Лёгкий, забавный, ироничный фильм с массой острот и колкостей от харизматичных персонажей. Весёлое кино.

И история несколько необычная - замужняя дама, счастливая в браке, вдруг понимает, что сексуальной привлекательностью обладают не только мужчины. И подбор актёр удачный - строгая, даже холодная Элен Фийер, крайне раскрепощённая Раффаэла Андерсон (годом ранее успевшая сняться в весьма и весьма откровенной выложенной на сайте драме "Трахни меня" (2000)) и Энтони Делон - обыкновенный молодой мужчина, поражённый тем, что жена ему изменяет с женщиной. Всё непросто. Всё запутано. И какое бы решение не приняла героиня Элен Фийер, как прежде уже не будет...

Крайне необычное прочтение судьбы излюбленной героини греческих трагедий, дочери Агамемнона Электры. Невероятно красивый визуальный ряд, похожий на кинокалейдоскоп. Такой арт-хаус уж точно заслуживал Каннской Ветви...

Фильм из той категории, когда проще пять раз посмотреть, чем один раз рассказать, хотя "почерк" Николаидиса трудно спутать с каким-либо другим. Вот и при просмотре данной картины нет-нет да увидишь что-то знакомое из его работ: "Сингапурский Слинг" (1990) или "Время Обнуления" (2005). Кино, красивое своими мелочами...

Молодой Депардье здесь, что называется, " в тему" - грабил по-тихому, да вот однажды попал "как кур в ощип". И завертелась его жизнь по-новому. В 1976 году показанное Шредером выглядело новым и, наверное, шокирующим. Сейчас этим никого не удивишь, разве что мужиком в кожаной маске, который испуганными глазами наблюдает за тем, как к доске прибивают его... мошонку. По-настоящему неприятная сцена на скотобойне. Возможно, таким способом режиссёр хотел провести параллель между мерзостью умерщвления коня и самоистязанием человека...

Фильм Жерара Лубо и Антонио Молино Рохо, что называется "примазался" к популярной дилогии Эрвина Дитриха ("Шесть шведок в пансионате" (1979) и "Шесть шведок с бензоколонки" (1980)), продолжившего цикл фильмов, старт которому дал Зиги Ротемунд. Эрвин Дитрих, исчерпав тему, охладел к ней, поэтому третью часть - "Шесть Шведок В Альпах" (1983) - лишь продюсировал, правда, не отказавшись от написания сценария. "Шесть шведок на Ибице" - классический пример "и вашим, и нашим", то ест изначально снималось 2 варианта картины: porno и soft-porno, хотя насчёт soft в данном случае можно и поспорить, потому что в soft-porno половой акт только симулируется и не показывается эрегированный пенис и открытая вагина. Насчёта пениса всё верно, а вот насчёт вагины... Поэтому даже "мягкий вариант" "Шведок на Ибице" не до конца можно считать SP, хотя, надо отдать должное режиссёрам, в "мягком варианте" уделено сюжету больше внимания - насколько это можно в данной картине. Из-за "двухвариантности" хронометраж картины может разниться на десяток минут. Правда, версия porno короче, ибо сюжет там - совсем побоку.
P.S. Если быть до конца последовательными, то к коллекции из 4-х фильмов о шведках нужно добавить ещё 3: "Переполох В Отеле" (1977) Зиги Ротемунда, "Ура – Шведки Приехали" (1978) Франца Готлиба и "Три Шведки С Рипербана" Вальтера Бооса.

Кому нравится советский фильм Татьяны Лиозновой «Им покоряется небо» (1963), тому, наверное, понравится и работа Дэвида Лина, снятая за 10 лет до "Лоуренса Аравийского" (1962) и принёсшая ему второго Оскара. Похожая сюжетная линия с совершенно разными морально-нравственными акцентами.

Энрико Монтезано и Эдвиж Фенек неоднократно снимались вместе у разных режиссёров. Здесь Энрико и Фенек - муж и жена. Фенек уже 15 лет в кинематографе, и 1982 - последний год, когда она активно снималась. Героиня Фенек - домохозяйка, увлечена сериалами и йогой. Фильм лёгкий. Шутки, если не плоские, то местами "приплюснутые": "- Видишь, эти двое ёгаются вместе. Не хочешь поёгаться со мной? - Иди ёгайся один..." " - Лучше рога, чем политика!" "Лучше быть рогоносцем, чем заключённым" Обнажаться в кадре Фенек доверила более молодым коллегам по цеху, сама же ограничилась нарядом в эротическом сне мужа. В общем, простенький, местами бестолковый фильм.

Режиссёрский путь Дмитрия Астрахана начался в год развала СССР фильмом "Изыди" (1991) - Особый приз христианского (экуменического) жюри. Потом был целый ряд замечательных фильмов, которые заслуженно пользуются народной любовью. Но с годами режиссёр стал забывать, что кино снимается ДЛЯ ЗРИТЕЛЕЙ, а не РАДИ ДЕНЕГ. Собственно, финал закономерен, учитывая опыт "подготовительного" сериала "Воскресенье в женской бане" (2005). Прискорбно, что такой режиссёр опускается до уровня плинтуса, что уж говорить о молодых, которые даже не подозревают, что такое настоящее кино...

Накрутили, конечно, будь здоров! Вот только финал слегка разочаровал -

У развлекательного кино свои законы, и они меняются с течением времени. Сегодня так не снимают. Зачастую снимают гораздо хуже. Майкл Каррерас - совсем не дилетант в приключенческом и фэнтезийном жанре. Если режиссёрских работ у него немного, то продюсировал и писал сценарии он для многих известных картин: "Снежный человек" (1957), "Мумия" (1959), "Меч Шервудского леса" (1960) и другие. "Пространственно-временные коллизии" "Рабынь" (другое название - "Рабыни страсти") объясняются просто: перед этой картиной Каррерас написал сценарий и продюсировал "Миллион лет до нашей эры" (1966). По всей видимости, материала накопилось много, и режиссёр решил сам снять что-то в духе каменного века. Искать какую-либо историчность в картине нет смысла, но и хаять ленту не стоит: 5/10 в своей нише у картины заслуженные.

Наверное, возраст всё-таки влияет на творческий процесс. Вера Хитилова сняла данную картину в 72 года - не возраст по нынешним временам, однако, если связать эту дату с возрастом режиссёра, то определённые аналогии напрашиваются. Арт-хаус - очень удобная ширма, за которой можно спрятать всё - даже такое "арт-ню"...

Искатели - первый экранизированный роман Даниила Гранина, написанный им в 1954 году во время учёбы в аспирантуре Политехнического института. Роман, безусловно, интересный, однако любая адаптация к требованиям картины, сильно "выхолащивает" первоисточник, хотя сценарий писался самим автором. Фильм не производит должного впечатления по ряду причин: крайне узкая выборка печатного материала; неудачный выбор на роль главного героя Андрея Николаевича Лобанова артиста Евгения Матвеева - всё-таки он мало подходит для роли учёного-интеллигента. Впрочем, всё это субъективно, и ругать картину не буду хотя бы по той причине, что все экранизации Даниила Гранина в единственном числе. К тому же, как и роман, картина - продукт своего времени. Времени непростого и спорного, но уж таким оно было...

Ида Лупино снялась в 40 фильмах прежде, чем взяться за режессуру. "Оскорбление" - её третий фильм, и очень удачный. Наверное, только женщина способна киноязыком столь достоверно передать всю эмоциональную трагедию женщины, подвергшейся сексуальному насилию. Хорошее кино.
P.S. Постер и скриншоты не от этого фильма, а от картины Уильяма Дитерле "Великий О’Мэлли" (1937).

По поводу финала вполне возможно, что пострадавший затворник Эндрю - не такой уж пострадавший:

Сочетание предсказуемого "почтитриллера" с лёгкими эротическими сценами в стиле РЕН ТВ. Никакой интриги. Главный злодей, словно мальчишка, бегает с арбалетом с оптическим прицелом, оставляя после себя "языческие загадки". Коп классический - пытается выглядеть как ранний Стивен Сигал. Подружка копа - телеведущая - на всю страну провоцирует маньяка с экрана. Совершенно ясно, чем всё это закончится...

По всей видимости, единственный фильм об итальянском скульпторе, ювелире, живописце, воине и музыканте эпохи Ренессанса Бенвенуто Челлини, хотя по количеству приключений её хватило бы на многосерийный сериал (Челлини только в тюрьме сидел более 10 раз!). "Французскому этапу" его жизни Александр Дюма-отец посвятил свой роман "Асканио". Картина Рикардо Фреда охватывает самое "бурное" десятилетие жизни знаменитого итальянца, оставив за кадром последние 30 лет его жизни. Приключений, стычек, авантюр, драк, схваток в картине хватает, хотя остаётся место и для сердечных переживаний главного героя.

Весьма динамичный фильм с очень разными, но харизматичными персонажами. Документальные вставки национальных танцев и различной живности лишь добавляют содержательности. Довольно забавны словесные пикировки между Бэкером и мисс Вудвилл. Хорошее приключенческое кино.

Сказочная история о былинных временах, зато какая красивая!
P.S. На сайте определённая путаница с именем режиссёра. На КиноПоиске - Нэйтан Юран, в Википедии - Натан Юран. Я не лингвист, и не знаю, какая из них правильная, но на сайте режиссёр представлен двумя версиями имени: 1. Нэйтан Юран - 4 фильма. 2. Натан Юран - 6 фильмов.

Осадок после просмотра остаётся, конечно, мерзкий, зато есть один неоспоримый плюс - оба главных героя вызывают только положительные эмоции. А с временем создания фильма Ульрих Зайдль явно опоздал - фильм никак не из 2008 года.

Вариация на тему Зорро, которого в данном случае зовут Кнут. Сюжет весьма и весьма прост - противостояние Кнута возродившемуся Древнему Злу в лице многочисленных приспешников оного. Противостояние выражено в щёлканье хлыстом и вско-разных "телесных стычках". Выглядит это совсем не впечатляюще, да и картинка оставляет желать лучшего - именно она не позволила получить нужные впечатления от совсем недурного "пещерного антуража" и красивых видовых съёмок.

Весьма забавная ретрофантастика. При желании в ней можно отыскать множество отсылок к будущим шедеврам кинофантасики. Самыми интересными выглядят два "суперробота" Гог и Магог. И здесь возникает вопрос к создателям картины: так назвать роботов (Гог и Магог в иудейской и христианской эсхатологии названия народов, которые пойдут войной на народ Божий, но будут повержены огнём с неба), значит, "надеяться" на их аналогичное поведение? Конечно, сейчас на это невозможно смотреть серьёзно, но вот в докосмическую эру... К тому же смысл всех этих бункерных чудес науки легко укладывается во фразу одного из персонажей: "Если не мы первыми выйдем в открытый космос, тогда..." Космическая гонка во всей её красе.

Это не столько социальная драма, сколько социальная катастрофа, - когда в 21 веке с людьми обращаются как с рабами. Подобные картины всегда неприятно смотреть, лишний раз убеждаясь, что в мире провозглашённых демократических свобод жизнь отдельного человека ничего не значит. Мир так устроен, что едва появляется спрос, - ему тут же "подравнивается" предложение. Вот и колесит в напарниках бывший известный мотогонщик, перевозя, как скот, эмигрантов по 1 000 евро за взрослую голову, и по 500 - за детскую. Цинизм здесь возведён в эталон, людское уходит на задний план, превращая мужчин в скотов, а женщин - в бессловесных кукол. "Человек должен делать то, чего боится больше всего" - сказал один из героев, но беда в том, что в такой обстановке очень скоро человек вообще перестаёт бояться. Перестаёт бояться потерять человеческое лицо...
P.S. В фильме содержится НЕНОРМАТИВНАЯ ЛЕКСИКА.

После весьма посредственного "Порнофильма" (2000) к творчеству Демьяна Козоле у меня появилось некоторое предубеждение. А тут - в какой-то степени арт-хаус, да ещё "18+". Однако фильм оказался стОящим, высвечивая тему "профсоюза самой древней профессии на земле" какими-то новыми гранями. В картинах о проститутках всегда интереснее вопрос не "Зачем?", а "Почему?" "Зачем?" - понятно, - чтобы жить лучше, чтобы иметь свою квартиру, чтобы быть финансово независимой ("Я просто хотела НОРМАЛЬНОЙ жизни..."). Правда, на первых порах, мало кто из отправляющихся в этот путь молодых девушек думает о последствиях. Не о болезнях и неадекватных клиентах, а о том, что можно легко угодить в лапы сутенёров, или прийти по вызову к человеку тебе хорошо знакомому. В данном случае вопрос "Почему?" - важнее. И режиссёр постепенно отвечает на него: "скучная" глубинка, ушедшая в другую семью мать, одиночество даже рядом с неравнодушным к тебе одноклассником. Разумеется, с точки зрения морали ни одна из перечисленных причин не может быть оправданием, но... В нашей жизни часто появляются такие вот "НО", заставляющие поступать, мягко говоря, опрометчиво. Главное - вовремя осознать последствия этих поступков, и не прятаться за фразу, что "Жизнь - одно большое разочарование..."