Неплохое кино, но до конца не пробрало, что ли. Очень хрупкая, жизненная тема - настолько соприкасающаяся с реальностью, что можно позавидовать смелости Хулио Медема применить довольно дискуссионные решения. Большинство фильмов про онкологию объективно идентичны друг другу, а здесь налицо попытка выйти за рамки привычной формулы.

Мэгги Смит восхитительна. Из-за нее, собственно, решил посмотреть и нисколько не пожалел.

В графе "жанр" - драма, а подано настолько карикатурно, что фильм кажется непрекращающейся попыткой быть чем-то внятным и целостным. Из уважения к актерскому составу можно попытаться счесть анекдотичные образы, клишированные диалоги и отсутствие прогрессивной сюжетной линии избытком оригинальности, но это явно не тот случай.

Кинопреподнесение истории двух женщин, борющихся с законодательной системой, загоняет в тупик по части словесного впечатления от увиденного: с одной стороны - реальные события и прецедентная актуальность, с другой - смещение акцентов от социальной интерпретации к актерскому исполнению о котором говорят больше, чем о самом фильме. И не сказать, что Джулианна Мур с Эллен Пейдж не справились с поставленной задачей - наоборот, сыграли отлично, но, думаю, этот фильм не из тех, который должен в первую очередь запомниться видом лысой обладательницы Оскара. Он должен быть формулой, идти от заложенного в нем сообщения, и не зависеть от имен исполнительниц главных ролей. Это первично, затем - все остальное. Получилось ли? Не уверен.

Вопреки смелости сюжета без "притянутостей" не обошлось. Для психологического триллера здешняя психология больше напоминает кулинарную книгу для начинающих. Ставка на "жуткие сцены" вылилась в недостаток анализа поведения героев - процесс противоречивый, спонтанный и сложный, чего не скажешь о фильме - совсем не спонтанном. И все же, неординарностью зацепил, до конца "дожил")

Интереснейшая режиссура. Своеобразным стилем, преисполненным индивидуальности, наполнена каждая сцена. Мысль фильма проста, но выражена настолько нетривиально, что остается лишь абстрагироваться и наблюдать как на фоне прекрасных альпийских ландшафтов неторопливо растекается одиночество, которому, как и любви, все возрасты покорны.

Сбалансированное сочетание "кино" и "реалити". Жаку Одиару удалось раскрыть переживания и образ жизни людей, оказавшихся на периферии нового мира, когда возврат в прежний уже невозможен. Не злоупотребляя сценами жестокости и насилия, которые то ли по законам жанра, то ли вошедшей в моду привычке напрашивались в еще большем количестве, а оказались не столь существенны как отношения между тремя людьми, объединенными целью выжить, фильму удалось уйти от привычной фестивальной кройки, когда для того, чтобы быть замеченным и оцененным нужно брать стилевыми изысками, новизной или оглушающей провокацией.

С одной стороны - социалка, что само по себе актуально, с другой - выверено как на подбор словно пазлы, складывающиеся в готовую картинку так быстро, что не требуется даже усилий. И если Александрос Авранас в "Госпоже жестокость" сумел выйти за рамки прямого взгляда на очевидное, попутно оголив с неожиданных ракурсов нелицеприятные стороны семейного микромирка, то создательница данного фильма решила в этих рамках остаться, сосредоточившись на антигуманных особенностях национальной культуры. В итоге имеем не уходящее в премудрости смысла и формы кино, затрагивающее вопросы свободы по гендерному принципу, основная цель которого показать "что" и "как".

Ожидал большего. Идея сильнее и интересней своего здешнего выражения. Фильм необычен, но не глубок (по крайней мере, мне он таким не показался): каких-либо новых смысловых граней не открывает, а имеющие место быть (старые песни о главном) преподносит абстрагированно и обобщенно.

Неплохое разовое кино, преподнесенное со вкусом и особым вниманием к деталям. По части сюжета - почти классика, ничего нового и запоминающегося, чего не скажешь о трогательной игре Сирши Ронан, которой определенно идут подобные роли.

Насколько достоверно переданы взятые за основу события судить сложно, но фильм смотрибелен, хоть и далек от чего-то монументального коими являются ряд прошлых работ режиссера.

За покрывалом видимой скуки и сюжетной нерасторопности скрывается трогательная небезыдейная сердцевина. Пусть не очень глубинно, но от этого не менее точечно показаны тонкости человеческих отношений, не имеющие срока давности. Героиня Шарлотты Рэмплинг открывает "потайную дверь" в прошлое мужа следствием чего ставится медленное крушение их общего настоящего. Каково это - усомниться в правильности сделанного много лет назад выбора? Понять, что, возможно, единственная любовь человека, которому было отдано все - другая женщина? Как соперничать с той, кого нет в живых, и что делать с собственной жизнью, когда большая ее часть уже пройдена?

- Ты думаешь, что не наполнила мою жизнь?
- Я-то наполнила, но ты этого не заметил (с)

Несмотря на внушительный социальный подтекст, фильм буквально пропитан эмоциональным теплом и чарующей непосредственностью, погружая в атмосферу открытий маленького человека, оказавшегося в большом мире и ищущего в нем свое место. Отношения между матерью и ребенком - то, какими их показали Бри Ларсон и Джейкоб Тремблэ - делают "Комнату" по истине живым фильмом, где сильные чувства переплетаются с фундаментальными ценностями - любить и быть рядом, отдавая себя человеку, который нуждается в этом больше всего.
P.S. мой фаворит оскаровской гонки 2016.

Азбучное, простое как дважды два, кино в стандартном преподнесении - немного драмы, немного юмора, морали, штампов, неплохой (=милой) актерской игры. Не пусто, не содержательно. Не в мусор, но и не в "избранное".

Думал, фильм будет акцентирован исключительно на профессиональных гонениях героя Брайана Крэнстона, но все оказалось куда интересней. Содержательно раскрыты мировоззрение и творческая сторона личности Далтона Трамбо – его взгляды, убеждения, процесс создания сценариев, взаимоотношения с членами семьи в непростые периоды жизни. Кино не замыкается на чем-то одном, обладает широким охватом, что не может не радовать.

Фильм явно на "своего" зрителя. В целом неплохо, но сложно для восприятия аудитории, далекой от экономических тонкостей ипотечного рынка недвижимости. Даже показательные разъяснялки для чайников не помогли.

Насколько бы противоречиво это не звучало, но говоря об "Аномализе", являющейся анимационной работой, лучше забыть о том, что перед вами анимация. Цель Чарли Кауфмана - заставить зрителя жить в чужой голове, а какая для этого будет выбрана форма не имеет значения. Две неизменные темы - любовь и одиночество - вновь образуют единое целое, где одно пытается исцелить от другого подобно тому, как лекарство лечит болезнь.

Как внутренне, так и внешне зрелое кино. Практически во всем присутствуют своя осмысленность и завершенность. Несмотря на собирательность образов двух героинь, где одна предстает молодой и неопытной, а другая - состоявшейся женщиной с багажом прожитых лет, воплощение характеров на экране вызывает ощущение полного присутствия насколько бы личным не был диалог между ними. В первую очередь "Кэрол" - фильм об одиночестве и обретении в реалиях непростых выборов от которых невозможно уйти, потому что именно они формируют реальность.

При всей незаурядности биографической основы фильм не произвел впечатление чего-то личного. Визуально приятная оболочка, достойно сыгранные роли при недостатке особого драматизма, которым наделена эта история. Подача сюжета на удивление проста (=неинтересна), со странным прицелом на широкую аудиторию, которой работа Хупера все равно останется чуждой. В какой-то момент поймал себя на мысли "убрать бы всю прелесть картинки и увидеть больше, но не глазами". Не получилось. А жаль.

Казалось бы, фильм сугубо для ценителей тарантиновских "штрихкодов", но даже не относя себя к их числу, констатирую - разовый просмотр этого трехчасового полотна нисколько не утомляет. Главное - попасть в соответствующее настроение саркастичной кровавой бани.

Насколько интересен может быть человек и насколько неинтересным фильм, если этого человека в нем так мало как личности, что хронометраж в два часа кажется сплошной бутафорией - муляжом, собранным из обрывков, не дающих целостного представления. Что должно было получиться из этой истории даже с учетом скидки на заведомо неидеальную адаптацию - понятно, но что оказалось на выходе не выдерживает и таких ожиданий. Малосодержательное пустое кино, которому не под силу познакомить зрителя с тем про кого оно снято.

Самый натуралистичный фильм Иньярриту. Не скажу, что в восторге, но кино определенно достойное.

Соглашусь со многими ниже отписавшимися - при всей, казалось бы, чуждости и далёкости сериал затягивает так, что бросить неохотно начатое становится уже невозможно. Харизматичные персонажи, сочные диалоги, сюжет, который не помышляет находиться в простое ни одной серии - все здесь, в империи славы, интриг и иллюзорного очарования.

Многообразие подростковых комплексов под британским соусом отменной иронии и драматизма, лишенного многострадального пафоса. Первые два сезона прошли на "ура", третий отдает некой вторичностью чего не скажешь о сериале в целом. Исключительно положительные впечатления.