Фэнтезийный боевик "Ястреб – мститель" Терри Марсел снял, когда ему было 38 лет. Возраст взрослого мужчины, но в свой второй фильм режиссёр, наверное, вложил самые яркие детские мечты о защитнике всех сирых и обездоленных. Именно таков Волтан Ястреб-мститель (Джек Пэланс) и его команда из 4-х преданных друзей. Фильм почти для семейного просмотра. "Почти", потому что режиссёр ввёл в действие двух героев, стреляющих, что твой "гатлинг" - эльф Кроу (лук) и человек Рэнальф (арбалет). Всё вместе получилось довольно интересно, особенно - финальный "ураган".

Каково это - будучи королём, всегда находиться в тени своего великого предка "Короля-Солнца" Людовика XIV?.. Красивая костюмированная драма о том, что, в подтверждение слов из песни, короли могут далеко не всё. И не только из-за своей родословной...
Цитата: 4 сентября 1725 года 15-летний Людовик женился на 22-летней Марии Лещинской (1703—1768), дочери бывшего короля Польши Станислава. У них было 10 детей, из которых 1 сын и 6 дочерей дожили до взрослого возраста. Лишь одна, самая старшая, из дочерей вышла замуж. Младшие незамужние дочери короля опекали своих осиротевших племянников, детей дофина, и после вступления старшего из них, Людовика XVI, на престол были известны как «Госпожи Тётки».

Похоже, экипировка и амуниция из "Во имя короля 1,2,3" не даёт Уве Боллу покоя, вот он и подговорил дружный тандем Люка Бони и Марко Ристори снять "что-нибудь в этом духе". Получилось нечто туманное и малопонятное, напичканное символами (дважды богомол крупным планом), и различными загадками. Возможно, при втором или третьем просмотре "всё встанет на свои места", но это уже смахивает на садомазохизм...

Похоже, Пентагон заказ Джону Лойду рекламный ролик о том, как должны настоящие солдаты в настоящие экипировке бороться с воинством ИГИЛ. Для вящей убедительности пригласили Кевина Сорбо, как капитана Андромеды, на пару-тройку сцен. В общем, самореклама на тему "какие мы молодцы".
P.S. Фильм, конечно, не "айс", однако жанр "фантастика" нужно добавить.

После триумфа советского спутника в 1957г., многие режиссёры хотели быть в космосе первыми - хотя бы на экране. Летали как придётся, на чём придётся и куда придётся. Рэймонд Фелан и Дорис Уишман довольно оригинальным способом решили отправить ракету на Луну - потратить на это дело наследство! Сюжет в картине искать не стоит, потому что для Рэймонда Фелана - лента дебют, и всем процессом, похоже, "заправляла" Дорис Уишман в 40 лет снявшая свой первый документальный фильм о движении нудистов и оставшаяся верна этой тематики на долгие годы. Поэтому неудивительно, что на безатмосферной Луне прекрасно себя чувствует колония нудистов во главе с королевой. Фильм почти медитативный - его можно смотреть и с закрытыми глазами, ибо экшена нет, а наблюдать за тем, как девушки меняют одну изящную позу на другую, но более эротичную - можно и "вполглаза".

То, что Земля - настоящий проходной двор для инопланетных цивилизаций было известно задолго до Розуэлльского инцидента 1947 года (и не только по наскальным рисункам). Фильмов на подобную тему пруд-пруди. Но Эд Хант продемонстрировал своё видение этой проблемы, устроив на Земле "разборки" межзвёздного уровня. Такую сюжетную линию встретишь нечасто, и это уже само по себе интересно. К тому же в картине играет пара "тяжеловесов", которые придают ей определённой "солидности": Роберт Вон (профессор Дункан) и Кристофер Ли (капитан Рамзес). В целом всё выглядит неплохо: и костюмы, и интерьеры, и "шароголовые" добрые инопланетяне. В общем, наивный и совсем не страшный фильм об очередных захватчиках нашей старушки-планеты.

"Многоступенчатый" фильм. Начало в приключенческом стиле: море, яхта, обнажённые девушки. Середина - яркая и живая мелодрама с сексуальной итальянской необузданностью. Финал - почти психологическая драма с нелёгким выбором между дружбой, любовью и справедливостью. И всё это - в исполнении талантливых актёров и на фоне красот Средиземноморья. Душевное кино для пятничного вечера.

Фильм снят всего-то через 12 лет после написания Робертом Шекли новеллы "Седьмая жертва". Может быть поэтому созданный Элио Петри футуристический мир "попадает в десятку" для читавшего его "короткую" фантастику. Яркий, тонкий, с непередаваемым "ароматом" той эпохи фильм. Приятное кино.

"Взлётная полоса" блистательно подрывает правила создания кино, заставляя зрителей пересмотреть свои установки относительно не только кино, но и времени, памяти и того, как нами воспринимается действительность Киноэнциклопедия Аllmovie.
Смотришь и понимаешь, что всё это ты уже видел, но парадокс в том, что и Терри Гиллиам «Двенадцать обезьян», и Люк Бессон «Последняя битва», и Ридли Скотт «Бегущий по лезвию» - все они были уже позже Криса Маркера. А музыка - просто отличная...

Осенью 1968 года на экраны вышел фильм "Barbarella: Queen of the Galaxy", довольно быстро сформировавший целый поджанр - космическую эротическую фантастику. Но даже эта картина при затратах в 9 млн.$ "отбила" в США менее 10-й части. А ведь и сюжет, и антураж были на голову выше ближайших конкурентов. С тех пор многие режиссёры пробовали себя в подобном поджанре с разным успехом. Кому-то не хватало денег, кому-то фантазии, кому-то элементарных тормозов, чтобы не превращать треш в абсурд: "2069 год: Секс-одиссея. Ach jodel mir noch einen - Stosstrupp Venus bläst zum Angriff", "Флэш Гордон. Flesh Gordon", "Флеш Гордон 2. Flesh Gordon Meets the Cosmic Cheerleaders" и мн. др. "Золушка 2000" в этом плане не хуже и не лучше подобных лент, чей рейтинг почти никогда не поднимается выше 3-5 из 10. Хорошо хоть Аль Адамсон не записал Шарля Перро в сценаристы, ограничившись Баддом Доннелли ! Что же до фильма, то его нужно смотреть под настроение, совершенно раскрепощённым, тогда и шутки про ЭТО (которых немало) дойдут туда, куда следует...

Красивую и трогательную историю рассказал зрителям Валерий Ахадов. Историю непростую, в которой каждый из двух главных героев - как улитка в её "домике": "напоказ" - одно, а для сердца - совсем другое, о чём можно сказать лишь самому себе да и то вполголоса. Таков герой Александра Кайдоновского, счастливый обладатель "1-комнатной ловушки для женщин". История героини Маргариты Тереховой иная, но и она в поиске счастья, о котором мечтается, которого так хочется. Удивительным образом вертит Судьба-Случай-Фатум человеческими чувствами, заставляя поступать вопреки обычным правилам, прошлым обидам, и бросая мужчину и женщину в орбиту взаимного притяжения. Да и как не поддаться этому безумному влечению под невероятно красивую музыку Фируза Бахора?..

Трогательный и трагичный, грустный и отчаянно-весёлый, эмоциональный и актуальный, сколько бы лет не исполнилось фильму. Прекрасные актёры, глубоко проникшие в замысел сценария Виктора Мережко. Кино - как отражение жизни, и жизнь, в которой второго дубля не будет никогда...

Фантастика Тима Кинкейда однотипная: "Катастрофа роботов" 1986г., "Размножители" 1986г., "Охота на мутантов" 1987г. сделаны словно под копирку. Не в плане сюжета, а в плане хоть слабенькой попытки заинтересовать зрителя тем, что происходит на экране. Это даже не детский сад - это утренник в яслях! Для кого, и, главное, - зачем Тим Кинкейд снимал такую фантастику, непонятно. Второй раз я посмотрю эту картину только в том случае, если на всей планете больше не останется ни одного фильма.
Одно радует: после "Оккультиста" 1988г. с "отрицательным рейтингом" Тим Кинкейд подался на "взрослые хлеба" - там хотя бы за мини-юбкой и длинными ногами можно скрыть собственную некомпетентность.

Свой фильм Илья Гурин снял на чёрно-белую плёнку всего через 16 лет после окончания войны, что придаёт картине дополнительную достоверность. Сюжет мозаичный. Главной сюжетной линии нет, но от этого он только выигрывает. Множество эпизодических, но ярких ролей. Очень колоритно выглядит дуэт Владимир Кашпур - Светлана Харитонова. Хорошее кино.

Последнее творение Алана Джонсона. Постапокалиптическое будущее. Воды на планете нет. Её остатками владеет Протекторат, готовящий для себя верные кадры, путём отъёма детей у родителей и воспитания их в закрытом учреждении. Вот из этого учреждения и бегут 5 подростков, которых называют "Дети солнца". Фильм для семейного просмотра - о победе добра над злом. Никакой особой кровожадности. Забавные макеты "апокалипсис-мобилей". Интересные футуристические интерьеры и костюмы .

Присутствие величайшего комика Франции Фернанделя в кадре автоматически означает комедию, потому что с его лицом ничего играть не нужно; ему достаточно улыбаться или скалить зубы (что в случае Фернанделя - одно и то же). В фильме Жана Бастиа Фернандель играет две главные и при этом абсолютно противоположные роли. Такое перевоплощение можно сравнить только с двойной ролью Евгения Леонова в "Джентльменах удачи", снятых ровно через 10 лет после "Динамитного Джека". Однако классической "фернанделевской" комедией "Динамитный Джек" не получился.

Наконец-то я узнал, откуда на планете Земля появился снежный человек именно в единственном экземпляре! Презабавный фильм. Получил массу положительных эмоций.

Очень часто начинающие режиссёры хотят удивить, поразить или даже эпатировать коллег, дескать: "А вам так слабо?" Вот и Эд Форсайт своим режиссёрским дебютом, видимо, хотел привнести нечто новое в жанр вестерна. Привнёс - эротику и нудизм. Эротику, потому что половину всего хронометража на экране доминирует обнажённая женская грудь. А нудизм, потому что эту самую грудь оператор показывает не просто так, а с элементами пасторали - на фоне природы под мягкую музыку. О сюжете можно забыть, потому как при таком наборе "прелестей" он здесь не нужен.

"Призрак в моей постели", который весьма существенно отличается от предыдущей работы "Спокойные деревенские женщины" (1980г.), также имеющей ограничения до 18 лет - заключительный фильм в режиссёрской карьере Клаудио Джорджи. Тягу Джорджи к обнажённой натуре понять можно, помня, что в картине "Жёлтая Эммануэль" он на главных ролях. На съёмки "Призрака в моей постели" Джорджи пригласил красивых актрис, но этого оказалось недостаточно, чтобы сделать его работу по-настоящему смешной комедией, хотя фривольности в ней хватает, а отдельные акценты на человеческой физиологии даже выглядят излишними. В целом картина немного похожа на юморески Бенни Хилла, но Винченцо Крочитти - исполнитель роли "молодожёна", - конечно, не Хилл! Поэтому улыбнуться, или даже кое-где посмеяться можно (особенно - в финале), но в общем фильм - довольно средний.

Собрались в 1985 году трое товарищей по интересам - Пол Донован, Дигби Кук, Тони Рэндел - и решили снять кино. Режиссёрского опыта не было ни у кого (если не считать дебют Пола Донована), а амбиций - выше орбитального комплекса. В будущем Пол Донован и Тони Рэндел докажут зрителям, что и они щи не лаптем хлебают, а пока - на дворе тишь да гладь, вот только Ливия чего-то бузит (прям как сейчас), да американские томагавки в Воронеже падают. Начало взбодрило. Появился интерес. Да и команда "орбитальных дежурных" выглядела обещающе. И приземление получилось неплохо, но вот дальше... Режиссёры "в складчину" пытались привнести в постапокалитический мир нечто своё, новое (пару раз это им даже удалось), однако смотреть на то, как общество всего за 2 месяца основательно деградировало - особого интереса не было.

1959 год. Советский спутник уже побывал в космосе. В полёт человека в околоземное пространство ещё мало кто верит. До выхода "главного инопланетянина всех времён" - Чужого - ещё целых 20 лет. А режиссёрам уже сегодня, уже сейчас хочется поведать зрителю какую-нибудь душещипательную историю из нелёгкой жизни космопроходцев. Э.Л.Кан при минимуме технических возможностей сумел снять хороший фильм, заинтриговав зрителя с самого начала заявлением, что спасательная экспедиция послана на Марс с целью: доставить единственного выжившего на Землю, а затем - расстрелять! После такого вступления трудно не досмотреть картину да конца. И хотя лично мне она показалась весьма неторопливой в плане развития событий, зато отдельные "находки" режиссёра и порадовали, и позабавили. Например, такой многочисленный экипаж в начале вызывал недоумение, как и "многоэтажная" и довольно вместительная ракета. Но ларчик-то просто открывался! Где бы и на кого бы охотилось таинственное ОНО.

"Музыкальная история" - редчайшая возможность увидеть Сергея Яковлевича Лемешева в амплуа актёра, потому что следующий фильм после "Музыкальной истории" (если не считать юбилейные концерты) появится лишь через 20 лет. А здесь - 38-летний красавец в самом расцвете творческих возможностей! К тому же - неповторимый Эраст Гарин (Фёдор Терентьевич Тараканов) - "один интересный шатен". Неподражаемый Сергей Филиппов в небольшой роли. Как сказал герой Валентина Гафта в кинофильме "Гараж" - "Песня сердца!"

На страницах фильмов "Во власти смертельного тумана" (№2) и "Война между планетами (№3) нужно поставить номер последовательности в квадрологии "Gamma Uno" ("Гамма - 1") Третий по счёту фильм квадрологии получился и по зрительскому интересу тоже третьим - по целому ряду причин: почти поголовная смена актёрского "экипажа", обилие сцен из предыдущих фильмов (кукольные города и космические съёмки), финал, в котором Маргерити "накрутил" много такого, что не совсем стыкуется друг с другом. Впрочем, - это развлекательная фантастика, и повеселить она ещё способна, тем более что и хронометраж совсем невелик - 1.18.

Старые фильмы (почти 70 лет) отличаются определённым лаконизмом. С художественными приёмами ещё особо не экспериментировали, во главу угла ставя правдивость, достоверность. Быть может, поэтому почти все персонажи в какой-то степени плакатные - взгляд, ухмылка, нервное движение пальцев. Главный посыл фильма - агитационный, но это его не портит, потому что в этом и заключалась его главная задача. К тому же в основе сценария лежат произведения Петра Андреевича Павленко - известнейшего деятеля культуры сталинской эпохи (Лауреат четырёх Сталинских премий первой степени (1941, 1947, 1948, 1950); и первая из них - за сценарий фильма «Александр Невский» (1938) . Хороший фильм со своей неповторимой атмосферой: и повоевать, и попить, и попеть.