Три истории, являющиеся автономными и в то же время косвенно связанными друг с другом. Аналогичной схемы придерживался Алехандро Гонсалес Иньярриту в фильмах «Сука-любовь», «21 грамм» и «Вавилон», но в отличие от последнего, Манчевски избегает точек пересечения. Внутренняя организация «Перед дождем» образует незамыкающийся круг - каждая история может являться и первой, и второй, и третьей по отношению к другим. На первый взгляд они кажутся выстроенными в верном порядке: сначала идут «Слова», затем «Лица», в завершении - «Фотографии», но только сперва. Основной идеей картины как единого целого является попытка осмысления не столько содержания политических и религиозных конфликтов в эпоху балканской гражданской войны, сколько их последствий. Фраза «скоро начнется дождь» встречается в каждой из историй, символизируя предчувствие перемен, а время перед его началом сравнивается с состоянием повисшего ожидания не то спокойствия, не то бури.

Реальная история с долей вольной интерпретации про делегированный синдром Мюнхаузена, выражающийся в создании родителями надуманных заболеваний у своих же детей как формы паталогической гиперопеки и сопротивления процессу взросления. Такие родители хотят, чтобы их отпрыски всегда оставались зависимыми, а искуственное состояние болезни становится причиной пристального внимания и заботы. Сериал состоит из 8 эпизодов, охватывающих события с 1991 по 2015 годы, когда одинокая мать, отказавшись от личной жизни, целиком и поностью посвящает себя дочери, делая ее объектом различных медицинских манипуляций.

Несогласные с детализованностью событий, конечно, найдутся, и, может, небезосновательно, но в данном случае важнее другое - резонанс с которым произошло напоминание об этой трагедии. Фатальной ошибки в основе которой лежит все тот же человеческий фактор, имеющий шанс перещеголять природные катаклизмы и глобальное потепление по части разнести этот мир вбребезги подобному тому, как взбесившийся ребенок крушит свою комнату в надежде доказать моральное превосходство над взрослыми и их правилами. Пугают разве что не по-киношному реалистичные последствия, ведь в данном случае "мутации не приводят к появлению геройских суперспособностей" - они прямой путь к смерти. Страшной и продолжительной даже если счет идет на мгновения, и настолько мучительной, что пуля была бы в стократ милосердней.

Вопреки названию, фильм вовсе не о бракоразводном процессе и не о том, как сложно покинуть страну ее коренным жителям - он в очередной раз показывает, что из-за ошибок родителей в первую очередь страдают их дети. Крепкая жизненная драма, выполненная безупречно – антураж, драматургия, диалоги. Удивительно, но даже в такой культурно закрытой стране как Иран, удается снимать универсальные фильмы мирового уровня - независимо от религии, языковых особенностей и менталитета. Режиссер затрагивает вопросы неуступчивости друг другу близких, по сути, людей, убежденности в своей правоте, стремлению к материальному в обход правде и совести. Премии «Оскар», «Золотой глобус» и «Сезар» за лучший фильм на иностранном языке, 5 наград Берлинского кинофестиваля, включая лучший фильм, мужская и женская роли, приз фестиваля в Сан-Себастьяне – это все о "Разводе", который можно и нужно смотреть.

В кои-то веки лауреат главной каннской награды обладает всем необходимым, чтобы стать международным хитом, максимально приблизив фестивальное кино к рядовому зрителю. Всё настолько свежо и доходчиво, что невозможно остаться равнодушным, наблюдая за взлетом по "карьерной лестнице" этой креативной семейки, мастерски внедрившейся в чужой дом - сначала один, затем второй, третий, четвертый и вот все они словно тараканы, когда как только гасится свет (хозяева покидают жилище), начинают отрываться на всю катушку. Хочешь жить - умей вертеться. Твори. Вытворяй. Паразитируй. Меньше слов - больше дела. Это нужно видеть.

Освоившись на территории англоязычного кино с возможностью приглашения звезд первой величины, греческий провокатор обратился к, казалось бы, антипопулярному жанру исторической костюмированной драмы, разбавив его едким, почти кислотным сарказмом и вызывающими сценами, отсылающими к прошлым работам в которых на раз-два угадывается фирменный стиль. "Фаворитка" продолжает переход от неанглоязычной эры, полной холодности и отчуждения, к той, что пришла ей на смену после расширения географии. По итогу имеем артхаусный мейнстрим, любовный треугольник в вычурной оболочке, сатирическую отраву в действии, которая то откровенно веселит, то душит.

Недвусмысленно намекая на исключительность фильма, режиссер не ставит цель выстроить диалог со зрителем. Сфокусировав внимание на определенном этапе жизни конкретной семьи, он переходит от скупых фраз к молчанию, лишь изредка разбавляя их вербальными средствами. Это история без старта и завершения. Замкнутая и обособленная. Бездушная и циничная. Ее смысловое содержание обладало нескромным потенциалом, который так и остался реализован не в полной мере.
Пожилая пара вместе с тремя детьми коротают дни на окраине города. С виду благополучный дом обнесен высоким забором. Жизнь здесь течет по своим правилам: детям нельзя покидать пределы усадьбы, супругам – приводить посторонних. Единственной вхожей в этот обособленный мир является женщина, которую отец приглашает для удовлетворения сексуальных нужд старшего сына, поскольку противодействовать естественным потребностям грешно и неправильно. В остальном, изо дня в день наблюдается одна и та же картина – приемы пищи «подрастающего» поколения чередуются со странными играми, выступающими своеобразным ритуалом процесса взросления. Дети, правда, уже давно выросли. С атрофированным чувством самостоятельности, которое привязывает к опеке авторитарного отца и безропотно глазеющей на самосуд общепринятых норм матери. Кажется, эти двое настолько хотели огородить своих чад от влияния внешнего мира с его лжеэталонами и стереотипами, внедряемыми через будь то через средства массовой информации или вовлеченность в плохую компанию, что воспитали инфантильных зависимых недоличностей. О том, как лучше, не имеющих права голоса просто не спрашивали. Прививая смирение и покорность едва ли не с молоком матери, их готовили к отказу от самостоятельной жизни, а не к ее принятию. С детских лет приучали к безволию - возведению отцовского слова в ранг истины. Прошли годы. Повзрослевшие дети не так и не научились воспринимать себя частью действительности, выходящей за рамки забора. В физически зрелых телах все также ютятся социально незрелые homo sapiens, способные существовать лишь в периметре искусственно созданного пространства.

Пожалуй, музыка - лучшее, что есть в этом фильме. Видеть, как Глен Хансард и Маркета Ирглова вживую исполняют все песни, наделяя их тем, что должен вкладывать настоящий артист, одно удовольствие. 85 минут, переносящие на улицы Дублина, больше напоминают песенную компиляцию, чем полнометражный фильм. Два главных героя - Парень и Девушка - безымянные, но не обезличенные, подобны тем двум из диснеевского «Леди и бродяга», только на месте леди здесь продавщица цветов и журналов, играющая на пианино в музыкальном магазине, где работает ее знакомый, а бродяга - он и есть бродяга.

7 долгих лет преданных диванных отношений с, на мой взгляд, лучшей юридической драмой на американском телевидении периода пост-2000х. Когда посмотрел первые серии, представить не мог, что такой жанр может быть настолько интересным. Тогда это был не первый мой опыт приобщения к подобной «телекухне», однако зачастую сталкиваясь с тождественностью понятий «серьезный» и «занудный», делаешь выбор в пользу чего то более легкоусвояемого/динамичного. Иногда зря. По сути, "Хорошая жена" - эдакий "Доктор Хаус" в зале суда, где есть место и адвокатскому чуду, и его отсутствию.

Ребус от южнокорейского режиссера Ли Чан-Дона с россыпью возможных трактовок каждая из которых имеет право на существование и ответами-полунамеками, появившимися до того как начинают возникать вопросы. Удивительный эффект - сначала фильм кажется затянувшейся историей про любовный треугольник, затем начинает интриговать буквально на физическом уровне да так, что от каждой следующей сцены можно ожидать чего угодно, а под конец оставляет в недоумении и только по прошествии времени мозаика складывается (и то в субъективном понимании конкретного зрителя без каких-либо объяснений, которые претендуют на точку опоры). На каждую догадку здесь находится опровержение как на каждое "за" - свое "против": кот, вроде бы, есть, но в то же время в комнате главной героини его никто не видел, как и колодец куда она якобы упала в детстве, существует в памяти одних людей, а других - отсутствует. Затянувшись марихуаной, Бен, один из трио, говорит про то, что у него странное хобби - он поджигает теплицы и любит смотреть как они горят, но затем пропадает девушка, и вспоминается разговор про метафоры, наталкивающий на мысль - а не метафорой ли было это признание, и, может, на самом деле, он собирает "сувениры" своих жертв в шкафу, где оказываются в том числе знакомые розовые часы (которые с определенной долей вероятности могли принадлежать кому-то другому, ведь такие носят много девушек и одна из сцен тому подтверждение)? Аналогичных моментов немало и везде присутствует своя биполярность, нарушающая порядок привычного понимания, что наделяет фильм особым воздействием, превращая в инъекцию, которая, подбрасывая вопрос за вопросом словно дрова в костер, не дает на них ответов, но и без сопутствующих размышлений не оставляет.

Фильм Наталии Мещаниновой, соавтора "Аритмии" - одного из главных российских хитов прошлого года, полюбившегося и критикам (гран-при фестиваля "Кинотавр"), и зрителям. На этот раз режиссер-сценарист, по ее собственным словам, озвученным в интерактивной беседе со зрителями после специального показа на фестивале "Зеркало", обратилась к теме "недолюбленности" и дистантности - чувственного вакуума, когда с одной стороны хочется быть частью неродной семьи, а с другой невозможно избавиться от негативного опыта семьи собственной. С животными проще - они всегда поймут, примут, их любовь безусловна, а вот люди...Сбежав от прошлой жизни на тренировочную станцию, где охотничьих собак натаскивают на добычу, главный герой, запертый в переживаниях, оказывается в центре внутреннего конфликта, ведь сердце мира только одно и для него оно здесь.

Незамысловатая история про подростков, которые "много занимаются сексом и немного влюбляются". Свобода распоряжаться собственным телом, вступая в сексуальные игры со сменяющимися партнерами под действием алкоголя и психотропных веществ - весьма сомнительная свобода, ведь рано или поздно за все придется платить - репутацией, здоровьем, мечтами. Пытаясь в очередной раз показать "падение системы ценностей" представителей нежного возраста Ева Хассон зашла на освоенную вдоль и поперек территорию, не привнеся от себя ничего нового, но добившись неплохого эффекта хаотических оргий-вечеринок, что в любом случае не компенсировало примитивность сюжета, который будто подстрелили из отцовской винтовки.