Далеко не в восторге. А потому что не с чего. Как продолжение, для которого в первой части был заложен какой-то бесспорно прочный фундамент, оно должно было быть ну хотя бы не хуже, но… Несколько убийств, пугающих прыжков тут и там, солянка из тревожных моментов, разбросанных повсюду, - вот и всё, о чем на самом деле этот фильм. Сцены смерти и нанесения телесных повреждений слабы и не захватывающи, а локациям и обстановке для проведения действия не хватает ясности и атмосферы, а чтобы скрыть эти недостатки и заставить указанные места казаться пугающими, их просто затемнили, чтобы вообще ни черта не было видно. Самое выдающееся в фильме - появление дьявола, изображенного в виде большого козлообразного существа. Ну и зачем было весь этот огород городить?
Понятно, что Джеймс Ван будет продолжать продюсировать сиквелы, приквелы, интерквелы и спин-оффы своих «Заклятий», «Астралов», «Пил» и прочих до бесконечности, ведь это те коровы, которых он доит. А кидаться ли на очередную поделку «по мотивам» - решать, конечно, самим нам.

Странное, тревожное и мрачное кино – мрачное и в смысле ощущений, и снятое при слабом освещении, иногда до такой степени, что приходиться напрягаться, чтобы увидеть, что происходит. Всё очень медленно: затянутые диалоги, долгие сцены, когда кто-то просто стоит в кадре и ничего не делает. Картина больше опирается на драматическую составляющую, это определённо не ужасы в привычном значении этого слова.
Однако для малобюджетного «инди» совсем и неплохо, просто режиссёр в таком неторопливом темпе нагонял напряжение, чтобы выразить своё вИдение этой по сути кошмарной истории.

Очень интересный и безусловно небесталанный арт-хаусный эксперимент интеллектуала Константинопольского на он-лайн сервисе «THT-PREMIER» - как бы сейчас не сказали, «ремейк» фильмов 1933, 1957 годов и бесчисленных театральных постановок, самой спорной из которых является интерпретация Андрея Могучего 2017-го года на сцене БДТ. Гениальное, неустаревающее и вечно актуальное произведение Островского можно рассматривать в хрестоматийном ключе: как конфликт "темного царства" с "лучом света". А можно - просто как историю отчаявшейся души, как историю любви сильной женщины в мире несостоятельных мужчин. В центре оригинальной драмы — идейный конфликт между желанием новой жизни и радикальным отказом от воинствующих идеалов, рвущихся перекроить старое набело. Мораль Константинопольского, напротив: учись на ошибках. Герои тут изъясняются стилем «бумажного» оригинала, читают рэп и строят вечный двигатель на фоне неразрешимых личностных и общественных противоречий – это непривычное прочтение Александра Николаича, чумачечий трагифарс. Тем и любопытно.

Расширенная версия НФ короткометражки Ромена Киро 2015-го года. К фантастике картина безусловно имеет отношение, но никак не к научной. Это и не важно, фантастика (а здесь опять будущее не сулит нам ни хрена хорошего ) служит лишь фоном, на самом деле это очередная попытка автора задаться чисто философскими вопросами «кто мы?» и «зачем мы?».
Очень даже и неплохо, пусть без эффектных фантастических антуражей, зато с душевным саундтреком из глубин 80-х.
P.S. Эх, не додумался Бекмамбетов в своё время «Волгу-ГАЗ-21» «Чёрную молнию» в космос запустить!

То, чего и ждали: весьма душе- и тело-раздирающе. Режиссёр Кевин Гротерт (а он был монтажёром на всех «Пилах», включая оригинальную 2004-го Джеймса Вана ) выдал нам настолько же изобретательный, хитроумный, кровавый и извращённый (согласитесь, задумка отсасывать у самой себя костный мозг, предварительно самоликвидировав свою же конечность, именно так и называется ) эпизод культового боди-хоррора, что он не только не уступает, а иногда и превосходит по степени безумия некоторые предыдущие. Хотя эта серия носит название «Пила-Х, или Каникулы в Мексике», хронологически она стоит где-то между первой и второй частями (что противоречит поговорке – перерывчик-то получился даже очень большой ). Но на факт сей зрителю, пожалуй что, и наплевать, история зачастую и не важна, народ по большей части интересуют новые ужасные игрища в пыточных весёлого и находчивого Джона Крамера. Новая серия, как ни странно, продержалась без кровавых излишеств ровно половину, а потом пошло-поехало.
Конечно, по большому счёту всё это мерзко и отвратительно. До такой степени, что и хорошо.

Ну, что такое «апория» - это любезно объяснит «Википедия», а фильм в целом, по-моему, не удался. Начало было трогательным, но его воздействие было довольно слабым из-за отсутствия постепенного нарастания, которое дало бы эмоциональную связь с персонажами. Далее следует кроткая, скучная, повторяющаяся, хотя и провоцирующая история, которая была слишком отстраненной, пронизанной сюжетными дырами, задающей слишком много вопросов без ответов. Кроме того, так называемая «машина времени» была неубедительной и напоминала мультяшную смесь, собранную из запасных частей со свалки металлолома, говоря современным сленгом – «из г…на и палок». К сожалению, этот фильм явно упустил огромную возможность извлечь выгоду из концепции, он вял, дешёв и непривлекателен, а потому -

Не что иное, как спин-офф знаменитых супергеройских «Пацанов». И с первых кадров ясно, что «18+». А раз так, то витала надежда, что будет не хуже. По пока трём отсмотренным эпизодам судить, наверно, рано, но можно – хуже. По сравнению с оригиналом – тусклая подростковая хрень, персонажи, естественно, более «мягкие» и до своих аналогов в «The Boys» им далеко. Но это совсем не означает, что сериал плохой, просто создатели видели его конструкцию именно такой, что не в полной мере соответствовало моим чаяниям, надеждам и ожиданиям.
Ну, не беда. Да-да-да. Ждём четвёртый сезон оригинальных «Пацанов». Пока никаких данных и подробностей от авторов сериала нет. Но совесть-то у них должна быть?!

Воистину чудесная и удивительная история, да – действительно своего рода сказка на ночь, но какая великолепная и как мастерски преподнесённая! Даже создавая короткометражные фильмы, Уэс Андерсон доказывает, что он масштабный и великий художник – это его очередное упражнение в идеальном построении кадра, оригинальном стиле, игрой света и цвета, графическом пересказе (на сей раз ) Роальда Даля. Картина не несёт каких-то мегамыслей или заумных посланий, она для того, чтобы развлечь. По сути это живое театральное представление, освежающий отход от традиционного кинематографического опыта, добавляющий слой причудливого очарования, сочетание комедии, драмы и безошибочно уникальной режиссуры Андерсона - зрелище, которое нельзя пропустить!
Тем более это займёт не так уж много времени.