Значительную часть кинопроектов Ханс Циммер дополнил своей музыкой. Но даже такой гений попал в немилость, а точнее оказался в черном списке у правительства Южной Америки по причине того, что кто-то посчитал его произведения плагиатом.

Самоучка

Родился композитор 12 сентября 1957 года в еврейской семье во Франкфурте. Отец был инженером, а мать как раз музыкантом, решившей посвятить себя дому. И кстати, сочетание музыки с техникой оказалось довольно судьбоносным для дальнейшего творчества Ханса.

Мальчик увлекался игрой на домашнем пианино, потому родители отдали его в музыкальный класс. Вот только формальность и дисциплина не понравились мальчику, и он оставил занятия через две недели. Когда умер отец, для шестилетнего Ханса музыка стала спасением от горя. В своих произведениях будущий композитор часто прибегал к теме отца и сына.

Как признавался сам Ханс, его музыкальное образование представлен двумя неделями игры на пианино, а также его исключили из восьми школ, но он сам занимался своим образованием. Он является самоучкой. А музыку всегда слышал в своей голове, кроме того он считает себя дитя 20-го века и ему сослужили хорошую пользу компьютеры.

Как раз, когда стали внедряться компьютеры, Ханс стал проводить эксперименты со звуками. Когда он был подростком, он отправился в Великобританию, а там стал играть на синтезаторах и клавишных. Наиболее примечательной его работой стало участие в коллективе The Buggles, и с ним он в клипе снялся. Кстати, сама музыка и видео были довольно прогрессивными для своего времени.

Ханс играл во многих группах, но пришел к мысли, что хочет сам создавать музыку. Когда он познакомился со Стэнли Майерсом, являющимся британским композитором, то принялся сочинять саундтреки для фильмов.

Они работали в паре над такими картинами, как «Лунное сияние» и «Ничтожество», а Ханс параллельно пробовал создавать сочетания классики с современными оркестровками.

Успех в Голливуде

Важным моментом в карьере композитора стал 1988 год. Тогда режиссер из Голливуда Берри Левинсон искал автора саундтрека к проекту «Человек дождя», а в это время его супруга прослушивала музыкальное сопровождение к киноленте «Мир врозь», а написано оно было Циммером, и она показала этот диск супругу. Левинсон услышал то, что так долго искал.

Фильм, к которому следовало писать музыку повествовал о двух братьях, что узнали друг о друге после смерти отца. Один страдал аутизмом и находился в клинике, другой был прогоревшим бизнесменом.

Хансу понравился сюжет, и он предложил режиссеру применить стальные барабаны и синтезаторы.  А это несколько противоречило традиционному подходу. Принимая во внимание, что один из братьев по сюжету иначе воспринимает мир, то и музыка должна была отражать несуществующее пространств, то есть допустимо стало смешение жанров.

На тот период композитор не имел знакомств в Лос-Анджелесе и принял предложение обосноваться в офисе Левинсона. И там он принялся создавать музыку, там же была и монтажная, впрочем и комната, в которой проживал Ханс.

Коллеги и критики высоко оценили непривычное сочетание ритмов и инструментов, что применил Ханс, за что он был удостоен номинации на «Оскар». И сам фильм был номинантом. Вот только награда киноленте досталась, а композитору – нет. Разве что успех данного проекта дал возможность Хансу войти в мир большого кино Америки.

На следующий год композитором была написана музыка для киноленты «Шофер мисс Дэйзи». В этом случае Ханс писал полностью электронную композицию, сочетая с живыми инструментами в виде кларнета. Этот фильм также был удостоен «Оскара». А сам композитор был отмечен номинацией на «Грэмми».

Первый «Оскар» в карьере, и единственный

Множество награда заслужила картина «Сила личности», в которой идет речь о борьбе англичанина за права белого в Африке. Критики решили, что именно музыка сделала фильм таким примечательным. Кроме музыки Ханса в фильме имелся вокал в исполнении музыканта, африканского происхождения, Лебо М.

Талантливого исполнителя приметил как раз Ханс. А вот правительству Африки фильм не зашел, и композитор оказался в черном списке. В Голливуде композитора оценили высоко, и он был приглашен работать над мультиком «Король Лев». Кстати, это был первый опыт композитора в работе с анимацией. Композитору была близка та идея, что вложили в сюжет мультфильма, а именно – потеря сыном отца в раннем возрасте.

Сам мультипликационный проект оказался наиболее успешным из всех, что создавались Диснеем и по сборам затянул на 968,5 миллионов долларов. Его смогли только позже обойти «История игрушек 3», «Холодное сердце».

За музыку к мультфильму композитор получил «Оскар».

Работа с именитыми режиссерами

Стивен Спилберг, запуская фильм «Принц Египта» в конце 1990-х годов, имел представление, кто будет писать саунд. А Циммер уде трудился параллельно над другим проектом. На экраны в 1998 году вышла лента «Тонкая красная линия». И в этом фильме также композитором был Циммер. За два проекта в один и тот же год он был выдвинут на премию «Оскар».

В конце 90-х годов к Хансу обратился с предложением Ридли Скотт, а они уже сотрудничали ранее над лентой «Тельма и Луиза» в 1991 году. Скотт трудился над проектом «Гладиатор» и нуждался в правильном музыкальном сопровождении, и полагал, что его создать может только Циммер.

Съемочная площадка произвела впечатление на композитора, и он стал даже подумывать о том, чтобы поехать в Рим. Он хотел собственными глазами увидеть давние артефакты. И за работу над саундом к этому фильму Ханс также был выдвинут на премию «Оскар» и заслужил «Золотой глобус». А музыка стала визитной карточкой, впрочем, как и режиссер, и известные актеры.

Имеются в арсенале композитора случайные работы, такие, как музыка над трилогией «Пираты Карибского моря», снятой режиссером Гором Вербински. Музыка к этому фильму получила номинацию на «Грэмми».

Тандем с Кристофером Ноланом

2004 год оказался невероятно успешным в плане сотрудничества, а все потому. Что Ханс повстречал режиссера Кристофера Нолана и тот предложил ему написать саунд для «Бэтмен: Начало». Ханс же выдвинул встречное предложение, заключавшееся в работе с музыкантом Джеймсом Ньютоном Ховардом.

Циммер сделал вывод, что для такого проекта требуется оркестровая музыка, а сам, кстати, уже делал аналогичные работы. Композитор сумел донести до режиссера, что необходима эдакая двоякость музыки ввиду того, что Бэтмен днем один человек, а ночью другой.

Ханс и Ховард потратили на работу несколько недель в Лос-Анджелесе. А также в Лондоне двенадцать недель. Циммер увидел в Бэтмене «бесконечную героическую тему». Композитору было важно отразить ощущение застрявшего во времени героя фильма.

Сотрудничество Циммера и Ховардо было продолжено в проекте «Темный рыцарь». А уже трилогию «Темный рыцарь: Возрождение легенды», не смотря на удачный тандем, Циммер был вынужден завершать в одиночку. Но к работе над саундом для этого фильма композитор решил и фанатов Бэтмена привлечь, и каждый, кто желал стать причастным к музыке данного проекта, мог самостоятельно себя записать и выслать итоги Хансу. Из 107 стран мира Хансу пришли записи, и в результате он создал многолосье.

Что же касается совместной работы с Кристофером Ноланом, то Циммер с ним потрудился над такими фильмами: «Начало» (2010 год), «Человек из стали» (2013 год), «Интерстеллар» (2015 год), «Дюнкерк» (2018 год).

За музыкальное сопровождение к фильму «Начало» Циммер опять был номинирован на «Оскар».

Как выразился Кристофер Нолан по поводу музыки, они для него выступает не приправой, а основным ингредиентом блюда.

И исходя из такой позиции, он предложил Хансу трудиться над «Интерстелларом».

Хансу пришлось довольствоваться одним листом бумаги, относившимся к будущему проекту. Не имея представления ни о героях, ни о каких-либо деталях. Он имел лишь фабулу фильма. За один день следовало сформировать музыкальную идею.

В данной работе также фигурировали отношения отца и сына, а сам Ханс на тот момент воспитывал пятнадцатилетнего сына. Он в течение одного дня написал музыку, представляющуюся письмом отца к ребенку, которому пришлось его покинуть на некоторое время из-за работы. На премьере фильма композитор присутствовал со своим сыном и следил за тем, как он отреагирует на увиденное. А композиция Ханса снова обеспечила ему выдвижение на «Оскар» и «Золотой глобус».

А уже последней совместной работой Ханса и Нолана стал фильм «Дюнкерк», появившийся на экранах в 2018 году. Имея при себе сценарий, Ханс поехал во французский город Дюнкерк, полагая, что он обязан побывать на месте, где проходили столь эпохальные события.

Он проработал семь месяцев над музыкой к фильму, за что в очередной раз был номинирован на «Оскар».

Ныне

Циммер и сейчас создает музыку для фильмов, но не только кинематография удостоилась его внимания. В 2018 году он создал музыкальную композицию для заставки, что использовалась во время проведения Чемпионата мира по футболу в России.  

Ханс Циммер вошел в «100 гениев современности» по версии периодического издания The Daily Telegraph. Он имеет собственную музыкальную студию в Санта-Монике и является руководителем музыкального отделения кинолент в DreamWorks. 

Ханс кроме работы занимается воспитанием четверых детей, что появились на свет в двух браках.

Предлагаем вам ознакомиться со списком знаменитых актёров, известных всем своими многомиллионными гонорарами, но в своё время снявшихся в кинокартинах, за которые они получили сущие копейки. Эти люди могут заработать целое состояние всего за один фильм, но, как оказалось, бывают исключения из правил. Порой знаменитости снимаются в дешёвых кинокартинах. Некоторые соглашаются на дешёвую роль из каких-то своих моральных побуждений.

Джона Хилла пригласили на одну из главных ролей в фильм «Волк с Уолл-стрит». Несмотря на то, что он уже тогда был очень известным, он согласился на съёмки, за которые ему заплатили всего 60 тысяч долларов. Мало того, при прочтении контракта он даже не стал просить повышение и сразу поставил подпись. Впоследствии актёра номинировали за эту роль на «Оскар».

Том Круз   был настолько в восторге от сценария фильма «Магнолия», что даже согласился участвовал в съёмках за 100 тысяч долларов несмотря на то, что он являлся высокооплачиваемым актёром.

Брэд Питт получил мировое признание после роли в фильме «Тельма и Луиза», за которую он в итоге получил всего 6 тысяч долларов.

«Полу-Нельсон» - низкобюджетный фильм, в котором в своё время снялся Райан Гослинг. За съёмки актёр получил около тысячи долларов. Как ни странно, за роль в фильме он впоследствии был номинирован на «Оскар».

Хилари Суонк снялась в фильме «Парни не плачут» за 3 тысячи долларов. Впоследствии она получила за эту роль «Оскар». Все её последующие гонорары составляли не меньше 3 миллионов долларов.

Дастин Хоффман принял участие в съёмках фильма «Выпускник», за что получил 17 тысяч долларов. Именно эта сумма денег помогла Дастину немного раскрутить себя, покрыть долги и положить начало ошеломляющей карьеры.

Дженнифер Лоуренс пришла на съёмки киноленты «Зимняя кость» начинающей актрисой. Тогда она получила за свою работу около 3 тысяч долларов. Её игра была высоко оценена кинокритиками.

Харрисон Форд получил за один из эпизодов саги «Звёздные войны» около 10 тысяч долларов. Последующие роли в знаменитой киносаге принесли актёру в сотни раз больше.

Джим Керри принял участие в съёмках «Всегда говори ДА» бесплатно. Он отказался от денег, но согласился на определённый процент от сборов за продажи билетов. Лента в итоге стала очень успешной, что принесло актёру более 30 миллионов долларов.

Билл Мюррей уже будучи известным и знаменитым снялся в кинокартине «Академия Рашмор», получив за свою работу всего 9 тысяч долларов.

Актриса полагает, что в Голливуде существует дискриминация женщин по возрастному цензу. И она смело заявляет об этом. Кроме того, актриса сочла нужным привести в качестве доказательства некую статистику о возрастных героях.

В Голливуде, в самом деле, проблема эйджизма существует, правда за последнее время она стала не до такой степени острой, потому как постепенно решается. Ряд положительных изменений произошел. Актрисы же неоднократно жаловались на предвзятое отношение, которое к ним применялось на кастингах и все потому, что они достигли некоего возраста. Об этом не стала молчать Джина Дэвис, известна по участию в киноленте «Тельма и Луиза».

• Актрису пригласили в подкаст Allison Interviews, и тогда-то она довольно смело поделилась своей историей столкновения с эйджизмом. Однажды ей дали отказ по поводу роли, потому как исполнитель мужской роли счел её довольно старой, а ведь сам также отдалился от понятия молодости. Актриса сообщила, что этот актер был на двадцать лет старше неё, но она в качестве любовницы для него не годилась. И такое поведение мужчин, как она отметила, распространено
• Также Дэвис сообщила, что своего пика мужчины и женщины достигают по-разному. В погоне за имиджем мужчины-актеры стремятся найти более молодых партнерш. Так, пик возраста актрис приходится на период с 20 до 30 лет, а для мужчин с 40 до 50. Мужчины норовят выглядеть моложе своих лет и нуждаются в более молодых напарниках. А женщина в возрасте после 40 и 50 редко приглашают сниматься. Для романтических чувств они видятся старыми.

Согласно предоставленной актрисой статистике героини 50 лет в общей массе составляют 20%, а те исполнительницы, что уже стали старше этой отметки и вовсе составили четверть персонажей на экране. Дэвис видит кричащую несправедливость в таком положении дел.