Хочу, чтобы мне приказывало как можно меньше людей, а я мог бы отдавать приказания многим.
«Щит и меч», 1968 год, реж. В. Басов

Карьера. Кто из здравомыслящих людей не задавался подобным вопросом в плоскости успешного дрейфа по волнам сложности жизни? Родитель ли с Вами заговорил на данную тему увидев первую поросль взрослости в поступках или сами осознали неизбежность выбора пути в череде мини-целей достижения. Не вечно же прибывать в холопском ярме от 18 до 65 лет. На столь продолжительной дистанции масса возможностей даруется каждому. А возрастные рамки могут быть и раздвинуты шире. Если есть желание. Главное определиться в направлении. Услышать себя. Понять своё предназначение. Реализовать потенциал. «Плох тот солдат, что не мечтает стать генералом», — верно?

Какое же поприще избрать? Где приложить свои силы? Чем быть полезным обществу? Какая разница, воскликнет практик, — «Все дороги ведут в Рим». Делай своё дело и время воздаст тебе по трудам твоим. Разве ни так? Опыт, мастерство, трудолюбие и людская масса отблагодарит за потраченное время, седины будут вознаграждены сполна. Так то оно так, конечно же. Но не совсем, — ответит скептик. То есть как это не совсем? Поясните? Витиеват путь карьерных коридоров, крутые лестницы подъёма способны вскружить голову кому угодно. Не боитесь заплутать в лабиринте коллизий? А сорваться с высоты положения в бездну ничтожности? Какую корону видите на своей голове к финишной гонке? Какую примеряете? Золотое оперение? Серебренное напыление? А петлю на шеи не рассматриваете расплатой за выслугу лет? Как Вам такое?

Он был маленьким человеком в огромной государственной машине. Бумажный червь. Канцелярская крыса — говорят про таких. Конторщик, каких масса. Маленького роста, тщедушной наружности с носом характерным для семитских народов. Его так и звали в школе — еврейчик. В 1932 году вступил в нацистскую партию и постепенно двигался в гору на поприще продвижения идей фюрера. Аналитика, бумажная работа. С началом второй мировой войны отвечал за еврейский вопрос. Именно он организовывал депортацию в концентрационные лагеря. Знал что происходит за колючей проволокой. Но был ли он архитектором массового уничтожения? Нет. Он был винтиком системы, педантичным вершителем. Тщательность исполнения работы, рьяная устремлённость в выполнении возложенного — это про него. Без саботирования, без уклонения. Как он сам говорил, — прикованный к работе до 20 часов в сутки. Трудоголик, по нынешним временам. Такими людьми сильна любая компания. Такие сотрудники всегда в цене. Да, Адольф Эйхман так по всей видимости и думал… Как там в поговорке? Честно служить — ни о чём не тужить? Верно? Да, уж. Злая шутка. Злая ирония.

Но война закончилась. Покровители — на Нюрнбергский суд, а кто то и сам расстался с жизнью, не дожидаясь петли или пули. Эйхману посчастливилось перебраться в Аргентину. И именно здесь его настигает Моссад — политическая разведка Израиля. Лента с документальной точностью воспроизводит события мая 1960 года. Автор рисует весьма реалистичную картину, где группа работает по конкретному человеку на чужой территории. Боевая операция. В ООН это вызвало международный скандал. Интересны диалоги размышлений, отчасти дуэльные поединки с выявлением узловых болевых точек противника.

Удивительно, что роль Адольфа Эйхмана исполнил Бен Кингсли. Смотришь на него здесь из кадра в кадр и не малейшей фальши в облике. Мундир, погоны, фуражка…

А ведь в «Списке Шиндлера», 1993 года он блистает в роли бухгалтера Ицхака Штерна. Перевоплощение как перерождение. Мастерская работа. Как и весь фильм.
Эх, какую карьеру загубил.... А ведь едва ли не до фюрера мог подняться... Карьера!

Мы — воры-гуманисты,
Воруем очень чисто.
Меж нами есть профессор, писатель и поэт.
Мы выглядим отлично, ведём себя прилично,
Но честных между нами и не было и нет.

Способна ли тюрьма перевоспитать? А исправить? Способна ли выправить изогнутый путь личности вставший на путь преступного порока? А если за отсидкой следует новая ходка в места не столь отдалённые? Если перерывы между «посадками» все реже и реже, а клеточное небо через амбразуру узости окна привычным пейзажем сини облаков? Если с четырнадцати лет тебе не безразличны чужие вещи и ты крадёшь пользуясь моментом. Вытянуть срок — не в силах. Побег на рывок, поимка, камерные стены и всё вновь по кругу намеченного цикла. И из года в год так. И из десятилетия в десятилетие этот марафон. Оглянулся, тебе уже за семьдесят. А авантюризм не иссяк, а запал юношества свербит нетерпением где то внутри — давай, давай, давай же… И новый круг заложенным виражом. Куда? Так известно куда, на казённые харчи.

Мы — воры-гуманисты,
Меж нами есть артисты, талантливы, речисты,
Культуру шлют в народ.
И в жизни, как на сцене, способны к перемене.
И кто мы есть такие, сам чёрт не разберёт.

Как говорил «один московский кент по имени доцент», — вежливость главное оружие вора. И именно она, вежливость, подчас творит чудеса. Зашёл в общественное учреждение, улыбнулся кому нужно, протянул портфель, предъявил аргумент в кармане и до верху набита зеленью бумажных ассигнаций мошна. Какие нервы? Какая истерика? Ни возгласа, ни крика. Артистизм огранённый временем. Сразу понимаешь, что все эти «посадки» были не пустым временем провождения. Наверняка учителя попадались мудрейшие, психологи воровского дела делились опытом щедро. Иначе откуда такая раскрепощённая удаль? От них. От этих самых.

Мы — воры-гуманисты,
Здоровы и плечисты,
Мы есть везде и всюду, где есть честной народ.
Поверить очень трудно, что стало жить паскудно,
И тот, кто не ворует, по-нищенски живёт.

Поразительно, что за столько лет человек не опустился, не опошлился духовно. Физически не сломлен. Шестьдесят лет в «беге» специализироваться — это не каждому многоборцу то под силу будет. Здоровье просто аховое. Не загубленное. Выглядит вполне респектабельно и внешне (хотя стар, конечно), и внутренне (дама внимает с симпатией). Что здесь причиной? Тюремная «диета» с режимом «сна и отдыха»? Воздержанность в развлечениях и пагубных пристрастиях? Жажда жизни? Генетика наследственности? Умеренность во всём? Наверное целый комплекс «процедур». Плюс добавьте сюда чередование как смену обстановки — то воля с широтой возможностей, то аскетическая сухость узости режима. День-ночь, день-ночь, восходы и сумерки. Да?

Мы — воры-гуманисты,
Глаза у нас лучисты,
Мы глазками приметим, где плохо что лежит.
Зарплаты не хватает, а жизнь всё дорожает,
И чёрный день проклятый навстречу нам бежит.

Хоть и говорят, что денег много не бывает — это не про этот случай. Уже давно они не радуют и не греют. Развлечения, загулы с кутежами, покупки с позиции прожитых лет и вспомнить то не удастся. Были ли они? А может быть это азартная рулетка причиной вихревого спурта? Крутой уклон ставкой бесшабашности сломать себе шею? Адреналин в кровь нервом получится или пуля нагонит. Или нищее детство противопоставлением сытого достатка в округлости мускулов? Вырос и сделал себя сам. И сам чёрт не страшен. Банкнотные пачки что рулоны туалетной бумаги в пыльной щели проёма.

Мы — воры-гуманисты,
Мы все — рецидивисты.
Но нас не остановит ни пуля, ни тюрьма.
У всех у нас пороки, мы все имели сроки,
И нас не испугает собачья Колыма.

Сколько же было Евгению Евстигнееву и Юрию Никулину в комедии Эльдара Рязанова «Старики разбойники»? По шестьдесят? Именно в этом возрасте пара дедов решилась на отчаянный шаг — преступление века. Хотя актёрам в ту пору 45 и 50 лет соответственно. То есть более молодые играют более старых. А вот в американской «версии» всё наоборот. И конечно же скрыть этот существенный «штрих» не возможно. И конечно же понимание «обманки» при пристальном взгляде в кадр присутствует. И ясно, что возраст тут далеко не тот что заявляется… Но Редфорд есть Редфорд. И магия этого величайшего столпа кинематографа, магия личности сглаживает все шероховатости. Зрелище затягивает. Зрелище всё ещё волнительно. Танцуй пока молодой, Роберт — хочется воскликнуть, — танцуй, пока молодой…

Жулик полтора часа забавляет и развлекает. Жулик веселится. Жулик живёт жизнью. Спасибо, жулик.

Уходят, уходят, уходят друзья,
Одни — в никуда, а другие — в князья…
В осенние дни и в весенние дни,
Как будто в году воскресенья одни,
Уходят, уходят, уходят,
Уходят мои друзья!

Нет-нет, Роберт Редфорд, слава Богу всё ещё с нами. 83 года ему исполнится в 2019 году. Пылит киношными дорогами. Радует ролями образов. Всё так же интригует харизмой. Глаза ли секретом успеха, открытость улыбки доверительным сближением или общая органика личности пленительным поклоном. Кто знает? Кто ответит? Кто разгадает? Магия этого человека из года в год не рассеивается. Позолота имени не тускнеет. Новая роль и вновь зрителю уготовано приятное общение с интересным сведущим собеседником. Подарок. Чем же всё таки он подкупает? Та же самая пластика, те же самые движения в кадре, схожесть сюжетных поворотов сценариев, сцены объятий, слов, погонь и преследований… И доверие к происходящему, абсолютное. Команда «мотор» погружением в немыслимую реальность сокровенного таинства. Во всяком случае для меня — это именно так. Новая встреча гипнотическим сеансом.

«Грязные игры» это Роберт Редфорд продюсер и Роберт Редфорд в главной роли. Это и триллер, и драма одновременно. Жизненный закат человека. Человека, который 30 лет живёт своей и не своей жизнью. Слишком радикальная молодость, излишнее нетерпение к происходящему вокруг, группировка эрудированных, но оголтелых в стае толпы людей, да ещё и оглуплённых самим прибыванием в этом эмоциональном клубке мнений, гипотез, взглядом, комплексов… Куда направить эту энергию? Где выход для неё? А если рядом с тобой разделяющие взгляды такие же «оторвыши», такие же горячие «отморозки». Возраст буйства. Возраст бунтарства. Рациональное осмысление, критический взгляд отстранённости в зачаточном состоянии. Не выношены в себе. Не выпестованы опытом пережитого, осмысленного и понятого. И «буря» рушит бастионы порядка. Сметая преграды возводимые обществом.

И что же дальше? Что следствием?

Либо отвечать за содеянное, либо бежать и прятаться. И жить по легенде. И пугаться каждого стука. И знать, что возможно сегодня ты будешь разоблачён. За тобой пришли.

Вот такие мысли родились в сознании при осмыслении «предтечи» сегодняшнего Джима Гранта. А сама лента двухчасовым разворотом в череде расследований, догадок, выводов. Соприкосновение точек зрения, игра «в прятки», сцены погонь развлечением в духе жанра. И отвлечься можно, и подумать есть над чем. Лёгкое, без хмари кино.

Приятно посмотреть на плеяду всех этих «старичков» собранных Редфордом для командной игры. Сьюзан Сарандон и Ник Нолте, Джули Кристи и Ричард Дженкинс, Брендан Глисон, Крис Купер, Стэнли Туччи. Сам «мэтр» достойным обрамлением присутствующим. Молодость актёрского цеха, добавлением искры румянца лиц.
И всё таки жаль -
Уходят, уходят, уходят друзья,
Одни — в никуда, а другие — в князья…
В осенние дни и в весенние дни,
Как будто в году воскресенья одни,
Уходят, уходят, уходят,
Уходят мои друзья!

Фильм, вызывающий жалость к янки, фильм вызывающий стыд за этих самых янки. Сами то «америкосы» видят себя в зеркальном отражении «Братьев Систерс»? Сами то понимают, что художественные планы вынесли приговор сытому бытию вернув к корням природы? А что в этих корнях? Да сборище мерзавцев и подонков по большому счёту. И именно они, «устои», ВЗМЕТНУВШИМИСЯ В ВЫСЬ СТОЛПАМИ ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ ИДЕОЛОГИИ. Смотришь на экранные воплощения в лицах и понимаешь судороги человеческих сущностей в своих самых низких, самых омерзительных проявлениях.
Французский режиссёр здесь судья и прокурор. Вершитель правосудия призывающий к ответственности и бесстрастный распорядитель судьбами.
А каков, спрашивается удельный вес дегенератов был в том обществе. Это первое. Могли ли НЕ ЗДОРОВЫЕ ПСИХИЧЕСКИ особи породить ПОЛНОЦЕННОЕ ПОКОЛЕНИЕ. Это второе. Кто сейчас метает в мир копья? Чьё порождение? Это третье. Задумаемся.
Ну а если серьёзно, большую часть фильма меня не покидали именно эти мысли. Почему? Уж слишком откровенны в своих низменных инстинктах эти НЕСЧАСТНЫЕ.
...так хорошее это или плохое кино? Да, уж, да, уж — как изрекала одна известная особа, приближенная, — по мнению Остапа Бендера, — к Императору… Конечно это не безмозглый вестерн, к которому все привыкли, а некая претензия на психологический триллер. И это прогресс. Но скудность, поверхностность, предсказуемость просто удручающие.

Камерное кино. Статичное, едва ли не в одних и тех же декорациях снятое. Поначалу показалось, что это типично британский фильм и ещё одна история для мистера Шерлока Холмса. Окончание ХIХ века, деляга преклонных лет в котелке, быт семьи в стенах дома. Где мы? В пригороде Лондона? На одной из его окраин? Возможно. Автор крайне скудно демонстрирует пейзаж населённого пункта. Зритель видит лишь дом, где разворачиваются события, несколько сцен в театре и вблизи него. Костюмы, лица, манеры, уклад - всё по самому высокому стандарту. Чуть-чуть входишь в картинку, привыкаешь к режиссёрской поступи в описании и прикрытое таинство распахивается пред тобой. Тёмная сторона обитателей, судя по выбранным краскам станет наполнять кадр. Был удивлён, что страна производитель - США. Ничего не поделаешь - преемственность.
Понравился ли фильм? Понравился. За неполных два часа режиссёру удалось рассказать интересную историю. А персонажи были на высоте. И чувство страха посеяли, и жуть внутреннюю всколыхнули. Произвол и порок в итоге низведены. Это радует.

Три очаровательные «фурии» растрёпанностью чувств как Мишель Пфайффер, Шер, Сьюзан Сарандон из 1987 года. «Ведьмы Иствика»? Да, они самые. Три чертовки забавляющиеся своими фантазиями. Визуализирующие желания мести, творящие правосудие. За себя. За обиженных дам. В наклонной плоскости изогнутого времени. С бременем цивилизации на плечах. Игривое, пушистое кино. Игривое? Пушистое? Возможно. Вот только бы посмотрев картину не нашлись у неё слишком горячие почитатели. Слишком впечатлительные. Слишком прямолинейные. А то, глядишь, запылает страна новыми эфирами сводок потех — «месть без границ», девицы без тормозов. Ну, и так далее. Сколько их уже было, в пиаре слепнущих?

Итак. Смеёмся, но серьёзно в проблему не погружаемся. Это юмор. Всего лишь юмор.

Было бы правильным окрестить эту ленту Гимном Обманутой Женщины. Игривая комедия на извечно печальную тему — Все мужики сволочи. Романтика и проза в переплетении. Ах, как сладостно обычно всё начинается — ухаживания, букеты, лирика. И куда всё это потом девается — упрёки, несносный быт, развлечения на стороне. Отношения закисают, будни грибковыми паразитами. И что же делать? Как быть? Вновь вернуться в праздник. А стало быть в новые объятия броситься как в омут, а стало быть в познании иной души найти отдушину тоске и печали. Адюльтер пылкой одержимости. Будоражащие ощущения телу. Так обычно проповедуют мужчины. Так выстраивают зигзаги от А до Я. От Анны до Яны. И этим коротают мгновения. Природа и инстинкт — Родиной сильного пола.

А барышни — не хотят. А барышни к такому — не готовы. А барышни — против. Нет, и всё! Один муж — одна жена. И что б, ни-ни! И что б, ни с кем!

- У Абдуллы было 11 жён!

Ничего не поделаешь, - Восток, дело тонкое!

Их мир — нам не указ. Тут Россия. Приедь он к нам, и на него узду накинули бы в два счёта. Ведь рассказанные истории, разыгрываемые девочками сценки смешны и ужасны, трогательны и волнительны. Восточный воин будет впечатлён изворотливостью дамской фантазии. Могут сварить в ванной или голубыми беретами закидают, в морг ушлют или колдовской эзотерикой напугают. Истории хоть сейчас классику на заметку. Где Вы, Антон Павлович Чехов, тут для Вас такие истории, что не запечатлеть их для потомков было бы непростительным упущением. Берите на карандаш. Отдают за цену входного билета в кинозал.

Прекрасное кино, которое скрасит вечер. Кино, которое не стыдно порекомендовать к просмотру. Кино, после которого смело можно сказать знакомому ходоку-кобелю — узнал себя то? Смотри, мстительницы не дремлют. Отстрелят колокольчик, и больше не зазвонишь. Поостерегись, вообщем.

Сергей Гармаш — реально напугал! Мужики, он просто зверь!

Кино в духе 90-х. Прям-таки, ностальжи "обёртка".
Пройдёт на Земле ещё лет сто и питаться люди станут не тем, что выращивается в огородах, а тем, что доставляется из глубин космоса. Во всяком случае рацион эта еда расширит существенно. Изысканные деликатесы лакомством. Космические траулеры, они же сейнеры, они же китобои нашему вниманию. Оптимизированная версия рыболовной шаланды в межгалактическом пространстве. Рыбацкий звездолёт поданным трапом к нашим ногам. Здесь всё как на морском судне. Команда укомплектована согласно штатного корабельного расписания. Общее руководство на капитане — он мозг. Штурман прокладывает путь. Техник отвечает за исправность железа, коку — сытость в животы. Остальные пассажиры лайнера — пушкари, гарпунщики, добытчики — мышечная масса, руки копошащиеся делом. Одетые в скафандры, они большую часть времени проводят в открытом космосе, стропят, комплектуют добычу в контейнера, стыкуют и распределяют её по трюмам-отсекам для хранения. Асы высшего класса, отчаянные головы.

Цель экипажа — добыча существ обитающих в безвоздушном пространстве. Это то же самое что промысел краба или гарпунные охоты на кита. Вышли в рейс на несколько месяцев, прочесали Вселенную туда-сюда, заполнили холодильники «всякой-всякостью» и на базу — улов на сдачу, «деньгу» по карманам и веселись душа:

Пью, бывает, хоть залейся:
Кореша приходят с рейса -
И гуляют «от рубля»!
Рупь не деньги, рупь — бумажка,
Экономить — тяжкий грех.
Ах, душа моя тельняшка -
Cорок полос, семь прорех!

Кино для зрелого зрителя. Молодёжь тут мало что зацепит.
Две дамы преклонных лет нашему вниманию. Чела и Чикита. Сколько им? За пятьдесят? За шестьдесят? Да, наверное, что то около этого. Они долго вместе. Они семья. Что их роднит? Одна постель на двоих. Но речь не об этом.

На склоне лет, привыкшие мало себе в чём отказывать они скатываются в пропасть нужды. Деньги, оставленные наследством, проели, средств всё меньше. Выход? Распродавать антиквариат, повесить ценник на вещи представляющие хоть какой то интерес для покупателей — посуда, мебель, картины. Положение усугубляется вексельными претензиями и вот уже судья вынес решение о заключении под стражу Чикиты — три месяца тюрьмы ей расплатой. А Чела так не практична в жизни. Она пуглива как юный подросток в своём мироощущении. Ей из дома то выйти, бывает сложно. Считаются ли с её словом? Прислушиваются ли к ней? Нет. Решили продать хрусталь, выставили на всеобщее обозрение, сочли возможным оценить картину — не спросили согласия. И так во всём. Вся жизнь за спиной более сильной, более приспособленной подруги.

И первые робкие шаги делает Чела без «своего патрона». И шаг за шагом всё более и более «очеловечивается» в людском социуме. Оказывается она способна «плавать». Оказывается это так приятно жить и получать удовольствие от мелких радостей: от небольшой платы за услугу, от преодоления страха вождения автомобиля, от сигаретной затяжки, от волнительного разговора о мужчинах, от чьей то вещи, примеренной к себе. И каждый день открывает она новые горизонты. И каждый день Чела «взрослеет» всё больше и больше. И с каждым днём всё ближе и ближе выход на свободу Чикиты. Вот так вот.

Тонкий, трогательный фильм вниманию зрителей. Мастерски очерченные характеры антиподы в застенчивости пугливости с подглядыванием в проём двери и бесстрастием самца ряженного в женские атрибуты. Сюда же`личностный рост» робости преодолением себя.

Хочу в Америку,
Хочу в Америку
А если я уже чего-нибудь хочу,
Так вы поверьте мне,
Так вы поверьте мне,
Я брошу все и улечу-лечу-лечу
Перед нами ДИТЯ ВРЕМЕНИ. Жить при ломке исторических реалий всегда не просто. Неудивительно, жить то хочется сейчас, а никогда всё «образумится». И жить радуясь. И жить хорошо. Наверное в достатке. А что вообще ждёт её на Западе? Кто её ждёт? Если предположить, что пересечёт океан? Кому она нужна? Там что, своих таких мало? Ещё одной нищенкой на улице станет больше? Пожалуй. Проблема не в социуме. Проблема в себе самой. Пустышка. Как есть пустышка. Идеалистические посылы утопичные изначально мы наблюдаем. Здесь, в этом мире, девочка утомилась, но всё о нём знает. А вот с тем миром она знакома лишь обложечно, глянцево. Печально, что за фасадом США не видит истиной натуры. Так в чём же проблема? Проблема в голове этой особы.
«А я хочу свой дом, свою машину, я хочу зайти в магазин и купить ту шмотку, которая мне нужна, а не бегать за фарцовщиками. Я хочу увидеть мир своими глазами». Вот Вам цитата от Тани Зайцевой, она же «Интердевочка». Ни зеркальное ли сходство как под копирку вниманию зрителя? Миражи.
Сами то дамы, что то из себя представляют? Чем укомплектованы их головки? Единственным посылом — иметь, хочу. И всё? Одна пытается «дать дёру» введя в заблуждение АМЕРИКАНСКОЕ КОНСУЛЬСТВО — специалистка, каких поискать ещё! Кому ж она нужна? НИ ТУТ ЕЙ НЕТ МЕСТА, НИ ТУДА ЕЙ ДОРОГУ НЕ РАССТИЛАЮТ. Другая — путём замужества, а иначе говоря просто вводя человека в заблуждение, одурачивая его. Ни он нужен — положение. И тут и там ИЗНАЧАЛЬНЫЙ ПОСЫЛ, как в логике, ЛОЖЬ.

А что из ЛЖИ ПРОИЗРАСТАЕТ? Неужели что то доброе? Не уверен. И Пётр Тодоровский в 1989 году весьма убедительно это показал.

По-моему он перестарался. Ким Ки Дук. Самого себя переиграл этим опусом-сказкой.
«Весна, лето, осень, зима… и снова весна» — фильм живущий вне времени. Там аллегории, здесь аллегории. Там ступени и здесь они же. Дед, так вообще едва ли ни один и тот же. За ним хочется ходить ловя каждый жест, каждый взгляд. Но для двух часов этого мало. Его мало. А кроме него, тут «кина» больше нет. Один мясоконсервный завод. С трупами, разделкой, поеданием. Да, люди повсеместно «едят» друг друга каждый день, но форма избранная автором для демонстрации этого, мне пришлась не по вкусу. Так и хочется сказать — неужели в 60 лет Вы настолько поизносились, что и предложить стоящее не можете? Или это дань времени? А где переливы красоты? Где гармония? Тошнота от Вашего фильма. Всё это похоже на старческий маразм.
«Плохонькое», я бы сказал «скверненькое» кино. Пересмотреть такое, рука не поднимется.

Тягостное кино. Болезненное для восприятия.
Стефано арестован карабинерами. В результате обыска у него изъят гашиш и порошок. В участке его избивают. Синяки на лице, синяки на теле. Судья на слушании отделывается формальностью вопросов. Медицинская экспертиза не назначается. Сам горемыка, держит язык за зубами — упал с лестницы. И разве он не прав? Сейчас, в стенах изолятора он бесправен и «гол». Обличи «молотобойцев» и какие последствия ожидают? Кто даст ломанный грош за твою жизнь? Возьмёт ли тебя под «крышей закона» закон под защиту? Или «бандиты от закона» устроят тебе дантовские круги ада? Молчать. Только молчать. И что в результате? Какие последствия? А какие могут быть последствия если двое против одного в наручниках. И если в ход шли не только костяшки кулаков, но и избиение ногами? Врачебная помощь спешит. Но не поздно ли?

Универсальный солдат нового образца. Новый век предъявляет новые требования. Информация — ключ к раскрытию дверей тайн. Информация — упреждающим ударом по противнику. Информация — залог успеха дела. А если сведения получены, собраны, обобщены как лучше их транспортировать? Диски, флэшки, чипы — всё это вчерашний день цивилизованного мира. Мозг — вот кладезь хранилища входящая в оборот. Вот — неограниченные недра для заполнения пустоши. Шаги сделаны — апробация началась. Келли методично пакует свой «портфель». Довезёт? Донесёт адресату?

И вот здесь режиссёр и готовит зрителю свои основные экспромты. В чём они состоят? В путанице лабиринтов сознания нашего молодца. Во фрагментарном наложении картинок одна на другую. Где ты сейчас? С кем? Куда брошен? Что вокруг? Насмешкой невольно начинает звучать:

Районы, кварталы, жилые массивы
Я ухожу, ухожу красиво
Районы, кварталы, жилые массивы
Я ухожу, ухожу красиво

И весь хронометраж картины чередой этой вереницы — я вновь там — где был, со вспышками лиц, с угрозой, таящейся за спиной, с движением куда то и в никуда. Возможно ли выбраться из этого плена? А если ты впал в кому? А если хранимое в твоём сознании необходимо кому то извлечь? Что ты теперь? Сейф со сломанным замком? Как тебя «вскрыть»? Кувалдой, массируя удары или резаком вспарывая перегородки оборонительных редутов?
Несколько тягостно, но и местами необычно.

Старичок главным персонажем. И именно поэтому, наверное, перечной остроты не много.
Вниманию зрителя вестерн времён Дикого Запада. ХIХ век на исходе. Янки «попилили» отобранные у индейцев земли меж себя и «упражняются» в их эксплуатации — кто сеет, возделывая, кто пасёт скот разводя табуны. В нашем фрагменте, скотоводы преобладают над земледельцами. Однако пусть они не думают, что «поймали Бога за бороду» и жизнь их полна лучезарного света. Охотников до чужого скота всегда было немало. На всех континентах удальцов хватало. Кто? Лойко Забар с «гоп-компанией» потешался в «Табор уходит в небо», 1976 год, Джек Николсон, он же Том Логан в «Излучинах Миссури», 1976 года «хищал» чужое. Жалобы слышались в «Войне», 2002 года у режиссёра А. Балабанова — он всегда наш скот воровал, он наш кровник (Р. Шамаев о А. Гугаеве). География — Закарпатье — Северная Америка — Кавказ. И время ХIХ-ХХ века.

Вот и здесь — в погоню за ворами коней. Два престарелого вида мужчины отправляются по следам. Один — хозяин, другой — подручный, идущий с эквайром рука об руку вот уже 40 лет. Реакции уже заторможены, седина извинительной порослью прожитых лет. Нагонят? Отобьют лошадей у лихих людишек? Оружие в кобурах, значит намерения серьёзные. Но и конокрады не сегодня родились. Поединок в захватывающей схватке рисует автор.
Для разнообразия, вполне подходящее кино.

Выпавший из среды обитания. Пренебрегающий условностями мира. Живущий в согласии с собой. Минимизирующий потребности до грани аскезы. И ради чего? В усладу вдохновения. Не забивая голову заботами о хлебе насущном. Без восьмичасовой рутины за пригоршню монет, разменом проданному времени. Люмпен, — скажут одни. Неудачник, — изрекут другие. Счастливец, — заключат третьи. И каждый высказавшийся, абсолютно прав. Оценочная система установки различна. Разброс мнений, словно в стрелковом тире ружейная канонада по мишеням неофитов. Фильм о легенде. Человек, предстающий перед нами и есть эта легенда. Блэйз Фоли, поэт-песенник, подвизавшийся на ниве кантри-музыки гитарными переборами в голосовом сопровождении со сцены. Несколько лет перед трагической смертью от шальной пули рассказом жизненного пути.

Автором творения ленты выступил Итан Хоук, более известный актёрскими работами. Картина стала для него третьей на режиссёрском поприще. Нас потчуют неспешным повествованием в котором, как утверждает создатель есть райский сад для двоих. И в нём прекрасно быть. Но остаться навечно, там страшно.

Мы колесим по питейным барам Северной Америке в след нашего персонажа, купаемся в мелодиях сольной композиции, попиваем бутылочное пивко под протяжное пение и завидуем столь упрощённой системе координат для бытия этого излишне полноватого мужчины. Ковбойская шляпа, усы с бородой, поношенные джинсы заправленные в вестерн высоких голенищ, да гитара — подруга струнного перебора, вот он удачник-потешник. Трубадур ХХ века.
Блаженный человек, — говорят о нём в воспоминаниях знавшие его, — отстранившийся от мира. Он понимал — важность отсутствия, важность пустоты. Это было естественным для него. Для других — непонятным.

Так кто же перед нами? «Сумасшедшее сердце» Скотта Купера из 2009 года в приветственном послании. «Кино про Алексеева», 2014 года, Михаила Сегала созвучием. «Фактотум», 2005 года, Бента Хамера разъяснением сущности личности.

Стоят они, навеки
Уперши лбы в беду,
Не боги — человеки,
Привычные к труду.
И жить еще надежде
До той поры, пока
Атланты небо держат
На каменных руках.

Мятежная человеческая сущность нам в размышление. Оказывается жизнь бывает и совершенно иной. В супружестве с единственной и неповторимой — музой. В грёзах перетекающих в реальность. Без спешки и без погонь за птицей удачи.

Арт-хаус для образного восприятия, абстрактно мыслящему, рекомендацией. Иначе слишком буквально воспринимая, занесёте ленту в меланхоличное кино и заклеймите. Совершенно не зрелищный, излишне заторможенный, размеренный в спокойствии фильм предлагает вниманию зрителей норвежский режиссёр. Само время, течёт здесь неспешно. Молчаливо замирая в угрюмости лиц. Редкая эмоция способна поколебать статичный покой этих мест. Величественная природа северных широт пейзажными зарисовками фоновой составляющей. Небольшая деревушка в косогоре сопок. Несколькими горстями людских судеб, наполненная. Два мира в соприкосновении. Без переплетения. Мир людской и мир первозданный. И хозяином здесь не человек. Неразумное дитя он в этих краях. Маллюск малютка. Взирающий, соприкасающийся в соседстве. Но с кем и с чем? С тишиной. С неизъяснимым речью. Словами выразить это не возможно. Чувствительный аспект доминирует. От того то и детские лица несут на себе отпечаток скупости эмоций. Грусть, тоска, недосказанность чередой кадров.
Мир маленького человечка входящего в огромную, таинственную «галактику» рисует автор. И первые вопросы — почему и кто, бередят сознание. Книга, отчасти, проливает свет на загадку и комментарий друга дополняют впечатления от пережитого. Мать? Как не странно, нет. Ни она помощницей. Ни она откровением. Её мир — мир первого этажа. Его — второй. И разделение это меж ними на протяжении всей картины. Самые близкие, но такие чужие. Отстранённость с отрешённостью.
Пограничной чертой меж мирами проволочная ограда забора вдоль сумрака векового леса. Она, охраной от приходящего из вне. Оберегом и предупреждением чуждой территории. Что там в этих теневых чащах? Пугающие страхи. Шумы и шорохи. Туда не ступают ногой. Никогда не ждут ничего хорошего. И именно оттуда приходит сумрак тумана накрывающий долину и режет горла овец. Волк? Волки? Монстр из чащи? Нечто неведомое.
Пиршество для воображения — в каждом сюжетном повороте. А это кто? А это? А здесь создатель должно быть посеял россыпь мыслей. И глубина метафоры присутствует, и ассоциаций хоть отбавляй. Скучать тут некогда. Взираешь размышляя. Автор не докучает банальностью подсказок. Имеешь в себе — значит читаешь и понимаешь. Нет, значит язык повествования тебе неведом.
А малыш — это и я, и ты в своей поступи.

«Королева в восхищении» — гнусил за спиною Азазелло. — Я восхищен, — вскрикивал кот. Бал Воланда продолжался...
Способны мы увидеть себя в КРИВОМ ЗЕРКАЛЕ? А признаться, что это мы? В пороках, страстях? Перед нами едва ли не «Мёртвые души» Н. В. Гоголя в современном обрамлении. Хлёстко, живо, красочно живописует автор сюжеты.
Наивность ныне не в чести. «Утопия» давно вышла из практики прагматичного «чистогана», безнравия, плебсового мусора. Он в души, в головы, в мораль, в юмор. Детки едва ли не с малых лет практикуют ханжеский остракизм и полируют им социальные сети. Я, есть Я.
Ах, если бы сбылась моя мечта!
Какая жизнь настала бы тогда!
Сцена 1. Оленька-Оля, светлая головка, то задом придвинется, то передом прилипнет. И губки бантиком скривит, и глазки злобою тряхнёт. Ты меня снимаешь? Ты меня снимай. Два молодых человека Он и Она как Ева и Адам ХХI века рисуются перед нами. «Рисуются» созревшими телами. Рисуются постельной гимнастикой пред нами. Готовы погрузиться в наш мир, — вопрошают? Впускаем Вас. Дамочка как растревоженная скрипка -
Position number one — говоришь: «Не дам»
Position number two — мол, только ему.
Малогабаритная квартирка и секс родео ковбойских скачек нам из закулисья. Это что, ОНЛАЙН трансляция? Ну, да. Почему бы и нет. Новые времена, новые веяния. Чего затягивать? Жизнь так скоротечна. Надо спешить. Приобщайтесь. К нам. И к ритму бытия. Мы перед Вами, Вы перед нами. Поговорим? Сейчас он «затянет» -
Я не могу, не могу продолжать этот путь,
Я так устал, так устал, я хочу отдохнуть,
И я звоню, говорю, как давно я тебя не видел...
Сцена 2. И кто она, — вопрошает мать. Оля? Не люблю Оль. Ну, покажи, покажи фото. Дай посмотрю… Максим, дорогой, как же ты так вляпался? Ну, это шалава какая то… А Таня твоя, была ведьмой. Ну, ты расстался с ней, да? И вокруг книги-книги… Джек Лондон, Николай Гоголь. Артистическая декламация. И одиночество в квартире среди печатного хлама. Это такая умная? Или такая бедная? В том смысле — что несчастная? Кто его знает? Ей 47. Она на излёте. Ей сольную партию -
Матушка, матушка, дай воды напиться… Сударыня матушка…
Сцена 3: Сестрёнка. Встреча год спустя с братишкой. С Максимом. Что в ней? Повторение судьбы мамы. Той чем то папа не угодил лет 20 тому назад, эта считает бывшего мужа подлецом. А о сыне с восторгами. А в домашнем застолье водочка под закусочку. Правда из закусочки только маринованные огурчики из магазина, да киндер сюрпризы яйцами. Всё. Больше ничего. Шаром покати. Нечего сказать, крутая хозяйка. Да от такой ни то что муж, кухонные тараканы сбегут. Споём?
Давай за них, давай за нас
И за Сибирь и за Кавказ
За свет далеких городов
И за друзей, и за любовь
Давай за вас, давай за нас…
Давай поднимем, старина.
Сцена 4: Вовремя соскочить. Под каким предлогом? Под самым экзотическим. И радоваться, что так удачно «всё обтяпал»… И прочесть спустя несколько дней в паутине, что оказывается «ты это не совсем ты». И объяснять другу, сестре, матери что полировку для губ приобретать не собираешься, а жить намерен так же как раньше… Но вот получится ли? Получится теперь? В новых реалиях времени. Где всё выставляется на всеобщий обзор? И где публика не имеет границ нормы. Границ морали?
А помимо всех этих дам, здесь ещё и озабоченная соседка Полина готовая вскочить на «уходящий поезд» — поспеть, так сказать на извержение, — ты, дескать сам «лысого погоняй», а я к феерии «подтянусь».
И продолжать можно ещё и ещё. Мы словно на театральных подмостках. Калейдоскоп лиц чудит по полной....
«Королева в восхищении» — гнусил за спиною Азазелло. — Я восхищен, — вскрикивал кот. Бал Воланда продолжался...

Меня не посадить, я это твердо знаю,
Пусть отдохнут пока казенные дома,
Меня не посадить, хотя давно пугают,
Меня не посадить, я сам себе тюрьма.
Я сам себе тюрьма, нет камеры надежней,
Давно томится в ней души моей рассказ.
Меня не посадить, хоть это так возможно,
Меня не посадить ни завтра, ни сейчас.
Человек и система двухчасовым размышлением. Человек против системы информация для принятия решения. Вынесите вердикт. Проявите гражданский долг. Проверьте себя на зрелость. Готовностью погрузиться в атмосферу, вникнуть в происходящее. Стать глашатаем права. Или может быть рано? Не пришла пора? Не тот настрой? Тогда ничего не поделаешь, — проходите мимо.
Итак Человек против Системы. Один против Всех. Есть ли шансы на успех? А на Победу? Можно ли иметь хотя бы надежду на выигрыш? И каждый, опираясь на свой опыт, ответит по разному — пытался, но потерпел неудачу; «гиблое это дело, бегемота тянуть из болота»; я что, похож на сумасшедшего?
Да-да, сумасшествие тут как раз к месту. Автор исследует тему прав душевнобольных.

И Туповатый и Дурноватый тоже
Более ста лет существует Голливуд как киноиндустрия. Успехов великое множество, провалов — хоть отбавляй. Когда же фабрика грёз изживёт себя? Умрёт естественной смертью? Или от передозировки своими же опусами? Никогда. Никогда этого не случится. И причина тому проста — смена поколения на Земле. Вы утомились? Вам не хочется этого? Наскучило однообразие? Испытываете изжогу от избитых сюжетов? Читаете фильмы как ясновидящий угадывая развитие сюжета из за повторяемости, банальностей? Да, понимаем. Да, скорбим вместе с Вами. Но поделать ничего не можем. «Мануфактура» приносит нескончаемые барыши — отойдите. Не мешайте. Пусть рот разевают неокрепшие неофиты. Им вся эта «бурда» пока в радость. А затаскуют…, укажем и им на дверь выхода. Новые «мальчиши» будут кормиться этим же… Ясно. Всё предельно ясно.
Устал я греться
У чужого огня,
Но где же сердце,
Что полюбит меня.

Живу без ласки,
Боль свою затая,
Всегда быть в маске -
Судьба моя.
Он наводит шороха в местах где появляется. Чёрно-красное трико с головы до ног оставляет его не узнанным. Ни пули, ни взрывы не царапают. Супермен, каких мало. То ли из комиксов выскочил на улицы, то ли с грязных подворотен втёрся в рисованный текст. Читает ли, рассказывает ли содержимое, и заглушка на непотребное нотным писком — ПИ-ПИ-Пи-Пи… Неужели без изъянов? А слабое место? Слабое? Ах, да. Конечно же есть. Как у каждого. Девицу обожает — она ему, — впрягай своего коня в стойло… И он оттаивает душой, и он преображается ликом. А в зале СМЕХА РАДОСТЬ, какая сладость. Какая сладость!
Пошлятина безвкусицы.
Но зло не дремлет. Зло беснуется. И надо в поход. Надо на улицы. Надо за дело. Эх, раззудись плечо — размахнись рука! Погони, преследования, перестрелки на весь хронометраж. Тут Вам и Солдат в гости пожаловал, и Железный Человек игрой мускулов потешит, и Жёлтый Уродец великанской мощью напитает кадр. Солянка «до одури». Глупости через край. Только успевай отгребать плоские шутки — образами фильмов, фамильными именами, попурри музыкальных шлягеров. Что то более известное, что то менее. Автор нашпиговал своё детище киношным фаршем для года Свиньи более чем!

Первые кадры ослепляют. Япония, мы в публичном доме. Перегородочные комнаты без потолков с бесчисленными жрицами любви. Любви ли? Сексуальные забавы с желанием истязать, доминировать, упиваться животной похотью до исступления тела. Вот что нам демонстрируют. И не успев до конца осознать происходящее во след за горячим ушатом воды, ледяная струя — десятилетний мальчик, ребёнок в коридоре греха. За картонной стеной. Отделяющей от матери отдающей своё тело в прокорм двоим. Как Вам такое? Ужас, согласитесь? Я — похолодел.
Вот это начало! Вот это пролог! То ли ещё будет? Что же это за фильм такой? Непритязательная поделка с многообещающим началом где всё оставшееся время пустой, без навара «крепкого бульона» сюжет? Или всё таки заслуживающая глаз картина? А вот и ответ — Арманд Ассанте, тяжёлая кавалерия вступает в бой. Это тот самый медийный лик, что в 1997 году у А. Кончаловского «очеловечил» Одиссея, помните? Видели? А годом ранее органично вошёл в образ босса мафии — Джона «Готти». Смотрели? Стало быть, если эта фигура здесь «засветилась», фильм не должен быть уж совсем плох. Конечно, Ассанте — это не звезда первой величины голливудского небосклона, но и для откровенной подтанцовки с «кушать подано» он вряд ли подходит.
Стоит посмотреть.
… подворотня и встреча старых друзей. Узнали друг друга. Почти обрадовались. Минута-другая и нашему вниманию уличный ножевой бой — как ты? Не потерял навык? — Получите и распишитесь…
Набирая обороты, кино бодрит эстетикой происходящего на экране. Это не мазня. Точно. Съёмки весьма квалифицированы, натуральны. Дрянной игры нет и в помине. Перед нами человек, прошедший с раннего возраста суровую буднями, щедро пересыпанную солью и перцем школу выживания. Заматерел, но не опошлился. Встал на ноги, но не очерствел. Рубцуются ли раны? Вряд ли. Саднят, как у ветерана при первом воспоминании, при прикосновении, дергаются в спазме.

Нашему вниманию фильм из серии семидесятых-девяностых годов. Есть положительный герой, как правило большей частью отмалчивающийся, но поборник совести и морали. Готовый постоять за правду. Кого напомнил? Пожалуй, Чарльза Бронсона — чистильщика американских городов, «бдительного» стрелка выходящего на охоту по ночам. Позже образ успешно перенял Жан-Клод Ван Дамм демонстрируя арсенал потрясающих растяжек, блоков, ударов. Изюминкой этих лент — выходец из народа. Здесь тот же мотив. Сражение со злом. ДЕЛО ДАНИЛЫ БАГРОВА ЖИВЁТ и ШИРИТСЯ.
Экшн на высочайшем уровне. Присутствуют сцены на мечах. И не только…
Развлекательное, ДОБРОЕ в намерениях кино. С огрехами конечно. Не без того…
Советую посмотреть. Если пропустили.

Всегда ли с царями в ладу пока они на троне? Средние века время весьма коварное. Не только меч или вражеская стрела могли оборвать жизнь. Иногда глоток воды, вина решал судьбу трона. Яды были в широком ходу. Травили венценосцев как крыс. Повсюду. От Гибралтара до самых до окраин…
Пока Цари на троне,
С Царями все в ладу.
Царя никто не тронет,
Пока он на виду.
Ему никто не скажет,
Что, мол, не то поешь!
На удивленье даже —
Хорош, пока живешь!
Главная изюминка ленты — лыжный слалом. И всё это в исторических рубищах. С мечами на поясах. Забавно! Горные спуски здесь до сворачивания шей. При этом в некоторых сценах это ещё и стрельба из лука по движущимся целям. Горки, трамплины — само собой разумеющееся. Именно это придаёт фильму лёгкость, заставляет улыбаться. На каком же морозе такое можно проделывать? Как долго в этом ледяном панцире будешь чувствовать себя комфортно? И вот именно здесь, кроется разгадка. Оказывается средняя температура в Тронхейме, куда намерены отправиться беглецы, в период самых холодных месяцев — декабрь-январь, составляет -5 градусов. При максимуме до -26 (редкость). Гольфстрим, тёплое течение Атлантики делает климат столь мягким.
На Родине, фильму определили возрастной ценз как 12+. У нас, несколько выше. Следовательно, доброго, приятного, притягательного тут гораздо больше чем где либо. Актёрский состав — цвет Скандинавии. Смело можно рекомендовать к просмотру знакомым и близким. А спустя время, с удовольствием пересмотреть.

Прекрасная альтернатива голливудскому кино. Конкурент воспаряющий мыслью и детской радостью. С добрым посылом и без грязевого шлейфа штампов, перепевов, плагиата. Здесь как раз тот самый случай, когда каждому родителю можно сказать — показывайте своему чаду смело, сказка войдёт в Ваш дом и наполнит светом волшебного приключения. Устроившись где то рядом, Вы сможете смело комментировать аспекты оккультных знаний в свете своих представлений. Возможно Ваш сорванец и сам удивит не по годам развитой эрудицией. Дети сейчас так рано взрослеют. И Вам предстоит слушать очевидные вещи.
Белая и Чёрная магия, разве Вас никогда не занимала эта терминология? Добрые Феи и Злые Волшебницы. Колдовство и приворотные чары. Разве Вам не приходилось обращать внимание на чёрную кошку перебежавшую вдруг, дорогу? А каркающий ворон над головой не вызывал ассоциаций с фатумом оракула? Судьба предрешена, путь предопределён.
Огненно рыжая девочка Клара, двенадцати лет от роду завладевает Вашим вниманием на полтора часа. Она обычная школьница. В обычной школе. И первый этюд режиссёра об этом. Но плох бы он был не поведай нам под большим секретом, что Посвящение готовится девочке, Инициация намечена для неё. Человек всегда лакомство для тёмных сил и избрана Клара из общего окружения к Великому Таинству и ждёт её Выбор пути.
Совсем недавно посмотрел «Эспен в королевстве троллей»(2017) и был удивлён, и в немалой степени очарован. Затем для более старшего возраста, приоткрыл для себя совершенно потрясающую ленту — «Биркебейнеры» (2016). Восторг был запредельным. И вот теперь — «Чародейка»(2018). Что общего? Норвегия в числе стран производителей заявлена в каждой ленте. И почерк художественных полотен отличает одна и та же, совершенно шикарнейшая школа живописи. Или, кинописи. Это уж кому как больше нравится.
Рекомендую к просмотру.