Одна из последних режиссёрских работ Престона Стёрджеса получилась яркой и весёлой благодаря такому неординарному персонажу, как юная девица Фредди (Бетти Грэйбл), научившейся держать револьвер раньше, чем играть в куклы. Именно поэтому весь сюжет крутится вокруг патологической неспособности девушки сдерживать себя, когда должны звучать выстрелы, а не слова. Знойного мачо Сесара Ромеро, на мой взгляд, почти затмили два брата Бассермана - Стерлинг Холлоуэй и Дэн Джексон - создавших яркий образ колоритной парочки.

Интересный фильм, в котором режиссёр нашёл собственную интерпретацию истории о безумном докторе. Истории нестандартной с отличными актёрами, неожиданной идей, которая лишь усиливает интерес к происходящему на экране. Приятное атмосферное кино, заставляющее о многом задуматься...

Если на момент съёмок фильм действительно был фантастической драмой, то через 60 лет он превратился в наивную сказку, которую приятно смотреть даже взрослым по многим причинам: и из-за оригинального способа "прибытия" супермена, и из-за по-настоящему комедийных героев, и из-за людей-кротов, которые совсем не тянут на злодеев. не тянут настолько, что Супермену самому приходится их спасать! Весёлый, лёгкий, забавный фильм.

Збигнев Зембиньски в 1929 году экстерном сдал экзамен по специальности "театральный режиссёр" и стал самым молодым режиссёром в Польше. В 30-ые годы работал в варшавских театрах, играл эпизодические роли в кино, пробовал, но безуспешно, снимать кинофильмы.
С 1936 года преподавал актёрское мастерство на режиссёрском факультете Варшавской театральной школы. В этом же году снял свой первый фильм - комедийный фантастический мюзикл "Фред осчастливит мир" о молодом изобретателе, одержимом идеей создания "идиотического телефоновидения", как считают его друзья. И вот когда телефоновизор создан, он становится "камнем раздора" для людей, пытающихся скрыть правду на другом конце провода. Весёлый, забавный и довольно интересный 80-летний фильм-старичок.

Дебютный фильм Алена Корно. Сюжетно - о легализации наркотиков, но вроде как их антиреклама. Такой способ "борьбы с наркотиками" поняли не все, поэтому картина в прокате провалилась. В целом кино выглядит как попытка начинающего режиссёра показать собственное видение происходящего вокруг. В графе "жанр" было бы не лишним слово "арт-хаус".

Первая треть фильма для того времени - чистая научная фантастика о попытках пробиться за атмосферу планеты. Здесь интересен взгляд как писателей-фантастов, так и учёных на предполагаемую "эйфорию открытого космоса", и на изменения в поведении человека, связанные с этим. Вторая часть - классические ужасы, начинающиеся - кто бы сомневался! - после встречи пилотируемого челнока с метеоритом. Правда, ужасы с попыткой научного объяснения. В итоге имеем вполне "смотрибельную" чёрно-белую старую фантастику исключительно для любителей жанра.

Единственная режиссёрская работа С.Коласанти, которую назвать военным фильмом можно лишь условно. Скорее - эта картина о приключениях 5-ти итальянцев в недрах горы, и что из этого в итоге получилось: пещера Али-Бабы (или арендованный ангар экс-министра финансов Подмосковья) только на современный лад - с "природной джакузи" в уютном гроте и эротическими фильмами, дабы отдохнуть от трудов праведных после разбора камней в завале.

Наверное, только 1 из 10 зрителей мужЭского пола, прочитав название, подумает о млекопитающих семейства куньих: "ЛАСКИ разорвали мою плоть". Большинство нарисуют в своём воображении Барбареллу, ну и т.д. ... Жаль, что у Нэйтана Шиффа не хватило денег хотя бы на резиновую женщину... Что же до фильма, то ограничусь вопросом: Что можно снять на 400$?.. Хотя космическая ракета с Венеры в кадре присутствует.

Фильм настолько своеобразный, что рассказать о нём будет проще цитатами. 1 - «...когда режиссёр со столь ярко выраженным личностным подходом, как Джозеф Лоузи, обращается к научной фантастике, можно ожидать чего-то необычного» /Юджин Арчер/ 2 - "«...мощный мрачный научно-фантастический фильм, который восхитит одних и покажется скучным другим,… это глубокое и умное произведение, в центре внимания которого находятся личности героев" /Крейг Батлер/ 3 - «...более чем интересная диковинка, и одна из лучших английских работ Лоузи» /Джонатан Розенбаум/ Фильм на самом деле является таковым, потому что каждую минуту заставляет зрителя недоумевать: что такое я смотрю? и где здесь фантастика? Ответы и на эти вопросы, и на множество других, возникающих в голове во время просмотра, зритель получит в самом финале...

Такие фильмы можно и нужно смотреть, когда тебе кажется, будто всё вокруг плохо, и выхода из всего этого нет. Какие пустяки по сравнению с тем, куда попал герой Тома Хэнкса!
Превосходный актёр. Превосходный сюжет. Превосходный фильм.

Атмосферный фильм от Чано Уруэта, в котором без особых декораций и даже без единой сцены с солнечным светом режиссёр умудрился снять интересную и по-своему захватывающую картину. Чёрно-белое изображение, частый собачий вой на заднем плане, мрачноватый атураж, а также отличная музыка Рауля Лависты как нельзя лучше помогают раскрыть замысел автора...

Совместный проект двух известных в будущем режиссёров является дебютным для Руджеро Деодато и далеко не первой работой Антонии Маргерити в жанре "необычного пеплума". Более опытный Маргерити легко и непринуждённо вставляя в графу ЖАНР слово фэнтези превращал свои ленты в настоящий калейдоскоп. Именно такой является его картина "Золотая стрела" 1962г., где Дамаск постепенно трансформируется в Огненное Царство. Таким же получился и "Урсус, ужас Киргизии". Не удосужившись посмотреть где находится Киргизия, а где проживают черкесы, 2 режиссёра накрутили такого, что фильм этот категорически не рекомендуется смотреть этническим киргизам и черкесам. А если серьёзно, то фильм стоит посмотреть хотя бы ради одного Рега Парка - личности легендарной, пусть и не сыскавшей таких кинематографический лавров, как его подражатель Арнольд Шварцнеггер, начинавший примерно с таких же картин - "Геркулес в Нью-Йорке" 1969г.

Дебютировав как режиссёр в 1960 году лентой «Космонавты» (сценарии он начал писать значительно раньше), Антонио Маргерити на протяжении всей своей творческой карьеры периодически обращался к жанру "твёрдой" космической научной фантастики, как это делали многие в то время: СССР запуском первого спутника в 1957г. основательно "разворошил" весь мир. Попробовав себя в разных жанрах, в 1965г. Маргерити снял первый фильм из квадрологии «Gamma Uno» - "Дикая-дикая планета". Как это часто бывает, первый фильм почти всегда получается много лучше "последышей". Так случилось и на это раз: "Дикая-дикая планета" - во всех отношениях весьма интересный фильм. Отсутствие в то время компьютерной графики режиссёр компенсировал созданием целых кукольных городов. А атрибутику фантастического будущего создавал при помощи оригинальных макетов, деталей интерьеров и вычурных костюмов. Хорошее кино для любителей "раритетной фантастики".

Весьма и весьма слабая попытка подражать двум таким "тяжеловесам" как "Побег из Нью-Йорка" 1981г. и "Побег из Лос-Анджелеса" 1996г. Однако получилось крайне пресно, скучно и невыразительно.

Собственно к Атлантиде фильм не имеет никакого отношения. Снимался исключительно с целью подзаработать на модной тогда теме о Безумном Максе. Вроде как фантастическая завязка, а также громкое название "ХИЩНИКИ АТЛАНТИДЫ" - это способ привлечь потенциального зрителя, что Руджеро Деодато удалось в полной мере, потому что из полутора часов экранного времени сцен без стрельбы и погонь - считанные единицы. Но именно на эти сцены и валил валом народ в своё время, чтобы глянуть на "чудо-юдо-апокалипсис-мобиль", на совершенно экзотические трёхколёсные мотоциклы, на немногословного главаря, облачённого в маску Хрустального черепа ацтеков.

Не всё то золото, что блестит, и не все фильмы Жана Жиро также хороши, как знаменитый цикл о жандарме. В "Гороскопе", при хорошей актёрской игре 2-х пар, не хватает главного - ощущения настоящей комедии. Да, есть с десяток забавных сцен; да, пару-тройку раз можно посмеяться, но постоянное упоминание гороскопа, юптера-сатурна-урана, девы-льва-овна к концу начинают сильно утомлять, тем более что финал вышел совсем даже не комедийным. Однозначно могу рекомендовать ленту только одному человеку - Павлу Глобе.

Столько всего Ричард Пепин вылил на зрителя: и изумруды в кулак, и тараканы с человека, и совершенно отмороженные бандюки, и не адекватная семейка "сталкера", и ещё много всего, а в итоге - весьма слабое подобие страшилки-бродилки. Причин тому - море, и главная из них - режиссёр не особенно пытался увлечь зрителя. А мог бы! В начале фильма, когда включается свет в шахте, простоявшей заброшенной несколько десятилетий, этому даётся хоть какое-то объяснение, а вот о жуках, размером с человека - отсыл к египетскому богу мёртвых Осирису. А ведь даже о самых крупных жуках планеты можно узнать вещи совершенно удивительные:

Марио Лауренти большой мастер лёгкой и при этом весьма фривольной эротической комедии. Глубокого смысла в них искать не стоит, потому что всё действие держится на двух "китах": деньгах и сексе. Либо сексе и деньгах, в зависимости от предпочтений главных героев. В"Скандале в провинции" (другое название "Наследственный признак") всё это присутствует в полной мере, включая и курс итальянской лиры ("Какие-то жалкие 10 миллионов!" Актёрский состав как нельзя лучше соответствует играемым персонажам: Джиджи Баллиста ничего изображать не нужно - он уже и так выглядит прирождённым брюзгой-дворянином, 27-ми летняя Эдвиж Фенек в представлении не нуждается, и в картине ей отводится роль новоявленной дочери графа, ну и главный "тяжеловес" - Ренцо Мантьяни - плут, пройдоха и ловелас, неспособный пропустить ни одной юбки, даже в роли парня с нетрадиционной сексуальной ориентаций. Всё вместе - лёгкая, непринуждённая, местами весьма забавная комедия со множеством сцен в стиле ню.

Иногда диву даёшься, как экранизация может повлиять на автора! "Пробой пера" Барри Брукс Лонгиера стал рассказ "Пробы" в 1978г., а уже в 1979г. была опубликована повесть "Враг мой", собравшая богатейший урожай самых престижных премий научной фантастики, и мгновенно принёсшая известность автору. Вольфганг Петерсен снял фильм в 1985г. Успех был таким, что на его "волне" Лонгиер решил написать роман-новелизацию, а затем создать одноимённый цикл, в который входят 2 романа («Грядущий завет» и «Последний враг»), 2 повести («Враг мой» и «Талман») и несколько эссе. В общем, тот редкий случай, когда фильм оказался настолько хорош, что его можно пересматривать не раз, и при этом перечитывать понравившиеся вещи из цикла.

Сказать уверенно, что именно хотел показать Феллини тем или иным эпизодом, могут, пожалуй, лишь подлинные знатоки творчества режиссёра. Среднестатистический зритель увидит лишь калейдоскопический поток сознания человека, любящего свою страну. Феерия бессюжетных эпизодов касается и девушки с постера, которая - как мне кажется - символизирует Капитолийскую волчицу - этрусскую бронзовую скульптуру, вскармливающую молоком двоих младенцев - Ромула и Рема, легендарных основателей города. Считается, что статуя хранится в Риме с античности, правда масс-спектрометрия и радиоуглеродный анализ показали с точностью 95,4%, что скульптура была изготовлена в XI–XII веках. К тому же у скульптуры 4 пары сосков, а у девы на постере - 3 пары. Что хотел этим сказать загадочный Феллини, если, конечно, видел это творение "генной инженерии"?..

К сожалению в Новой России таких фильмов не снимают, а зря. В этой совсем коротенькой сказке столько наставительной мудрости, что можно легко обучать детей, как отличить добро от зла. Тем более что Джинн - Бахтиёр Ихтияров - совсем даже не злой. Отличная сказка.

За свою относительно недолгую режиссёрскую карьеру (27 лет) Джо Д’Амато снял почти 120 фильмов, и далеко не все они ассоциируются с поздним периодом его творчества в Доминиканской республике, где он снимал видео исключительно для взрослых. Джо Д’Амато пробовал себя во многих жанрах, и делал это весьма успешно. Например, фильм "Непобедимый Атор" снят в 1982 году после довольно удачного ремейка на "Калигулу" Тинто Брасса, лента называется "Калигула: Нерассказанная история". "Непобедимый Атор" вышел на экраны через полгода после "Конана-варвара" со Шварценеггером в главной роли. Разумеется, повторить бесспорный кассовый успех "Конана-варвара" он не мог. Хотя зритель волей-неволей сравнивал две эти картины. Сравнивал и я, и не скажу, что работа Джо Д’Амато намного хуже картины Джона Милиуса. В "Непобедимом Аторе" есть всё, что нужно для хорошего фэнтезийного мира: атлет-герой, спутница-красавица, чудище злодейское и много приключений. Хотя скудный бюджет всё-таки наложил определённый отпечаток на всё кинодейство, сделав его местами немного скучным.

Некоторые фильмы можно смотреть ТОЛЬКО из-за киноляпов, которые ставят жирный крест на самой идее фильма - катастрофической нехватке воды! Я говорю о 43-й минуте, когда неизвестно откуда взявшуюся девушку "бандосы" привязывают к капоту "апокалипсис-мобиля" и везут в "ставку" главаря. По дороге секунд 10 на заднем плане камера показывает кучевые облака, пенистый прибой и гладь океана! Ничего себе нехватка воды!!!

Наверное, если бы первым ставили название "Гончие ада", а не "Воины Эллады", то недоразумений по поводу выбора фильма было бы меньше. Здесь тот случай, когда название почти не передаёт сути картины. Много точнее было бы название "В лабиринте Аида", впрочем, "от перемены мест слагаемых сумма не изменяется", так и здесь - обзови фильм хоть "Гладиаторы Аида", интереснее он от этого не станет, хотя некоторые панорамные съёмки совсем даже неплохие.