Экранизация одноимённого романа Дениса Джонсона 2011-го года. Сразу надо сказать: фильм не прост (совсем не прост ) и рассчитан на более-менее возрастного и подготовленного зрителя. По своей сути, фильм представляет собой поэтический портрет упорства, достоинства и непоколебимой преданности человека, который посвящает всю свою жизнь тяжелой работе и семье. Он прекрасен по темпу, глубоко трогателен и наполнен человечностью в каждом кадре. Сюжет несложен: американский разнорабочий Роберт Грэйньер селится в хижине на холме, теряет в пожаре семью, живет, захватив большую часть ХХ века, отшельником поневоле. Однако, несмотря на почти полное уединение, он переживает в личном масштабе все катастрофы своего времени. То есть от «ужаса, который был бегом времени однажды наречен», буквально никому не скрыться. Грэйньера спасает тот факт, что он и не пытается. В этом, кстати сказать, заключается успех (если это слово здесь вообще применимо) подлинного монашества, отшельничества: это не бегство от мира, а как раз таки экстремальная, радикальная, предельная форма жизни в нем. Операторская работа этого фильма просто великолепна, она выполняет большую часть работы по поддержанию интереса зрителя, когда философский вопрос о смысле жизни становится слишком однообразным. Сюжет в какой-то степени предсказуем, но все же умудряется заинтересовать, когда речь заходит о следующем событии в жизни. Игра Джоэла Эджертона в этом фильме просто великолепна, возможно, лучшая в его карьере. Фильм глубокий, грустный, но в то же время обнадеживающий и душевный. Жизнь длится столько лет и претерпевает столько изменений, но это все равно всего лишь краткий миг (между прошлым и будущим ). Всё забудется? Всё – тлен? А может, вечность?

Любителям жанра мокьюментари, «найденных плёнок», «псевдодокументалок» точно понравится. Также фильм доставит огромное удовольствие поклонникам поджанра слэшеров, в котором задействован серийный убийца в маске, который кажется почти бесчеловечным - тот, кто очень напоминает убийц в масках золотого века слэшеров 1980-х годов. Сам я как-то насчёт этого не очень, но тут что-то зацепило. Действие фильма разворачивается в 2011 году на основе интервью с полицейскими, участвующими в расследовании, и скорбящими родственниками жертв. По мере развития сюжета мистер Шайни предстает как фигура, напоминающая убийцу Зодиака - с намеками на Флорентийского монстра и подозрениями в сектантстве, - дразня следователей письмами и превращая свои преступления в жестокую игру в кошки-мышки. Мистер Блестящий - загадочная фигура в простой, но жутковатой маске. Он не скрывает своих намерений; его письма - это скорее не признания, а угрозы или дерзости, и, похоже, он жаждет поимки. То, что начинается как террор в Южной Калифорнии, постепенно перерастает в поиск ответов по всему миру, напоминая о том, как убийцы часто пересекают границы, оставляя после себя лишь фрагменты своих извращенных поступков.
В "Странной жатве" нет единой взрывной кульминации. Вместо этого на протяжении 94 минут детали обрастают мрачной логикой. Реализм настолько тщательно продуман, что порой вы забываете, что смотрите вымышленный фрагмент, отснятый на видео.
На экране не показано ни одного реального убийства, однако улики криминалистов, места преступления и свидетельские показания вызывают в воображении леденящие душу образы, которые дают представление о всей тяжести деяний мистера Шайни. Эти моменты производят такое эмоциональное впечатление, что их трудно забыть.

«Ты не вейся, чёрный ворон,
Над моею головой»"
Психологическая драма в триллерной оболочке: «Существо в перьях» (по роману Макса Портера) - поэтическая и символическая аллегория, повествующая о борьбе с горем и неохотном примирении с ним, в конечном счете предотвращающем погружение в отчаяние. Фильм создает атмосферное повествование, в котором сочетаются элементы хоррора, создавая навязчивое напряжение, которое ощущается повсюду. Отличительной особенностью фильма является присутствие интригующей фигуры, антропоморфного ворона. Это уникальное творение, которое превращается из злодея в союзника и взято из иллюстраций главного героя. Фильм настолько очень откровенный, личный и жёсткий, что можно даже не обращать внимания на элементы фэнтези и хоррора, которые появляются на протяжении всей истории в виде уже вышеупомянутого гигантского ворона-монстра, который одновременно мучает и успокаивает персонажа Бенедикта Камбербэтча после того, как он неожиданно теряет жену и вынужден заботиться о своих двоих детях.
Душевное и атмосферное кинематографическое полотно в прекрасном актёрском исполнении.

Материнство, безумие, тревога
Замечательная картина - потрясающе честный и душераздирающий фильм, рисующий портрет матери в затяжном кризисе, которой никто не может помочь, хотя она отчаянно просит, кричит о помощи.

Супер! Ай да товарищ Трахтенберг! Вот уж трахтенбергнул так трахтенбергнул! Именно такого вот воздуха свежего глотка и не хватало во вселенной «Хищника». Картина выводит франшизу на совершенно новую территорию, история захватывающа, полна неожиданных поворотов и смотрится на одном дыхании, не оторвёшься. Изобретательные действия, новые интересные гаджеты и сюжет продвинули мифологию Хищников вперед. Эта версия главного героя принесла новый уровень глубины и масштабности, которого мы раньше не видели. В фильме даже есть изрядная доля элементов от «Чужого» (корпорация «Weyland Yutani» ), а уж веселухи и чёрного юмора в виде оторванных бошек ему не занимать! Эпиграфом к фильму могли бы быть строки – ну, к примеру, - «Вот и встретились два одиночества» или «Половинка моя, половинка моя, как я по тебе скучаю» (это применительно к андроиду Тие в исп. Эль Фаннинг: что творит её нижняя часть, которая ниже пояса – до этого ещё надо было додуматься! ).
По-моему, картина явно претендует на звание «Хитяра-2025». К тому же финал жирно намекает на продолжение нового «Хищника». Коль случится такое, этому можно будет только порадоваться.

Кроме как определения «параша», ничего не приходит на мой повидавшее многое-всякое кино-ум. Плохой сценарий, плохие спецэффекты и постановка, ужасный монтаж сцен, со случайными, очень заметными вырезками и переходами. Несмотря на то, что в фильме есть несколько забавных сцен, сама идея просто неверна: клонировать детей, пороть их и избивать кулаками и думать, что можно просто попросить прощения после того, как прижмешь их к стене, а потом взорвать в конце, - это просто идиотский ум придумал бы такую сюжетную линию. Использовать детей для того, чтобы рассмешить их, жестоко обращаясь с ними, просто неправильно.
Короче – тупее не придумаешь.