По истине странная порция образов и метафор. Среди хаотично разбросанных сцен в каком-то невербальном существовании таится простая идея, покрытая множеством оболочек и оттого практически "нечитаемая" с позиции обыденного восприятия. Это не история, а скорее абстракция - творчество воображения, которое невозможно свести к конкретному знаменателю. Основные путеводители - манипуляция и одиночество - то появляются, то исчезают, создавая ощущение путаницы и бессмыслицы, которые в одном случае так и останутся ничем, а в другом обретут потерянные идейные очертания - желание двух людей любить и быть свободными.

Незамысловатое, малосодержательное, но при этом визуально приятное кино. Отсюда простой и почти бессодержательный комментарий.

Фильм "от" и "до" в стиле Коэнов, издевательски стебный над самой жизнью. Шаг за шагом подбираясь к высшей точке абсурда, попутно создав специфическую атмосферу в разливе на полуторачасовой хронометраж, братья выворачивают наизнанку все, что попадается под руку, после чего неадекват сложившихся ситуаций и поведения в них людей становятся почти нормой, а едкий сарказм превращается в синоним реальности, в которой возможно все и в любых проявлениях.

Хоть сериал откровенно сдулся на третьем сезоне, похоронив остатки надежд на самореинкарнацию, мне действительно будет не хватать былой роскоши - изысков, сделавших уродства эстетикой. От персонажа Мадса Миккельсена веяло то холодом словно из приоткрытой морозильной камеры, то концентрированным педантизмом и психопатической флегматичностью, лишенной равнодушия к жестокости. С момента своего появления "Ганнибал" не сыскал любви широкой аудитории, которая выражается в количественных рейтинговых показателях, но стал своеобразным явлением - самобытным, непохожим ни на что остальное. Явлением, прошедшим взлеты и падения, которое останется частью телевизионной истории как нечто спорное - странное и выдающееся, а от этого достойное своей порции зрительского внимания.

Благодаря калейдоскопическому монтажу кино хоть и обернуто в арт-хаусный фантик, но при этом довольно открыто и не имеет какой-либо сложной основы: мать с момента рождения отвергает ребенка; ребенок, не сделав и первого шага, отвергает мать. Взаимное неприятие сродни прогрессирующей болезни: брошенное зерно пускает корни, кровно родственные люди становятся друг другу чужими, момент возврата упущен, и никакие разговоры, чтение сказок на ночь, совместные выходные - рестораны и гольф - уже не помогут. Для контраста - пример отношений героини Тильды Суинтон с дочерью, изначально желанным ребенком. Для итога - гиперцинизм старшего сына и тотальное противопоставление себя матери, постепенно переходящие в социопатичные формы. Пазл сложен. Причинно-следственные акценты расставлены. Мне фильм понравился.

Не пошел у меня этот фильм. При всей визуальной органичности и замечательном саундтреке, ментально не пробрало.

Главный недостаток "Восьмого чувства" в его попытке быть слишком оригинальным и всеобъемлющим. Не спорю, сморится с интересом, но за гонкой в целях выглядеть свежо и по-новому теряется натуральность происходящего. Вачовски хотели наделить фантастическую историю особым драматическим содержанием с посылом-предназначением всему миру, намереваясь остаться пусть и не понятыми (что подтверждается комментариями ниже), но хотя бы услышанными. Фразы по типу "слишком много гомосятины" применительно к сериалу, который был создан в том числе для того, чтобы отразить дефицит человеческой толерантности, звучат довольно наивно. Другой вопрос, что эта самая толерантность смешалась в общем потоке проблем и страстей, и чтобы совсем в них не затеряться, была подана оглушающе прямолинейно, превратившись вместо обращения в назидательный крик. Большинству сюжетных линий не хватило глубины и самостоятельности. За исключением историй Райли Блю, девушки из Рейкьявика, и Сун Пак, обвиняемой в незаконном присвоении имущества. В обоих случаях грань фантастики и личной трагедии отдельно взятых людей была практически неосязаема.

Не сказал бы, что фильм проходной - отыскать нечто новое в стереотипах жанровых залежей хоррор-триллера, действительно, удалось, но энтузиазма на большее Дэвиду Роберту Митчеллу не хватило. И, все же, к просмотру рекомендую хотя бы для приобщения к альтернативному ви'дению подобных фильмов.

В плане сюжетности ничего особенного ловить не приходится, а вот реалии, имеющие место быть, отражены пусть и поверхностно, но довольно правдиво. Говорить о том, что фильм - чушь или плод преувеличений все равно что утверждать будто мир соткан из морали и нравственности. Композиционно работа Гарфинкела не дотягивает ни до въедливого арт-хауса, ни до самостоятельного провокационного послания - она тягуча, нескладна и воняет беспорядочными половыми сношениями, но чего в ней нет точно, так это лжи и надуманности.

Досмотрев третий сезон, сложилось впечатление, что создатели оказались бессильны в преподнесении новых идей - круговое хождение по избитым путям пришло на смену зигзагообразному движению, которое несмотря на повторения и аналогии с другими телепроектами, удерживало у экрана весь первый сезон и с переменным успехом справлялось с этой задачей в следующем. Третья глава перипетий вокруг семейства Бейтсов скучна и предсказуема, в сюжете все меньше неожиданности и больше стандартных решений.

Довольно неплохо, хоть у фильма явные проблемы по части потенциальной аудитории: для "массухи" - мало движухи, для гурманов - по-диетически некалорийно. Сюжет строится вокруг молодой девушки, которая не имеет жизненных ориентиров кроме того, что получается у нее как нельзя лучше. Погружаясь в себя, Сара обретает на беговой дорожке ту внутреннюю свободу, которую не может получить в компании сверстников. Она отличается от других, принимая это за неполноценность; пытаясь быть частью молодежного сообщества, пробует заняться сексом, но вместо удовлетворения приходит к выводу, что он ей неинтересен как неинтересны отношения и будущая семейная жизнь.

По мере просмотра пары-тройки серий напрашивается вывод о том, что сериал будет двигаться по проторенным тропам - неизменная дилемма виновен/не виновен, манипулирование фактами и смешение карт путем выделения нового подозреваемого едва ли не в каждом эпизоде. При отсутствии явных намеков на оригинальность, сюжет закручен довольно неплохо, равно как дуэт Райана Филиппа и Джульетт Льюис оправдывает себя на 110%.

Фильм снят в лучших традициях "былого" кинематографа - все подано на редкость душевно и искренне. Порадовало, что Тейт Тейлор ушел от однонаправленности по части приемов воздействия на аудиторию – едкая ирония переплелась с неподдельным драматизмом и чувством сопереживания, передающим мощный заряд толерантности, который вложен в эту работу и который будет если не пойман, то хотя бы услышан. Одним словом – смотреть!

Достойный представитель своего направления. Заведомо известно, что в меню окажутся и выжимаемые на душещипательной теме слезы, и пубертатные сопли, и воодушевляющая love story с навязчивым романтичным оттенком, что бывает в кино определенного сорта, на которое общепринято навешивать ярлыки типа "фильм для девочек-подростков". Ни убавить, ни прибавить - все это есть, но сыграно, снято и подано на загляденье.

Упаковать соответствующие сюжету истины во внушительный хронометраж должным образом не получилось. Фильм размыт и затянут, при заявленном драматизме местами притянут за уши сомнительной реалистичностью происходящего, периодически переходя в мелодраматичную скуку, которая делает этот кинококтель еще более тягучим и специфическим.

Почти 2 часа абсурдных поползновений, вызванных вторжением незнакомца в жизнь на первый взгляд благополучной семьи, невозможно воспринимать в русле буквальности. Это, действительно, аллегория - воплощение абстрактной идеи в конкретном образе, где доминантно влечение не к мужчине, а другой стороне жизни как попытке внутреннего освобождения, преподнесенной в особом стиле с минимумом прямолинейности.

Неторопливый, почти камерный проект-адаптация одноименного австралийского сериала о взаимном непонимании социально разноплановых семей в контексте одной ситуации - череде претензий, растущих по принципу "снежного кома", когда стремление доказать собственную позицию превращается в самоцель с прицелом на достижение любыми средствами. Поднятая тема, как и ход раскрытия сюжета, не новы, но интересны: несмотря на отсутствие выраженной динамики, создателям удалось поднять вопросы ответы на которые давно получены, но столь трудно постижимы на личном примере при выходе из позиции теоретика.

При всей своей спорности кино получилось, действительно, неплохим: ощутить странное послевкусие, от души плюнуть в экран или просто спустить пару свободных часов - кому как угодно. Извечная тема контроля человечества в лице отдельно взятых людей над своими творениями, которым с одной стороны дана жизнь, а с другой - масса запретов, чтобы не обладать ею, раскрыта полноценно и въедливо. За исключением концовки, которая выбилась из общей обоймы, отдавая излишней претенциозностью, что на деле - довольно предсказуемое решение.

Несмотря на дискриминационно-расовый подтекст, фильм лишен прямолинейной социальной патетики. Сделав акцент на различных сторонах человеческих отношений, режиссер не забыл, но при этом отодвинул на второй план геополитические стереотипы, давая понять, что вопреки своей непохожести у героев немало общего, и именно это позволяет им оставаться людьми по отношению друг к другу.

Клевета подобна заразе. Пара фраз, выпущенные словно пуля из отцовской винтовки, меняют реальность. Еще вчера был добропорядочным горожанином, а сегодня – враг №1 с постыдным клеймом на запястье.
Педофил. Извращенец. Ничтожество.

Игра Дженнифер Энистон в этом фильме стала для меня откровением. Именно благодаря ей он обрастает необходимой атмосферой: боль физическая не позволяет уйти боли душевной, являя собой непрекращающиеся напоминания о случившемся. Будь то сложности в передвижении или хроническая бессонница, для Клэр не просто дискомфорт на уровне организма, с которым приходится справляться изо дня в день - за этим преодолением стоит куда больше. Приглушать стон искалеченного тела, обращая крик в молчание - непросто, а испытывать чувство вины за смерть своего ребенка - непросто вдвойне. С этим приходится засыпать, а потом просыпаться, заставляя себя встать с постели, чтобы прожить еще один бессмысленный день. Пока боль не утихнет. Пока жизнь не продолжится.

Автобиографическая история Шерил Стрэйд, потерявшей себя в переживаниях утраты близкого человека, преподносится Жаном-Марком Валле исключительно вдумчиво и размеренно - настолько последовательно, что выбранный темп кажется единственно верным для восприятия. Сюжет не напичкан разнокалиберными ампулами с целью развлечь аудиторию, скучающую от немногословных сцен и обилия раскадровок природных ландшафтов. Повествование плавно движется в такт рефлексирующему настроению, разбавляя экзистенциальную философию простой неподдельной эмоцией - страхом будущего, рождающего неопределенность в настоящем.

Жизнь таинственна, священна и безвозвратна. Такая близкая. Такая моя. И как же дико было не жить ей все это время (с)

Жизненный принцип стареющей Филомены Ли - смотреть в лицо обстоятельствам какими бы сложными и травмирующими они ни были. В потоке всеобъемлющего людского цинизма она смогла остаться собой - сильной, отчасти наивной, сентиментальной и всепрощающей, негласно противостоя худшим проявлениям человеческой натуры в других. Только не очерствив свою душу можно по-настоящему сохранить ее. Этой души и открытого сердца у Филомены так много, что оказавшийся с ней "в одной лодке" проныра-журналист не смог остаться равнодушным к истории, в которой изначально обрел личный умысел, а в итоге получил мудрый урок от человека иного склада и мировоззрения.

В эстетичный долановский реализм вторглись два гиперхара'ктерных персонажа каждый из которых вправе претендовать на ведущую роль в этой истории. На первый взгляд разные, а на деле почти одинаковые - импульсивные, страстные, иллюзорно свободные, ищущие себя, но так и не нашедшие. Они бы могли стать друг для друга смыслом и продолжением, точкой опоры на перепутье бросающей из стороны в сторону жизни, но их реальность другая - яркая и недолговечная. Совместное времяпрепровождение наполнено то безудержной эйфорией, то неконтролируемыми истериками и порывистой бранью. Изо дня в день находиться в таком круговороте непросто как непросто признать, что от жизни взрослой женщины не осталось ровным счетом ничего кроме взбалмошного сына-подростка, которому не нужны часы и минуты - ему нужно все. Но как человеку дать больше, чем можешь, при всем осознании, что не способна стать матерью, которой не была прежде?