Фильм детский, но проблемы, им поднимаемые, - совсем не детские. Для Суламифь Цыбульник - это дебют в кино, хорошо принятый старшим поколением режиссёров. Конечно, при сегодняшнем изобилии картин для детей он может показаться "пресным", но это только на первый взгляд, потому что для своих лет он воспринимался иначе - первый спутник, сны о космических ракетах, фантастический прогресс. Но всё это в мечтах, а в реальности - незаслуженные оскорбления взрослых, предательство и трусость сверстников - именно то, что ломает слабых и закаляет сильных. Воспитательное кино.

Большое кинополотно всего об одном эпизоде эпохальной стройки, производит двойственное впечатление. С одной стороны - грандиозность БАМа, на фоне которого судьбы отдельных людей просто теряются. А с другой стороны - этот самый БАМ строится ведь не для марсиан, а для тех самых людей, которые жили, живут и будут жить вдоль трассы. Порадовал актёрский состав. Все актёры на своих местах. Кто-то из их персонажей больше понравился, кто-то - меньше. Однако есть один, которого воспринимаешь исключительно через призму негатива - Юрий Васильев сыграл точно такого же "нехорошего человека" как его Родион в ленте "Москва слезам не верит". Только здесь он дважды "нехороший" - и карьерист и беспринципный человек, бездумно играющий на струнах чужой души. Зато остальные персонажи вызывают исключительно положительные эмоции, в том числе и "неприкаянный" Василий Волков (Михаил Неганов). Хорошее кино - спокойное, рассудительное, греющее сердце и разглаживающее морщинки...

Для меня главная загадка заключалась в том, как именно в последние пять минут режиссёр сумеет "свернуть" сюжет. Другой бы на её месте ещё пару серий-пустышек наснимал, но Алина Чеботарёва легко уложилась в 90 минут. Это несомненный плюс - не нужно интересную историю "разжёвывать" для зрителей - они "сами с усами". В картине на удивление мало ляпов и нестыковок: начальный репортаж главной героини "под дулом пистолета" можно и простить, но вот история с девочкой уж сильно "притянута за уши" - судьбой сироты занимаются органы опеки, а вовсе не сердобольные граждане. Но это так, к слову, а вот "недуг" главного героя - явление исключительно редкое для мелодрам, поэтому и интрига держалась до самого конца.

С тех пор, как Майрон Крюгер начал исследования виртуальной реальности, прошло почти 60 лет. За эти десятилетия напридумывали много чего - в книгах, в фильмах. Вроде бы тема исчерпана до дна, но находятся ещё пытливые умы, которые продолжают "копать" в этом направлении. Вот и Лукас прикоснулся к этой теме, придумав биологическую программу, способную программировать новые воспоминания путём вычленения из подсознания фрагментов (образов) с последующим конструированием из них новых воспоминаний. Звучит вроде бы сложно, но на самом деле для нашего мозга фантазии и реальные переживания - это химически абсолютно одно и то же. Поэтому в будущем вполне возможны капли для глаз, способные оправить нас куда угодно. Это, так сказать, научная составляющая картины, которая длится первую половину. А вот вторая часть - это, собственно, и есть триллер, который быстро сбросит сонное оцепенение "научности". Ратовать за фильм не буду, но посмотрел с интересом.

Искреннее и очень тёплое кино. Тёплое не только потому, что снято в "оттепельный" период, но, прежде всего, из-за атмосферы взаимного уважения персонажей. Это особенно ценно по причине внутренней гармонии картины. "Дань уважения" "кормчему партии" выражена всего парой предложений: "Теперь мы точно догоним (Америку)!" и "Половину поля засеем кукурузой". В остальном же лента - это почти поэма о простых людях, и их непростом труде. Обаятельный в свои 34 года Кирилл Лавров. Невероятно притягательный своим неординарным персонажем Леонид Быков. И хотя в основу сценария лёг рассказ "Соперницы" Виктора Курочкина, мне кажется, что многие реплики для своего персонажа придумал сам Быков. Особенно хотелось бы отметить два женских персонажа: Ульяну Котову (Инга Будкевич) и Катю (Галина Васильева). Правда, с дояркой Катей сцен не так много, зато каждая из них - это настоящий гимн русской женщине - скромной, обаятельной, трудолюбивой и бесконечно терпеливой.
Прекрасный фильм с Великими актёрами.

В данном случае объём в 4 серии оправдан, потому что жизнь главный героев показана на протяжении почти 20 лет. Главные герои - это классический любовный треугольник: Лена / "олимпийская чемпионка" (Александра Сизоненко), Паша / "капитан" (Александр Крючков) и Жека / "защитник Отечества" (Иван Соловьёв). К этому треугольнику "присосалась" Света / "великая актриса" (Оксана Жданова). Как любая отечественная мелодрама картина строится на событии, которое должно потрясти одного (или всех) ГГ. Такое событие происходит, в результате чего треугольник распадается (разумеется, временно). Дальше следует довольно неровное повествование, когда поступки героев вызывают откровенное удивление.

Могу предположить, что целевая аудитория картины - это те, кому "за..." И не важно, какая цифра будет стоять вместо многоточия - нужно уйти далеко за юный возраст, чтобы понять мотивы и поступки главных героев. В юности и звёзды светят ярче, и небо кажется выше, зато потом, отшагав по дороге жизни годы-километры, ты начинаешь понимать и ценить полутона ушедшего, которые за яркими брызгами молодости ты просто не заметил. Фильм длится 100 минут, но это совсем недолго, потому что наша жизнь скоротечна. За какие-то полтора часа экранные герои проживают настоящую жизнь, полную приобретений и потерь. Показательна сцена, когда Тилли обращается к Богу, пытаясь понять, почему Он с ней так поступил. Ответа она не услышит, потому что на такие вопросы можно ответить лишь самому, проживая отпущенное тебе время день за днём, минута за минутой...

Этот замечательный фильм будет близок российской аудитории, потому что жизнь простого человека интересна независимо от страны, в которой живут герои. Италия начала 70-х мало чем отличалась от СССР тех лет - та же изнурительная работа на тяжёлом производстве, та же неожиданная возможность оказаться на курорте и полной грудью вдохнуть воздух свободы. Именно воздух свободы, а вовсе не окунуться в безликий курортный роман. Де Сика большой мастер "бытового кино", способный заставить скучно-обыденное неожиданно заиграть в новом свете. И вот мы с удивлением видим, как задавленная жизнью женщина вдруг оказывается совсем другим человеком. Гадкий утёнок превращается в прекрасного лебедя, а вчерашняя невыносимая жизнь начинает играть миражами возможного счастья. Возможного... потому что в полночь роскошная карета превратится в тыкву, а Золушка...

При всей серьёзности затронутой темы - в 1919 году Юденич объявлен лидером Белого движения на Северо-Западе России с диктаторскими полномочиями - фильм, прежде всего, о юных героях. Кроме того, 1919 год - это самый пик работы продотрядов, которым заготовки разрешались строго по твердым государственным тарифам, а также путём реквизиции хлеба у кулаков-«саботажников». Правда, в некоторых губерниях число зажиточных крестьян было особенно велико, что привело к восстаниям (Пензенское, Тамбовское). Что и говорить, - весьма непопулярная мера, однако в данном случае либо - либо: либо отнять силой хлеб, либо позволить умереть тысячам и тысячам городских жителей. В своё время (в пионерлагере) картина смотрелась "на ура".

Долго гадал над названием картины, а потом вдруг вспомнил стихотворную строчку: "Наше прошлое нам эхом отзовётся...", и всё сразу встало на свои места. В которой раз диву даюсь нашим сценаристам: такое впечатление, что у них на столе лежит шаблон с перечнем ОБЯЗАТЕЛЬНЫХ сюжетных ходов. Оттого-то и картины делаются словно под копирку, и это притом, что завязка истории выглядела вроде бы неплохо. Но дальше пошли какие-то несуразности. Финал вообще добил! Понимаю, что режиссёру хотелось ввернуть "что-нибудь этакое", однако идея с диском - на уровне хохмы, а история с бедным женихом, которого упрятали в СИЗО - вообще из области фантастики: неужели не проводилась экспертиза пострадавшей, или же оперативники не заметили скрытых камер?.. Фильмы снимаются для зрителей, и этих зрителей режиссёр должен хоть немного уважать.