Первый фильм с Робом Лоу (который на самом деле ремейк одноимённых фильмов 1956-го и 1985-го годов ) был вроде как и ничего, хотя тема дОнельзя избитая. Да и этот, собственно, такой же, ведь «возвращение» означает дальнейшие приключения больной сукиной дочери и продолжение творимых ей подлянок. Хотя в своём оригинальном произведении 1955-го года Уильям Марч писал не совсем об этом, а о бедной, убитой горем матери, понимающей, что её дочь – монстр.
Ну да ладно, те времена прошли, теперь народу пох страданья матери, просто про монстра гораздо интереснее.

Откуда «Заклятье» - непонятно. Понятно, что с этим «Заклятьем» дурят людей довольно долгое количество времени. Понятно также, что «Дитя Молоха» - это рабочее название фильма. А так-то он, естественно, «С поличным».
Не буду врать, я нахожу это кино странно запутанным. Сначала фильм привлек мое внимание, но не потребовалось много времени, чтобы этот благородный почин пошел на убыль и вскоре превратился в скуку. В принципе, история по сути очень интересная. Однако сюжетная линия кажется прерывистой, а порой и бесцельной. Не говоря уже о том, что большая часть сюжетной траектории этого фильма действительно предсказуема. А по народной примете появление в нём Майкла Мэдсена хотя бы на минуту сулит ему полный крах.

Ну что тут сказать… Фильм вряд ли «зайдёт» массовому зрителю и рассчитан, очевидно, на более компетентного, что ли. Потому что, на мой взгляд, он очень талантливо и с любовью отдаёт дань уважения к евро-хоррорам 1960-х – 70-х годов, а Кевин Копацка прямо заявлял, что, создавая фильм, он руководствовался лентами «Плеть и тело» Марио Бавы («The Whip and the Body», 1963 ) и «Железная роза» Жана Роллена («The Iron Rose», 1973 ). Картина представляет собой психоделический готический хоррор, расписывает психограмму ядовитых отношений супружеской пары на фоне сюрреалистического замка, где пространство и время, кажется, имеют свои собственные правила. Её вторая половина принимает неожиданное новое направление - и всё, что происходило раньше, переосмысливается еще раз. В этом и скрыт её глубокий смысл.

Охлобыстин обычно только в хороших фильмах играет

Как видим, это ремейк австрийского фильма 2014-го года. А если пойти ещё дальше, то и фильма «Другой» («The Other» ) 1972-го, основанного на одноимённом романе Томаса Трайона, написанного годом ранее. Если «австрияк» был весьма спорным, но по сути своей просто интереснейшим фильмом (ещё бы, там мы имели дело с одними из самых мощных представителей авторского кино! ), то новодел остался у него глубоко в задУ. У этого фильма была хорошая предпосылка, но она полностью разрушена плохим сценарием и исполнением - Наоми Уоттс практически ходит во сне на протяжении всей картины. Главная кульминация фильма была раскрыта слишком рано, и с этого момента фильм уже был не в состоянии завладеть зрительским вниманием. По большому счёту в нём нет никакого смысла, остаётся только в недоумении чесать репу…

Выражаясь общими фразами - это остросюжетный исторический фильм, полный сражений и красивых локаций, в котором есть несколько впечатляющих моментов интенсивного действия и несколько захватывающих сцен, он показывает средневековую эпоху, полную грязи, насилия, жестокости, именно такой, какой она была.
Но фильм не может не рассыпаться под тяжестью своего запутанного повествования, прискорбно плохо справляется с установлением своих многочисленных антагонистов и их соответствующих привязанностей, мотиваций и особенно того, как они стремятся достичь своих целей. Во многом это отчасти связано с абсурдным количеством выпадающих имен, за которыми становится трудно следить. Есть определенные персонажи, чьи имена имеют решающее значение для сюжета, но самих этих персонажей видно редко, а иногда и не видно никогда. Неясно, какую роль каждый играет в истории, потому что есть так много людей, за которыми нужно следить, а сценарий должным образом не развивает ни одного из них. Даже само действие не является особенно захватывающим. В основном это неуклюже снято и непрозрачно отредактировано, оставляя за кадром результат каждого взмаха меча и пронзения стрелы, что совсем не придаёт зрителю чувства какой-либо значимости происходящего на экране.
Хотя это самый дорогой на данный момент чешский фильм (23 млн.$ ), по голливудским меркам это капля в море. Да и режиссёр, в багаже у которого лишь два никому не известных фильма. К тому же ленты подобного жанра – как детектив или вестерн: увидев один из них, считай, что видел все. Так что, если нет в картине основополагающего «стержня» и талантливого постановщика, пригласи хоть целый сонм голливудских звёзд, надеяться на что-то по- настоящему впечатляющее вряд ли стоит.