Фильм снят как отличная иллюстрация Эдипова комплекса у девочек.

Киноальманах всегда непросто оценивать: редко, когда все новеллы нравятся одинаково, зато в этом же и плюс - обязательно найдётся что-нибудь, что придётся по вкусу.
Новелла первая "Остров сирен". Жюст Жэкин, создатель "Эммануэль" (1974), в своей непритязательной истории коснулся двух сюжетов: необитаемый остров Робинзона и сирены Одиссея. Получилось неплохо, но отчасти предсказуемо.
Новелла вторая "Лабиринт травы". Сюдзи Тераяма снял сюрреалистическую притчу, непростую для восприятия, в которой эротика не самоцель, а всего лишь атрибут. Смотреть интересно, но не всегда понятно, хотя позднее режиссёр и расширил свою новеллу до почти полнометражного фильма с тем же названием.
Новелла третья "Шкаф". Валериан Боровчик в своём кинорассказе экранизировал одноимённую новеллу Ги де Мопассана, и сделал это легко и изящно. Эта новелла мне приглянулась больше остальных, хотя в ней практически нет "обнажёнки", зато имеется атмосфера произведений самого "эротического" писателя СССР. Творчество Мопассана в данном случае можно охарактеризовать следующей фразой: "Не платье любим в женщине, а то что им сокрыто". Интрига "Шкафа" незатейлива, но выполнена отлично.
В итоге: лёгкое кино для приятного времяпровождения.

После "Империи чувств" (1976) и "Империи страсти" (1978) от Нагисы Осима можно ждать чего угодно, однако ЭТО... как-то чересчур. Не проникся я этой темой. Японцы, конечно, ещё те оригиналы по части нетрадиционного секса, однако номинироваться на Золотую пальмовую ветвь с ЭТИМ - явный перебор. Зоофилия (а попросту - скотоложество) - мерзость. Пусть даже режиссёр и не рискнул на голую откровенность "Империи чувств" зато одни разговоры мужа о том, что он не прочь заняться вуайеризмом - бр-р-р! Уж лучше почитать "Сексуальную психопатию" Рихарда Крафт-Эбинга, чем смотреть это...
А ведь до этого фильма Шарлотта Рэмплинг мне нравилась... как актриса...

Отличный фильм снятый "по горячим следам" Карибского кризиса, счастливо разрешившегося для всего мира в 1962 году. Харрис весьма точно и крайне своевременно отреагировал на то, что могло произойти между США и СССР. В какой-то степени история повторяется сегодня, и хочется надеяться, что новому Харрису не придётся снимать подобное кинопредостережение...
Главный плюс картины в том, что американский режиссёр (живой и сегодня - 89 лет!) показал, что "эти зловредные русские" и не собирались нападать, и что вся инициатива "упреждающего удара" исходила исключительно от американцев. Что же до роли советской подлодки, то как известно "кто с мечом к нам придёт - от меча и погибнет..."

Тема продажной любви весьма специфическая. С одной стороны - "Запретить! Не пущать!", а с другой - она ровесница рода человеческого, и ничего с этим не поделаешь. Во всяком случае, пока люди не начнут, по меткому выражению Высоцкого, - "размножаться почкованием". А раз так, то снимали, снимают и снимать будут. У кого-то это получается лучше ("Красотка"), у кого-то не столь захватывающе, потому что продажный полицейский - это никак не гусар, и тем более - не Ричард Гир. Что же до первоисточника, которым вдохновился режиссёр, то подобная "яма" хоть во времена Древнего Рима, хоть при Бунине, хоть сегодня выглядит одинаково: тысячи перемолотых "трахом" молодых женщин, почти каждая из которых мечтает о личном счастье, в котором "передок" играет далеко не главенствующую роль.
Что же до фильма - то он не худший представитель "кина о борделях".

Полностью согласен с ДЯДЕЙ ЖЕНЕЙ - фильм пустышка с авторскими замашками. Господин Эркенов на пенной волне новомодных тем 90-х годов механически втиснул в 66 минут экранного времени наиболее "ажиотажные" темы тех лет: чернуха (как "отбеливатель" застоя) и эротика (потому как секса в СССР до 90-х годов попросту не было). И то и другое, мягко говоря, не в тему. О дедовщине к этому времени уже были сняты неплохие картины ("Караул" 1989г., "Делай - раз!" 1990г. и более поздний "Кислородный голод" 1991г. Особняком стоит документальная картина Алексея Ханютина "ДМБ 91" (1990г.), которая стОит всех игровых лент вместе взятых. Что же до "обнажёнки", то она здесь, как правильно выразился ДЯДЯ ЖЕНЯ, притянута за уши. "Наземно-подводная" Елена Кондулайнен органично выглядела бы в таких картинах, как "Здравия желаю! или Бешеный дембель" (1990), либо в более позднем "Солдатском декамероне" (2005). "Голубой оттенок" - вообще никаким местом не "липнет" к теме, потому как помочиться на спящего (вот ведь чушь!) - это одно, а залезть в кровать к парню - совсем другое. Что же касается самой темы дедовщины, то господин Эркенов сваял некую СВОБОДНУЮ компиляцию на злободневную для тех лет тему, для убедительности показав разные рода войск (красные, чёрные, голубые погоны) Как человек служивший в те годы (1982-1984гг.) во внутренних войсках и побывавший на стажировке в десятке мест, могу сказать, что всё показанное - экзальтированный бред автора, за исключением Кондулайнен, которая вполне могла появиться именно в таком виде, но только... во сне...

Редкая картина в том плане, что многие актёры довольно сносно говорят по-русски. С другой стороны, если бы это было не так, то выглядело бы странно ведь речь в картине идёт о продаже Аляски. Знаменитая песня "Любэ" неточна в том плане, что Аляску продала не Екатерина, а Александр II, точнее его младший брат великий князь Константин Николаевич за 7,2 млн. долларов (примерно 120 млн долларов золотом по современному курсу). С цифрами в картине всё в полном порядке (если не считать "продавцов" и "покупателей"), вот только подача "материала" сделана таким образом, будто американцы - это эталон благородства, а русские...

Фильм Джонсона - 100-процентный продукт сексуальной революции. Официальная датировка этого явления на Западе 1960-е-1970-е годы. Именно второе десятилетие отметилось рекордно большим количеством за всю историю кинематографии откровенных фильмов эротического содержания. Далеко за примером ходить не нужно: исполнительница главной роли Фелисии Робинсон Глори Эннэн (которая в 25 лет вполне могла сойти за 16-ти летнюю), дебютировав в картине Ламонта Джонсона, сыграла ещё в ряде картин 18+: "Добыча" (1978), "В Открытом Космосе" (1979) (имеется на сайте) и т.д. Особенных сюжетных открытий в "Фелисити" нет. Как большинство подобных фильмов в нём всё строится на внешне привлекательных актрисах и умении оператора найти наиболее удачный ракурс для показа будоражащих воображение выпуклостей, а ведь в эротике это и есть краеугольный камень...