Улыбаюсь, честное слово, на «правозащитников-законников», жалеющих «бедного» Литвиненко, Скрипаля и иже с ними. Ребята, в чём проблема-то? Литвиненко – подполковник ФСБ – принимал присягу на служение России? Принимал. Нарушил он её, раскрыв планы «Конторы»? Нарушил. Перебежал в Британию, сотрудничал с «вражескими» коллегами из «MI-6»? Сотрудничал. А непременное условие такого сотрудничества – сдача российской резидентуры. Тут однозначно – сдавал. Предатель он после этого? А как же! И безусловно знал о неотвратимости наказания sooner or later. И не поделом ли ему? Так поступают со «своими» предателями все спецслужбы мира. Тем более ведь никакой он не диссидент, а обычная продажная шкура. И что тут, извините, расследовать? Кому надо, те и так всё знали с самого начала, а шумиха поднята лишь для «связи с общественностью».
Однако, если зайти с другого конца… Алексей Навальный и Дмитрий Быков – это как? Впрочем, это уже совсем другая история.
А насчёт сериала - смотреть точно не буду. Чего зря всякие аглицкие сплетни разводить, бабушку лохматить?

Очень малобюджетный, но, тем не менее, достаточно хорошо снятый фильм, действие которого происходит почти полностью в одной комнате всего с двумя главными действующими лицами. Тут как бы три акта: первый интригует своеобразными образами и атмосферой, второй получился немного похуже с дырами в сюжете, появляющимися повсюду, фильм начал становиться томным и монотонным, а в последнем акте все пошло прахом, финал вышел ленивым и запутанным, дающим больше вопросов, чем ответов. Смысл всего фильма в том, чтобы заставить нас ждать, пока эта самая Айлин выйдет из комнаты, и мы якобы узнаем, почему всё это произошло.

Фильм от режиссёра «Спуска» и «Судного дня», сюжетно напоминающий его первую сногсшибательную постановку «Псы войны» 2001-го. Нил Маршалл на протяжении всей своей карьеры редко использовал CGI и придерживается аналогичного подхода к «Логову», где монстр оживает с использованием в основном рукотворно-аналоговых эффектов. И это действительно работает в пользу фильма: существо большое, страшное и обладает зубастой ухмылкой, похожей на персонажа комиксов Венома. А что оно вытворяет со своими щупальцами!
В общем и целом – вполне себе нормальное кино.

Привлекательная и занимательная картина, не соответствующая стандартной голливудской схеме, а если не забывать о том, что сюжет, лежащий в её основе, действительно имел место быть, то и злободневная. Фильм стильный, чувственный и ровный -история проста и рассказывает сама о себе в незамысловатой форме, сюжет логически развивается до самого конца, который не был ни плохим, ни хорошим, не блещет неожиданным финалом. Звёздный актерский состав одинаково превосходен, особая заслуга в нём Ани Тейлор-Джой, которая с неподдельной радостью играет «избалованную богатую сучку». Главное, однако, в ленте - любовь и дружба, и выбор, который мы делаем, жертвуя этими святыми вещами во имя амбиций, власти, денег и прочего нелицеприятного, но нужного и полезного для «нормальной» жизни набора.

афроамериканский шлак.

Какой же я молодец, что не стал писать комментарии, не досмотрев весь сериал до конца. Потому что последний эпизод полностью меняет представление о том, что было в предыдущих. И «Аврору» вполне можно позиционировать как крепкую психологическую драму. О в принципе доброй, но глуповатой, неприкаянной и глубоко пьющей душе (да-да, некоторые пьют и телом, и душой ) с налётом комедийности и даже мистики. Недаром ведь последнее, что мы слышим в заключительной серии, это «мяу!» от давно почившего в бозе, но до сих пор не преданного земле, томящегося в морозилке кота.

«Банши Инишерина» Мартина МакДоны (чтобы предречь вопросы к названию картины: банши в ирландском фольклоре – вестник смерти, Инишерин – название острова, где происходит действие ) ещё раз доказывает, что мы имеем дело с блестящим драматургом и кинорежиссёром. Фильм представляет собой мастерское исследование дружбы на грани того, чтобы стать чем-то более глубоким, хотя шансы на то, что это когда-либо произойдет, кажутся незначительными. На какое-то время диалог героев вводит в заблуждение своим причудливым очарованием, и кажется, что мы постепенно вступаем на территорию комизма. Однако поведение мистера Колма (Глисон ) становится все более иррациональным и мрачно обеспокоенным. Вскоре Патрик (Фаррелл ) тоже становится немного не в себе. Ясно, что под видимым благополучием их отношений скрываются не совсем хорошие вещи, которые полны решимости прорваться наружу.

Думается, один из лучших фильмов года. Ведь несмотря на то, что события, показанные в ленте, датируются далёкими 1960-ми, тема абортов не теряет своей актуальности (в некоторых американских штатах они и сейчас запрещены на местном уровне, да и в западном «свободном, цивилизованном и демократическом - интересно, в каком месте? – мире нет-нет да возникают дебаты на эту тему ), хотя имеет в основном нейтральную и наблюдательную перспективу. Элизабет Бэнкс дала потрясающе реальный образ женщины, оказавшейся не «по разные стороны баррикад», но сначала в роли пациентки, а затем и адепта тайного общества «мисс Джейн».

Санта-Клаус придёт за тобой
Кровавая и лютая рождественская трэш-сказка от режиссёра «Операция «Мёртвый снег», эффектный и весёлый раздрай - знатный подарок зрителям на Рождество и Новый Год! Много мы видели разновидностей Санта-Клаусов, от версии Билли Боба Торнтона в «Плохом Санте» до Мела Гибсона в «Охоте на Санту», но такого – точно нет. Тут Санта больше смахивает на Джона МакКлейна из «Крепкого орешка», и очень замечательно «на закуску» был подан трибьют «Один дома». Томми Виркола по своему обыкновению, как и ожидалось, талантливо силён в подаче чёрного юмора и сцен насилия сродни творчеству Тарантино, чьими фильмами он постоянно вдохновлялся.
Так что приятного всем просмотра и с Новым Годом!