Ну, посмотреть, конечно, стоит. Главным образом – из-за эвёздного актёрского состава, который и вытягивает картину. Экшн-боевик, захватывающая криминальная история, связанная с жестоким ограблением – это тут мимо. Сюжет несколько запутан, всё сильно усложняется, и многие моменты создают напряжение (которое кажется чрезмерно натянутыми и вынужденным ) в процессе подготовки к большому, кульминационному финалу. Казалось бы. Ан нет – и тут надули. Так что "Преступление 101" - неплохой фильм, но его непоследовательный сценарий и замедленный темп не позволяют ему стать захватывающей криминальной драмой, которой он мог бы стать.

Просто ужасно. Если вы поклонник низкопробных фильмов со старыми сюжетами, без воображения и с худшей актерской игрой, этот фильм для вас. Сюжет до боли неоригинален и плохо проработан. Он повторяет знакомые тропы остросюжетных триллеров, не добавляя никакой индивидуальности или глубины, что делает историю предсказуемой с самого начала. Вместо того чтобы создавать интригу или эмоциональную нагрузку, повествование механически движется от одной точки к другой, никогда не обретая четкого ритма или ощущения эскалации. Поэтому и конечный результат разочаровывающе плоский, не вдохновляющий и зачастую скучный.

Отличная жизненная лента. Брэдли Купер в очередной раз демонстрирует свою способность балансировать между интимностью, душевностью, и амбициями режиссера. Это острое, по-тихому смешное и часто душераздирающее исследование брака, переосмысления себя и того, как люди выступают как на сцене, так и в личной жизни. Хотя некоторые вспомогательные сюжетные линии кажутся недостаточно проработанными, картина в целом остаётся нежной, резонансной режиссёрской работой, подкрепленной определяющим для карьеры постановщика выступлением замечательного актёрского состава.

Что обычно объединяет низкобюджетные научно-фантастические инди-фильмы, так это изначально умная идея и последующее неудачное исполнение. Тем более налицо некий «семейный подряд» состоящих в родстве МакМанусов. "REDUX" бросает вызов этой традиции благодаря очень добротному сценарию (в котором идея мультивселенной скорее всего работает как метафора ), достойной игре актеров и компетентной режиссуре. Он не идеален, но на удивление цельный. Для малобюджетного фильма он выполнен хорошо, идея достаточно убедительна, чтобы увлечь зрителя, и интерес остается неизменным, даже если в середине теряется какой-то импульс.

Новое творение именитого Аменабара ( «Другие» ) рассказывает историю о том, как Мигель де Сервантес (Хулио Пенья), еще не автор "Дон Кихота", был взят в плен после морской битвы при Лепанто и заключен в тюрьму в Алжире с 1575 по 1580 год. Там мы видим, как он развивает свою любовь к рассказыванию историй среди других заключенных-испанцев и христиан, и как у него складываются отношения со своим похитителем Хасаном Бахой (Алессандро Борги), османским правителем Алжира. Аменабар и раньше исследовал исторические аспекты идентичности - так было в фильме "Агора" (2009), посвященном религии и знаниям, в фильме "Пока идет война" (2019), посвященном дебатам о том, можно ли сохранять нейтралитет на войне, и даже в мини-сериале "Ла Фортуна" (2021), посвященном поиску сокровищ и собственности на землю. истории и культуры в условиях древнего и современного колониализма. Таким образом, чилийско-испанский режиссер решил взяться за Сервантеса. "Пленник" увлекает исследованием многих тем, связанных с его историческим контекстом, а также с его главным героем. Одна из них - противостояние между христианами и мусульманами, которое также можно найти в некоторых подтекстах критики организованной религии в "Дон Кихоте". Однако фильм в равной степени интересен тем, как Сервантес развивает свою страсть и умение рассказывать истории, сочиняя их устно и заимствуя из письменных текстов, чтобы развлечь как заключенных, так и тюремщиков. Здесь Аменабар ссылается на некоторые "Дон кихотовские" мотивы, например, на "Лазарильо де Тормес". И, наконец, - что наиболее спорно - "Пленник" углубляется в туманные исторические намеки на странности Сервантеса. Все это интригующие темы для экранизации, и они могут быть удачно переплетены. И все же сценарий "Пленника" прилагает огромные усилия, чтобы органично и структурированно включить их в фильм. В результате получается беспорядочно собранный коллаж, который, кажется, разделен на большие тематические блоки: сначала религия, затем повествование и, наконец, гомосексуальность, - так что ни одна тема не кажется центральной или стержневой в истории. В результате "Пленник" чувствует себя опустошенным и не сосредоточенным на том, что он пытается сказать. Аменабар явно больше всего заинтригован необычным прочтением жизни Сервантеса, и хотя это самые яркие и многослойные сцены, они кажутся оторванными от остального фильма. Здесь нет ни намеков, ни подтруниваний; вместо этого сюжетные ходы и действия персонажей, кажется, возникают из ниоткуда. Это означает, что каждый акт "Пленника" ощущается оторванным от остальных, и без видимости цельной сюжетной структуры он теряет зрителей и их ожидания от темпа. Фильм продолжительностью более двух часов не кажется скучным, но из-за отсутствия должной режиссуры зрители не могут отследить, как они должны воспринимать сюжет и его ритм, так что в итоге он кажется долгим и тягучим. За пять минут до окончания фильма вы можете принять его за сцену в середине фильма, и наоборот. Такое несоблюдение классической структуры сюжета означает, что зрители полностью упускают из виду основу и драматический момент картины, оставляя их без внимания.
Ах да, и слишком много мужеложества. Ну что ж, Восток, как говорится, – дело тонкое.

Шарик налево, шарик направо
Фильм, разумеется, хорош. А шуму-то сколько было, а шуму! Невиданная ранее маркетинговая кампания и единственная цель: "Оскар" для Тимоти Шаламе, с которым он некоторое время флиртовал, и, похоже, этот год станет его годом. Это история, в которой мало что рассказывается о спорте, который не является столь массовым или интересным для большинства, но она постоянно развлекает и глубоко тревожит вас на протяжении всего процесса, работает в энергичном и неумолимо быстром темпе без остановок, несмотря на то, что его продолжительность составляет 2 часа 30 минут. В фильме есть мощная общая история, реалистичные и эмоциональные конфликты персонажей, глубоко значимая символика и исключительное развитие характеров, а также некоторые моменты, которые достойны того, чтобы стать культовыми для самого кинематографа. Монтаж великолепен, всё кажется очень реалистичным. Матчи по настольному теннису (потому что давайте не будем забывать, что фильм и об этом тоже) показаны с таким реализмом, в который трудно поверить, и в каждом моменте мы чувствуем напряжение, особенно в двух столкновениях с японцем Эндо. Музыка - еще один интересный раздел, она анахронична: действие происходит в 50-х, а весь саундтрек написан в 80-х, что ясно показывает, что Марти не человек своего времени, он живет впереди своего времени. Эта нервозность, это беспокойство очень хорошо представлены на протяжении всего фильма. Стиль и атмосфера ленты очень походят на «Неогранённые драгоценности», равно как и исполнение Шаламе – на Сэндлера.

Easy livin'
Глубокая, многозначная и многогранная картина – несомненно, одно из лучших творений Паоло Соррентино. Он оставляет позади декадентские, сверкающие салоны «Великой красоты», чтобы обратить свой взор к высшему государственному учреждению - президентству Республики, а Соррентино снял за свою карьеру два байопика об итальянских премьер-министрах — «Изумительный» (2008) о Джулио Андреотти (картина получила Приз жюри в Каннах) и спустя 10 лет «Лоро» (2018) о Сильвио Берлускони. Название фильма можно перевести и как «Милосердие», и «Помилование», и «Доброта», — он о моральных границах и допустимости пределов власти. Новая лента Соррентино хоть и не лишена меланхолии и тоски, но наполнена добротой, светом и юмором, она хоть и сдержана, но полна иронии и самоиронии. Как и во всех предыдущих фильмах, главный герой размышляет о жизни и благе — личном и общества, о романтизме итальянской столицы; об истории Италии и как она отражается в людях, в зданиях, в окружающем мире, мы видим внутреннее путешествие человека, который на пике своей общественной деятельности вынужден противостоять личным призракам и самому весу правды. С самого начала, ссылаясь на статью 57 Конституции, Соррентино напоминает нам о часто недооцениваемом значении президента Республики: фигуры, способной одной подписью изменить баланс сил во всем обществе. Власть не только политическая, но и моральная: президент в большей степени, чем Папа Римский, может воплощать гражданское сознание нации и направлять его. Соррентино предлагает нам портрет человека, который в своих поисках абсолютной истины погружается в навязчивую идею. Но его ответ на удивление прост: нужно иметь мужество жить легко. Не поверхностность, а осознание того, что истина никогда не бывает абсолютной и что навязчивое стремление к ней приводит только к отчаянию. Только сбросив груз навязчивых идей, можно прийти к пониманию того, что действительно важно.