Заглянул, думал розыгрыш. Ан - нет! Всё серьёзно. Искусство. Бюджет есть, люди снимались, сценарий писали, всё как положено. Следующим "открытием" будет сдутый с полок вместе с пылью фильм неизвестного мастера "Презервативы Зомби" ... Ну, или типа того

А дальше - "Трусы-Вампиры" и "Противозачаточные пилюли-Оборотни". И чтоб всё это венчал Люк Скайуокер со световым дилдо в руках.

После карпентеровской "пилотки" (блин, как пошло прозвучало ) - самый, имхо, достойный фильм серии о Майерсе.

Какая же это бесцветная гадкая параша, чёрт бы её побрал... Я-то, дурень, купился на имена "Ишиматсу" и "Кладбище чести" (видел две экранизации). Думал, пусть и трэш, но мало ли бывает исключений. И ведь хоть бы спецэффекты были! А то получилось невесть что: ни сюжета нормального (можно было бы такую конфету сварганить!), ни спецух - вообще ничего! Издевательство какое-то. Уж не знаю, может, это с позволения сказать кино, кому-то и понравится, но лично мне по факту просмотра захотелось присоединиться к Эрику Картману в его восклицании: "Чуваки, что это за отвратительное дерьмо?!"

Весьма необычная подача всемирно известного классического романа от югослава "Саши" Петровича, имеющая в активе европейскую эстетику арт-хауса. Экранизация цензузрированной версии 1966-го года в обработке именитого представителя "югославской чёрной волны" внешнего сходства с Булгаковым имеет немного, поскольку режиссёра занимал не столько тщательный перенос на экран сюжетной канвы романа, сколько его собственное видение этого произведения. Результат может понравиться не всем, особенно - почитателям таланта Михаила Афанасьевича. Примерно та же история происходила с Тарковским и его изложением "Сталкера" и "Соляриса". У автора-литератора - одни цели, у режиссёра, экранизирующего его произведение - несколько иные. Так и здесь, но к несомненным плюсам этого фильма относится замечательная музыка Эннио Морриконе, прекрасная игра интернационального актёрского состава с известными именами и почти "безклюквенный" показ Москвы.В минус некоторые зрители могут поставить вольничание режиссёра с текстом романа, хотя объективно за минус подобное считать можно лишь условно.

Хоть я и не согласен с некоторыми режиссёрскими кунштюками, о просмотре данного фильма не жалел. Одна музыка чего стоит!

Как интересующийся боевыми искусствами, не мог пройти мимо этого фильма. При том, что кикбоксинг за боевое искусство принимаю с большой натяжкой. Понятно, что данный фильм является серьёзной криминальной драмой, где кикбоксинг - просто один из составляющих элементов неспокойной жизни главного героя. Однако даже небольшое количество поединков, показанных в фильме, выглядит превосходно (а удары коленями, запрещённые в американском кикбоксе, доставили неимоверно). Сам же фильм дико напомнил "Ненависть" Матье Кассовица, и не только чёрно-белой съёмкой и арт-хаусным подходом к зрителю, но и безжалостной манерой подачи материала. Открытый финал, как это ни парадоксально, придал окончательную завершённость этой незаурядной картине.
5+

Честно говоря, данный фильм начинал смотреть с несколько хулиганской целью: весьма любопытно было глянуть, как Райнер обыграет эпизод "Месть Хогана-Задницы", у Горди Лашанса там вообще был "армаггеддон".

Ну и, конечно, сцены с Чоппером хотелось глянуть, в "Теле" Кинга они очень яркие. Хотя вышеназванные эпизоды мне представлялись несколько по-другому, фильм произвёл прекрасное впечатление. Отменная картина.
5

Римейк с Мэлом Гибсоном (расплата) лучше

Фильм с Гибсоном - никакой не римейк, а отдельная экранизация романа Уэстлейка-Старка, по которому поставлен и этот фильм. Очень неплохой, кстати. "Расплату и "В упор" сравнивать нельзя ни в коем случае, совершенно разные фильмы.

Книгу я не читала по которой был снят этот фильм и желание прочитать после такого у меня нет!

А книга весьма хороша, у Томпсона плохих вещей не было. Там мотивация поступков героя как на ладони, написана от первого лица и по форме - это не детектив в прямом смысле слова. Это очень сильная психологическая драма, гораздо сильнее эллисовской порнографии ( "Американский психопат" ). У Томпсона Лу Форд - один из персонажей, переживший несколько новеллизаций, т. е. центральный в творчестве. А фильм, согласен, неудачный, такие произведения крайне трудно экранизировать.

Фильм офигенный.

Присоединяюсь. Сейчас так уже не снимают. Ибо не могут. У Эрманна вообще ни одного проходного фильма нет.

Впервые посмотрел этот фильм в 96-м году, причём поводом к просмотру послужил даже не Суэйзи , а Джефф Хэйли и бои, поставленные под чутким руководством Бенни "Jet" Уркидеса. Прошла первая сцена (девичьи ноги на шпильках идут в трактир) - и я забыл обо всём на свете, даже про Уркидеса. Нет, поединки отличные, слов нет, и Хэйли отлично зажигает "тэйпингом". Но мастерство и харизма Патрика Суэйзи, выступив на первый план, всё остальное задвинули под лавку. И дальше я смотрел фильм из-за него одного. Хотя при повторном просмотре мне, помимо Суэйзи, очень понравились Маршалл Тиг (поединок Далтона и Джимми в баре - один из лучших по профессионализму) и Сэм Эллиот. И очень приятно было видеть Тито Ларриву, пусть и несколько секунд.
Фильму - 5.

Бесспорно, среди пёстрой фильмографии Линча, это произведение - просто вселенской мощи. В нём прекрасно всё. И особенно прекрасен светлый и чистый образ (несмотря на внешнее уродство) Джона Меррика, хранящего, как величайшую святыню, образ своей матери, и пронёсшего сквозь нравственную грязь мира незамутнённую ненавистью душу. Финал фильма просто надорвал мне сердечную мышцу, последняя сцена долго вставала перед мысленным взором. А в ушах оркестровым аккордом отдавалась замечательная музыка к этому фильму.
10\10

И всё действие - быстрое, торопящееся, словно нужно успеть и страшно, что не успеешь. Иисус очень... нервный, ни на минуту не спокойный...

Кстати, да. Такую необычно поданную трактовку образа Христа отмечали даже советские кинокритики. В детстве читал сборник статей за 75- год, в небольшой монографии о Пазолини автор отмечал "революционность" фигуры Мессии в "Евангелии от Матфея". Что до меня - конечно, как имеющему в основе вероучительного мировоззрения Православие исключительно традиционного восточного направления, мне чужда внешность Христа со взглядом испанского борца с режимом Франко из-под сросшихся бровей. И "спиричуэлы", признаюсь, неприятно коробили слух. Но в целом этот фильм - явление действительно уникальное и выдающееся, в том числе и потому, что евангельский текст остался неприкосновенным и неиспорченным сценарными извратами.

Бродяга Дхармы
Ты, Дарья, решила всего Пазолини, что ли, пересмотреть? Или только так называемую "Трилогию жизни"?

Осторожно - спойлер!

А Бойка,то изменился,во втором много выпендривался,а тут молчит,и ведет себя вполне адекватно.

Классные махачки.
Больше писать не о чем.

Дык жанр обязывает. В "Коммандо" - классные стрелялки, в "Дикой орхидее" - классные трахалки, а здесь - классные махачки. Большего и не напишешь.

Paul Bunyan пишет:

Поэтому моя объективная оценка данному фильму - 4

"моя объективная оценка " - это пять. надо бы запомнить.

Это моя объективная оценка. Ваша, возможно, иная. Уж окажите милость, не отказывайте человеку в праве на личный объективизм без Айн Рэнд.

За что мы все любим классического "Робокопа" Верховена? Не столько за спецэффекты, сколько за мрачные и циничные элементы антиутопии (оказавшиеся, кстати, пророческими) с натуралистичными съёмками и жёсткой режиссурой. А вот этот "Робокоп" этих элементов лишён, а значит, лишён и львиной доли потенциального успеха в среде поклонников фильма Верховена. Но думается, что какая-то часть ознакомившихся сначала с современной версией "Робокопа" с отвращением отвернётся от старой, имхо. Поэтому моя объективная оценка данному фильму - 4, ведь он, как верно подметил Макас, действительно неплох как отдельный фильм без учёта олдовой версии. При всей моей персональной нелюбви к римейкам.

А не подскажет ли кто, что за музыка звучит на 17-й минуте, где чел. на гитаре играть пробует?

Чел играет Адажио из "Аранхуэсского концерта" слепого композитора Хоакина Родриго Видре (1939).

Ещё незнаю как фильм,но буквально на днях прочитала книгу,мне очень понравилась!!!Книга восхитительна,все традиции ,законы земель Ако очень подробно описаны,вообщем супер,надеюсь фильм не разочарует!

Если Вы имеете в виду роман Джоан Виндж, то фильм ничем от неё не отличается, книга была написана на основе сценария.

Очень удачный корейский вариант "Джейсона Борна", схожесть - от элементов сюжета и операторской работы вплоть до музыкального сопровождения и используемых приёмов "крав-мага" в сценах рукопашных боёв (есть немного "тхэквон-до" до кучи). Ощущение, что "Подозреваемого" ставил Пол Гринграсс, настолько всё похоже на "Превосходство Борна". Но это не есть плохо, наоборот, всё, откровенно говоря, ништяк! Зачем заново изобретать колесо в таком жанре? Достаточно только добавить в сюжет чисто азиатского мелодраматизма и всё будет тип-топ. Смотрится фильм на одном дыхании, желания перемотать не возникло ни разу. Оценка - 5

Если кто-то не знаком с реальной историей 47-и ронинов эпохи Гэнроку, тому желательно с ней ознакомиться. Тогда станет ясно, почему ронин совершает сэппуку и почему для него - это единственная возможность обрести утраченную честь. Японскому нравственному культурному аспекту всегда был присущ фатализм и презрительное отношение к жизни, ибо это была нация воинов, ежедневно готовившихся к смерти за свой клан. Гениальную обрисовку и критику такого образа жизни при токугавском сёгунате дал великий Масаки Кобаяси в фильмах "Харакири" и "Восставший" ( "Бунт самураев" ). История о 47-и ронинах является национальным японским достоянием, любой житель Японии с ней знаком с пелёнок. В одной только Японии насчитывается 10 экранизаций этого предания.Поэтому дебютную попытку Ринша можно только поприветствовать. Другое дело, что попытка вышла уж больно попсовой. Я согласен с Любимка), это предание в таком фэнтезийном антураже лучше бы не трактовать, сглаживается вся трагичность подвига самураев клана Асано. Но за нравственную составляющую создателям - уважение.

Давным-давно в эпоху винила я был одним из многих счастливых обладателей шедеврального двухдискового издания "Звезды и смерти Хоакина Мурьеты", которое заслушал до дыр. Музыка Рыбникова и прямолинейные тексты Грушко навевали просто-таки апокалиптический ужас. А голоса Трофимова и Жанны Рождественской... Короче, это была любимая пластинка. Потом одним поздним вечером (год был примерно 88-й) удосужился посмотреть вот этот фильм. Я был жестоко разочарован, поскольку, как парадоксально это бы ни звучало, кино Грамматикова оказалось напрочь лишённым мрачной эстетики музыки Рыбникова и жуткого восприятия, которое навевал диск. Только концовка более-менее соответствовала винилу (в моём личном восприятии). 4 -

В своё время пересмотрел все доступные экранизации этой истории. Очень полюбились версии Кэндзи Мидзогути ( "Верность в эпоху Гэнроку" - классика на все времена), Киндзи Фукасаку ( "Падение замка Ако" ) и Сюнсаку Кавакэ. От этого фильма многого ожидал, окрашенные культурной спецификой сюжеты с мощной нравственной составляющей - нечастый гость на наших экранах. Фильм понравился в первую очередь из-за Хироюки Санада и Таданобу Асано, эти актёры любой фильм могут вытащить из-под табуретки. Сцены поединков тоже впечатлили. Но вот остальное малость подпортило общее впечатление от фильма, лично мне больше по душе реальное изложение события, потрясшего всю Японию.

Ставлю 4 с минусом.

Почему-то все делают упор на сходство с произведением, хотя написано же - по мотивам. Был у авторов "мотив" на тему Гоголя "Вий", вот и создали они свое произведение с тем же названием. И все. Остальное свое. Все не так. Это как в Тайне Перевала Дятлова. Но ведь смотреть-то было интересно. И атмосфера выдержана, и персонажи, костюмы, грим, и обстановка. Графика тоже неплохая. В общем, если забыть про Гоголя, то фильму можно поставить 7/10.

Беда-то в том, что экранизация даже по мотивам классического произведения должна хоть в какой-то мере соответствовать этому самому произведению. А эта экранизация схожа с литературным оригиналом только бледной калькой изуродованного сюжета. Возможно потому, что была ориентирована на то, чтобы срубить кассу с западного зрителя. Дескать, смотрите, мы вам вовсе не идеологические враги, даже книжный шедевр нашего классика вон как изнахрачили. Главный герой - аглицкий картограф с физиономией известного вашего актёра, наши людишки - сплошь пьянь да рвань, всё, как вам, западным зрителям нравится. На фоне всего этого уродства даже игра хороших актёров выглядит неубедительно. И что прикажете думать о таком фильме?! Графика, говорите, неплохая? Не знаю, не знаю... Монстрики, двигающиеся с грацией ЭДа-209 из первого "Робокопа" (ктулхуобразный Вий - вообще отдельная песня), дерево из Джека-Покорителя Великанов, туманчик, болотце... Плюс ярко раскрашенный хутор. Прям какая-то Леденцовая Страна из гофманского "Щелкунчика". До кучи - местный аналог Торквемады, этот персонаж окончательно внушил отвращение к фильмику. Клюква развесистая да сочная, снятая гражданином славянской национальности, оглоблю ему в дышло.
ПыСы. К слову сказать, режиссёры-забугорцы гораздо бережнее относились к перенесению на экран наших классиков. Пусть и клюквенно, зато без подлян. "Тараса Бульбу" с Бриннером хотя бы взять.

Ну и что вы тут туфту впариваете? Фильм-то полнейшая чушь: спецназ экипирован и вооружён под завязку, а его весь замочила какая-то плохо одетая шпана. Правда, шпана вся как один владеет всеми приёмами кунг-фу.

Когда тебя заманивают в ловушку, в которой плохишам известны все ходы и выходы, тебе не поможет даже экипировка и навороченные "плювалки", потому как срабатывает тактика партизанской войны. А что до "пенчак-силата" (или, в Вашем изложении, "кунг-фу" ), так в Джакарте его практикует каждый третий житель, и шпана в том числе. Примерно как "капоэйра" в Сан-Паулу. Фильм в своём жанре весьма хорош, о какой туфте Вы говорите?!