Оборотень в погонах.
В натуре.
Судя по нижеотписавшимся, сериал всё же цепляет и вызывает противоречия в суждениях о нём. И это, что называется, «не глядя». А мне вот удалось. Целиком и полностью. Рискну посему высказать своё мнение: между «хорошо» и «очень хорошо». Причём ближе к просто «хорошо». Но, как не обидно – проходняк. То есть такая штука, предназначенная довольно-таки приятностно «погреть глаза» (и кое-то ещё, и кое-что иное ) у телика, не более. Начинаясь как незамысловатая комедь об инфантильном полицаюшке, сериал эволюционирует в довольно сносный трэш-хоррор, не забывая при этом и улыбнуть зрителя. И «Болотную тварь» помянуть. Только слишком уж затянули всё это дело, нет чтобы уложиться в стандартную «восьмёрку». Ну ладно уж, в «десятку». А то только плёнку тратят почём зря!
P.S. В финале всей этой вакханалии – намёк на второй сезон.
В связи с чем хочется сказать:
«Одумайтесь!
Остановитесь!
Ну вас на фиг!».

Отличная адаптация, учитывая новые европейские реалии, одного из самых замечательных романов – не только в немецкой литературе, ХХ-го века вообще, но и когда-либо написанных. Произведение Альфреда Деблина увидело свет в 1929-м, во времена Веймарской Республики, и это уже третье её перенесение на экран – 1931-й и 1980-й, причём второе, в формате 14-серийного сериала, стало одним из самых важных творений Райнера Вернера Фассбиндера, классика мирового кинематографа. Бурхан же Курбани проделал удивительную работу – перенёс историю из года 1920-го в 2020-й, он не испугался текста, извлек его суть, переписал линии действия, отфильтровал и переставил местами некоторых персонажей, и создал фильм о Берлине начала 21 века, о Германии, мультикультурализме и его текущих проблемах, фильм об обществе, социуме в целом, переживающем кризис, о людях, сталкивающихся с жестокими реалиями, вынужденных к моральным компромиссам – фильм красочный и шумный, экспрессивный и шокирующий, фильм многонациональный, но в то же время очень немецкий. Курбани мастерски изобразил современные конфликты, которые, в конце концов, не так уж сильно отличаются от тех, что были 100 лет назад.
Фантастическая трагедия из реальной жизни. Великолепная операторская работа и превосходная актерская игра. Истинно немецкое кино во всей его красе!

Из краткой аннотации можно сделать умозаключение, что речь в сериале пойдёт об отряде бойких бой-баб, которым палец в рот не клади, не говоря уж о кое-чём другом. Актёрский состав привлекателен, сценарий написал и числится в продюсерах Тейлор Шеридан («Йеллоустоун», «Мэр Кингстауна», «Король Талсы» ). Пока всё вроде зашибись. Отсмотрев, однако, первые два эпизода, стало ясно, что сериал будет развиваться в том же русле, что и масса других американских военных драм – по крайней мере ПОКА не ничего такого, чего бы мы раньше не видели. И надежд увидеть мало. Как пить дать, или К бабке не ходи – начальствующее командование в лицах Кидман и Фридмена обоср…ся, из-за чего образуется куча трупов / море крови, Круз (Оливейра ) попадёт в беду, вся женская шобла пойдёт её выручать (и ведь выручит, тысяча чертей! ), тут и сказочке конец. А кто слушал… наливай!
P.S. Вдруг вспомнилась - не к "Львице" будь помянута, - "Солдат Джейн".
К чему бы это?

Странный, забавный и заставляющий задуматься фильм о кукле, которая была создана в 1959 году Рут Хэндлер. Конечно же, не о самой кукле, а по большому счёту о Женщине, сложности её бытия, молодой или старой она бы ни была. Вопреки видимой весёлости и непринуждённости, история глубока и в некотором роде даже философична: а каждый ли способен заглянуть на пределы идеального розового мира? Тем более зная, что там всё не так идеально и розово? И надо ли заглядывать вообще? Но тогда есть угроза всю жизнь прожить в розовом самообмане… Осознание чего отнюдь не делает жизнь приятной.
Грета Гервиг и Ноа Баумбах хорошо работают вместе как соавторы фильма и как партнеры по жизни, они вместе с 2010-го, у них «одна голова на двоих», общие взгляды на мир и искусство.
И дай им Бог здоровья. Чтоб радовали нас и впредь.

Мощно, фундаментально и монументально. Тема «гений-открытие-моральные дилеммы» вечна и бесконечно будет вызывать зуд кинематографический и зрительский, писательский и читательский. Здесь режиссура Нолана, его фирменный умопомрачительный стиль повествования захватывает нас, сочетая историческую точность с оттенком спекулятивного вымысла, благодаря тщательному вниманию к деталям эпоха оживает. Это философское исследование развития научного прогресса и моральных последствий создания атомной бомбы. Фильм демонстрирует идеальный баланс между исторической точностью и художественной интерпретацией, актёрский состав и воплощённые им персонажи блестящи, а захватывающая партитура Людвига Горанссона усиливает каждую сцену, её драматизм и неизвестность.
Забавный факт - никакой компьютерной графики. На экране мы видим только практические эффекты.
Споры же об атомной бомбардировке американцами мирных японских городов не утихнут никогда. Что это – изуверство или же решимость раз и навсегда покончить со второй мировой, избежав десятков тысяч погибших солдат и с американской, и с советской сторон? Но жертвуя сотнями тысяч жизней гражданских противной стороны.
Ну очень актуальненько.

Еле хватило терпежу отсмотреть первые два эпизода. Слов нет. Просто отвратительно. Долго перебирал в голове варианты, как бы помягче назвать сие творение, и остановился на этом: «гнилой тухляк». Потому как действительно мусорный и маргинальный примитив с ни к селу, ни к городу тупым матом. А, наверно, это в духе соцреализма... Ну это ладно, дело-то по большому счёту не в том. А главный интересный вопрос – как и зачем целая толпа популярных, медийных, вполне могущих себе позволить выбирать предложенные роли артистов согласилась участвовать в этом непотребстве? И не стыдно им, собачьим детям? Тут никакой гонорар (а я сомневаюсь, что здесь он слишком большой ) не компенсирует позора, свалившегося на их дурные головы. Да гори они все в аду!