Бокс нашему вниманию. Красоты духовной силы обозрением. Чёрно белое кино искрой.

Пятикратный чемпион страны, Чемпион Европы, Чемпион Олимпийских игр, заслуженный мастер спорта, боксёр от Бога — всё это Пётр Исаев. Стальная мощь кулаков свинчатками ударов, уверенный взгляд сильного человека мудростью притушенного взгляда, неторопливая походка вразвалочку, атлетичная фактура бойца полутяжелого веса. Таков он, наш герой. Его знают в лицо, его уважают. Сама внешность, раскрытой книгой — подкупает доверием, источает спокойствие мощи, цельности.

Ринг оставлен в 31 год. Золотое время в прошлом. И напоминанием о пролитом поте, зализанных ранах медали и кубки с выигранных сражений вдоль домашней стены. Как много времени прошло, как давно уже отзвучали последние фанфары оркестровыми аплодисментами. С ним ли всё это было когда то? Каждый прожитый год относящим течением всё дальше-дальше от тех юношеских бастионов закалки характера. Но всё ли сказано с повешенными на гвоздь перчатками? Нет. Оказывается прошлое иногда способно вырывать из вновь обретённого, возвращать к себе. Ринг призывает сына.

Следователь Пётр Исаев распутывает уголовное дело. Ограбление инкассатора, установлением подробностей. Майорские звёзды на плечах, руководство группой сыщиков и тридцать шесть годков за спиной вот его новый послужной список. Но дело не идёт, дело не клеится, выдвинутые версии оказались тупиковыми. Руководство недовольно и необходимо встряхнуться, ещё раз пройти по всей цепочке событий, обратить внимание на мелочи выпавшие из поля зрения. А вдруг отгадка именно там? Роли перераспределены, помощники перетасованы новыми проверками, поглядим что будет теперь. А вот и зацепка, кажется появилась. В подозреваемом просматривается почерк боксёра. Уж слишком характерны оставленные им следы — левый апперкот по корпусу, а потом ещё левый в челюсть. Определённо здесь работал профессионал со сноровкой, к тому же — левша. Неужели удача? Похоже на то.

Остаётся установить подозреваемого, найти будет проще. Как это сделать? Путём опознания. И чемпион решается на отчаянный шаг. Игра в западню, ловля на живца будет разыграна представлением. Для этого придётся вернуться в бокс заявившись на городские соревнования, пройти ступени клинчевых поединков. Что это даст? Внимание преступника привлечёт знаковое имя. На зрелище он придёт. Вот здесь его и брать. Риск конечно велик. Возраст давит на плечи. Пять лет без тренировок. Дыхалка, реакция уже не те. А кто в соперниках? Ребята полные амбиций. И ведь им не скажешь, что это фикция боя, работать по тебе будут на совесть. Старик ты для них или не старик, какая разница? Ты противник желающий им поражения — значит получай сполна. А как же репутация? Звезда, как никак. Ради дела этим придётся пожертвовать.

И раунд за раундом, поединок за поединком пластается Пётр Исаев надеждой решения реального дела. Ни диплом, ни медаль, ни кубок нужны ему сейчас. Необходим злодей использовавший искусство бокса как воровскую отмычку для личного обогащения. Ему нет прощения, ему нет пощады и всего себя в эту победу.

Вот это и есть настоящее кино. Кино высокой духовности и чистой нравственности. Едва ли не лучший образчик бокса как высокого мастерства воспарившего духа.

Достаточно интересная, весьма реалистично рассказанная история. Органично воспринимаемая. Почему «Подвал»? Действительно, почему? Половина фильма долой, а никакого подполья в помине нет? Режиссёр неспешно погружает зрителей в сюжет не намереваясь заранее раскрывать деталий. Нам — привыкание к лицам, нам — сюжетные перипетии и лишь во вторую часть, пояснение.

Жанр фильма — драма. Но я трактовал бы ленту шире — это и детектив, и трагедия, и отчасти, ужас. При этом всё тут на своих местах, всё к месту. Атмосфера натуралистична. Лица в воссозданных образах, более чем убедительны. Ни в кого нельзя бросить камень — сфальшивил, свалял дурака, сыграл плохо.

Семья трещит по швам. Он — своё, Она — своё. А где это ни так после 15-20 лет в браке? А где это ни так, если, как говорит Женя Лукашин ("Ирония судьбы или с лёгким паром») — «Как представлю, что она поселится в этой комнате и будет всю жизнь мелькать перед глазами туда-сюда, туда-сюда…". Она мелькает, Он мелькает. Оба они мелькают. Истомились. Любовь иссохлась. Растеряли величие привлекательности друг для друга. И живут уже рядом, едва ли не как чужие. Горестно. Проснитесь!

А дочь растёт. А дочь всё видит. Сколько ей? Пятнадцать? Шестнадцать? Что то около того. Шальной возраст. Возраст познания. И взрослой жизни хочется зачерпнуть пригоршню за пригоршней. «Потусить» с друзьями, развлечься танцами, «мужчинкам» голову вскружить. Выпорхнула из дома ночным мотыльком в сумрак ночи и.. . пропала.

Драма плавно перетекает в детектив. Расследование предлагается зрителю. Полицейский опер сопоставляет детали злополучной ночи. Кто был рядом? Когда расстались? Что происходило? Отнекиваются, «бормочат» через губу, нехотя выдавливают из себя слова опрашиваемые. И что же? Есть ли здесь варианты? Каждый из нас глядя в заплаканные глаза уже вынес свой вердикт. Ох, не оказался бы он верным. Ох, только не это. Пусть смилостивятся небеса.

Семейная драма перетекшая в семейную трагедию. Каковы шансы? Есть ли они? Чем больше времени с момента пропажи тем вероятность трагедии увеличивается.

Весьма убедительный, хотя и лишённый излишней красочной помпезности фильм. Альтернатива голливудским суперменам. Понравилось ли? Понравилось. Рекомендую.

Калейдоскоп событий перемешанных в последовательности. Он и Она приоткрывающие друг друга. Словно двери в иную реальность распахивающие. Разные по мировосприятию и неведомой силой магнетизма, притянутые. Вспышка ли страсти причиной, интерес естества пробудившая? Некий вакуум одиночества ли заполнением, в обретении? Кто знает? Что здесь вообще такое? Что это? Химия жизни. Неосязаемое, необоняемое. Выражению словами, не поддающееся. Видим лишь этих двоих, слышим лишь голосов трель и вкушаем в усладе историю.

Она француженка. Он американец. Место действия Португалия. Ему нет ещё тридцати, она чуть-чуть постарше и более опытна. Археология занимает её всецело. Его — греческая элегия. Свой путь она уже угадывает в прокладке мостков, очерчивает контуры брака и выбор суженного. Он — абсолютно не амбициозен, не чурается работой то тут, то там. Плывёт словно парусная лодка, направлением ветра, увлекаемая. Распахнутость пульсирующей из неё свободы каждым кадром, каждым штрихом. Будь то обезоруживающая улыбка, подиумной модели не уступающая в блеске. Будь то грация тела, вибрирующая сексуальными искрами. Он — её полный антипод. Голос кроток, взгляд — робок. Кажется, что даже голова не имеет шеи. От рождения она вдавлена в его плечи, подчёркивая этим его приземлённую суть. Маленький человечик. Едва ли не микроб на теле земли. Словно чертовка-чародейка опутывает расставленными сетями шарма выбранную жертву чаровница. Выпей-выпей бокал моих глаз, испей-испей ручьёв моих чувств, окунись в купель страсти мой сегодняшний избранник. Забавляюсь с тобой, искушаю тебя, одариваю усмехаясь. Лови же момент. Решайся на поступок…

- Клянусь… — о матерь наслаждений,
Тебе неслыханно служу,
На ложе страстных искушений
Простой наёмницей всхожу.
Внемли же, мощная Киприда,
И вы, подземные цари,
О боги грозного Аида,
Клянусь — до утренней зари
Моих властителей желанья
Я сладострастно утомлю
И всеми тайнами лобзанья
И дивной негой утолю.
Но только утренней порфирой
Аврора вечная блеснёт,
Клянусь — под смертною секирой
Глава счастливцев отпадёт.

Рояль в соло наигрышей дополняет общую картину магического действия. Что же такое предложено зрителю? Что за притягательная эстетика? И почему это зрелище, несмотря на простоту фабулы так пленительно? Затягиваясь в сюжет и втягиваясь в этот доверительно прелестный роман, мы теряем времени бег, совершенно. Отчего? Почему? Причина проста. Страсть опьяняющая. Чувства затмевающие. Желание владеть всецело, накрывающее. Откуда приходит это? И кто отправляет к нам этих гонцов? Неизвестно. И пока жив род людской, поток незримых посыльных неиссякаем. Нам лишь остаётся наслаждаться неведением. И в умилении цокать языком — до чего же многообразен мир.

СУПЕР КИНО! Отдохнуть и расслабиться. Посмеяться в меру.
Сегодня ты король, а завтра тебя вытряхивают из штанов. И как быть? Что делать? Действовать. Не сдаваться и не опускать руки. И вот Вам история российского олигарха. Смешная и потешная одновременно.
Это ответ 12 друзьям Оушена. Это откровенная издёвка над продукцией из-за океана заполонившая "наши головы".
Ещё наш папа Бендер,
Что был умен, но беден,
Твердил, что очень вреден
С законами конфликт!
И мы не грабим банки,
Как ветреные янки,
У нас с законом только лёгкий флирт!

Русский ответ американскому кино со своим собственным планом ограбления. И какая разница, банк или казино на кону? И отечественный юмор с персонажами из ильфо-петровской саги в воскресшей поступи. Ну, разве не Ося Бендер здесь зажигает вновь? Уверенный, хваткий, юморной. Харизма Владимира Машкова в портрет великого комбинатора. Сколько-сколько там, по выражению Шуры Балаганова, было детей лейтенанта Шмидта, которые расползлись по стране поделив её на сферы влияния? Шестьдесят девять? Замечательно. Здесь численность гораздо меньше. Их всего-навсего 17, а достойных для проворачивания аферы и того меньше, всего четверо. Но зато какая это «безбашенная» команда.

Наше, понятное на генетическом уровне кино, шагает по стране. Берите билет. Спешите на просмотр. Заряд положительного, будет обеспечен. Хохма та ещё, зрителю.

И наши пороки, и наши зигзаги бытия, и наши люди в лицах. Всё здесь через край. Без всякой меры. Современные срезки общества в общей канве искромётной кинокомедии. Леонид Гайдай встретил бы аплодисментами работу последователя. Эльдар Рязанов бы надорвал смехом живот…

Судите сами. Первое, чем нас потчуют, это наши реалии, с ловцами олигархов «на живца», так сказать. Дамы, хоть и не проявлены всеми лицами, но те ещё «мазурики»… Рожать от сантехника никто не хочет. Элиту семенной породы подавай прекрасному полу. Сначала беременность, потом «предъява», затем «распил» или «отступной». Жизнь с серебряной ложкой во рту обеспечена. Какая может быть работа после этого? Кормите, поите чадо! И меня тоже! Но Бендер он на то и Бендер, чтобы такие ситуации решать… Крутого замеса, сукин сын. Настоящий воротила с опытом акулы в лице.

А когда самому край? Когда возжи управления из рук вырваны? Когда окружение предало, выход один — формировать новую команду. Свою. Из кого? Кто поможет? Так из тех же самых «детей лейтенанта Шмидта» и осуществить рекрутский набор. Кто там был в исторической когорте по отъёму денег у гражданина Корейко? Боевик Шура Балаганов, великий слепой Михаил Самуэлевич Паниковский, Адам Каземирович Козлевич штурманом «Антилопы-Гну», так? Просеивать особо некогда. Бери что есть. Но, Матвей Фёдорович отбор всё таки осуществил. И перед каждым очертил перспективы в случае успеха. Помните как это звучало из уст Великого Комбинатора? «Блюдечко с голубой каёмочкой» Юмор и тут «убойный» — Кто-то купит себе бульдозер, кто-то выйдет из секты, кто-то подлечит голову…

И маски-шоу как первый пробный шар проверки кто есть кто в команде. «Бамбанём» инкассаторов? А лица медийных особ с экрана — воров защищённых щитами повязанности связями-родством-откатами…, резиновыми улыбками в зрителя.

Скетч из мини-сюжетов, особенно в первой части, на стадии знакомства, разработки планов просто потрясающий. Наверное так и должно быть. Вторая часть это всё таки уже конкретное дело. И в этих кадрах мы наблюдаем «американские горки» — каскад из шаблонного аппарата жанра. Это стёб чистой воды. Откровенное издевательство над Голливудом. Браво, по делом его…

Семнадцать детей с претензиями на наследство. Многовато, конечно. Попробуй в них во всех разберись. Что там намешано от природы? Кто был второй половинкой генетического материала. И Матвей Фёдорович совершенно без скепсиса полемизирует:

- Этот в тюрьме.
- Жаль, наш вариант.
- Он человека съел.
- Это в маму…

Всё таки первая часть картины… — ох, как обворожительно хороша. Почему? Так там же мы на Родине. И ясность полная. А вот Лазурный берег Франции с лёгкой изжогой воспринимается. Пища уже не та, наверное. Устрицы, жюльены, круассаны — не для всех. «Бендер и Ко»- хороши. Спасибо за сеанс.

Я ушел от демонов —
Обратился в пыль.
Без родства, без племени
Возвратился в мир.
Я просил у ангелов
Дать немного сил.
Без крыла, без пламени
Устремился ввысь.

Вниманию зрителя четыре новеллы. Драматические истории о вечных вещах. Любовь и благодарность, справедливость и счастье. Словно темы для школьного сочинения выписанные учителем на доске. В ряд, одно за одним. И обращение, — подумайте, прежде чем станете писать, — не торопитесь мыслями, дайте возможность им прорасти в Вас. Готовы? Тогда вброс сюжетных портретов, и канва чувств с поступками для обрамления. Я вижу это так… Изначально наше чувство таково. Но вот мгновение, ещё одно, и стереотипный разрыв границ рамок, определяется вдруг. Всё изменилось. Всё преобразилось. Как песочный замок у воды рушится платформа которая казалось бы является незыблемой. Отчего так? Почему это произошло? Прозрели мы? Разбуженные чувства заставили в нас дышать и плакать струны души? Но где тогда истина? Истина нас самих. В том первичном? Или в этом озарившим светом? Пришедшим как осознание. Постоянное движение? И первое — ничто, а второе — истина. Однако конечно ли это второе? И верно, и правильно ли? Ведь именно сейчас мы ещё не знаем возможного «третьего» и «четвёртого». Они просто не открыты нами. Не дошли мы до них. Суть не постигли, не прочувствовали…

Протянул я руки, распахнул я грудь,
Чтоб вложил мне Боже В сердце что-нибудь.
Радость, чтобы ты радужным огнем,
Словно свет звезды засияла в нем.

Клавишные переборы и два человека вблизи друг друга. Полное молчание и звучание музыки как оголённые чувства в доверчивой близости раскрывающиеся. Не выразить словами что переливами внутри. Не донести без расплёскивания ибо другой, отчасти, может отхлебнуть, но не испить в полной мере. Глубины постижения, различны. Каждый из нас мир с мириадами звёзд внутри. И мир этот столь же различен и столь же схож, как Вы и я.

«Любовь» и здесь же ненависть. И противоречия внутреннего до рвоты. До отторжения.

«Благодарность» — и не ведаем сами порой, что творим. Пламень до испепеления. Зачем?

«Справедливость» — кому и что? Для чего — зачем? И души, разницей этажей проживания.

«Счастье» — вестник, в двенадцатилетнем посыльном фатума. Каждому — своё.

… в какой именно из этих коллажных историй Д. Певцов отец? Или он всё таки просто гость этой юной леди? И карточный пасьянс предложенный ему, возможность соотнести свою собственную жизнь с услышанным? А мы с Вами, уважаемые зрители? Мы тут есть? Насколько «любовь», «благодарность», «справедливость», «счастье» нам близки?

Я покинул прошлое,
Я развеял сны.
В небо мне положено —
Цел и невредим.
Я взлетел над городом
Вечно молодым
Без огня, без пороха,
Как янтарный дым.

Возраст мудрости в нас. Величие в поступке на ладонях раскрытых.

Притча. САМУРАЙСКОЕ кино (!!!) ОДИН и БЕЗ ОРУЖИЯ — вот определяющая терминология данной работы.

Почему самурайское? Перед нами человек долга. Человек вступивший в схватку ПУТЁМ УКЛОНЕНИЯ от неё. Как истинный мастер. Чтобы не навредить. «Предотвращенная схватка — есть выигранная схватка!» — говорит Зигаро Кано, основатель дзюдо. И путь нашего героя, как короткий хронометраж этого фильма.

А ещё, как отца рождающего мысли я назвал бы Ф. М. Достоевского — князь Мышкин и Ганя Иволгин. Реакция на пощёчину — величие в смирении и принятие зла в молчаливом спокойствии — как будто бы — «Вы считаете, что меня ударили? Вы себя ударили. Стыд придёт к Вам гораздо позже. Когда Вы осознаете СВОЮ НИЗОСТЬ. И боль саднит от непоправимости. Раскаяние станет Вашим уделом». Каково величие?

А здесь уже не далеко и до Библейских текстов — «Неужели доброе мы будем принимать от Бога, а злого не будем принимать?»(Иов 2-10)

Вот такое вступление.

Итак, перед нами — бриллианта бесценные крупицы. Кино о вечном. О добре и зле, лжи и правде. Юношеском максимализме и философской снисходительности опыта.

Жизнь маленького человека. Что казалось может быть скучнее и банальнее? Место событий — техникум. Статус — преподаватель. Поприще на котором трудится наш герой ни теоремы и ни логарифмы, ни микроскопы и колбы, ни амперметры и вольтметры. Он приземлён до… физического развития человека. Духовные высоты оставлены им своим коллегам — шлифуйте породу, точите сердца… Однообразие ежедневной суеты. И день сегодняшний ничем не отличим от вчерашнего. Печать усталости на его лице — жизни роспись в седых волосах. Годы закалили его. Он строг и принципиален, последователен и твёрд. Кредо -

Стой где стоишь,
Делай должное,
И будь что будет.

Однако жизнь уже наметила его для крутого виража. Вскоре его репутация придёт в совершенный упадок. Он будит бит и клят. Жертва на заклание. Разменная монета в руках маленьких негодяев…

… но статус — УЧИТЕЛЬ, поступок — УРОК ему порукой.

Моё мнение? Вот оно. Каждому своё. Самурайская сага. Часть четвёртая. Отрешённость

Люди в тысячу раз больше хлопочут о наживании себе богатства, нежели об образовании своего ума и сердца; хотя для нашего счастья то, что есть в человеке, несомненно важнее того, что есть у человека.
Артур Шопенгауэр
Будь светильником для самого себя. Будь убежищем для себя. Держись света своего светильника и не ищи другого прибежища.
Буддийская Сутта

ОН и ОНА. Кочевники бредущие по ухабам жизни. ОН и ОНА. Соотечественники антиподы. ОН и ОНА. Начало и конец всему. У неё — внешний лоск гардероба и железный конь на посылках, у него — ломовое зубило в руках и сермяжная простота в лице. Их встреча предначертана судьбой и нам их история во всей красе. Кто ОН такой и что ОН такое? Почему за взглядом сильного уверенного зверя столь скудная действительность существования? Что в нём не так? А ОНА? Напомаженный боевой раскрас лица и вдруг «к нам» в глухую тмутаракань… Зачем? К кому? Таков пролог — присказка, не сказка, сказка будет впереди.

А «сказки» в «Мусорщике» — что надо. Режиссер избрал, использует весьма интересный повествовательный приём. ОН и ОНА читают друг друга как открытую книгу — такая игра: я буду рассказывать о Вас, а Вы обо мне. И вот уже перипетии жизни наших героев дышат опытом прошлых лет. Пути становления личностей со школьной скамьи, с едва ли не первого жизненного социума-микромира — радости и боли, отчаяние и обретение, формирование своего я в подстройке и в отторжении. Закалка. Характер через горнило и наковальню. Мужское и женское начало — человеческое. Но такое разное. ОН — Путь Самурая. ОНА — плетущаяся лоза на древе жизни. ОН — познание себя в череде закалок и битв. ОНА — порхающий мотылёк щиплющая нектар. ОН — мастер духа обуздавший плоть. ОНА — пепелище собственного я.

Вот секундант кричит: «К барьеру!»,
и каждый выстрелит в химеру —
итог любви и обращений
друг друга в собственную веру…
… Она казалась неземной,
пока была ничьей женой.
Затем всю жизнь один счастливчик
похмельной мучился виной…
… Невоплощённый замысел ты мой,
как будто оттепель зимой,
свеча, зажжённая во тьме,
судьба, продолженная тьмой…

Для себя я очертил «Мусорщика» как четвёртую часть самурайской саги — Отрешённость. Именно в этом фильме звучат перепевы «Шута»(1988г.) — о них говорит Оля, здесь же помещены «Тесты для настоящих мужчин»(1998г.) — воинское искусство в демонстрации. И наконец третий фильм предвестник описываемых событий — «Забавы молодых»(1987г.) — поединок через уклонение, мудрость. Всё это ступени роста МУЖА, но не мальчика.

Излишняя толщина одежд стесняет движение тела: богатство мешает движению души. Демофил

С мыслями своими обходись как с гостями, а с желаниями — как с детьми. Китайская пословица

На силу может найтись и другая сила

Я бы отнёс этот фильм ко второй серии.. . самурайской саги российского кинопрома. Советский период выносил на гребень волны определённый тип героя — трудовой подвиг и классовые сражения, войны и революционные лихолетья формировали портрет современника для подражания. Со сменой политической формации претерпел изменения и облик субъекта.

Алексей Серебряков и Эльвира Болгова главные лица драмы Андрея Разенкова. В подыгрыше Анна Каменкова и Виталий Соломин, Николай Ерёменко и Никита Высоцкий. Как говорится — «иных уж нет, а те далече…» Да, «канули в лету». Вечная им память.

Самурайская традиция воспета японским кинематографом послевоенного периода в трилогии «Самурай»(1954 — 56г. г.) Хироси Инагаки с величайшим Тосиро Мифунэ. Напомню:

- «Самурай 1: Путь воина»;

- «Самурай 2: Дуэль у храма»;

- «Самурай 3»: Поединок на острове».

С 1962 года по 1973 год вышло 25 фильмом объединенных одним персонажем — Ичи. Синтаро Кацу — радетель добра и справедливости во всей красе.

«Тесты для настоящих мужчин»- полновесная, многоуровневая лента с элементами экшна. В фильме умело переплетаются любовная лирика и психологическое противостояние, поединок-дуэль личности и катарсис — оздоровляющее очищение через потрясение. При этом персонажи выглядят полноценными, хорошо прорисованными. И это в границах столь малого времени — картина длится чуть больше часа. Всего ничего.

Самурай в исполнении Алексея Серебрякова — это не «машина» с рвущими материю бицепсами. Его оружие — наблюдательность и анализ, сдержанность и ироничность, вызов и дерзость. Он хладнокровен и расчётлив. Ходы им просчитаны. Для каждого свой капкан. Никто не уйдёт. Такое многообразие для проявления палитры образа — оркестр окружения. Они вторят главной скрипке и сливаются в многоголосии гармонии.

Итак, если «Забавы молодых» — это третья часть военного искусства — так сказать «Мудрость Самурая», то «Тесты для настоящих мужчин» — часть вторая — «Дуэль Самурая». Остаётся определиться с НАЧАЛОМ ПУТИ, первой частью.

Кино в домашнюю коллекцию.

Кто сказал, что Волга впадает в Каспийское море, Волга впадает в сердце мое.
Ваня («Призрак», 1991, реж. Н. Орлов)

Советский Союз в своём закате. Последние годы развитого социализма. Как говорится низы — не хотят, верхи — не могут. Вот-вот грянет гроза очищения. Как правило, кино этой поры, а равно с ним и следующих пяти-десяти лет носит черты ущербной поверхносности, художественной убогости, скудного примитива — нет ничего страшнее, чем жить на рубеже эпох во времена перемен, — помните восточную присказку-поговорку. Тем удивительней, что данная работа ещё не заражена тлетворной бактерией урвать-попилить-отвалиться, кино без кино. Здесь есть на что посмотреть.

Перед нами добротный боевик и одновременно психологический триллер. Причем боевик не на отвлеченную тему с вымышленными персонажами как, скажем, в американском кино, в контексте того, к чему мы все уже давно попривыкли. Через неделю уже и не вспомнишь, что за халтуру смотрел. А фильм о нас с Вами, я бы даже сказал, нас нынешних, хотя ленте уже почти 30 лет отроду. Ничто не устарело, ничто не потеряло своей актуальности и если бы юношество «ГИТИСА» сейчас создало, так сказать, ремейк картины, он, на мой взгляд, был бы столь же правдоподобен, реалистичен.

Перед нами её величество СЕНТИМЕНТАЛЬНОСТЬ во всей красе. Человек ДОЛГА. Человек ВЕРЫ в ВЫСШУЮ ИСТИНУ. О ком это я? О ПРАВДОЛЮБЕ.

Мы имеем дело с Дон Кихотом нынешнего времени, рыцарем ПЕЧАЛЬНОГО ОБРАЗА, сражающегося с ветряными мельницами. Заранее обреченного на гибель. Такие чудаки были и есть всегда. Каждый из нас БЫЛ ИМ. Вот только совесть свою растрачивал по-разному. Возрастая телом. Кто-то к совершеннолетию, кто-то чуть позже. Среда обитания воспитывала и пластала, пестуя в циников и пройдох. Николай Гришаев, Российская Федерация — так говорит о себе наш персонаж. Списанный из обоймы, спившийся горе спортсмен. Приехав на похороны брата близнеца, инспектора рыбнадзора, он понимает, смерть была не случайной. Правда, совсем иная. И сюжетная линия раскручивает его характер в беге за истиной.

Что мы видим? Один против многих. Один против всех. Практически без шансов. Бой в мирное время. Бой с браконьерами. В те времена это мелкая мелюзга-шалопаи у реки. Позже — рыбная мафия. Они предтеча структурного спрута. Любители. А как это выглядело бы сейчас? А как выглядит в реальности?

Рыбная тема не часто поднималась в кинематографе СССР, на моей памяти лишь «Ты — мне, я тебе», 1976года брезжит воспоминаниями. Комедия-фельетон с чёрной икрой презента. И тоже братья-близнецы на защите. Леонид Куравлёв, зажигает. Вот и всё. Что касается Никиты Высоцкого, главного действующего лица, мне он напомнил Егора Полушкина («Не стреляйте в белых лебедей», 1980г.). Там плачь и сострадание до внутренней боли от созерцания происходящего (берегиня леса), здесь отчаяние от безысходности и понимание обреченности… Трогает.

Радует динамика фильма. Скорость, подвижность. Это и в сценах с погонями на катерах, и в рукопашной деревенского межзаборья, экшн, что называется, без перебора. Всё по делу и к месту. С гибелью — вступают кадры саспенса, что ж, — Хичкок отдыхает. Достойно, достойно. Зрелище как лакомство.

Следует сказать, лента не распадается на отдельные пазлы, выглядит без проседаний. Актёрский ансамбль ровен и строен. Солируют гармонией. Помимо главного героя это и персонажи Р. Янковского — человек в милицейской рубашке, и Ю. Назаров — власть на реке, и братки-убийцы папаши осетра (типажи мозолистые, тёртые, зазубренные), и В. Толоконников — три года как вынырнувший из «Собачьего сердца», товарищ Шариков (потеха продолжается).

Вашему вниманию фильм, который не разочарует. По совести Вы будете сочувствовать Никите Высоцкому, а по разуму, с титрами фильма — начнёте копать «самого себя». Что есть ИСТИНА. И что есть ПРАВДА.

- Дело в том Саша, что ты не художник.
- Не понял.
- Художник пишет, как может. А если ты можешь и так и эдак, то ты не художник.
Из разговора С. Лапшина с А. Крюковым («Единожды солгав», 1987г., реж. В. Бортко)

Начало начал. Кадры кинохроники и сопровождающий видеоряд человеческий голос. Застывшая история в чёрно-белой плёнке. Святое откровение для нас — исповедь души вглядывающейся в своё вчерашнее я. Минуты счастья и минуты трагедии. Выставка работ. Окрылённая молодость. Художественный бомонд. Друзья, горемычные творцы, непризнанные таланты разной степени одарённости. Здравствующие и сошедшие с жизненных подмостков. Приспособленцы и мастера от бога. Желчь и нежное содрогание от прикосновения в словах воздаяния. История. История мужчины среднего возраста.

Мы на исповеди. А может быть это и есть та самая точка невозврата Александра Крюкова? Может быть.

Будни. Перед нами изнанка человеческого существа. Без глянца. Закулисье мирка творца ХХ века. Успешного. Востребованного. В кровати любовницы. За рулём собственного автомобиля. Женатого. Дом — полная чаша. С влиятельным покровителем, лоббирующим заступником, «рука руку моет». Наш герой красноречив, будь то трибуна оратора или застольный тост-здравица, физически подтянут, хорош собой — жизнь «сыр в масле». А что такое, — воскликнет современник, — сказано ведь, «Ну почему он жулик? Человек умеет жить».

Да. Действительно. Новое время. Новая мораль. Что здесь такого? Проза жизни. А для интеллектуальной, раскрепощённой элиты это и вовсе норма всякого времени, обыденность. Номенклатура, аппаратчики та же самая жреческая каста, сливки общества. Пресыщение — вызывает остановку и размышление. Однако путь Гаутамы Будды предпочитают единицы. Пресмыкаться, но иметь. Терзаться, но терпеть. И так до смерти.

А в мечтах, ностальгируя по юности, окунаться вновь и вновь в кадры любительской кинохроники. Ах, какое было время, ах как мечталось и жилось тогда в заградительных барьерах. И клещевое сдавливание порывов вдохновения…

Но что за тревожные сигналы, размывающие фундамент цельной личности?

- Упрёки друга в мазне, но ни как не в искусстве;

- Эмансипе, одёргивающая в случке-спаривании. Ничего душевного. Ни единого грамма;

- Пьяный скандал-дебош в ресторане и бетонный каземат окна-намордника;

- Рога, наставленные женой. Да ещё какие? От покровителя-благодетеля. Самому смешно;

- Любовница, обретшая счастье в браке;

- Потерянный в воспитании и отдалившийся сын;

- Смерть светоча человеческих глубин….

Тоска и внутренняя пустота пепелища в новом разбеге со случайной барышней. Жизнь продолжается…

Держи меня, соломинка, держи
Когда вокруг шторма в двенадцать баллов!
Держи меня, соломинка, держи
Когда друзей по жизни разбросало…

Что ещё? Картина вызвала некие ассоциации с «Портретом» Н. В. Гоголя. Судите сами — бедный художник Чартков, талантливый, но нищий ищет пути обретения богатства. По случаю покупает «пронзительные глаза на холсте». Сам дьявол забавляется, готовя мефистофелевское искушение. И всё переворачивается в один миг… Ну чем ни наш Александр Крюков с опекой ДЯДИ ВАНИ и затягиваемой удавкой-петлёй от избытка желаний, на шее? Хотите найти здесь «Фауста» И. В. Гёте? Пожалуйста.

Фильм фильмов. Прекрасен и прост. Доступен и актуален. Поторопитесь приобщиться.
Размышления всласть.

Смотришь и цепенеешь, смотришь и замираешь, «благость то какая», — как говорит служка в фильме Павла Лунгина «Остров», глядя на преображающийся лик иконы. Одни утверждают, что ОНА окно в духовный мир. Открытое настежь, а кому то только краем. Вглядывайся, взрослей, обретай в постижении. Другие называют ЕЁ зеркалом самого себя. Слаб и грешен человек. Покайся смиренно, откройся доверительно и обретёшь необходимое. Третьи говорят о НЕЙ как о проводнике, духовном пастыре и одновременно наставнике. Терпеливом, мудром протягивающем руку помощи в минуты отчаяния. За всем этим ИКОНА, святыня, зрительный образ Создателя.

И с первых кадров пред зрителем человеческая бренность рядом с вековой нетленностью. Мишура одичалого люда вблизи сокровищницы непреходящего. Суета, чванство, угодничество, подличество — труха ветхости, болезненные нарывы тел и душ. Они жаргонно величают свои поиски охотой за досками, бродят по деревням ополоумевшими зомби, называя вояжи чёсами. Зелень разменной бумаги обменом краж, скупки на дележе. Выгребные ямы вместо оплота духа. Блеск лоска и сытость брюха цена бесстыдного ползания под укорами совести. И взирает Сибирский Спас на червей пиршества смердящего, в безмолвии окрика слышится — Доколе уже! Опомнитесь или сгиньте, не разумные!

Издержался совсем в этой жизни художник Бегун, проигрался в пух и прах. Потеряна жена, забравшая квартиру и оформившая развод, пятном света сын, навещающий отца. Жизнь то ли в мансарде чердачной надстройки, то ли в просторном чулане под крышей. И навесной замок на входную дверь с петлями — атрибутика нынешнего состояния разворочённого быта. А сам на посылках у его величества Мерзости, именуемой Царевичем. Куда хочет, туда пошлёт, что скажет, то и делаешь. Хочу — не хочу здесь не к месту. Рабство ХХ века во всей красе. И в рабство отдал себя сам. Когда? Чем? Как? Глупостью? Жадностью? Да кто ж теперь разберёт. Вечный должник. На расписках вся жизнь. Обозлится хозяин, в одночасье вытряхнет потроха. Тяжелы оковы крепостничества, как кандалы узника острожника приговорённого к вечной каторге.

А другой край загона чинуша Пинчер, чекист дознаватель. Государственный муж обличённый властью и ножом к горлу облезлой воровитостью души толкающий в Сибирь, в историю. К истории. Легенда о чудотворном лике времён Ивана Грозного не даёт покоя. Сам Ермак Тимофеевич охранялся ею как оберегом при покорении инородцев. Затеряна в среде старообрядцев на бескрайних просторах. Дед, проводник красного террора в годы гражданской войны оставил в памяти зарубку — доводилось видеть, но не было у святыни золотого оклада, а потому и не глянулась она дьяволятам. Так и покоится где то среди таёжных снегов. Пришло время отыскать и о продаже «за бугор» поразмыслить можно будет…

И путешествие «в каменный век» предопределено. Лыжи в противовес снегоходу, заветы предков против столичного менталитета, обет молчания излишней болтовне «Рубля», крестное знамение против водочного угара, почитание в служении и бесцеремонное воровство. Всё здесь. Всё в этой ленте. И масса других столь же «вкусных» вещей.

Отличная мастеровитость всех актёров без исключения. Высокий уровень исполнительского блеска. Наслаждение от просмотра. Разочаровывает, пожалуй, лишь финал. Голливудский экшн только напортил.

Фильм, который смело можно смотреть и пересматривать вновь спустя время. Не утомляет. Не надоедает.
Вечные ценности во всей красе.

Из жизни дегенератов. Полный комплект.

Кэти Бёрк снявшаяся в «Шпион, выйди вон» и получившая за «Не глотать» на Каннском фестивале 1997г. «серебрянные листья» подтолкнули меня к просмотру этого опуса. Иначе, в жизни бы и получаса не уделил этому творению.

Какие впечатления? Отвратные.

Сюжет- социальное дно Лондона. Люди без определенного рода занятий. Алкоголь и наркомания. Серость и злоба. Полный бардак в душах и головах. Диалоги- мерзость низменных человеческих страстей. Слова и мысли как дешифрация происходящего внутри. Поступки- удовлетворение животного начала в своём естестве. «Джентльмены» удачи (англ. gentleman) вынесшие на свой щит- ВЫПИЛ, УКРАЛ в ТЮРЬМУ. Одним словом сброд для насильственной, принудительной стериализации… Как их охарактеризовать лаконично? Да просто- дегенераты. Что там «у нас» по дегенератам?

Дегенерат- человек с признаками дегенерации, вырождения. Вырождения!

Диалог заботливых родственников о попавшем в тюрьму «мальчике» с бритвами на зубной щетке для грабежа как о несчастном «дитяте», заключительный аккорд уходящих по лестнице вниз мужских и женских спин. Так сойдите же в ад, несуразные…

Можно ли это кино назвать «кином»? Не знаю. Не уверен. Говорят, что фильм автобиографичен (Гари Олдман), «из грязи в князи»- что ж, похвально-похвально, запредельная жажда жизни.

Сторонний наблюдатель глядя на поток моих словесов улыбнётся и возразит- Ваша рецензия столь эмоциональна и так непосредственна…, разве ею самой, её жаром, страстью Вы не противоречите себе об отвратности фильма, якобы ничем не зацепившего?

Отнюдь,- поспешу возразить,- моя рецензия это дань правилам Кинопоиск и ничто иное.

-Но ведь рецензия в том и состоит, чтобы раскрыть суть не вдаваясь в детали, а эмоциональная составляющая это лишь частности целого…

-Пожалуй так и есть,- соглашусь я,- фильм действительно оставил во мне след. Гадкостью, мерзостью. Но оставил. Вынужден это признать.

Из актёрского состава выделил бы Рэя Уинстона. Воспринимаю его исключительно по картине «Игра Рипли»(2002г.) Тоже безумие и такая же страсть.

Кэти Бёрк…,- не знаю-не знаю.

Что ещё?

Врагу не пожелаешь такого кино.

Досмотрел для общего развития, так сказать.

Неразделённая страсть очарованием совершенства.

Отношения полов всегда вызывают в нас живой отклик и интерес. Фабрика грёз ежегодно поставляет к столу искушённой публики самые разнообразные кушанья. Здесь есть всё, и пища для истинных гурманов, и простенькие незатейливые блюда под пресным соусом, а равно и грубые лакомства для отъявленных маньяков. Голодных в этом мире нам вряд ли сыскать. Итак, «Ледяное сердце». Меня фильм пленил. Судя по букету кино призов собранных картиной в 1993-94 годах, не меня одного. Необычная, мастеровитая лента- шедевр. По прошествии лет не утратившая своей волнительной притягательности. Её хочется смотреть и пересматривать вновь. Причиной ли тому великолепное трио главных персонажей или маститость мэтра режиссуры? Конечно же и первое и второе вне сомнения. Ещё одно достоинство- это кино без пошлости, без червоточины. Всё по местам. Любовный треугольник с обычными и такими малознакомыми гранями.

О чём это я? Отношения Камиллы и Максима — союз мужчины и женщины очерчивается как что то естественное, бытийное. И режиссер без обиняков, напрямую декларирует это. Мы, воспринимаем происходящее как должное, и углубляемся в саму историю. Но, НЕ КАЖЕТСЯ ЛИ ВАМ СТРАННЫМ, ЧТО ИМЕННО ЗДЕСЬ ЗАКЛЮЧЕНА НОРМА (в сухости и сдержанности вместо упоительного восторга от нахлынувшего чувства). А вот НАСТОЯЩЕЕ ПРОЯВЛЕНИЕ ОБУРЕВАЮЩЕЙ СТРАСТИ (пусть и одностороннее) трактуется как ЛЕДЯНОЕ? Посмотрите внимательно на происходящее с Эммануэль Беар, — никакого проявления нежности к персонажу Андре Дюссолье. Ни в движениях (приобнять, положить голову на плечо, обвить шею, поцеловать наконец), ни в глазах (испепеляющая страсть- роман то только начался, феерия искр любви — приманка для близости). Можно не продолжать. Он лишь ДРУГ. В брюках. Согласны? Не лукавство ли Клода Соте мы наблюдаем?

А вот животный магнетизм ("животный магнетизм» недостаточно исследованная сила, влияющая на человека. Термин употреблял австрийский врач Франц Антон Месмер, считал животный магнетизм оккультной силой или невидимым флюидом, истекающим из его тела, частью силы, заполняющей Вселенную и исходящей от звезд), составляющая дуэта Стефан- Камилла. Что наблюдаем мы здесь? Гормональный взрыв «скрипичной прелести» обуреваемой жаждой обладания, скорейшего удовлетворения (а для Франции это так естественно и просто) и внезапная отстранённость персонажа Даниеля Отоя.

Следует объяснение. ОНА предельно откровенна. ОН — уже умудрён жизнью, скуп чувствами и расчётлив в эмоциях- проявлениях (физических, душевных). Чем ни сцена из «Евгения Онегина»? Или из «Герой нашего времени»? Абсолютная схожесть- юные девочки и мужчины с багажом. ОНА в мучениях от внутреннего жара. ОН в раскаянии что зашёл так далеко.

А отношения Максима — Стефана? Разве это не метеорит вторгшийся в устоявшийся порядок вещей?

Продолжать тему можно бесконечно долго раскручивая своим письмом рациональность наблюдаемых поступков, смакую диалоги. Но стоит ли? Шедевр остаётся шедевром и всё также взбадривает каждого из нас при обращении. И дарит мысли при просмотре

Что здесь? Прыжок в историю? Да, уж.

Какое у Вас отношение к истории? Трепетное? Владеете предметом хотя бы на уровне общеобразовательной школы? Период после Октябрьской революции в России до Михаила Горбачёва? Приготовьтесь прослушать курс ПРАКТИКА из шведской глубинки Аллана Карлсона:

Неба утреннего стяг,
В жизни важен первый шаг.
Слышишь, реют над страною
Ветры яростных атак.

И вновь продолжается бой,
И сердцу тревожно в груди,
И Ленин такой молодой,
И юный Октябрь впереди…

… тяжелое детство, отец «революционер» сгинувший в советском эС-эС-эС-эРе, но успевший передать сыну дух наступления новой эры… и завертелось-

Весть летит во все концы,
Вы поверьте нам, отцы,
Будут новые победы,
Встанут новые бойцы.

И вновь продолжается бой,
И сердцу тревожно в груди…

… сначала было «устранение» местного мироеда, затем Испания, гибель amigo и много-много работы.

С неба милостей не жди,
Жизнь для правды не щади.
Нам, ребята, в этой жизни
Только с правдой по пути.

И вновь продолжается бой,
И сердцу тревожно в груди…

… открыл генералу Франко душу, утёр нос Оппенгеймеру, не растерялся на приёме Сталина- лагерь так лагерь…

В мире зной и снегопад,
Мир и беден и богат.
С нами юность всей планеты,
Наш всемирный стройотряд.

И вновь продолжается бой,
И сердцу тревожно в груди…

.. жаркими были деньки во времена холодной войны, ни для себя старался, ни ради денег трудился, общему счастью был предан…

А ещё кот Молотов, а ещё брат Эйнштейна, а ещё 50 миллионов в чемодане, а ещё…

МАССА ЕЩЁ для прекрасного настроения и смакования совершенно ненавязчивого скандинавского юмора.

Высший Шик. Чуть-чуть затянуто конечно, нить потехи слегка провисает минут после 40-50, но по большому счёту, очень даже ничего себе....

Призрачно все в этом мире бушующем,
Есть только миг, за него и держись.
Есть только миг между прошлым и будущим,
Именно он называется жизнь.

Северные широты породили особый тип людей- сдержанных, хлоднокровных, твёрдых. Кинематограф, живое тому подтверждение. Переход с американского драйва на скандинавские лыжи не гарантирует быстрого эффекта. Настройтесь на терпимость и такт. Тогда и можно будет ощутить и понять всю прелесть здешних жителей. Итак, «О` Хортен».

Прекрасный, лёгкий фильм. Несколько «заторможенный» и не лишённый занудства- но это характерно. И об этом было сказано выше. Комедия-размышление на тему пенсионного возраста. Фильм одного актёра. Жизненный водораздел- отставка и лишение всего чему были посвящены 40 лет жизни. За этой линией остались его «королевство» где он мчал на своём скоростном коне, выныривая из мрака и вновь погружаясь в бездну (тоннельная коммуникация железной дороги). Там он был верховный жрец восседая с трубкой во рту(а трубка это атрибут едва ли не аристократии) и выслушивал не поворачивая головы преданных вассалов (сцена в начале фильма о сбитом лосе). Его принимала в своих чертогах на пансион прекрасная белокурая Свеат воздающая за праведные труды, одаривая женским вниманием и потчуя домашним ужином… И жизнь была упоительно хороша.

А потом он получил 40 грамм чистого серебра в виде локомотива как дань должному,-проявленное внимание и всё пошло кувырком…

Режиссёр мастерски раскручивает сюжет языком бытийных метафор, которые только могут случиться в успешной, сытой, самодостаточной стране. Если Вы настроитесь или уже настроились на этот лад, включили своё воображение- ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ в УДИВИТЕЛЬНУЮ СКАЗКУ. Если нет,- будете бурчать на «пресные хлеба без вина»…

Каков финал?

Прыжок с трамплина. Всю жизнь это делала его мать. Это делали и его друзья (рассказывает об этом «дипломату»). А он- ни разу. А ТРАМПЛИН и ПРЫЖОК это ещё одна метафора. Самая-самая. И вот преодолев себя он обрёл- ЦЕЛЬ ЖИЗНИ, ДРУГА ЖИЗНИ, ЖЕНЩИНУ СВОЕЙ ЖИЗНИ- всё в последних кадрах.

Юмористическая зарисовка о склоне лет.
Несколько тяжеловато для восприятия, но не плохо.

Четырнадцать лет в тюрьме. Только вдумайтесь — четырнадцать. Сколько воды утекло за это время. Как изменился мир, как он повзрослел. Это же совершенно иная реальность. Сесть за решётку шестнадцатилетним подростком, а выйти зрелым мужем. А что за спиной? Потерянная жизнь ограниченная охраняемым периметром и тупость заплесневевшего мозга? Почти. Единственное, что спасало- это бокс и полная отстранённость- от зарождавшейся когда то любви, дистанцирование от зомби-террористов ставших подельниками, перераспределение копящейся энергии и терпение-терпение-терпение. Таков портрет главного героя.

И вот долгожданная свобода. Обретенная свобода.

Внимательный взгляд Дэнни Флинна оценивает новый-старый социум. Забытый.

Что стало с Северной Ирландией? Как развивается теперь жизнь? Увы, практически нет никаких перемен. Военизированные полицейские кордоны и противостояние ИРА, бомбовая смерть поджидающая в автомобиле, кафе, под лестницей, за стеной… НОВАЯ ТЮРЬМА, но среди иных персонажей и с чуть большими возможностями. Каков же выход? Доброжелатели предлагают ехать на материк и там искать своё счастье. А ОН ВЫБИРАЕТ БОЙ. Бой посредством БОКСА. Бой- которому место на ринге, а не в реальной жизни со смертями и жертвами. Бой — для переосмысления людьми себя самих.

Бой — без жестокости, но со спортивной злостью. Бой как закалку и мужественность.

Но понят ли он?
Животное начало так сильно в человеке.
Ему для осознания были даны долгие 14 лет…
Их души такого очищения не прошли.

Понимая заведомую проигрышность, не равные условия (говоря спортивным языком), ОН ПРИНИМАЕТ БОЙ

Как Вам такое?
А есть ещё и любовная линия. Живая, тонкая.

Услышать своего ангела. Это главное в жизни каждого.

Чувство нарушенной эстетики, гармонии преследует с первых кадров. В чём причина? Что здесь ни так? Что вопиет во мне? Персонаж избранный режиссером для демонстрации зрителю - Серафина. В этом и есть ответ. Она- причина. Не слишком ли много внимания уделено этой «замарашке»- ни фактуры лица в ней, ни фигуры. Что за фокусы нам намереваются продемонстрировать? Именно с таких мыслей начинался мой просмотр этого фильма.

Начало ХХ века. Французская глубинка. Сельская местность. Женщина 40-45 лет из простонародья зарабатывающая в основном стиркой и уборкой, выполняющая подсобные работы. Но это вершина айсберга- то, что у всех на глазах. «Обратная сторона Луны»- кража алтарного масла из церкви, сбор полевых цветов у дороги, воровство крови зарезанных домашних животных. И вот уже готовится зелье-снадобье- «толкушка» в ступе растирающая ингредиенты, заунывное пение-молитва и какой то восторженный экстаз в глазах нашей «пассии». Ведьма! Как есть ВЕДЬМА.

Но режиссер пошёл другим путём. И вывел образ самосоздающего гения, художника.

Чуть более двух часов составляет хронометраж картины. Спустя 20-30 минут «золушка» воспринимается уже совершенно органично, без каких-либо протестов внутреннего голоса. Мы погружаемся во втягивающий нас сюжет. Палитра воспринимается легко, а драйв сведён к минимуму. Не оставят равнодушным зрителя и доски-картины, а затем полотна-мозаики преобразованной природы- в самом деле, рука мастера и промысел Божий.

Хороший фильм позволяющий в доступной форме приобщиться к искусству реального художника. Проследить путь становления, расцвета и угасания. Серафина из Санлиса - услышавшая своего ангела.

Переведи часы назад
На пять минут, на день, на год.
Переведи часы назад
Пусть время нам любовь вернет.

Внутренняя пустота служит истинным источником скуки, вечно толкая субъекта в погоню за внешними возбуждениями с целью хоть чем-нибудь расшевелить ум и душу.
Артур Шопенгауэр, 1815.

- Закончена ли жизнь в 34 года?
- Вряд ли.
- А если состояние депрессии постоянная форма существования?
- Вряд ли.
- Почему же?
- Любая личность самонастраиваемая, саморегулирующаяся система и все резервы скрыты в нас самих. Порой душа требует глоток свежего воздуха, а разум пищи для размышления. Правильно выбранный путь, движение в нужной плоскости- Вы в порядке. Торите новую тропу- максимум внимания, не упадите в обочину.
- И всё же. Закончена ли жизнь в 34 года?
- Вряд ли.
- А если позади пепелище и пустота, а впереди НИЧЕГО.
- Вряд ли.
- Что значит вряд ли?
- А то и значит, что человечество существует на Земле многие тысячелетия и ежедневно сотни людей сталкиваются с подобным бликом-миражом. Он ослепляет и подавляет, но следует помнить- наш мир полярен, «за расставанием будет встреча»(а ещё: белое и черное, грусть и радость, свет и тьма, сладкое и солёное- дальше можете продолжить сами). Всё в Вас самих. И выбор за Вами. А иногда нужно лишь переждать «дождь» и вновь радоваться солнцу.
- А если солнце не радует?
- Не бойтесь начать жизнь с чистого листа. Ребёнок падает и встаёт вновь учась ходить. Что мешает делать Вам тоже самое?

Вот такой диалог необходим Андерсу чтобы победить своих внутренних демонов. Нужен учитель. Нужна степень доверия для беседы. Помните «Умница Уилл Хантинг»(1997)? Сколько светочей психотерапии пришлось сменить прежде чем нашёлся тот единственный, не шаблонный? Увы, в «Осло. 31 августа» такой встречи не состоялось и остаток часов, минут под откос, в разнос. Жаль парня.

Видите, каков отголосок фильма во мне? Насколько грамотно режиссер подвёл меня к размышлению за созерцательностью происходящего- помочь, протянуть руку, спасти, элементарно поговорить.

Удивительно, что сам Андерс отчаялся бороться и жить- не удачное собеседование (разбередило всё внутри), созерцательность происходящего на улице (краски жизни во всех проявлениях), не состоявшаяся встреча с любимой (отчаялась и предала забвению), потерянные родители (вынужденные заложить дом)… — чёрная полоса жизни, длинная, широкая, длящаяся… НО СКОРО СОЛНЦЕ развеет хмарь… НЕ ВЫТЕРПЕЛ. НЕ УСТОЯЛ.

Переведи часы назад
На пять минут, на день, на год.
Переведи часы назад
Пусть время нам любовь вернет…
Но стрелки, зови-не зови,
Но стрелки, по кругу несутся.
Мы что-то забыли в прошедшей любви,
И ей никогда, никогда не вернуться…

Да. Режиссер демонстрирует нам свой финал. Своё видение произошедшего. И это тоже альтернатива.

Сплошная меланхолия

Титульная обложка обратила моё внимание — белая пастель воды, застывший взгляд девушки, отпечаток номинаций и призов полученных картиной. Так в былые годы в кинотеатр привлекала броская афиша. И я рискнул, поддался искушению. Посмотрю.

Экспрессия обычно является характерной чертой итальянского кино. В глазах, поступках, характерах. Для меня, эта порывистость вносит диссонанс в процесс созерцания. Создаёт помеху. Отвлекает. И зачастую служит причиной игнорирования самого действа. В большинстве своём — итальянское кино не для меня. Темперамент слишком кипуч. «Мы никогда не будем работать вместе, — говорит Рой сексапильной Майре в «Кидалах»(1990г.), — ты меня пугаешь». Кино с Апеннин меня «пугает».

«Девушка у озера» несколько иная палитра. Без всплесков. Без надрыва. И может быть тихое райское место тому причиной- горные склоны окружают серпантины дорог и заглядывают в окна окрестных домов. Или небольшой «ареал» жителей уютного селения, всё знающих друг о друге, спокойных и отстранённых от мирской суеты так потворствует моему существу. Не знаю, не уверен. Скорее всего сюжет. Произошедшее. И размышления над обстоятельствами полицейского мэтра. А это уже аналитика — без суетности, торопливости. Экшн отсутствует. Драйв, тоже. Найден труп. И предстоит выяснить личность преступника. Кто он? Каков мотив? Рядовое кино. Без гангстеров. Без стрельбы. Как сказал бы Шерлок Холмс — Василий Ливанов, — такие дела я называю преступлениями на одну трубку.

Что удивило?

Не поверите!

… количество больных людей в столь благополучном социуме- великовозрастный дурачок, ребёнок с признаками истерии, женщина страдающая прогрессирующим склерозом, девушка с опухолью головного мозга. Зачем автор так живописует данную тему? Является ли это частью сюжетной канвы или здесь сугубо личные мотивы? Как знать — как знать.

Смотрите, решайте.

Кинематографический самородок

«Вы знаете,- продолжал Сильвио,- что я служил в *** гусарском полку.
Характер мой вам известен: я привык первенствовать, но смолоду это было во
мне страстию. В наше время буйство было в моде: я был первым буяном по
армии. Мы хвастались пьянством; я перепил славного Бурцова, воспетого
Денисом Давыдовым. Дуэли в нашем полку случались поминутно: я на всех бывал
или свидетелем, или действующим лицом. Товарищи меня обожали, а полковые
командиры, поминутно сменяемые, смотрели на меня, как на необходимое зло.
Я спокойно (или беспокойно) наслаждался моею славою…»

А. С. Пушкин «Выстрел»(цикл Повести покойного Ивана Петровича Белкина)

Начав рецензию словами гениального классика хочется сказать, что созданное Ридли Скоттом полотном- величайшее творение не теряющее своего эффекта по прошествии лет. Кинематографическая история напомнила историю книжную. Образ эксцентрика Феро пробудил буяна Сильвио. Близнецы-братья. Один к одному. Истории — как под копирку.

Минимализм и сдержанность мизансцены на фоне неистового персонажа Харви Кейтеля закручивает действие в смерч. Вихрь темперамента граничит с безумием сметая на своём пути всё и всех… Мачо. Вот термин способный охарактеризовать данного индивидуума — агрессивный, прямолинейный. «Дерусь, потому что я дерусь».

Фильм-размышление, фильм-аналогия. Припоминаете что-нибудь из своего «вчерашнего далёко»?

Ну, скажем — отечественный кинематограф, советская эпоха, порадовали нас «Выстрелом» (1966г.) с величайшими М. Козаковым и Ю. Яковлевым, «Страницами журнала Печорина (1975г.) О. Даль- А. Миронов, «Повести Белкина»(1981г.) Л. Филатов- О. Янковский, «Два гусара» (1984г.), «Плохой, хороший человек» (1973г.) В. Высоцкий- О. Даль. Конфликт- основа сюжета. Чувства и колебания героев перед судьбоносным мгновением- страсти для зрителя.

Смотреть и пересматривать такое кино можно бесконечно. Так же как читать и перечитывать Александра Сергеевича Пушкина.

Добро пожаловать в мир изысканного наслаждения.

Наверное женщинам лучше снимать женское кино. Без фантастики на космические темы. Иначе получается вот такое «Высшее общество». Хоть криком от него кричи на титрах. Арт-хаус? Не смешно.

Несколько дней назад посмотрел фильм «Впусти солнце» Клер Дени. Милая французская мелодрама без особых нагромождений психологизма. Жюльет Бинош в главной роли. Лёгкий, приятный просмотр. Про такое кино говорят, прошёл день-другой и забыл его. Оно, как быстрый «перекус» на ходу. И совсем другое дело — «Высшее общество» всё той же Клер Дени, всё с той же Жюльет Бинош. Разрыв в выпуске лент — один год. Режиссёр как будто бы и не расставалась со своей главной звездой. Перетянула её из одного павильона в другой и новая роль, новой жизнью озвучена. Печаль, от подобных метаморфоз. А от кино «последыша» — грусть и тоска уныния, навалилась. Что же это такое было? Чем я тут отравился? Чем накормили? Владимир Семёнович Высоцкий, бросив взгляд на подобный фильм, не приминул бы шутливую пародию напеть:

Тропы еще в антимир не протоптаны,-
Но, как на фронте, держись ты!
Бомбардируем мы ядра протонами,
Значит, мы антиллеристы…

Нам тайны нераскрытые раскрыть пора -
Лежат без пользы тайны, как в копилке,-
Мы тайны эти с корнем вырвем у ядра-
На волю пустим джина из бутылки!

Земные негодяи отправлены в далёкий космос. Чёрную дыру летят исследовать. Исправить таких «отморозков» нет никаких сил, так пусть хоть какая то польза — послужат экспериментом для науки. Лететь правда долго. На Земле сменится поколение, а «космонавты» едва-едва приблизятся к заветной цели. Ну и что из того? Ну-ну, как говорится.

Вы мне не поверите и просто не поймёте:
В космосе страшней, чем даже в дантовском аду, -
По пространству-времени мы прём на звездолёте,
Как с горы на собственном заду.

Но от Земли до Беты — восемь дён,
Ну а до планеты Эпсилон
Не считаем мы, чтоб не сойти с ума.
Вечность и тоска — ох, влипли как!
Наизусть читаем Киплинга,
А кругом — космическая тьма.

Признаюсь честно. Ни одной здравой мысли не нашёл тут для себя. Ничто не зацепило. Рациональный человек во мне не воспринял всерьёз сей опус. Посудите сами, можно сборищу мерзавцев поручить столь серьёзное дело? Преступники всегда остаются преступниками. А здесь для них вольница. Сдерживания нет. Чем это чревато? Бойней, как минимум. Это первое. Можно ли сформировать экипаж без психологической совместимости людей друг другу? Нельзя. Чем дольше полёт, тем больше напряжение. Вновь угроза для конечного эксперимента. Это второе. Мужчины и женщины в замкнутом пространстве. Иначе говоря самцы и самки. С билетом в один конец. Полагаю, что вопросы плоти должны звучать более отчётливо. В каждом персонаже. Не только в мастурбациях Бинош, да в диком треше оголодавшего и совершенно свихнувшегося на этой почве молодого мужчины. Это третье. Секс в картине почти табу, а вот сбор семенной жидкости — пожалуйста. Оплодотворение яйцеклеток — на потоке. Для чего? Зачем? А что же стало с природным началом зачатия? Это четвёртое.

Все психологические и филосовские аллюзии никак не укладываются в портреты лиц этих «мерзавцев». Нет веры им. Может быть стоило привлечь Гибаряна, Сарториуса, Снаута и Кельвина из «Соляриса»? Они более одухотворённые натуры. Тогда и органика конструкции воспринималась бы иначе.

А зачем Клер Дени вообще запустила этих «убожеств» в космос. Разве нельзя было поставить над ними подобный эксперимент здесь? В пределах Земли. Ведь летали советские школьники в космос без вывода на орбиту в «Большом космическом путешествии» и были в роли подопытных кроликов… Может следовало всё только повторить?

Пустой фильм. Посмотреть и поскорее забыть.

Авантюра сулящая массу денег. Кто откажется от такого? Мошенническая операция, проворачивание которой, способно обогатить в несколько раз от исходного вклада. Можно ли устоять при подобном раскладе? А если к тому же дела твои трещат по швам, бизнес на грани банкротства, жена не верна, а могущественный тесть унижает тебя словом в присутствии твоего же сына. На что отважишься тогда? Наверное, и не на такое. Сорвать куш, набить карманы деньгами доверху, доказать всем, что голова на плечах есть. И «варит» она, вполне прилично.

Идея осеняет голову бизнесмена Антуана Рока неожиданно. Оказывается за неиспользованную квоту по загрязнению воздуха ему причитается порядка 16 тысяч. Он вправе продать её лотом с аукциона на биржевых торгах. Желающих, наверняка будет не мало. Ведь предприятий, с «дымом» связанных, «пруд пруди». Многие исчерпали, отведённые им лимиты. А ведь 16 тысяч это только малая часть. И о суммах и величинах здесь можно только догадываться. Чем больше «фирма» тем больше «выхлоп». Полистав специализированную литературу «для чайников», попробовав «игру» в виртуальной реальности, за ночь он доводит исходный пай до 40 тысяч. И схема уже в его голове… Нужно найти, миллионов 5, и обогатиться можно, необычайно. Партнёрам по покеру он предлагает шанс на фарт. Рискнут? Сыграют? Это поазартнее будет чем их вечерний досуг за картами пасьянса.

К сожалению режиссёр картины не углубляется в потаённые тонкости афёры. Сделано ли это намерено? Возможно. Зрителю приходится самостоятельно додумывать хитросплетение мошеннической схемы. Обедняет ли это картину? Вне сомнения. И именно в этом, на мой взгляд, её наибольший минус. Некая спешка, отсутствие подробностей связующей конвы — недочёт ленты. Существенный недочёт.

Впрочем, пытливому зрителю, с опытом дедукции от просмотра приключенческих лент, должно хватить воображения, чтобы понять «что к чему». Судите сами: 1) создание большого количества фирм в офшорах; 2) оформление документов на подставных лиц (здесь, откровенных бомжей); 3) масса телефонов для переговоров; 4) фиктивная активность по перекачиванию средств со счёта на счёт; 5) мошенническая продажа квот нуждающимся компаниям; 6) использование законодательного изъяна (по всей видимости по выделению таких квот. Может быть «автоматом», после регистрации фирмы)…

Однако и риск велик. Обманутые, разве не сочтут необходимым наказать жуликов? А ведь это и государственные органы и влиятельные бизнесмены заплатившие «за воздух» вместо углерода. И перечень лиц можно продолжить. Бандиты, вошедшие в долю, неужто будут довольствоваться получением оговорённого? А тесть, тот что пустил по следу зятя частных ищеек, какую позицию займёт он? Партнёры не выкинут «фортель»? Подводных камней у «больших» денег всегда масса.

Начало фильма звучит окончанием. Финальным аккордом. И определённая предрешённость подведена автором под ленту. Так что же будет в этом хитросплетении, вопрошаешь мысленно? Приговор ли мы увидели во вступительных кадрах или же только часть из целого нам продемонстрировали? Интрига сохраняется до музыки титров…

Психологический криминальный триллер совместного производства Франции и Бельгии мало в чём уступающий своим американским собратьям.

- Слушай, Базин, ты по каким принципам существуешь в обществе?
- То есть?
- Мы, наше поколение, хотим знать, в чьи руки перейдет возведенное нами здание.
- Ты что в философском смысле интересуешься?
- Ты хвостом не верти, отвечай, по каким принципам существуешь.
- Основной принцип моего существования, служение гуманистическим идеалам человечества.
- Молодец, горжусь тобой, бери девочек, дуй в кино.
«Курьер», 1986г., реж. К. Шахназаров

Многомерное кино, что ни говорите… И каждый, наверняка, увидит своё. Образность, ассоциативность зашкаливает и каждую сцену, каждый кадр можно рассматривать отдельно и препарировать размышляя. Головоломку ли задал режиссёр? Нет, доступная форма подачи с выплеском за грани. Чуть-чуть. Конечно же среда, на первоначальном этапе, несколько напрягает. Кислотный туман музыки саднит. Но привыкаешь. И абстрагируясь, ты во власти зрелища.

Что нам показывают? Поток жизни. Жизни каждого из нас. Несколько часов зашторенной завесы как миг нашего бытия. Едва ли не рождение, развитие и угасание. Танцевальная экспрессия — индивидуальным фейерверком в мир. У каждого из нас свой почерк, своё я. И выдаваемые ногами па, рефлексия тела, сумбур попадания в ритм — наши характеры, поступки, эмоции, маски, позы, одежда — если хотите, то есть весь антураж атрибутики человеческого существа. То чем мы раскрашиваем нашу действительность, чем и кем хотим быть в этом мире.

Часть первая — рождение. И здесь это монологи в камеру. Знакомство.

Часть вторая — жизнь. Танцпол в окружении особей обоих полов. Эйфория.

Часть третья — смерть. Потеря энергии с признаками утомления, угасания. Разрядка.

Что в финале? КОРИДОРЫ. Едва ли не полёт души, то в мрак индивидуального опьяняющего дурмана — скрыться от глаз окружающих и забыться с кем то или оставшись наедине с собой, то новый толчок-рывок к оскудевшей-поредевшей сцене. Кто там ещё есть? Всё те же? Что нового у Вас? Пьёте? Спариваетесь? Мутируете?

Вот так, наверное. Но сказанное мной едва ли не сотая часть из зримого. Приятнее и лучше будет насладиться самостоятельно.

А ещё перед нами НАША ЖИВОТНАЯ СУЩНОСТЬ. Выпущенная на Свободу. Гуляет, расслабляется, растормаживается до БЕЗ ГРАНИЦ.

Если зритель не готов к образному восприятию, природа наградила другими достоинствами, здесь многое можно почерпнуть и «без глубины», в обычной плоскости. Ну, скажем, представьте себе, что Вы наблюдаете жизнь НОЧНОГО КЛУБА из которого люди ВООБЩЕ НИКУДА НЕ УХОДЯТ. Живут здесь же, почти КОММУНОЙ. И именно этот социум Вашему вниманию. Во всех проявлениях. Примите дозу и присоединяйтесь. Или Вы не такой? А сколько нужно выпить или нюхнуть, дунуть чтобы обрести «крылья»?

- Мадам-мадам, — пугливо произносит утром охранник глядя на распластанное тело. Что же это такое? Да, без комментариев…

Двадцать лет уличным стражем на службе своей совести провёл Чарльз Бронсон. Двадцать лет он выходил в ночной мрак улиц мегаполисов Северной Америки без полицейского прикрытия. Дозорный чистильщик мусора. Неспешный, молчаливый, лишённый эмоций. Он словно оборотень имел две личины. Как это формулировал Остап Ибрагимович Бендер в контексте гражданина Корейко в небезызвестном «Золотом телёнке», 1968 года?

- Сведения о вашей второй и главной жизни, которая разительно отличается от вашей первой, сорокашестирублевой, геркулесовской. Первая ваша жизнь всем известна. От десяти до четырех вы за советскую власть. Но вот о вашей второй жизни, от четырех до десяти, знаю я один. Вы учли ситуацию?

Корейко не ответил. Тень лежала в ефрейторских складках его лица…

Вот-вот, Пол Керси, если мне не изменяет память работал «под прикрытием» архитектора. Светлое время суток — официальная «крыша», в сумерках ночи — стрелок. Крики о помощи — и он к Вашим услугам, беззаконие — и он неумолимый судебный исполнитель. Пуля-другая — одним мерзавцем в сумраке ночи меньше. Каждому своё. Приговоры как печатные штампы — УТВЕРЖДЕНО, ОДОБРЕНО, В РАСХОД.

С 1974 года по 1994 пятью лентами спираль добрых дел. И ведь приятно было смотреть, — казалось бы, — бестолковщина чистой воды, но внутренний цензор аплодисментами воздавал почести ЕГО ВЕЛИЧЕСТВУ РЕВОЛЬВЕРУ — зачем таким сблёвышам жить, — кончай его, Пол.

Увы, в 2003 года старины Бронсона не стало. Годы взяли своё. Кто теперь вступится за несчастных янки? Где ты, правосудие от народа? Осиротели кварталы, завшивели…

Но, нет. Этот год преподносит едва ли не реинкарнацию всеобщего любимца — ожил. Портретное сходство — один в один. Рост, тело, комплекция — идеальные. Походка, медвежий бег в перевалку — его. Та же самая «пукалка» в искусных руках. Не изменяет самому себе — то одного дегенерата шмальнёт, то другого «привалит» — скор на расправу как и прежде. Жив, оказывается курилка. И сцены «дуэлей» воспроизводимыми воспоминаниями. Едва ли не те же самые места охотничьих загонов.

Мы имеем возможность наблюдать бесхитростное кино. Фабульность лиц, конечно же удручающая. Схематизм граничащий с примитивизмом. Что перед нами? Карикатурность или дань уважения памяти? Попытка пробуждения кино в духе «Грязного Гарри»? Возможно. А может быть погружение в сладостные грёзы 70-х или уборка в стареньком дедушкином чулане.

«Жажда смерти» перетекшая в «Поцелуй смерти». Что ж, оптимистическая трансформация.