"Призраки прошлого стоят за нашими спинами..."
Редко когда синопсис настолько точно отражает суть картины. Действительно, после многолетнего отсутствия Лидия возвращается в родной дом, "чтобы спасти самого любимого для неё человека". Вот только "идентификацию" этого человека режиссёр оставил на последние минуты фильма, выстроив его таким образом, чтобы зритель прошёл через все стадии восприятия главной героини: удивление - сочувствие - отторжение - шок. Оценка всегда субъективна, и её рамки зачастую слишком узки. Чаще оцениваю увиденное просто: "нравится - не нравится". Работа Ханса Штайнбихлера понравилась. Особенно - видеоряд. Он выстроен таким образом, чтобы максимально полно отражать внутреннее состояние Лидии: долина, лес, серпантин дорог - всё настраивает на умиротворение, которое свойственно родному дому. И в то же время - яростные горные реки, прекрасно характеризующие истинные чувства героини. Что же до финала, то это именно тот случай, когда никакая "ложь во благо" не должна стать оправданием бездействия...

" - Я пришла поднять дух солдат!.. И не только дух..."
Компаниле интересный режиссёр. Его эротические и околоэротические комедии часто содержат нестандартные сюжетные ходы, которые вроде бы совершенно не вписываются в общую сюжетную канву. Вот и в картине "Шлюха" финал вроде как "из другой оперы", но это лишь придаёт фильму своеобразия. Военная трагикомедия сама по себе непроста в художественной реализации, а с "эротической начинкой" - и подавно. Однако у Компаниле это получилось хорошо благодаря колоритному трио: Поццетто - Антонелли - Маччоне.

Скрытый текст

Второе название фильма "Бляха-муха" тоже имеет под собой основание, если брать во внимание не первое значение - досаду, раздражение, удивление или иную сильную эмоцию, - а второе. Выражение произошло от русского слова "бл*дь". Уже к XVIII веку слово "бл*дь" употребляется только в значении "распутство", а в 1830-х оно переходит в разряд неприличных, нецензурных. Постепенно, как и многие ругательства, оно приобрело также значение эмоциональной вставки, выражающей глубокую досаду - "бля", "бляха-муха" (а в смягченном варианте - всем хорошо известный "блин"). Хотя на мой взгляд и "Шлюха" и "Бл*дь" не совсем соответствуют персонажу Лауры Антонелли - она скорее "девушка низкой социальной ответственности", нежели "шлюха", и уж тем более - "бл*дь"...

Перечень экранизаций произведений Янки Купалы совсем короткий: "Могила льва";(1971), "После ярмарки" (1972) и "Раскиданное гнездо"; (1981). "После ярмарки" - вторая экранизация комедийной пьесы "Павлинка" (первая - фильм-спектакль "Павлинка" (1952) Александра Зархи). Сравнивать две эти постановки не хочу по той простой причине, что свежие впечатления сильнее старых воспоминаний. А здесь ещё и Пуговкин, и Сенчина, и Чекан!

...Не вращайте глобус, вы не найдете,
На планете Земля стран таких не отыскать,
Кроме той роковой, в которой вы все не живете,
Не живете, потому что нельзя это жизнью назвать...
Может, и нельзя, но мы живём. Тальков прав: "стран таких не отыскать", потому что больше нет государств на планете, в котором бы ТАКОЕ КОЛИЧЕСТВО народа прошло сквозь жернова исправительной системы. Это у нас такая национальная забава: сидели! сидим! и будем сидеть! Где только иностранцы не искали загадочную русскую душу! А оказалось, нужно всего лишь заехать в ближайшую тюрьму, и вот же она - под логотипом ФСИН скрывается! У кинематографистов тоже имеется своя забава: найти материал попахучее да позабористее, обозвать его правдой-маткой, а потом побыстрее на Каннский кинофестиваль, чтобы "душок" (не дай бог!) не развеялся! И всё бы ничего, если бы бывший товарищ, а ныне - герр Лозница вскрывал нарывы из прошлого и настоящего России будучи хоть каким-то местом жителем той самой, в которой "нельзя это жизнью назвать". Но нет же! В 2001 году эмигрировал в Германию, чтобы оттуда "кинематографическими пассами" излечить бывшую Родину. И у него это неплохо получается. В 2010 году выпускает картину "Счастье моё" - роуд-муви по просторам постсоветской глубинки, о которой западные комментаторы писали, что там "основная масса населения терпит историческое бедствие и веками страдает от неотступно преследующих её «гнойных ран эндемического насилия». И вот новое творение Лозинца. То же самое роуд-муви, те же "спонсоры" картины (Германия, Голландия, Украина), то же желание режиссёра получить Золотую Ветвь. А что же остаётся России? О-о-о! Много чего - моральные уроды на каждом шагу, продажная милиция, коррумпированное начальство, мат, грязь, мерзость. Всё это снято по-фестивальному красиво - долгие-долгие кадры, чтобы зритель "прочувствовал" атмосферу безысходности. Исключительный по колоритности кастинг персонажей - ведь нельзя же допустить, чтобы "проскочило" хоть одно интеллигентное лице в сценах повального нравственного безумия. Наверное, ещё можно было бы хоть как-то оправдать такое "кино-лечение", если бы не финал, которым всем нам (живущим там, где жить нельзя!) герр Лозница просто-напросто отказал в надежде на будущее...

Серии: 41-50
Напрасно надеялся - финал просто "слил" хорошее впечатление от отдельных серий. В любом сериале есть и "косяки" и недочёты, однако если финал снят отлично, то простить можно многое. Но в данном случае получилось всё наоборот.

1-й сезон.
С удовольствием рекомендую фильм всем тем, кому интересен подобный подход к теме. В оригинальности создателям не откажешь. Историй об одетых "выживальщиках" снято немало. В данном случае тему сильно "углубили". Для цивилизованных европейцев одежда - почти как вторая кожа. Сними её и восприятие мира меняется. Это - психологический момент. Есть ещё и физический, когда прогулка "голяком" по высокой траве не доставит удовольствия ни мужчине ни женщине. Понравилось, что режиссёры сняли специальную серию - послефиналье. На мой взгляд - это отличное завершение проекта, когда каждый из участников может увидеть всю картину целиком, и высказать своё мнение, если он с чем-то (или кем-то) не согласен.

И на старуху бывает проруха. Это я к тому, что уважаемый мною за ряд неординарных фильмов Юлиуш Махульский не удержался "на сломе эпох" от съёмки откровенно одиозного и подчёркнуто псевдоисторического фильма. Фабула весьма характерна для фильмов подобного рода. То есть берётся реальное историческое событие - Польское восстание (1863—1864) - и всё это ОБЫГРЫВАЕТСЯ исключительно в свете ЛИЧНОСТНЫХ представлений режиссёра и сценаристов. На всякого рода неточностях и нелепостях останавливаться не хочется - их слишком много: НЕТОЧНОСТИ В 1975 году уже был снят Ярослав Домбровский польским режиссёром Богданом Порембой. Видимо, новой Польше такая история была не по вкусу, вот и решили её "малость" подправить. Единственное, что не понятно, что там делают Проскурин, Шакуров, Серебряков?..

С первой экранизацией Брайану Селзнику безусловно повезло. Ещё бы! Сам Скорсезе в роли режиссёра, 150 000 000 $ бюджета и 5 Оскаров "на выходе"! Едва ли что-либо подобное ожидает роман "Мир, полный чудес" (2011). Во-первых, Тодд Хейнс совсем ни Мартин Скорсезе, а во-вторых, - параллельная история персонажей "с задержкой времени" - тема далеко не новая. Книга Селзника подкупает искренностью, атмосферностью, которую придают тексту авторские иллюстрации. Фильм же - несколько другой. Тодд Хэйнс известен своим особым отношением к эстетике 1950-х, а в картине линия 20-х годов и 70-х. По всей видимости, режиссёр воспользовался случаем показать свои возможности лучшего стилиста современного кинематографа, "прсканировав" полувековой отрезок времени. Особых гипер эмоций фильм после просмотра не оставил, но режиссёрский подход к деталям удивил.

Серии: 21-40
В некоторых сериалах случается как в пословице: "Чем дальше в лес - тем больше дров", дров - в смысле нелепостей и нестыковок. Однако в данном случае получилось наоборот: добрая половина из этих 20 эпизодов - хорошие и даже отличные истории. Причину усматриваю в том, что линия "семейных разборок" осталась слегка в стороне, а сценарист с режиссёром всё внимание уделили детективной линии. Правда, замена некоторых персонажей из первой 20-ки мне не особо понравилась, но ротация в сериале - вещь нормальная. Вот только заменять

"Кошмары - самые лучшие сны..."
Живёт на свете женщина Линн Запатек. На первый взгляд вполне обычная - работа, дом, психоаналитик всего лишь раз в неделю. Но имеется у неё одна девиация (отклонение), которая способна привести её НА и даже ЗА грань... Мир из-под кровати выглядит совсем не так, когда ты стоишь во весь рост. Из-под кровати ноги, икры, ступни приобретают собственную жизнь, и начинают доминировать, наплевав на голову, мозг, рассудок... Весьма своеобразное кино, заметно разбавляющее обычное пресное "кинопитьё" о лесбиянках. Режиссёр подчёркнуто сыграл на контрастах. Две актрисы - Вики Крипс и Лена Лауцемис. Две героини - Линн и Кьяра. Обоим по 30 лет. У обеих рост 1.75. На этом их похожесть заканчивается, потому что Линн - пассивный наблюдатель- мечтатель с фигурой подростка. А Кьяра - доминатрикс ("госпожа" в БДСМ), у которой андрогены явно превалируют над эстрогенами. Характерно, что обе "всеядны", и далеко не зацикливаются на себе подобных, вкушая мир во всём его многообразии...

В 1992 году стартовал сериал "Дневники «Красной туфельки»", у истоков которого стоял Залман Кинг, уже создавший свои лучшие работы: "9 1/2 недель" (1985), "Слияние двух лун" (1988) и "Дикая орхидея" (1989). Успех сериала вдохновил многих режиссёров, вот и Рафаэль Айзенман захотел подержать в руках эту самую, пахнущую духами и деньгами туфельку, в виде отдельных фильмов. К 1998 году таких историй накопилось 15, в некоторых из которых снимались бывшие советские актрисы. Историю для крайне незатейливого эро-боевичка написал тоже Залман Кинг. Только не ищите здесь "эротических глубин", в которых утонули многие советские зрители, насмотревшись "9 1/2 недель". Подобного здесь нет и в помине. Зато имеется фотосессия "шестёрки смелых" русских актрис на борту когда-то известного научного судна "Геолог Ферсман", которое через 10 лет своим ходом пришло в Индию на слом:

Скрытый текст

Мечты должны сбываться!
Неправильно требовать от мелодраматичного новогоднего детектива соблюдений всех правил жанра. Именно по этой причине Ашот Кещян сделал в своей картине упор на сказочность - под шелест искусственного и компьютерного снега главные герои то и дело попадают в неприятные ситуации. Как часто бывает в детективах, первая серия выглядит интереснее именно по причине нарастания интриги: кто с кем? и кто против кого? Вторая серия, безусловно, разделит всех на "плохих" и "хороших" (опять же - в духе мягко-воздушных новогодних тонов). Лёгкое, незатейливое, ненапрягающее кино с приятной музыкой и троицей запомнившихся актёров: Анастасия Стежко (Эля), Денис Шведов (Денис) и девочка Даша (София Котлярова).
P.S. Фраза из синопсиса "Тем временем Денис — молодой неоперившийся бандит — получает от главаря банды задание перехватить этот кейс в аэропорту". Не соответствует действительности. Альтернативный вариант более точен: "Но к кейсу проявляет интерес и мужчина по имени Денис, получивший задание перехватить кейс".