Картину можно отнести к камерному телеспектаклю разговорного жанра; действительно, во время просмотра не покидало ощущение, что я смотрю давно знакомую мне пьесу, лишь поданную на новый лад. Идея собрать непомнящих людей в каком-то месте и вести с ними игру на выбывание эксплуатируется в кино довольно часто, однако данный фильм поднимает такой широкий спектр проблем, что "Кубу" и не снилось - от искусственных сисек и лесбиянства до решений кому жить, а кому и умирать. Причём если в начале фильма актёры ведут себя несколько наигранно и наивно, то ближе к финалу они (оставшиеся, разумеется ) «разгоняются», и происходящему на экране начинаешь верить.
Ах да, встаёт вопрос: а кто же с ними всё это сотворил? Неужто инопланетяне?

Вообще-то рациональное зерно в картине есть. Кто знает, какими-такими пестицидами-гербицидами и прочими "цидами" обрабатывают наши поля и во что превращаемся мы, поедая урожай с них? А потом удивляемся, почему твой сосед - зомби...

Начало фильма закрутило довольно лихо, хотя пулями в замедленном полёте сейчас вряд ли кого удивишь. Потом, однако, всё свелось к недоразумению между китайцами и корейцами; тут сложная для зрителя задача, потому что кто есть кто - хрен разберёшь, они все одинаковые. В итоге получили криминально - чуть-ли-не-политический детектив с явной угрозой в финале готовиться к продолжению оного.

Итальянский гибрид "Назад в будущее" и "Машина времени в джакузи", с той лишь разницей, что в "Машине..." перемещаются из 2010-го в 1986-й, а в "Я вернусь..." - из 2015-го в 1990-й, то есть в обоих случаях примерно на четверть века назад. Ну и связанные с этой неприятностью неурядицы. Есть забавные моменты, однако шуточки насчёт Берлускони и соотношения лиры и евро ориентированы прежде всего на итальянцев.

Джон Кьюсак в последнее время чаще, чем хотелось бы, играет роль обычной заманухи в картинах третьего эшелона.
Вот тут как раз такой тяжёлый случай.

развязка удивит даже самого иссушенного зрителя!

М. Найт Шьямалан, честно говоря, удивил. Нет, не переменой стиля и не переходом на малобюджетный уровень, а обращением к т.н. "псевдодокументалистике", а произошло это, как я полагаю, совсем не из популистских соображений. Да и "псевдодокументалкой", а тем более "мокьюментарной" ленту не назовёшь, хотя, казалось бы, все формальные основания для этого есть; нет - тут Шьямалан демонстрирует какой-то стиль "авторского кино от первого лица", определив к тому же камеру в детские руки. "Удивительная история, похожая на сказку", полная тайн и непоняток, подпитывает зрителя целый час, прежде чем обозначит очертания того, зачем "мы с вами здесь сегодня собрались". Странно было бы ожидать от режиссёра повторения, нечто похожего на «Шестое чувство» и «Знаки»; в этом смысле, как принято говорить, «ожидания не оправдались». Ну и что ж, это ведь чисто мои проблемы. Кино-то всё равно хорошее!

Два брата-дегенерата борются нетрадиционными методами с дурными подростками, нарушающими ПДД. Казалось бы, что в этом плохого? Тем более что фельдшерские навыки были привиты им ещё папочкой. Тоже дегенератом. Да и фильм вышел таким же. В котором с горя снялась младшая сестра Майли Сайрус. Зря, не позорила бы родственницу.

Смахнуть скупую слезу и начать нещадно материться? Ну, нам не привыкать. И всё же хочется спросить: "Доколе"? Умишка много и не надо: взяли отменный фильм Гэвина О'Коннора, подогнали набор штампов, вставили в российский антураж и запустили под ребрендом "НАШЕ!" (а "НАШЕ!", как известно, всё, включая А.С.Пушкина и Крым ). Нельзя, однако, не признать, что технически фильм сделан хорошо, где термин "сделан" - в смысле тупо склёпан, к творческой составляющей никакого отношения не имеющий. Изредка почтеннейшую публику веселят для разбавления всей "серьёзности" происходящего на экране "special quest" Вован ("Реальные пацаны" ) Селиванов и Псих ("Физрук" ) Сычёв. При появлении же в заглавной роли полного тёзки своего прославленного деда, по совместительству - сына Фёдора, невольно хочется видоизменить эпиграмму Валентина Гафта и представить её в виде "Земля! Ты слышишь этот зуд? Три БондарчУка по тебе ползут!". Сергей Фёдорович мл., кстати, и сыграл дедушку в "Оттепели" - остаётся надеятся, что он, хотя и говорить про это рано, пойдёт всё же по его стопам - да не испортит генетически сидящая в нём клипмейкерское преобладание отца его.
Какие там оценки, прости, Господи!

Неоднозначный фильм: просмотренный года два назад, он оставил после себя, кроме оригинального названия, лишь обрывочные воспоминания о сюжете. Да так ли он и важен? Это фильм о потерянных душах, бредущих в глуши и перешедших точку невозврата, не желающих более опираться только на своё прошлое, хотя всем ясно, что впереди - только Ад.
Но это всё лирика. Упрощённый вариант - "Подражание молодого режиссёра Дэвиду Линчу, или Куда может завести наркота". Исполнительница главной роли Сара Энн Джонс, кстати, не дожила до премьеры и скончалась в возрасте 24 лет от передоза.
Без рекомендаций массовому зрителю, конечно, но - интересующимся фестивальным авторским кино.

Ну не самый плохой французский телефильм. Интрига до самого конца. На один просмотр-самое то...

Пролог картины, заключающийся в падении тела на крышу автомобиля, уже сразу не предвещал ничего хорошего: всё как всегда, сколько можно машины портить, другого места, что ли, не нашлось, ну прямо как будто специально прицелился. Предчувствия меня не обманули, однако для разового применения фильм вполне сойдёт. Тем более что в роли доморощенной боксёрши (малышка на миллион, блин! ) снялась та, которая "плевала на ваши могилы" Сара Батлер. И уважим седины сэра МакДауэлла.

"Собака бывает кусачей
Только от жизни собачьей"...
Эх, Австралия! И ладно бы показали дикую собаку Динго, так ведь нет: бегают невесть с чего ужасно злые пёсики и тупо грызут что попало, причём всё происходит в темноте, и лишь по чавканью и крикам ощущается какая-то движуха.

Сантьяго Сегура исправно доит свою корову: похождения любимого народного героя и циничного подонка в одном лице, как видим, пользуются спросом у определённого контингента зрителей. Как обычно, много простого и понятного юмора ниже пояса, много шуток про медийных персонажей, которые сами охотно снимаются в эпизодах. На этот раз испанские евро-песеты благополучно перешли на счёт Алека Болдуина.

Сектантская фигня средней паршивости. Если бы не ужик кусачий (на 16-м скрине ), никакого удовольствия.

Актриса похожа на Кейт Хадсон

Жизненный фильм из разряда "Бывает". Сестра и брат, притом что оба несвободны, энергично занимаются кровосмесительством неприлично долгое количество экранного времени. Вот, собственно, и всё кино. А что до "перевернуть вверх ногами и сломать" - ну что же тут поделаешь? Картина об этом умалчивает. С другой стороны - а кому сейчас легко?

Фильм о настоящей мужской дружбе, мужской любви и мужской нежности.
Да про гомиков кино, тьфу ты, прости Господи! Фу, противные! Чур меня, чур!

Часть вторая понравилась (если это слово здесь вообще уместно ) больше первой, хотя маразм тот ещё. Какие-то социально-политические проблемы поднимают, да с юморком от "умняшки" - просто и наивно, зато такой титан приснится - мало не покажется. Хоть какое-то разнообразие...

Да что тут говорить: дилогия «Переправа» является замечательным образцом масштабного, эпического и невероятно эмоционального китайского кино. Нет смысла повторяться: все эмоции от комментариев, оставленных зрителями на сайте к первой части, не подвергнутся изменениям со стороны авторов; да, образно говоря, и тут "выплывают расписные" - Никита наш Сергеич и "Титаник". Но, чёрт возьми, так сделано, что не грех ещё раз полюбоваться синтезом и духовным, и тем, что сотворено на зелёном экране. Пусть даже по-китайски.

слабое шуршание почти не прекращалось (попкорн?)

"Мрачные сцены и сырой климат " - так и можно охарактеризовать данное "Direct Video". Лента также может служить прекрасной иллюстрацией песни "Только мы с конём по полю (заснеженному ) идём".

Прежде, чем писать комментарии хоть немного в теме нужно быть... нет такого фильма "Ко мне, Джульбарс" - есть фильм "Джульбарс" 40-х годов и есть фильм "Ко мне, Мухтар" 60-х, спутали-смешали,

То был Рокки 4 (1985)