А что, очень даже интересная и привлекательная вещь, но преимущественно с точки зрения кинематографической реализации. Потому что «Переносная дверь» - это экранизация книги Николаса Холта 2003-го года (а то и вполне сносная попытка запустить франшизу в духе Гарри Поттера, но приправленную дополнительным гротеском в стиле Терри Гиллиама, поскольку этой «…двери» вышло уже семь томов ), в которой образ главы фирмы «J.W. Wells & Co» был заимствован из комической оперы «Чародей» композитора Артура Салливана и либреттиста Уильяма Гилберта 1877-го года («Comic Opera «Тhe Sorcerer» by Gilbert and Sullivan ). Несмотря на явное влияние «поттерианы», фильм умудряется стоять на своих собственных ногах, это совершенно иная, даже более странная история и семейное развлечение, и в этом её безусловный плюс.

Наверно, фильм вполне можно охарактеризовать как в меру динамичный, убойный, даже жёсткий в некоторых местах боевик со звёздами первой величины на борту. И это «плюс». В «плюс» идут также несколько отличных кадров ночных Парижа и Рима. Однако и не без ложек дёгтя. Фильму не хватает содержательности, иногда он выглядит просто нелепо, персонажи недоразвиты и одномерны, поэтому трудно сопереживать кому-либо из них, он пытается создать атмосферу таинственности и интриги, но ему это не удается, отсюда и сюжетная линия предсказуема. Причём слишком темно, действие в основном происходит ночью, но даже дневные сцены сняты внутри тёмных зданий. Сэму Нилу же, очевидно, просто хорошая прибавка к пенсии, хотя встреча с ним всегда приятна.

«Приведите мне невинных жертв! Я хочу кучу монахинь, полный автобус чирлидерш!»..."

Граф Дракула, он же Князь Тьмы Кейдж

Зело забойная вещь и дюже прикольная штуковина, динамичное и суперкровавое развлекалово. Интересный и свежий взгляд на Дракулу и его отношения с подчинёнными, очень приятно было снова видеть Николаса Кейджа, который медленно, но верно вновь становится Николасом Кейджем. Да он же прирождённый Дракула – достоточно вспомнить, что он играл в «Поцелуе вампира», продюсировал «Тень вампира», а его дядя Фрэнсис Форд Коппола снял классическую нетленку о самом популярном кровососе 1992-го.
А если отбросить комедию в сторону, фильм действительно дает хороший посыл о том, что нужно верить в себя и вовремя противостоять людям, которые вас унижают и помыкают вами. Удастся или нет – другой вопрос.

Что ж, очень впечатляет. Это интригующая и увлекательная биографическая драма, которая переносит зрителей в 1980-е годы, время безграничных возможностей и волнений. Она рассказывает об увлекательной истории Сонни Ваккаро, бывшего продавца обуви, который стал ведущей фигурой в спортивной индустрии, о трудностях и триумфах, с которыми Ваккаро столкнулся в своей личной и профессиональной жизни, когда он помог создать культовый бренд «Air Jordan», произведший революцию в баскетбольной культуре и моде, ведь эти туфли - не просто туфли или какие-то спортивные тапки, они являются абсолютной иконой, и в фильме они рассматриваются именно как таковые. В целом, «Air» - это научно-популярная комедия о том, как «Nike» изменила мир, сотрудничая с величайшим баскетболистом всех времен, о том, как компания сделала ставку на то, что новичок НБА получит один из крупнейших джекпотов в спорте, а по большому счёту - об американской мечте, о риске и вознаграждении, на которые приходится идти ради ее достижения, как на первый взгляд безумная идея, поддерживаемая людьми с огромной силой воли, может реализоваться, оказав позитивное и объединяющее влияние на жизни миллионов людей по всему миру.
Наивысшей похвалы достойно всё: и режиссура, и сценарий, и актёрство, и монтаж, и остроумно-очаровательные диалоги. Большие друганы по жизни Бен Аффлек и Мэтт Дэймон давно хотели замутить сей проект, и как результат – безоговорочная победа.

Весьма средняя, по-моему, познавательная (ну, это для тех, кто вообще не знает историю «Тетриса» - это касается в основном западного и американского зрителя, на которых это зрелище и рассчитано ) и чисто развлекательная картина. По сути это плохой шпионский триллер, фильм на производственную тему «кто кого» за получение авторских прав на гениальную видеоигру - он переходит от многообещающего начала к плохо написанному боевику времен холодной войны, который пытается поместить повествование о «Тетрисе» в более широкий контекст эпохи гласности и перестройки, но делает это неуклюже. Погрязшие в нищете советские граждане, злые КГБисты, жалко, не заметил медведей в ушанках на улицах. Основным фундаментальным недостатком фильма является его неспособность передать суть видеоигры, которая вдохновила его на создание. В то время как игра представляет собой простую и захватывающую головоломку, требующую быстрого мышления и рефлексов, фильм погряз в запутанных сюжетных линиях, деревянных диалогах и неинтересных последовательностях действий. Это отсутствие верности исходному материалу в конечном счете делает фильм неудовлетворительным для поклонников игры.
Продюсировали всю эту прелесть, как ни странно, аж сам Рон Ховард и, что ничуть не странно, сам ныне очень хорошо здравствующий создатель игрушки Алексей Пажитнов, а также популярные персоны Мэттью Вон и Клаудиа Шиффер – последним двоим, очевидно, пообещали бешеные дивиденды, но, скорей всего, жестоким образом надули.