Не стоило режиссёру в самом начале фильма афишировать имя Василя Быкова и его два отличных рассказа о войне. Если бы Эпштейн снял очередную балаганную поделку, можно было бы просто пройти мимо даже не оглядываясь, но... Но сценаристы почему-то сочли возможным взять совершенно разные рассказы, описывающие начало зимы 1941 года и надёргать из них материал в произвольном порядке. Совершенно не понятно, зачем нужно было так "трясти" "Фронтовую страницу" (1960) - прекрасный рассказ о мужестве и подлости, которого хватило бы на полноценный художественный фильм? "Дожить до рассвета" (1972) тоже подвергся позорной "кастрации". Из него выбросили многие очень важные моменты, а то, что не выбросили, - безжалостно переврали. Приведу лишь три примера. 1 - Где нашли такого "ярмарочного генерала"?! У Василя Быкова он совсем другой:

В который раз убеждаюсь, что дебютная работа у людей творческих и крайне амбициозных являет собой НЕЧТО. Жанр "комедия" в данном случае почти не отражает сути картины. Это чистой воды, как модно нынче выражаться, - арт-хаус. К тому же арт-хаус помноженный на едкий сарказм, на музыкальную иронию, с одновременным подтруниванием над всей киноисторией страны. Актёры отличные, декорации сюрреалистичные, но глубинный замысел картины прошёл мимо меня. И хорошо, что прошёл мимо...

Помимо мистики Рене Кардона "припустил" самую малость ужасов вкупе с фантастикой, от которой в истории о Бермудском треугольнике никуда не деться. Несмотря на низкий "забугорный" рейтинг, фильм понравился. Вдаваться в "сюжетные колючки" не хотелось бы, потому что и глаз и ухо "зацепились": за красивую музыку, за постоянное нагнетание таинственности, за весьма разнообразных персонажей, среди которых на голову выше остальных стоят девочка с куклой и врач - не дурак выпить. Глория Гвида сыграла непривычную роль, правда, по вине режиссёра в кадре её было мало. Финал не разочаровал, тем более, что режиссёр посредством крупных планов пытался убедить зрителя в том,

Хочешь - не хочешь, а проведёшь параллель между этим фильмом и последними днями Гитлера в бункере: те же амбиции владыки мира, оказавшегося "у разбитого корыта". Правда, Гитлеру на момент смерти было 56 лет, а Наполеону - 51. Смерть всех ровняет. Чисто по-человечески жаль бывшего покорителя Европы, ссылку которого разделили лишь самые верные из соратников. Вторая жена Мария-Луиза не захотела навестить бывшего императора даже на Эльбе, не говоря уже об острове Святой Елены. Зато первая жена - Жозефина - готова была последовать за бывшим мужем на Эльбу, да союзники не позволили. Кто знает, как сложилась бы судьба Бонапарта, если бы Жозефина не умерла так неожиданно...

Дилетанты-сыщики - вещь на любителя, тем более - преподнесённая Устиновой. Но в данном случае речь идёт о логическом продолжении фильма (и романа)" Вселенский заговор" (2016). Если говорить о книге, то в дилогии первым романом следует "Вселенский заговор", а вторым - "Вечное свидание". Соответственно и фильмы, снятые одним и тем же режиссёром, образуют дилогию, в которой первая часть содержит определённую информацию, которой нет во второй. Поэтому, у кого возникнут вопросы по поводу юных сыщиков Маруси и Гриши, могут обратиться к первому фильму. Для тех, кому лав-стори М + Г ляжет на сердце, может прослушать аудиокнигу (читает мастер своего дела Геннадий Смирнов) с весьма оригинальным текстом от автора серии "Первая среди лучших" о том, что именно случилось на сеновале общей продолжительностью почти 30 минут звучания!
Сама же киноистория получилась вполне бодренькой, да и Мария Иващенко с Ярославом Жалниным здесь совершенно на своём месте.

Театр двух актёров, причём театр - плохой. Все свои лучшие работы - "Самая обаятельная и привлекательная" (1985), "Где находится нофелет?" (1987), "За прекрасных дам!" (1989) - Эйрамджан снял в СССР, а вот с приходом капитализма юмор из его фильмов постепенно стал улетучиваться. К тому же возраст тоже не нужно сбрасывать со счетов: нелегко почти в 70 лет снимать комедию о сексуально раскрепощённой женщине в Майами. Да и какая это комедия - больше половины хронометража режиссёр показывает, как хорошо живут "буржуи". (Чувак в стриптиз-баре, наверное, двоюродный брат Тарзана...)

Чудесная (иначе и не скажешь) киноминиатюра. У фильма два названия: "Две жизни" и "Сёстры". Снят по рассказу Павла Филипповича Нилина "Жучка" (1955) (другое название "Осень в Жухарях" (1955)) Лидия Смирнова - исключительна в роли Насти (Нонны Павловны) Самокуровой. Тот крайне редкий случай, когда "ни убавить, ни прибавить". Отличный фильм.

Пеплум пеплуму рознь даже в Италии тех лет, когда они "пеклись" словно горячие пирожки. "Дохристианские" пеплумы строились по-иному принципу, когда во главу угла ставились исключительно приключения "с налётом историчности". Хотя в синопсисе к "Восстанию рабов" не указан год показанных событий, скорее всего, это период Великого гонения на христиан (303 - 313). Император Максимиан, фигурирующий в картине - это один из тетрархов, издавших эдикт, отменяющий права христиан и требующий от них соблюдения традиционных римских религиозных практик. Это, что называется, "историческая канва" картины, в которую режиссёр по своему желанию вплёл несколько историй, рисующих благородство одних и коварство других. Любителям жанра будет интересно.

По всей видимости, ХиХиДок связывался с Гийомом Никлу, чтобы тот ему лично раскрыл все секреты своей последней картины. В противном случае, 99% зрителей так и не поняли бы, что они смотрели, хотя, если вспомнить предыдущую картину Никлу "Долина любви" (2015) (тоже с Депардье), то можно заметить некоторую сюжетную преемственность. Фильм в оценке не нуждается, как не нуждается в оценке собственный сон: приснилось - забылось - улетучилось. Добавленный в жанры "арт-хаус" существенно облегчил бы просмотр, потому как первую половину пребываешь "во взвешенном" состоянии, а в финале больно приземляешься.
Депардье удивил. Но не игрой, а внешним видом: это уже не полнота, а брюхо кита...

И режиссёр Ян Фрид - глыба музыкальной комедии, и сценарист Сергей Герасимов - глыбище советского кино, и актёры - сплошь признанные звёзды, а вот картина получилась... неровная. Сказать "плохая" - язык не повернётся, но есть в ней некая неопределённость, неубедительность что ли, хотя досмотрел с интересом...

Если в начале картины образ Лафонтена вызывал неприязнь (потому что совсем не совпадал с тем, что когда-то читал о великом баснописце), то к концу я почти примирился с образом, созданным Лораном Дойчем. Правда, облик этакого Казановы мне показался чрезмерным, хотя чему удивляться, если на одном балу (при условии, что всё это - правда), встретившись со своим старшим сыном, Лафонтен его даже не узнал, потому что практически не участвовал в воспитании детей. Для великих людей обычная семейная жизнь - скука смертная...
В целом же действие приятно напомнило книги Дюма - Людовик XIV, Фуке, Кольбер...

Порекомендовал бы смотреть "Племмяниц" в хронологическом порядке: сначала фильм 1968 года, затем - 1980-го. В таком случае можно увидеть не только "эротическую эскалацию" Эрвина Дитриха, но и заметить, что он не только большой шалун, но ещё и эстет: плавающие лебеди - это тебе не цветочки-лепесточки...

Вроде ничего особенного, но история получилась увлекательная. Парочка - Толли (Стефен Хирст) и Чёрный Джек (Жан Франваль) - без преувеличения стержень фильма. Причём, Толли - это всё доброе, хорошее, положительное, а Джек - его коварный антипод. Вполне заслуженная самая первая Каннская ветвь режиссёру Кену Лоучу.

Депрессивный фильм. Поневоле согласишься с выражением: "Все мужики - сволочи". Совсем не характерная для Лу Даймонда Филлипса роль сутенёра. А вот Лэнс Хенриксен, напротив, - на своём месте. Финал немного растушевал "чернушность" действия.

Хороший фильм. Местами - лиричный, местами - мелодраматичный. Жаль, что чёрно-белый - всей прелести Карпатских гор не оценить. Зато много красивых украинских песен.

Весьма оригинальное продолжение фильма 1974 года "Что на самом деле случилось с мисс Джонс". (На постере как раз представлены обложки от обеих частей.) Крайне редкий случай, когда продолжение оказалось интереснее первой части, представленной, в основном, "кулуарным времяпровождением" персонажа Кристы Фри, которая в данной ленте была одета не более 10 секунд. Да и зачем?.. Никаких философских открытий Дитрих не сделал, зато весьма доходчиво показал, что ждёт "Вавилонскую блудницу" "в местах весьма отдалённых". Стартовав примечательной сценой, в которой Мэри-Лин признаётся: "Да, я похотлива! Да, я нимфоманка!", режиссёр устами Дьявола даёт ей отсрочку на сутки (у них ТАМ тоже бардак с делопроизводством!). Не нужно долго гадать, чем именно собирается заняться "временно возвращённая на землю". Однако, Дитрих молодец - одними "кулуарами" ограничиваться не стал, оправив Мэри-Лин и её подругу Дорси искать приключений в лесную глухомань в самую непогоду. Но последнюю "изюминку" режиссёр приберёг на финал...
P.S.Если смотреть дилогию в хронологическом порядке: 1974 год - 1976 год, то создаётся впечатление, что обе части были сняты сразу. Если пригласить тех же актёров проблемы не составит, то с реквизитом за 2-3 года всякое может случиться. Да и вариант названия первой части "Дьявол мисс Джонс: Что на самом деле случилось с мисс Джонс?" указывает, что сюжет был "распланирован". И последнее: в 1976 году Дитрих выпустил 13 картин (!) против обычных 5-6. Видимо, режиссёр таким образом "подчищал запасники".

Всё-таки в фильмах "Натали в нацистском аду" (1978), "Племянницы госпожи полковницы" (1980) или "Шесть шведок с бензоколонки" (1980) Брижит Лаэ была на своём месте. Понятно, что после 70-ти фильмов - большинство из которых "узкоспециальной направленности" - хочется попробовать себя в ином амплуа, но комиссар Катани из неё не получился...

И история интересная, и снято хорошо. Питер О’Тул без труда "везёт" на себе весь фильм. А то что сюжет такой... необычный, - так мало ли про войну рассказывают разных баек?

Отличный образец того, сколь много можно нафантазировать, при этом, не особенно погрешив против истории. Точно также поступал Дюма-отец. Правда, Кен Эннакин в угоду приключениям уж слишком вольно обошёлся с жизнеописанием удивительной пары: Марии Тюдор и Чарльза Брэндона. Получилось красиво и романтично. Глинис Джонс как нельзя лучше подошла на роль принцессы. И как ту не вспомнить, что Мария Тюдор прожила всего 37 лет, а Глинис Джонс жива до сих пор (93 года!!!)

Вполне возможно, что горничная соблазнила всех постояльцев (числом - 1!), вот только зрителя соблазнить гораздо труднее. Совсем слабенько.

Свою историю Билл Нортон снял не на пустом месте: в районе бассейна реки Конго по мнению ряда очевидцев обитает большое травоядное животное. Местные его называют "мокеле-мбембе". Вот за этим "бэиби" и идёт охота. Ничего нового придумывать режиссёр не стал. Если есть криптид, значит, его нужно найти и на этом хорошенько подзаработать. Палки в колёса ему ставят "хорошие". Думается, ради сцен с семьёй палеонтологов и был создан макет динозавра-малыша. Это, конечно, не "Парк Юрского периода", но и динозаврик-мбембе совсем не Ти-Рекс. да и аудитория у фильма совсем другая.

К этому джалло симпатий чуточку больше, нежели к "Игуане с огненным языком (1971), хотя финал был ясен едва ли не с первых сцен. И всё же режиссёру удалось "напустить тумана" там, где его и быть не должно. Сюжет ритмично пульсировал благодаря персонажу Агаты Лис по имени Вероника. К тому же Климовский чётко следовал жанровым рамкам, раздевая каждую жертву перед тем, как отдать её палачу в неизменных чёрных перчатках.

Фильм красивый, но ощущения от просмотра неприятные, словно смотришь на что-то грязное. Если "пустопорожняя" жизнь Рафаэля - это его жизненное кредо, то поведение Авроры во второй половине фильма едва ли можно рационально объяснить. Можно, конечно, сослаться на любовь, но почему любовь эта так похожа на садомазохизм?..

Всё же приключенческий жанр давался Риккардо Фреда легче и получался интереснее. Данный джалло - при полном наборе всех характерных признаков - выглядит всего лишь неплохо, хотя местами становится откровенно скучным.