Настолько вторично, что слов нет...

Самый слабый из всех фильмов Ким Ки Дука.

Трейлер и афиша - это фильм Фолькера Шлёндорфа, а кадры из фильма - совсем другое. Так чей тут фильм на самом деле?

В описании ошибка, никакой Второй мировой войны тут нет. Это в романе Анны Зегерс была, а тут режиссёр зачем-то перенёс действие в какое-то абстрактное то ли сегодня, то ли завтра...

Вим Вендерс по-хорошему удивил. Неспешный фильм, почти медитативный. Увлёк, тронул.

Добавьте, пожалуйста: "Золотой лев" Венецианского фестиваля.

Сначала Донато Карризи написал детектив "Девушка в тумане", а потом сам же снял по нему фильм.

Ну что тут долго расписывать-то? Отличная картина, настоящий подарок ценителям творчества Великой Далиды. И послушать/вспомнить бессмертные хиты, и попереживать за героиню в её драматической судьбе (жаль только, что в саундтрек не вошла знаменитая вещь «Egyptian Song» («Salma Ya Salama», переделанная испоганенная Киркоровым в "Самую-самую" ), которую Далида пела почти перед самым самоубийством ). Автор фильма и исполнительница роли Далиды Лиза Азуэлос («LOL [ржунимагу]» ) – почти точная её копия. Лента, очевидно, не будет иметь такого коммерческого успеха, как сходная по теме «Жизнь в розовом цвете» с Марион Котийяр, но это (не факт ещё! ) нисколько не умаляет её очевидных достоинств.

В Вивьен Ли я и не сомневался, но Ральф Ричардсон в роли Каренина как хорош!

Почти хичкоковская история, но именно "почти"...

Если "Человек без паспорта" снят "по мотивам", то, наверное, ну по о-о-очень "глубоким" мотивам...

В описание добавьте: Гран-при МКФ в Римини (Италия, 1992)

В варианте Гринрай - просто торжество рекламы. Жирный текст по изображению фильма (на весь экран!) ещё и дублирует бодрый и приподнятый голос!

Один из лучших фильмов Алена Таннера. Кто она, героиня Бюль Ожье, огненная саламандра или просто бабочка, живущая одним днём? В этом фильме затронуто сразу очень много тем и даже есть высказывание на тему "понаехавших" в Швейцарию, уже в начале 70-х, что как никогда актуально стало сейчас. Вся ткань фильма пронизана замечательной иронией...

Мышь Белая пишет:

(особенно сцена в переходе, кстати, вторая сцена в переходе, которую не забудешь-первая с Моникой Беллуччи в "Необратимости").

А не наоборот?

Забыли указать, что фильм снят по мотивам романа Достоевского "Братья Карамазовы".

Собственно, этот фильм Аки Каурисмяки заставляет вспомнить о следующих его фильмах: "Гавр", "Человек без прошлого" и "Вдаль уплывают облака". Знакомые мотивы...

Режиссёр запомнился в своё время двумя фильмами: "Гарри, друг который желает всем добра" и "Лемминг". Этот фильм ближе к "Гарри..." Получилась сатира про полоумных вегетарианцев-фашистов, вторгающихся в семью главного героя. Проблема детей, конечно же, для которых их нормальный папа лузер. Не лузеры, очевидно, его жена, освободившаяся от всех обязанностей, и сестра, представитель "современного искусства", рисующая голых родителей. Это кино про тотальное насилие, которому подвергается нормальный человек с традиционными представлениями о жизни.

Есть ещё две экранизации одноименного романа Германа Коха, первая половина которого весьма сатирична, но нам, конечно же, попала третья, голливудская...

До настоящего Бунюэля тут, конечно, далеко. Набор сцен, которые по отдельности смотрятся замечательно, но в целое как-то не складываются. А посему главное тут - это Катрин Денёв.

Это не по Августу Стриндбергу?

Да и к тому же "Оскар" при таких позициях в одну и ту же воронку дважды не попадает...

В сущности, анекдот, растянутый на полнометражный фильм. Стивен Фрирз самодостаточен, как режиссёр, но тут ещё в какие-то моменты проявляются вудиалленовские нотки. Фильм оказывается актуальным из-за основной идеи (бездарность деньгами оплачивает карьеру),и актуально это, как ни покажется странным, именно для нас, если вспомнить наших сегодняшних людей искусства и политиков, находящихся на содержании. Мерил Стрип ничем не удивила по сравнению с предыдущими её ролями, она весь фильм держит одну ноту. Но вот Хью Грант и актёр, исполнивший роль пианиста-аккомпаниатора, вот они очень хороши. В них есть амбивалентность, они вынуждены постоянно балансировать. Странно, что их не номинировали на "Оскар".

Иранское кино, как непроходящая мода для мировых интеллектуалов, сильно перехвалено, конечно: Аббас Киаростами, Пахани и пр. В когорту перехваленных вступил и Фархади. У него был заслуженно "обнаграждённый" "Развод Надера и Симин". Потом последовала невнятная и мутная драма из жизни иранцев в Париже, и вот вроде бы возврат к корням, домой, а выходит всё высосанным из пальца... К середине фильма начинаешь понимать, что режиссёр не очень умело ведёт тебя к какой-то заранее придуманной им идее. Всё шито белыми нитками: брошенный автомобиль (?), ключи, телефон, и даже жена эта, помыкающая мужем, у которой, похоже, и прежде с мозгами было не всё в порядке ("ты меня защити"), а потом так тем более... Иранский режиссёр понимает, что для премии "Оскар" нужен какой-то манок, кроме всего прочего, кроме, как говорится, "вечного гнёта тоталитарного режима", а потому попутно, для подпорки слабо возведённой конструкции, возникает пьеса Артура Миллера, и "Смерть коммивояжёра" превращается чуть ли не в "Смерть какого-то там случайного старика, подвернувшегося на съёмочной площадке". Стыкуется всё слабо, выглядит не как драма, а как изрядно затянувшееся недоразумение. Да и к тому же "Оскар" при таких позициях в одну и ту же воронку дважды не попадает... 6 из 10.