая поросль, взошедшая на добром семени этических ценностей помощи, взаимовыручки демонстрируется нам здесь? 1999 год. Не дрогнул никто. Никто не предал. Собой жертвовали, прикрывая и отстреливаясь до последнего…

Самых добрых слов заслуживает вся съёмочная бригада картины. Режиссёру удалось сервировать зрелище где основная мысль донесена более чем доступно. Жанр боевика накладывается на драму и одно дополняет другое в сюжетных коллизиях. Сценарий, прорисовкой исторических событий и портретов персонажей. Переживания за судьбы достигают максимального уровня к последним кадрам и подступающий ком в горле с наворачивающимися слезами звучат аплодисментами мастерам зрелища. Катарсис. Полное понимание происходящей катастрофы ужаса. Документальные вкрапления лишь подчёркивают общую связь с имевшим место «конфликтом». Хороша деталика мелких вкраплений — это и исповеди друг перед другом перед «последним» боем и доверие незнакомцу сокровенного, надсадно щемящему болью в тебе — Бывает дадут моджахеды такому щеглу автомат и говорят, — иди, воюй. Каждый раз перед боем молюсь, чтобы дети не попадали. Иначе всё. Или бухаешь как мразь либо пулю в башку. Война всегда ломает людей.

Совершенно «чумовая» биографическая комедия с элементами драмы. «Motley Crue» от зачатия до наших дней в безбрежном море. Два часа скользят и скользят по волнам хард-рока, хеви-метала, глэм-метала. Две гитары, барабанщик и вокал. Те ещё, дурни сцены. Те ещё сукины дети. Обдолбанные, укуренные, фанатами возносимые под небесные своды. Парящие и падающие. В хлам совершеннейший рассыпаясь и восставая раз за разом вновь. То шторм передозировки накроет, в водоворот воронки бросив, то вспенившаяся стихия на гребень восторженной толпы поднимет. Рваные ритмы с кваканьем у микрофона, протяжные соло под помпезный бой барабанов и плачет гитара и стонут струны в надрыве. Эй, Томми, добавь тарелочной дроби по чашкам! Эй, Никки, басов нам плесни! Винс, всплакни у микрофона, штырь палки обняв! Старина Мик, струнных рифов слабай!

Развлекаловка что надо! Зажигалка, которую можно смотреть как какой то концерт.

Троица парней с разницей в возрасте в один-два года. Становление, пришедшееся на 1981 год. По двадцать им здесь. И рядом с ними — уже умудрённый жизнью «дядька». Десятью годами он превосходит своих друзей. Четыре характера. Четыре отчаянные головы. Перец в кровь и дерзость со сцены. «Lowenbrau», «Jack Daniels», «Stolichnaya» из горла в горло. Из сцены в сцену. Идеальная жизнь.

Каждому времени — свои герои. Каждому времени — свои кумиры. Александр Дюма воспел отчаянный «квартет» мушкетёров. Д`Артаньян, Атос, Портос и Арамис. Кто ж о них не слышал? Кто не читал о лихости подвигов? «Зажигали» что надо! Всю Францию ставили «на уши». Кому то приходилось даже в Британию мотаться.

Удивитесь, но перед нами очередная спираль времени. Всё повторилось вновь. Те же самые лица, но на новом витке. В новом обрамлении. Шпаги заменены на гитары. Шляпы уступили место пышным лохмам волос. Камзолы — в косухи и майки прикида перекроены. Цвет королевской гордости стал музыкальной группой. А приключения, «балдёж», бузотёрство остались прежними. Ничего не поделаешь — горячность молодости. Экспрессия эмоциональной энергетики не позволяет жить иначе. И не позволяла быть тихим никогда. Женщины, вино, страсти, плюс шалости нового времени.

Д`Артаньян — Никки (всю жизнь гонится за призраками), Арамис — он же Винс — эх, бабы-бабочки… Портос — обрести счастье в браке с госпожой Кокнар, — Томми (худоба противоположностью упитанности). И наконец — Мик — светоч загадочной мудрости — Атос (- Вы никогда не задумывались, что бабы, которых Вы трахаете, дают здесь всем, кто сюда приезжает…) А Де Тревиль — капитан королевских мушкетёров? Он, был как настоящий отец сдерживающий безумства порывы. Думаете в наши дни его нет? Как бы ни так. Менеджер группы Дог, цепным псом присматривающий за молодцами…

Итак, четыре мушкетёра в новой, стилизованной под реалии конца ХХ — начало ХХI века сценографии зажигают «по полной». Опалив крылья открывшимися шлюзами возможностей. Чуть поостыв от вседозволенности молодости, собрав себя едва ли не из пепла, они как «Двадцать лет спустя» и «Десять лет спустя» А. Дюма вновь в подвигах мироздания. Всё это здесь. Всё это сейчас.

Приятное кино после «Властелины хаоса»(2018), «Тяжёлая поездка»(2018).

Нас выращивали денно,
Мы гороховые зерна.
Нас теперь собрали вместе,
Можно брать и можно есть.

Но знайте и запоминайте,
Мы ребята не зазнайки.
Нас растят и нас же сушат
Для того, чтоб только кушать.

Фантастика в узости декораций. Коридор и помещения справа и слева по типу распашонки. Где можно увидеть такое? Общежитие подходит под данный стандарт. Стены однотонной окраски в бледной голубизне, умывальник причаливший для нужд здесь же. Минимализм аскетизма мебельного убранства в спальной комнате. Несколько групп воспитанниц, по возрасту разделённых. Десяток милых глазу девочек соцветием. Форменные блузы и юбки одеждой. Распорядок дня в стандарте ежедневного уклада. Лёгкая промывка мозгов у экрана телевизора — добродетели леди в строгом минимуме соблюдения «правил-заповедей». И семена страха в эти же души — не исполняешь, кары не избежать…

Что же это такое? Где мы? Куда привёл нас режиссёрский гений? Мысль в голове начинает стремительно раскручивать предложенную головоломку пробуя её и «на зуб», как говорится, и «на излом». Первое что приходит на ум — метафоричность изображённого. Ассоциативный ряд необходимо подключить для понимания языка киноживописи. Ясно, что речь ведётся о каком то закрытом социуме молодёжи. У животных это называется питомником. А здесь то? Пожалуй, инкубатор. Растят, доводят до нужной кондиции и «пользуют» в каких то узких целях. И в этот момент автор картины даёт подсказку — в семьи, оказывается, направляются «абитуриенты». Необычное зрелище. Инкубатор с признаками детского дома, устроенный по типу общежития.

Здесь выращивают денно,
А гороховые зерна
Собирают зерна вместе,
Можно брать и можно есть их.

Хвать — летит над полем семя.
Здравствуй, нынешнее племя.
Хлоп — стучит горох об стену,
Оп — мы вырастили смену.

В расширительном аспекте если углубляться в картинку нарисованных событий, легко и просто можно усмотреть в подобном и тоталитарные секты, и тоталитарные общества. Те места, где воля подавляется. Где гуру берут верх над человеческим разумом и превозносят себя до небожителей создавая культы личности и богопочитания. Все эти посылы — доверься мне, следуй моим указаниям, отключи критическое мышление ибо оно наносит лишь вред полным букетом в «Уровне 16».

За скудостью визуализации, автор демонстрирует впечатляющий пласт мысли. И даже раскрыв тему происходящими открытиями кино всё также трепетно для созерцания.

Что позабавило, так это последние 3-4 минуты. Оказывается на столь дерзкий сценарий даме-режиссёру с венгерской фамилией и страной «прикрытия» — Канадой, мыслей хватило. А вот признать — что подобное произошло в той же Канаде, ну, или на худой конец, в Венгрии — как говорится, кишка тонка. И где же, спрашивается всё это «людоедство» разворачивалось? Пусть внимательный зритель сам насладится открытием. Следует лишь обратить внимание на плечевой шеврон полицейского «чина» перед титрами.

- В моей бригаде без наркотиков.
- Трава не наркотик.
- В Голландии, гомеопат хренов
«Антикиллер», 2002год, реж. Е. Кончаловский

Северная Америка времён расселения. Северная Америка времён заселения.

Вестерн угрюмостью наполненный. Драма с претензией размышления о короткой истории американского этноса. Боевик, где кольт вступает в схватку с аркебузой. Триллер, ибо Джон Кьюсак, во всяком случае внешне, пребывает настолько в плохой форме, что даже шляпу решается снять только в последней сцене. У распятия присев. Противоречий, картина вызывает массу. Она и хороша, она и вульгарна. И горечи осадок оставляет после просмотра. Вновь думаешь о этом народонаселении как каком то сброде выродков. И вердикт от просмотренной картинки, окончательный. Жаль их. Больно за них. Стыдно.

Тягостное впечатление оставляет лента. Хоть волком вой от сумерек хмари испитой.

Медитация в чёрно-белых тонах предлагается режиссёром. Серость осенней грязи в распутице дорог ошмётками в зрителя. Ни солнца, ни зелени травы. Угрюмость лиц скудостью одеяний дополненная. Пасторская проповедь, словно щелчки бича полосующие тело животного, алкоголю — нет, азартным играм — нет, шлюхам — нет. Завывание в срывающимся голосе для стада. Распевы мантр? Сеанс религиозного оглупления. Городок без порока. Городок, чистоты полный. Коммуна что ли?

Но как долго может мир оставаться однополярным? Тем более что он ещё только формируется. И троица заезжих всадников вносит оживление в скудный уклад. Аннотация к картине говорит о банде убийц и воров. Но на мой взгляд, это довольно спорная констатация. Однозначно утверждать подобное никак нельзя. Далее говорится, что именно эти молодцы начинают сеять смерть и хаос. Вряд ли и здесь стопроцентная правота. Джон Кьюсак, а именно он главарь этих «несчастных», скорее честности полный, рыцарский кодекс блюдёт. Только воздаяние за обман и воровство. Какой же он злодей? Если уж и призывать кого то к ответу, так это Кольт и Порок людской. Право на ношение оружия необходимо заклеймить. Желания людские, осуждать. Так, наверное. Хотя здравая логика в нашем понимании и понимании янки имеет разный характер. Грани стёрты. Очертания размыты.

Вот и финальная сцена вызвала у меня вопросы. Почему? И за что?

Пастор, опять же таки, устроивший «чудачество» кто есть? Как к нему относиться?

Кино из разряда малозрелищного, но весьма необычное по визуальной составляющей. Относящее любителей кино к таким лентам как «Мертвец»(1995), «Золото»(2013), «Тёмная долина» (2014)

Если противник вспыльчив, тогда раздражай и возбуждай его, пусть станет небрежен. Провоцируй на ярость, чтобы вызвать беспорядок в его войсках.

Трактат, объединивший наследие воинской мысли, по оценкам историков имеет весьма глубокие корни. Написание его относят к 500-300 годам до н. э. Более двух тысяч лет страницам книги о воинском искусстве. И с годами он не теряет актуальности. Академии и университеты, армии и тренинговые компании специализируются в культивировании. Кино обрамляем скупую мысль в повествовательный сюжет.

Коварство. Хитрость. Обман. Стратегия. Эти понятия переплетаются здесь меж собой. Дипломатия. Терпение. Скрытность. Тактика. За лицами персонажей Троецарствия.
Ловушки. Вероломство. Служение. Способы. Избранные модели для достижения целей.

Если они взбудоражены и готовы к движению, сделай вид, что ты напуган, чтобы еще больше поднять их дух; подожди, пока они расслабятся, а потом перегруппируйся и атакуй.

Первые двадцать-тридцать минут даётся автором зрителю на освоение: привыкание к манере изложения; пониманию исторической эпохи; лицам населяющим кадровое пространство. Как-никак хроники Китая несут отличительные особенности от привычных американских клише. Разминка необходима спортсмену для приведения себя в соответствующее состояние. Иначе говоря, настройка требуется. Вот и здесь, по аналогии, внутренний цензор, не часто сталкивающийся с подобным, должен освоиться.

Сделай вид, что ты медлителен и слаб, вызови их самонадеянность, тогда они не будут принимать тебя в расчет, а ты сможешь напасть на них, когда они расслабятся.

Два противоположных лагеря находящихся в состоянии затихшей войны. Внутреннее убранство «боевых порядков» в дворцовом окружении. На кого можно рассчитывать? Каково состояние человеческого потенциала? Новый бой предпринять или пауза с уступкой необходима? Пожертвовать фигурой ради выигрыша партии? Возможно это?

Соблазни их ожиданием выгоды, зашли провокаторов в их войска, пошли к ним тех, кто умеет красиво говорить, кто умеет входить в доверие, раздели силу противника и разрушь его организацию.

Противник — это явный враг. А вот в среде ближнего круга кто есть кто? Не следует ли ожидать удар в спину от того кто кланяясь, благоговейно склоняет голову и преданности полон? Знать происходящее рядом ещё более необходимо чем в отдалении. Потерял бдительность, доверился излишне и голову потерять можешь.

Если они преподносят тебе дорогие подарки и сопровождают их сладкими речами, значит, они к чему-то готовятся.

Видеоряд — исключительная гармония. Музыка — капелью струн роняемая в души. Декорации пейзажей в серости свинцовых туч словно нависшая над каждым угроза. Костюмы — панцирной бронёй защищающей лишь на время. В них нет спасения. Они не служат убежищем от стелющейся повсюду смерти. Когда она придёт? Скоро. За кем из этих сановных особ? За любым из них. Изощрённость и корысть. Предательство и жажда власти. Любовный эрос и ужас от созерцания происходящего. Китайская палитра

Когда враг введен в заблуждение, воспользуйся этим, чтобы захватить его.

Это петушки были? Или петухи?
Я благодарен судьбе за три вещи: во-первых, за то, что я родился человеком, а не зверем; во-вторых — что мужчиной, а не женщиной; в-третьих — что эллином, а не варваром.
Фалес Милетский
Хочется сказать, Фалес - а есть ещё "четвёртое". Оно СТРАШНЕЕ СТРАШНОГО. Здесь оно.
Любите фильмы с искрой хоррора, найдите время посмотреть этот фильм. Ищите зрелища, которое пощекочет Вам нервы, заходите. Здесь два часа экранного времени вывернут Вас наизнанку и разворотят подобно снарядному взрыву. Нет никаких «мультяшных» героев с высунутыми языками и бутафорской кровью, нет трупов расчленённых бензопилами, но поседеть здесь, Вы можете запросто. Леденящий холод в сознание вереницей кадров, немые вопросы в лица персонажам, если Вы сами ещё «не потеряли» себя — как же это с Вами произошло, несчастные?

Жена Лота (жена Лотова) — согласно Книге Бытия, превратилась в соляной столп, оглянувшись на разрушаемые небесным огнём нечестивые города Содом и Гоморру. Изумление было ВЕЛИКО. А СТРАХ и УЖАС вспенили кровь от УВИДЕННОГО ЗРЕЛИЩА. Примерно такой была и реакция хозяина фермы в «Божьей земле» — инсульт парализовал его тело. Скверна, свидетелем которой стал, раскроила надвое. От гадостности мерзости шоковое состояние. Едва оправился, пугливое вглядывание в сыновьи очи. Что это было? Как попустили небеса подобное? Почему не разверзлась земля под ногами этих отроков?

Джонни — печать вырождения на нём? Начало фильма — забава с блондинчиком и смерть телёнка как ответ (700 фунтов за спаривание «коту под хвост»). Середина ленты — речное купание с другом — оторопь отца с кроватью больницы под капельницей. Окончание — туалетное рандеву и получите сердечную рану за удовольствие… Не это ли ПРИГОВОР АВТОРА? Но а как быть с толерантностью, её ведь никто не упрощал. И «возница» правит на тракт, который всё больше и больше по сердцу демократическим либералам. А то вдруг занесут в категорию неблагонадёжных, нетерпимых, традиционных (а это сейчас чуть ли не приговор. Ругательный).
Как то несколько лет назад Зураб Кекелидзе, психиатр от Бога, профессор давая оценку мотивам взрослого человека проявляющего не здоровый интерес к ребёнку (половая сфера), говорил: как только почувствовали, что в Вас начинает зарождаться противоестественная потребность, сила пытающаяся Вами овладеть, поспешите к нам за помощью, не доводите себя до последней черты. Вот и здесь тот же посыл будет уместен (на мой взгляд) — животное начало разрушило человеческое. Разумное пало под напором плоти. Не потому ли в таком количестве нам живописуют коров, овец? Скот. Скотское. И люди. Уже не в людском проявлении.
Страх и ужас.
А мне говорят, что это тонкие чувствительные струны звучат. НЕ ВЕРЮ. И боюсь.

Мне бы только вернуться в тот день
И смахнуть с твоих глаз неприглядную тень
Мне бы только успеть и сказать -
Не устану тебя целовать
Мне бы только руки твоей пух
Разве голос твой всё ещё глух?
Побегу за тобой воспаря
Я живу, лишь тобою, горя.

Удовлетворены ли Вы своей жизнью? Правильные ли поступки совершаете? Где грань нормы, а где падение с кручи? Можно ли исправить произошедшие? Появись у Вас такой шанс, воспользуетесь? Да кто же, от счастья своего откажется, ВСЕНЕПРЕМЕННО!

Нашему вниманию лёгкая молодёжная комедия на тему любви. Искры пролетевшие в отношениях способны разрушить их, но обоюден ли разрыв? Нет. Одна сторона вот-вот сделает «ручкой на прощание», вторая мастит рассыпавшийся пазл вновь и вновь. Новый век, новые возможности. А если ты к тому же ещё и гений точных наук это для тебя не проблема. И Стиллман, создаёт машину времени. Раз за разом он «паркуется» к Дебби. Эта блондинка совершенно свела его с ума. Быть рядом с ней его единственная мечта. И совершенствуя жизненные сюжеты, он улучшает их до бесконечности.
Лёгкое кино для раннего подросткового возраста

Как полуночный вздор, как на голову снег-
Мой грозный командор, мой чёрный человек.
Как поздний вестовой, по гулкой мостовой-
Квадратный человек, с квадратной головой.
Квадратный человек, сам чёрт ему не брат.
В саду его растёт квадратный виноград.
И явственно видна, пока он говорит,
Квадратная луна в глазах его горит.
Квадратное лицо. Квадратные очки.
Квадратные глаза. Квадратные зрачки.
И челюсти во рту гремят, как жернова,
Когда он говорит квадратные слова.

Его фактура устрашает. Кепка на голове, квадратные роговые очки вдавленные в глаза. Челюсть боксёра, невозмутимый взгляд, слова как свинцовые капли из плавильной печи, прожигают насквозь. Он совершенно не располагает к общению, холодом веет от его буравящего словно два орудийных жёрла на манёвре, взгляда. Он приземист и угрюм, молчалив и не спешен. Брезентовая куртка обтягивает его налитой, без жиринки торс, под ней угадывается мощь атлетической подготовки. Кто он по жизни? Силовой гимнаст? Самородок гнущий пальцами пятаки на потеху спора? Борец классической школы? Поди ж, угадай. Его прошлое сокрыто от нас.

Гаражный бокс и цокот каблучков отвлекает Квадратного Человека от мастеровых будней. Поклонница таланта спешит на встречу. Обтягивающий фасон подчёркивает её прелести, в руках домик с домашним питомцем. Заказ. Возьмётесь? Сделаете? А как? Каким способом?

- Травим газом и… застреливаем!
- Хорошо, мне подходит…

Триллер по-фински набирает обороты. Вне всякого сомнения этот субъект сейчас тут такого наворотит, что любые клише стандарта покажутся смехотворным ребячеством. Любые штампы голливудских деятелей отомрут сами собой. Скандинавы те ещё, «приколисты».

Чёрный юмор завёрнутый в обёртку комедии с Квадратным Человеком из кадра в кадр. Надо решать? РЕШАЛА берётся за любое дело. Надо устранить? РЕШАЛА сделает всё чисто. Избавить по быстрому? РЕШАЛА выполнит по сходной цене. И людской поток не иссякает — а как же, ведь жизнь так усложнена имеющей место проблемой. РЕШАЛА, помоги! НЕТ ПРОБЛЕМ, 150 евро наличными. И простреленные головы на повестку дня, и пулевая стрельба как месть за «наезд». Хотите секса? Не проблема. С удушением? Запросто, сделаю. И проворачивается-проворачивается колесо событий.

… Кто тебя
Учил пленять в стихах чудесных?
Какой из жителей небесных,
Тебя младенцем полюбя,
Лелея, баял в колыбели?
Лишь ты завидел белый свет,
К тебе эроты прилетели
И с лаской грации подсели…
И музы, слышал я, совет
Нарочно всей семьей держали
И, кончив долгий спор, сказали:
«Расти, резвись — и будь поэт!»

Некий сумбур «накатил» после просмотра ленты. И мысли виток за витком. Обрывочные, непоследовательные, отчасти витиеватые вне логики стройности.

Талант. Одарённость некоторых из нас от Бога. Другие зарабатывают хлеб в тяжёлых трудах. Копируя и подстраиваясь лишь создают видимость чего то стоящего, ценного. Для мастера масштаб дарования очевиден, для плебса же они едва ли не титаны. Купаются в славе, упиваются восторгом толпы, но наедине с собой, со своей совестью в разговоре, обнажают истинное лицо или продолжают лицемерить отнекиваясь, оправдываясь? Туман застилает завесой истину. Внутренняя струна цельности, растянута и надорвана, не резонирует под грузом наваленного хлама, заглушена намерено.

А может быть другой человек есть иная порода? Что это значит? Иное предназначение предопределено. НЕ БЫТЬ САМОМУ, а СЛУЖИТЬ ДРУГИМ. ВО БЛАГО. Без раболепства, без потакания и коленопреклонённости. Возможно ли такое? Пожалуй нет. Не всегда. Природа наша слишком ядовита — гордыня вперемешку с тщеславием и честолюбием правят разрастающимися страстями…

Служить? Без выгоды? Презрев себя? О нет, увольте…«Воспитательница» волей случая получает в руки не огранённый алмаз. Прекрасен и неповторим его свет. «Чистота воды» — удивительна. Ни капли замутнённости изъяна. Совершенство потрясающее. Требует ли он дополнительных усилий над собой? Нет, он «истина в последней инстанции». Так как же быть? Молчаливо хранить для себя? Или всё таки открыть миру? Пользоваться самой? Наслаждаться упиваясь? Лицемерить обманывая? Нет, не в её правилах это. Два противоположных начала борются в Лизе и «лучшее» одерживает победу.

… и её плач как слёзы ГОРЯ и слёзы СЧАСТЬЯ. Горе, потому что снята с пьедестала почитателем и мир рухнул рассыпавшись в прах. Обманщица и бездарь? По делом. В духе времени. А счастья — от радости за маленького воспитанника. Он заявлен величием сокрытого в нём. Только-только выплёскивающегося.

Фильм полон мысли. Попытки культивирования в людях природного начала, заложенного в нас едва ли не генами. Но видимая молодая поросль, пробивающаяся ростом, очевидна для немногих. К тому же мир слишком прагматичен и розовые тона не в чести. Ритм успешности, скач в гонке достичь, добиться, получить превалирует волна за волной — и отстранённость сына, и истеричный крик дочери обрывают, заглушая.

Фильм напомнил об «отечественных» детях вырвавшихся «за флажки» — поэт Ника Турбина, художницы Надя Рушева, Саша Путря…

Что касается просмотренной ленты? Шедевр. Маленький шедевр. Вряд ли женская аудитория не проронит здесь пару-другую капель слёз. Они очевидны. Они очистительны для души. Мужчины должны разделить восторги.

Моим стихам, написанным так рано,
Что и не знала я, что я — поэт,
Сорвавшимся, как брызги из фонтана,
Как искры из ракет,
Ворвавшимся, как маленькие черти,
В святилище, где сон и фимиам,
Моим стихам о юности и смерти,
- Нечитанным стихам! -
Разбросанным в пыли по магазинам
(Где их никто не брал и не берет!),
Моим стихам, как драгоценным винам,
Настанет свой черед.

Чуткий, тонкий, наполненный юношеской романтикой. Именно так хочется говорить о фильме открывающем миры шведской писательницы Астрид Линдгрен. Шестнадцать лет ей на экране и скучные библейские проповеди в церкви она трансформирует в игривые шутки, заурядность внешности на танцевальной площадке обращает в плясовой неподражаемый вихрь. Огненная страсть души проявленностью искр в глазах.

Её распирает изнутри счастье готовое разорвать грудь. Вырваться, оповестив округу. Зима, лесная дорога, половина десятого ночи, брат в попутчиках и останавливаясь под светом Луны, она заявляет, — мне надо покричать! Что, простите, надо? Да-да, покричать. Крик не истошен, не пуглив, он внутренним горном сильного человека, призывным рокотом едва ли не оленьего рёва. Внутренний плеск творческого опьянения захлёбом.

Помните как это звучало у К. Шахназарова в «Зимнем вечере в Гаграх» — Удар должен быть, удар! В чечётке главное — кураж. У Астрид Линдгрен кураж что надо. Есть это состояние, можешь поймать слетевшую на плечо музу — ширь дорожного тракта распахнутой колеёй пред тобой, нет — муки скомканностью листов в урну.

Удача сама идёт в руки — предложение поработать в газете, дар печатного слова — остротой ума. И тактичная взрослость, вблизи зарождающейся сексуальности, познание мужчины как любовника и осторожная неосторожность приговором расплаты. А она так неопытна, так юна. Месяц-другой и пойдёт молва. Муки отчаянного положения туманят.

Всё увиденное напомнило ленту Бу Видерберга «Цветения пора», 1995 года. Там подросток пятнадцати лет и учительница тридцати семи брошенные роком в объятия друг друга. Здесь девочка шестнадцати и мужчина с двумя браками за спиной и кучей ребятишек в постижении азбучных истин. Трогательные, наивные открытия. Робкие дверные скрипы и первая пылкость пощёчин.

В какой то момент показалось, что фильм несколько забуксовал, увяз в одной временной поре. Не двигается вперёд. В 25 лет, в 30, 35 — вехи трудов я ожидал открыть. Но увы, режиссёр оставил нас в границах 19-20 лет Астрид. Может быть это была самая сложная пора в жизни будущей писательницы? Возможно. Красок плача, автор не пожалел. Скорби и боли здесь через край. Так формировался, закаляясь характер. И именно здесь истоки душевных потоков «Малыша и Карлсона», «Пеппи Длинный чулок», «Расмус — бродяга» и др.

Я считал слонов и в нечет и в чет,
И все-таки я не уснул,
И тут явился ко мне мой черт,
И уселся верхом на стул.
И сказал мой черт: — Ну, как, старина,
Ну, как же мы порешим?
Подпишем союз, и айда в стремена,
И еще чуток погрешим!

«Когда ангелы спят» — под таким названием посмотрел этот фильм. Испанский кинематограф радует глаз. Экспрессивные южане зажигают звёзды. Убедительно, живо. Верите ли Вы в судьбу? А в предостережение фатума? В его оберёг? Когда какая то неведомая сила преграждает Вам путь и пытается предостеречь или направляет иной дорогой. Чтобы уберечь. Чтобы отвратить. Задумались над происходящем, обратили внимание — и сохранили жизнь. Пошли на пролом — сложили голову. В народе об этом говорят как о приметах. Помните зайца, что перебежал дорогу А. С. Пушкину, направлявшемуся из имения к друзьям. Постоял, подумал над произошедшем и вернулся к родному крыльцу. А те к кому ехал, в итоге пошли путём декабристов. Кто на каторгу, кто на виселицу. Тоже самое у Ванги. Случай с обычным шофёром пришедшим за советом. Увидела его ближайшую гибель. Во избежании, порекомендовала с утра не садиться за руль грузовика. Но дела погнали молодца в дорогу. И на переезде попал под поезд. Смерть настигла жалом. Судьба. Так судьба ли?

Как будто бы знаки разбрасывает перед нами наш невидимый ангел хранитель в минуты близкой опасности. Когда мы у черты. Когда мы вот-вот готовы из бытия перейти в небытие. В одной из «Битв экстрасенсов» один из «просвещённых» как то назвал семь узловых точек, которые каждый из нас проходит по мере продвижения по своему жизненному пути. Что это значит? В этот миг мы «на грани». Один не верный шаг — и падение в пропасть. Самолёт ли тому причиной, автомобильные гонки или подворотняя шпана играющая ножичком. Шаг-другой и «ты на небесах». Правда это, вымысел ли, кто ответит наверняка? Но что то такое в этом есть вне всякого сомнения.

Итак, «ближе к телу», как говорил Ги де Мопассан.

Мужчина средних лет, «горит на работе». Презентация затянулась, а между тем у дочери-малышки сегодня день рождения. Праздник. Карнавал радости. Жена названивает с упрёками. Вот Вам первый посыл в тему «перст судьбы». Надеясь успеть до кроватного сна ребёнка, папаша берёт со стоянки автомобиль принадлежащий компании. Но вот незадача — не успел тронуться в дорогу, сдававший задом джип въехал в правый бок разбив фару. Как быть? Решение уже принято — только вперёд. Второе знамение. На автостраде застревает в многокилометровой пробке. Звонит супруге предупреждая о задержке и позднем возвращении. Лёгкий невроз. Третий «совет» пропущен мимо ушей. Езда в полусне от усталости. Полицейские задерживают и препровождают в мотель для отдыха. Однако, что это за проблема в современном мире? Вновь за руль и вновь в путь? Четвёртый стук в окно сердца без ответа.

Как же глуп ты, человек.
А раз так — получи сумрачную ночь ужаса и не говори что в этом нет твоей вины…

Словно невидимые путы сковывают обручем безысходности. Словно кнутом вспарывают непослушную в глупости спину — получи, получи, получи. Удар за ударом. Шлепок за шлепком.

Как же глуп ты, человек…
Чертовщина? Или знаки судьбы?
Весьма необычный драматический триллер.
При просмотре следует помнить - кино Испании перед Вами. Это не Голливуд к которому привыкли. Здесь и "затянутость" присутствует и изложение истории в неком "не стандарте"

Как бы это выглядело, если бы скажем, мы прочли записки сумасшедшего? Вот так?
...Купились как глупцы получить лёгких денег. Маленький презент загадкой игры в которой предлагалось принять участие. И победителю наградой 10 штук баксами. Зачем я в это влез? Мозг совершенно обезумел от заданной головоломки. Рациональное объяснение — почему именно я, почему именно мне, найдено не было. Нестандартная ситуация ввела в лёгкий ступор. Глупость какая-то, подумалось. Чей то розыгрыш забавой. Время жаль тратить на такое. Но любопытство истерит каждой клеточкой кожи — попробуй-попробуй. И что? Пойти сходить что ли, куда приглашают? Разве с меня убудет? А вопросы сниму. А ясность будет предельной. И перестанет сознание вновь и вновь пережёвывать эту резину немыми вопросами диалога в себе…

Ах, вот оказывается как? Собеседование решили устроить? Может быть ещё тесты начнёте в меня метать? Я в численной очереди таких же остолопов. Пятеро счастливчиков помимо меня заглотнули наживку. Что ж, разнокалиберные сограждане собрались. И по возрасту, и по половому признаку, и по социальному статусу. Шоу-рум, конечно что надо. Нас ли друг другу демонстрируют, или скрытно следят в глазок за собравшими кто его знает? Ладно, потерплю чуток. Гляну лишь на самих господ что завлекли сюда, послушаю их тираду и откланяюсь. Думают на дурака или идиота напали. Ну-ну, это мы ещё поглядим кто у нас умственно отсталый.

Похоже что ни я один столь нетерпелив в этом зоопарке. Дамочка вон пошла с «пляжа». И правильно, чего людей мурыжат? Минуту-другую обожду и тоже на выход. Рассиживаться некогда. Зачем «припёрся». Вот же дрянная натура — сходи-сходи. Засада

Что такое? Что случилось? Не может выйти из комнаты? Дверная ручка сломалась в руках? Это ещё что за новость? Ерунда какая-то. Что? Кодовый шифр как на сейфе? А это ещё к чему? Игра началась? Ах, вот оно значит как? Мы все в этом чёртовом эксперименте. Где же выход? Какая из дверей гарантирует свободу? Выпустите меня, я не намерен в этом участвовать.

Неужели задачи, как в судоку? Ребус шифровки на сообразительность. Ладно, попробую вместе со всеми поковырять эту тему. Какая-то мышеловка с захлопнутой дверью. Бредовое наваждение, сводящее с ума. Кто здесь так искусно потешается? Кто изгаляется над нами? Мы что, подопытные крысы или кролики для исследования? Гнев нарастающим озлоблением. Паника вибрацией сотрясения. Сознание пульсацией крови в голову. Что за ерунда? Жар потолка раскалённой жаровней. Они там в своём уме? Это уж слишком. Выход, где выход? Он должен быть. Думай-думай. Скорее.

Вновь парализующая паника вернулась. Разъедает как ржа металл. Спокойно. Только спокойно. Возьми её под контроль. Ты понимаешь и осознаёшь, что это лишь внутреннее состояние неопределённости. Инстинкт выживания вопит. Успокой. Так-так. Хорошо. Не суетись. Дыши. Дыши чаще. Наполни глубоким вздохом лёгкие. Ещё раз. Вот, уже самочувствие нормализовалось. Сейчас придёт облегчение. Эта пятёрка своей поспешностью лишь деморализует. Их истерика не должна тебя волновать. Держись. Держись и думай. Думай.

А вот и ответ.

Духовка пройдена. Мы выбрались. Живы все. Но куда попали? Это не смежное помещение и не выход из здания. Мы что, в новой ловушке лабиринта? И здесь опять свои головоломки с кроссвордами? Идиотия… И круги ада новыми поворотами в зигзагах.
Весьма необычное зрелище.

Если бы дама-режиссёр Карина Кусама едва ли не с первых кадров прояснила зрителю кто является главным действующим лицом этой криминальной драмы по своему роду деятельности, можно было бы подумать о самом невероятном. Мы в бомжатнике. Нам живописуют один из этих «экспонатов». Вот сейчас эта мисс дойдёт до помойного бака, откроет крышку и станет шерудить шелуху пакетов выбирая нужное ей одной. Бродяжка из ночлежки совершает утренний моцион. Разве не реалистично представление? Вполне. Десять-пятнадцать минут подобной неспешности, да ещё и при такой физиономии в гриме, могут запросто «заблудить» любого. Так кто же она? Николь Кидман, а это её мы наблюдаем в экранном отражении, ни много ни мало — офицер полиции. Офицер! Уж не знаю, детектив или инспектор. Не имеет значения. Но «рожа» — уж пусть простят меня поклонники таланта звезды, что у тех «джентльменов удачи», искавших шлем Александра Македонского. Небритая, немытая, нечёсаная! Согласны?

Перипетии сюжета растянуты на два долгих часа. Не слишком ли это монотонно и долго? Как Вам сказать? На любителя психологического исследования, наслаждающегося замедленным потоком мысли, зрелище покажется даже привлекательным. Была молода и красива, игралась в мужские игры, испытала шоковое состояние и вот итог. История полицейской дивы с узлом страдания в семнадцать лет. Последовательность с переносами прыжков во времени — сейчас и вчера. Памяти звон.

Да-да, всё это хорошо.

Но скажите мне пожалуйста, где в силовых структурах будут терпеть человека «с катушек слетевшего». Это не сотрудник вовсе, а мешок с трухой. Что мы имеем здесь? Расфокусированность походки. Перед нами не здоровая человеческая особь, а доходяга. Старческая немощь доконала? Дряхлость зрителю из каждого кадра. Ладно, хорошо, мы это видим. А начальство её? Видит подобное поведение? Закрывает глаза? Давным давно пора сделать психолого психиатрическое освидетельствование. Экспертиза покажет что и как. Дама ведь оружие носит. И не дай Бог сорвётся, вместе с ней постов лишатся верхние чины. Разве нет? Внешняя атрибутика дополнением общей характеристики. Кожаная куртка от долгой носки потом «провоняла» (извините, пропахла). Носит её наш офицер не снимая. И спит в ней же. Что такое душ, дезодорант, расчёска неведомо ей. Макияж, маникюр — не смешите. Лицо — сплошная маска депрессии. Посттравматический синдром растянутый, как выясняется позже, на долгие годы. И никто не помогал реабилитацией? А такое понятие как аттестация в США существует? Списать её на пенсию тогда. Всего и дел то.

Но тогда весь сюжет разрушится. Вся история обратится в прах. Значит нас убеждают в это верить, а мы смотрим, морщимся и… терпим. Так что ли?

Это тем более странно, что мужчины полиции здесь подтянуты и подвижны. Живость во взглядах и бойцовая хватка просматриваются. Но они фрагментарны, а у дамы первый план. И это огорчительно.

Интрига хороша. Ясности понимания, нет до окончания. Стало быть если опустить всю фантасмагорию в один час и сорок минут, то оставшиеся двадцать, вместе с титрами, как раз и есть изюминка фильма.

Кумиры. У кого из нас их не было в юности. Так хочется подражать. Так хочется быть похожим. Причёска, жесты, одежда. В чём ещё можно скопировать своего идола? И не важно мужчина ты или женщина. Оба пола подвержены этому влиянию.

И основной посыл данной картины, именно этот. Режиссёр переносит зрителя в 1972 год.

Гарри Барбер, молодой парень 20-25 лет, просто одержим актёрским дарованием Стива Маккуина. Экранная звезда совершенно покорила взяв в плен. Кинотрюки вызывают восторг, череда гоночных погонь — свободой от каких-либо обязательств. В лёгкости непринуждённости, хочется наслаждаться жизнью. И быть таким же. И быть им же. Раскованным, свободным, парящим. И что же в итоге? Почти получилось. Почти удалось. Более сорока выписанных штрафов за превышение скорости, за лихачество, за нарушение правил. Безделица. Сущая мелочь. Ерунда на которую не стоит обращать внимание. И взгляд всё так же светел. Буден, не омрачает ничто.

Неожиданная удача, казалось бы сама идёт в руки. Дядя, родственник, предлагает принять участие в не пыльном деле. Ограбление банка в Калифорнии. Президент США Ричард Никсон, уж слишком, по его мнению, неправильно выстраивает внутреннюю и внешнюю политику. Не трехануть ли его? В смысле — растрясти на деньги. Отличная идея. План, люди, место. Потрудимся.

Форест Уитакер хорош в роли полицейского детектива распутывающего дело, а Уильям Фихтнер убедителен в роли пахана-медвежатника. Настоящая искра картины — Тревис Фиммел. Он просто светится молодостью обаяния. Любуется собой. В наслаждении прибывает.

Режиссёр выносит на суд зрителя лёгкую и достаточно любопытную криминальную мелодраму. Она втягивает в свою орбиту с первых кадров и оторваться, практически не возможно. Музыка в стиле ритм-блюза, музыка в стиле рок-н-ролл кадрами раскручиваемых событий. И исповедальное признание под большим секретом любимой даме сворачиванием полуторачасового зрелища.

Сюжет в подобных фильмах всегда прост и не перегружен занудными пассажами с заламыванием рук. Темп не теряет своей стремительности ни в шуме рёва мотора, ни в проворачивании ограбления. Любовная лирика мягким поглаживанием, без постельных рандеву. Сцены, как чипсовые хрустики во рту. Одна за одной.

Однажды играли в карты у конногвардейца Нарумова. Долгая зимняя ночь прошла незаметно; сели ужинать в пятом часу утра. Те, которые остались в выигрыше, ели с большим аппетитом; прочие, в рассеянности, сидели перед пустыми своими приборами. Но шампанское явилось, разговор оживился, и все приняли в нем участие.
«Пиковая дама», 1982год, реж. И. Масленников

Конечно же перед нами нет и грамма от величайшей классики. Ни то, что Александра Сергеевича Пушкина, но даже от впечатляющего воплощения советского кинематографа. Лица актёров, персонажи, декорации, диалоги, сценическое обрамление сюжетов в начале восьмидесятых по самому высокому стандарту. И тайна трёх карт заманчивой перспективой разбогатеть. И орлянка с судьбой, холодной решимостью неотступности. Какую же Пиковую даму из Зазеркалья рисует автор нам сегодня? Неужели ту самую старуху обманувшую счастье Германа. И психиатрическая клиника — тройка, семерка, туз. И злая шутка нечисти — тройка, семёрка, дама! Увы, увы. Ничего такого. Ни карт, ни безумства, ни интригующей истории. Сор нынешних дней.

Закрытый пансионат для школьников в лесной глуши. Дворцовое сооружение в стилистике Гарри Поттера. Чада сброшенные с рук родителей на пятидневку. Троица паразитов, откровенных и пара вменяемых лиц. Трёп о сексе и отсосе без купюр. Жор без меры, без разбора. Мыслей в голове — кот наплакал. Ночная «бродилка» по коридорам закрытой части «усадьбы». Желания вброшенные в Зазеркалье с обращением к Пиковой даме. К чему это может привести? А где Вы видели халяву от сил зла? То-то. Ужастики не заставляют себя ждать. Получите и распишитесь, как говорится. По полной.

На мой взгляд, фильм смотрелся бы в более выигрышном свете, если бы тема Месопотамии, затронутая сценаристами, получила бы более глубокую прорисовку. Мистицизм, эзотерика, верования Шумера придали бы определённую устойчивость конструкции. И эту тему можно было бы развивать действием. Не получилось. Тема вброшена, но нераскрыта. А жаль. Полагаю, что и персонаж Игоря Сергеевича должен был быть наделён большим хронометражом времени. От него — исходные нити посылов, предположений с дополнительным осмыслением игры со зрителем. Но он, к сожалению, не даёт ничего. Или очень мало. У него нет знаний? Но ведь это элитарное учреждение на тугой кошелёк рассчитанное. Здесь дяди и тёти со степенями заслуг, трудятся. Диплом у него за спиной, не урюпинского педагогического института. Явно.

Далее. Наверное, сцены в лесной чаще, среди остовов памятников, в развалинах стенных сцен тоже можно было обыграть в более выигрышном свете. Сама обстановка понравилась. Сакральность места, угадывалась. Казалось, вот сейчас и произойдёт «это самое». Однако и здесь скудный вброс лиц и заглохшая интрига… Или я не попадал в тему струи, или струя темы меня обходила стороной… Как то не задавалось.

Прекрасно выполнены финальные сюжеты. Находка ли автора приём с перемещением Ольги или собственная трактовка, но этот момент на самом деле ключевой в картине. И жаль что с его финальным аккордом, титры на экране.

Если Вы рассчитывайте на фильм ужасов, то глубоко ошибаетесь. Здесь нет этого. Здесь другое кино.
Родина. У всех одна. И у каждого из нас она своя. Собственная. Маленькая, в крышах домов, покосившихся от времени, деревней распахнутая. И высотками мегаполиса ввысь взметнувшаяся. Место, где в поступи по земле, силу предков вбирали мы. Где падая и вставая закатов рассветы встречали. Где стремена скорых отцовских коней нам торили путь, вперёд увлекая. Где матери, пели нам колыбельные песни, баюкая. Родина. Самое дорогое, родителями данное в наследство.

Перед нами доступная для понимания взрослого человека метафорическая вещица. За простотой сюжета серьёзные и сложные вопросы нынешнего осознания человеком себя в окружающем мире. И этот аспект заложен создателем в непритязательную историю для детской аудитории. Поймут ли? Разглядят? Оценят? Пожалуй, что вряд ли. Но след будет оставлен. Но память сохранит посеянные крупицы. Они прорастут со временем. Ни сразу.

Кто из нас в школе не писал сочинения на тему: Как я провёл лето? Нет таких? Помните? Вот и здесь начало картины воспоминанием мальчика пятого класса о нескольких днях проведённых вдали от Москвы. В десяти часах езды на автомобиле от столицы. В татарской глубинке. С наследием старины в укладе предков столкнувшегося. И осмысление происходящего вокруг, взглядом одиннадцатилетнего. Демонология в стиле фентези. Народный фольклор ожившими масками духов местности. Суры из Корана оберегом, хранящим покой. Силы добра и силы зла красотой лиц и страхом.

Проблема поколений первый посыл автора в этой ленте. Родители и дети в антагонизме непонимания. Смерть, увы, как это часто бывает, лишь «прибивает» друг к другу. Но не поговорить, не сгладить теперь. Оторванность от корней предков в заповедях знаний себя, обычаи, язык чтущих, вторая линия для размышления с печальной констатацией. Третий — расплатой — Чтобы тебя черти в ад забрали! Материализация мысли.

Духи места. Духи предков. Видимы и невидимы глазу, но они всегда были, есть и будут. Из-за неуважения, из-за надменности, из-за оторванности от корней, по мнению автора, всегда наступает расплата. Родина. Здесь легче дышится. Здесь больше слышится. И деревянные истуканы напоминанием о непроявленном мире. И размышлением.

Зрелищный ли это фильм? Будет ли он привлекать широкие массы? Не уверен. Скорее нет, чем да. Американские блокбастеры испортили вкус изрядно. И это печалит. Мыслей тут россыпи. Проблематика близкая в наши дни многим, затронута.

А окончание картины удивило. Когда казалось бы всё разгадано. Когда ясность должна вот-вот обрести законченную форму. Когда сюжет приобрёл в голове стандарт шаблона. И хэппи энд с милой Лейсан (как думалось — Матерью Народа, нации) определён, режиссёр неожиданно раскрутил виток триллера и перепутал, запутав всё. Что это было? Наверное — дань должного времени. Только так ныне кино и существует. И осознав это — я улыбнулся. Для менее взыскательного зрителя — здесь страсть экшна. Каждому своё.

Картина, напомнившая «Новогодние приключения Маши и Вити», 1975 года. Конечно же размах тут гораздо скромнее, но добрые посылы — отыскать Снегурочку, в борьбе с силами зла, присутствуют.

Осматривая гор вершины,
их бесконечные аршины,
вином налитые кувшины,
весь мир, как снег, прекрасный,
я видел горные потоки,
я видел бури взор жестокий,
и ветер мирный и высокий,
и смерти час напрасный.

Жаль что режиссёр не счёл возможным начать фильм полётом Хармса. Было бы ли это сновидениями, озарявшими гений мысли, или углублением погружения в информационный поток питавший творчество Даниила Ивановича, какая разница. Именно этот приём позволил бы не только эстетствующей публике насладиться в полной мере внутренним состоянием рассматриваемого лица, но и придал бы дополнительную грань подсказки в понимании происходящего зрелища неподготовленным зрителям.

Возможно и сцены болезненного изгиба в судорогах имитированной шизофрении следовало чередовать с зеленью прудов в ворковании под вёсельные скрипы уключин. И повторять болезненные ломки более частыми вкраплениями для понимания готовящего самому себе последнее прощай в этом мире. Подведение черты под всё, чем дышал, что являлось смыслом существования, чему была отдана энергия наполнявшая впалую грудь. Послание? Последняя воля? Вздох умирающей плоти? Шёпот губ, еле слышный.

Диагностику заболевания с вглядывающейся в лицо дамой, убранную белым халатом — смертью пришедшей по твою душу, а расточаемые вопросы, пониманием для неё насколько же близок или наоборот далёк этот сгусток плоти от её савана. Пришла пора для рукопожатия с когтистой дланью? Камерный застенок с досками нар пусть довершит дни этого существа.

Жил человек рассеянный
На улице Бассейной.
Сел он утром на кровать,
Стал рубашку надевать,
В рукава просунул руки -
Оказалось, это брюки.
Вот какой рассеянный
С улицы Бассейной!

Выпавший из времени. Или живший не в своё время. Опередивший его. В стране, как в чуланном зажиме предвосхитивший перемены. Свинцовые тучи разгонявший над головой вычурностью нелепости образа, который сам и считал важнейшей составляющей не только личности, но и творчества. Гламурный вид этого щёголя напоминает петушиный окрас. Не он ли противовесом этим стройным колоннам «как в едином порыве». Тем «что рождены, что б сказку сделать былью». Пьянящий воздух свободы пережёванного в фарш новой формацией люда и репрессивная гильотина опускающаяся даже на тонкие, не заматеревшие шеи. Время пылкого восторга и зуботычины с Колымскими лагерями и «по рогам» подарками. А отец, между прочим, из революционеров-народовольцев был. Едва ли не белая кость чумазого времени.

Кино снятое в стилистике Маски-шоу, того самого юмористического телесериала, которое выдержать более пяти минут нормальному человеку, сложно. Кривлянья позы, гримасничество в лицах, пластика откровенного балагана, лицедейство в глупости. Особый настрой для понимания необходим. Чувствование клоунады эксцентричной пародии, быть должно. И здесь тот же посыл....
И так далее

Приходит день, приходит час
Приходит миг, приходит срок
И рвется связь
Кипит гранит, пылает лед
И легкий пух сбивает с ног
Что за напасть
И зацветает трын-трава
И соловьем поет сова
И даже тоненькую нить
Не в состояньи разрубить стальной клинок
Стальной клинок…

Где мы? Куда попали? Кто все эти люди? Исповедь в череде лиц перед нами. Последние — привет, последние — прости. На фоне главного, величества полного, более мелкие как челядь услужения у трона короля. Одни безмолвны и сухости полны, другие напротив весьма откровенны. И слушая весь этот оркестр мы лучше понимаем дирижёра. Человеческий возраст характерными проявлениями. Печалиться и грустить? Плакать в надсадных стонах содрогания? Нет. Нужно воспринимать происходящее как данность. И спешить почерпнуть ответы. Спешить насладиться последними мгновениями жизни. Вот-вот отлетит эта искра костра и потонет в безбрежном сумраке. Навсегда. Приговор вынесен. Обратного пути нет.

Отец и сын. С художественной одарённостью различия масштаба. Один едва переступил 50-летний рубеж, другой на излёте седьмого десятка. Один, купающийся в бликах софитов, аплодисментах восторженной публики. Другой — инсталляции из верёвочных узлов, рождённых в скрипе зубов творящий. Поклонницы и музы таланта, апартаменты величественного дворца, охапки цветов и турне гастролей по всему миру противопоставлением мастерской с нависающими как трупы чучелами фигур с мигренью приступов до колик. Родная кровь. Самые близкие друг другу люди. Заботливость так была важна в детстве, но был лишён её. Внимания так хотелось, но слишком короткие мгновения выпадали счастьем общения. И все эти обиды копились год от года, крепли становясь комплексами неполноценности. Жил — указкой что делать, опекой хранимый — был всегда. Горечь переполняла. Горечь стала натурой. Подранок Марк первой исповедью. Сын.

А вот и Ирина готова поведать свою историю. Кто она в этом доме? Любовница? Муза? Экономка? Ассистентка маэстро? А в новых реалиях? Смиренное несение своего креста. Исповедь вторая, готова.

Прошлое Марка — привет детству в окраске семьи трёх поколений женщин. Дойти до этого дома он может с закрытыми глазами — режиссёрская мысль в аскетичной краткости. Зрителю в осмысление понимания. Без излишних мизансцен. Пепелища ворох перед нами. Чувства, отвергнутые.

Марк сегодня. В единокровном застолье. В ближнем круге находясь. Свадьба предвкушением? Что ожидает? Романтика обретения своей половины? И рейсовое застолье с авиабилетами предрешённостью понимания.

Исповедь за исповедью. Глаза в глаза.

Гамма чувств расточаемая автором водит нас по лабиринтам человеческого существа. Гнев срывающийся едва ли не до ненависти. Крики души израненной годами терзаний. Всё здесь всклокоченными волосами Птицы. Помпезность величия противопоставлением. Сдержанность отрешённости до момента расторможенности сознания. До раскола. Но что в этом расколе? Истина всплывшая на поверхность? Или туман наркотического дурмана в деградации? И всё это следует одно за одним. Скачем, галопом уходящего времени.

Чувствительность и ранимость, прощение и понимание переплетаются здесь как нити жизней каждого из нас. Родители, родитель — насколько важны они и в 1 год и в 50. Как многое дают делясь словом ли, воспоминанием ли. И понимая их, мы лучше понимаем себя. Прощаем и отпускаем, возвращаемся вновь и исцеляемся от вопросов боли жгущих.

Потому Я и учу их притчами, что смотрят они, но не видят, слушают, но не слышат и не могут понять.
Евангелие от Матфея
По разному можно подходить к просмотру этого фильма и делать о нём выводы. Кто то скажет — мелодрама «завёрнутая» в обёртку космической тематики. И будет прав. Так и есть. Другой возразит — фантастические бездны предлагаются автором картины и Айзек с Кларой совместно решают этот кроссворд. Верно. Здесь бездны. Третий возразит — зрелище нулевое, сюжет вялый и малопонятно что именно хотел продемонстрировать режиссёр. И драматический аспект присутствует, и мелодрама с фантастикой переплетаются. Согласен. Определённое нагромождение присутствует. Но для чего это? Зачем? Всё ли здесь так просто как может показаться на первый взгляд? Думаю, что за кажущейся простотой скрывается второй слой. Истинный. Удалось разглядеть — восторг и аплодисменты творцу обеспечены. Додумали самостоятельно — улыбнулись разгадке.

Перед зрителем одержимый человек. Одержимый захлёстывающей его идеей. Фанатик. Великий счастливец забывающий о времени и месте, питье и еде, прочих мелочах радости обычного человека. Совершенная отстранённость от окружающей жизни. Астрономия, прорывом в глубины пространства в поиске разумной материи, доминирует в нём идеей. Логическое обоснование в сопоставлении наблюдаемого процесса, способно привести к великому открытию. Он на его пороге. Ещё чуть-чуть. Ещё немного. Отчаивается и ищет надеясь обрести.

По воле случая рядом с ним ассистентка. Энтузиаст на подхвате. Без образования. Без опыта. Смышлёная с живым воображением девушка. Кто? Никто. Откуда? Из ниоткуда. Как это? А вот так. Пришла едва ли не с улицы. Он видел её ранее на одной из своих лекций, да ещё расписывающий красками стену галактическим пейзажем в коридоре университета. Дама с собачкой. С котомкой рюкзака за спиной.

Два «уникума». Две странности как две туманности зрителю. Он и Она. Айзек и Клара. Какие перспективы у этого дуэта? Как далеко они способны продвинуться? Способны. Вступительная часть фильма с первоначальной прорисовкой лиц завершена. Зритель полностью подготовлен к сюжету. И с этого момента ассоциативное мышление выходит на первый план. Всё что мы видим следует рассматривать в наклонной плоскости мужского и женского восприятия. Два полюса и две точки зрения где первая это рациональность и вторая — интуиция. Воистину единство и борьба противоположностей. Он ей — почти что логические выкладки проверенные «алгеброй». Она ему — абстракцию чувствительной сферы не поддающуюся доказательству. Он ей — всё это глупость не имеющая никакого отношения к научному мировоззрению. Она ему — хотела бы я увидеть твои глаза в тот миг когда это произойдёт… И квантовая запутанность с чувствованием друг друга слезой под финальные титры.

Так кто же она была? Кем была? С чем пришла в мир? Для чего? Чтобы стать протянутой рукой ему. Чтобы помочь обрести себя? И миссия на этом закончилась?

А Ребекка? Ребёнок там, ребёнок тут? Несчастье и счастье. В чём причины? Ни в том ли что противоположности притягиваются, а с Айзеком они имели одинаковые «заряды»?

Кино для размышления. Кино с интригой психологизма. Космос без космоса. В себе самих необъятные бездны таятся. И они попыткой осознания и разгадки.

Весна ли причиной иль возраст поспел
Подругу любви, я в ней рассмотрел
Годами она мне, едва ли не мать
Не в силах себя рядом с ней обуздать.

Волнительная и чертовски пленительная,
Разумная и достаточно умная
В словах череды, обаятельная
Для ласки моей притягательная.

Сегодня коснусь её плеч иль руки
Доверюсь, ведь чувства мои глубоки
Прогнать не прогонит, ответит губами
И всё решено будет вечером нами.

Наивной чистоты образчик перед нами. И если не зачерствели в социальных институтах общества, если живой родник чувств всё ещё свеж в Вас, оцените должным образом ленту. Здесь две тонкие души в созвучии игры и пения. Он — потому что весеннее пробуждение лет похлопывает его по плечу, а матушка природа одарила высокой поэтикой и задатками (может быть гены причиной). Она — потому что всем своим естеством и существованием является воплощённой гармонией красоты. Красоты ставшей её профессией, её кредом. Наделяя Анну веригами зарубежной классической литературы собравшимся демонстрируется кто именно перед нами. Тонкий психолог портретов людей, оценивающий не по определённым лекалам обывателей, а гораздо глубже, слой за слоем. И потому одна из первых бесед касательно прочитанного Саввой столь обстоятельна в широте характеристики разбираемого литературного персонажа. Её опыт, демонстрацией. Её многогранность, определением. Согласитесь, это не случайно, что репетитор художественной направленности предложен зрителю. С химиком или математиком Савве бы пришлось гораздо сложнее. И улыбку вызывает этот гротеск. Правда?

Совершенно потрясающая история. Юноша влюбляющийся в своего репетитора. Пошлости налёта ни на грамм. Сцены дышат волнением жизни. Как белая лилия в хрустальном оправлении вазы. Чистоты и невинности грация в этом режиссёрском переносе. Таинство зарождения, потрясение от охватившего чувства, процесс развития — всё собрано здесь. Этап за этапом. И все остановки в долгом пути, со встрясками одёргиваний жизнью, тоже на поверку рассмотрения размышлением. Лгать и изворачиваться, лицемерить и подличать начинать не хочется. И потому так светел взгляд в повинности склоняющейся головы. А мир опыта уже иным противопоставлением. Прозой без высокопарности. И взгляд ужаса на свидетельство. И рефлексия желудка на безжалостный аргумент.

Поэтика фильма воспринимается органично. История рассказанная с экрана пробудила живой отклик сопереживания. А вот фоновая составляющая, на мой взгляд, откровенно слаба. Все эти одноклассники, сцены, выгулы-загулы, печальное «ни о чём». Ясно что это второй план, но всё же слишком откровенное пренебрежение здесь. Или ошибаюсь?

«Цветения пора» (1995г.), шведский шедевр Бу Видерберга перекличкой с «Ваш репетитор». И женская мудрость с влюблённой юностью повенчаны. И там, и тут.

Приятный фильм. Приятный актёрский дуэт.
Что причиной произошедшего?
Конечно же - во всём виноват Флобер

Ощущать, чувствовать в себе потенциал, но оставаться не востребованным, что может быть мучительнее для амбициозного честолюбца? Выражать мысли и при этом выставляться незрелым глупцом. Желать быть полезным и раз от раза отвергаться с презрением. Именно таков портрет зятя президента Египта. Таков ли он на самом деле? Отец, пеняет дочери и склоняет её к разводу с ненавистным родственником. В который раз можно говорить словами Данте — Горек чужой хлеб и тяжелы ступени чужого крыльца. А если к тому же ты в полной зависимости от величественного родственника и каждая монета в кармане из его кошелька — жизнь станет ненавистной. Утомлённый подобным положением вещей Ашраф Марван совершает непоправимое — предательство родной страны, предложение себя разведке противника — Моссад. Можно ли оправдать за подобное? Вникнуть в тягостную действительность бросившую в стан злейшего врага и понять? Будет ли прощение? Конечно же нет. Предатель он всегда предатель. И нет пощады для изгоя.
Но всё ли здесь так однозначно. Всё ли в канве изначального посыла прокладывает режиссёрская мысль? А вот и нет. Несколько витиевато, путано (уж не намерено ли это сделано для зрительского недоумения) автор выводит "героя" из тьмы на свет. И к окончанию картины ты в недоумении. Что это было? Кто перед нами? Трус? Или игрок с судьбой?
Посмотрите внимательно этот фильм. Здесь всё ни так просто.

Город возможностей, город греха
Обитель порока где скорбь не слышна.
Потоки метро, людей караваны
Свободой прельщенные, ею же пьяные.

Суетность дел в измождённости тел,
один надорвался, другой не вспотел
Слёзы и горечь, боль и тоска
Милая глазу, столица Москва…

Где? Где та кнопка самоуничтожения, что должна была быть предусмотрена матушкой природой при программировании создаваемого ею детища? Человека. Где она? Я её не нахожу. А ведь должна быть. Должна. Путь мытарств определяемых каждому из нас при жизни для чего? С какой целью? Кто тот искуситель забавляющийся наблюдением за «тараканьими бегами»? Кто дёргает за нитки весь этот кукольный театр? И зачем? Потехи ради? И ведь стоит только перестать расшаркиваться в идолопоклонстве этому кому то и в миг удавка на шеи затягивается всё туже и туже. Что, не хочешь плясать под общую дудку? Не желаешь пресмыкаться подличая? Выбился из сил? Устал? А мы тебе сейчас кипяточку-взвару подбавим. Ну-ка, танцуй!

Её зовут Айка. Сегодня она на экспериментальном полигоне в забеге кругов. И собравшиеся с раскрытыми ртами зеваки, глядя в неё, узнают себя. Ведь так схожи наши виражные загибы в дистанционном беге. Намерены забыть своё прошлое? Стёрли его из памяти? Ничего-ничего, сейчас ассоциативный ряд пробудит картины из подкорки сознания. Сами удивитесь себе. Сами проведёте параллели с экранным персонажем. Вряд ли произнесёте в слух своё открытие. Но себе то признаетесь, верно?

А снег сыпет и сыпет заваливая проблемами Москву. А люди чистят и чистят сугробами вывозя. И нет конца этому аду. И умытыми и чистыми хотят быть машины и их хозяева — пожалуйте на мойку. И лучшей заботы нет как ухаживать за кошками и собаками предоставляя им стерильные просторы ветлечебницы. А людям — зуботычины от погонного чина и угол перегородки в жилище-хлеву. И проблема за проблемой звонком телефона — должна, отдай, вышли, ищи где хочешь. Мыкается в горемычной нужде двадцатипятилетняя женщина только-только ставшая матерью. Бьётся за себя и за место под солнцем, надежду имея. Ищет-ищет выход. Любая работа. Любое оплачиваемое место. И поток крови из неё как потеря жизненных капель растраченного. Где кнопка? Где она? Нажать и прочь мучения. Нажать и мгновенное облегчение.

Город возможностей, город греха
Обитель порока, где скорбь не слышна.
Потоки метро, людей караваны
Свободой прельщенные, ею же пьяные.

Суетность дел в измождённости тел,
один надорвался, другой не вспотел
Слёзы и горечь, боль и тоска
Милая глазу, столица Москва…

И никогда не забываю,
О маме — девочке из гетто…
И как в то время умерщвляли,
В Освенциме.… Ведь было это.

Дуэльный поединок потерял свою актуальность? Остался в нашей памяти как пережиток старины воспетый А. С. Пушкиным, М. Ю. Лермонтовым? Ведь это в «Капитанской дочке» за честь дамы обнажалась шпага Гринёва. Это в «Повестях Белкина» Сильвио тренировал ежедневной стрельбой руку памятуя о мести. Это в «Герой нашего времени» Печорин стрелялся с Грушницким. Прекрасный пол, понятное дело, ждал развязки и нервно переживал за предмет обожания — пусть он останется жив. Ах, времена. Ах, нравы. Куда ушли Вы?

А что же в нынешний век? Дуэли отменены? Их нет? Не стреляются у барьеров? И кто сегодня постоит за честь дамы? Где Вы, гусары? Мушкетёры, отзовитесь. Смельчаки, а-у! Всё что было раньше есть и теперь. Изменилась лишь форма. Дуэльный поединок перекочевал в судебные палаты. Спорящие между собой истец и ответчик обрели достойных покровителей — представителей сторон, адвокатов. Они вершат поединки. И раненных, и убитых здесь масса. Добавьте сюда издержки и компенсации — мало не покажется.

«Отрицание» и есть такая дуэль. «Отрицание» и есть такой поединок. Между кем и кем? Британский историк Дэвид Ирвинг выдвинул обвинение против историка американского Дэборы Липштадт уличая её во лжи проводимого нацистами Холокоста в период второй мировой войны. Всё это клеветнические выдумки. Газовых камер не было, массовых отравлений не проводилось. Итак, две диаметрально противоположные точки зрения и имена издающихся, читаемых, имеющих сторонников людей на чаше весов. Кто прав? Так было или мы заблуждаемся в предмете истины? Какая доказательная база может послужить аргументацией? Эмоции в суде вещь плохая. Аргументация в критическом преломлении фактов, цитат, высказываний противника вот что необходимо. Нетерпимость во взглядах, реакционный шовинизм в высказываниях вот что объяснит личность противника. Не признает, но будет «припёрт» суждениями логики и это станет победой. Именно так решает строить тактику слушания адвокат.

Фильм хорош подготовительным этапом — команда молодых, амбициозных и высококвалифицированных фанатов «роет землю» — готовит плацдарм для наступления. А в дальнейшем, вводит результат своих трудов-обобщений в действие. Пикировка в декорациях судебного зала выглядит как цельная конструкция без провисания. Психологические нюансы уловками хитрости западни. Впечатляет.

Минус ленты. Процессуальная сторона затмевает основную мысль — ужасы нацизма. Во всяком случае, мне так показалось. Некая приглаженная сглаженность к окончанию.