По большому счёту, картина - для людей верующих. Не исключено, что и предназначена для показа в церквах по пятницам. После женитьбы на Кейт Босуорт Майкл Полиш с завидным постоянством (а как иначе? ) снимает её в третьем подряд своём фильме, что, Imho, не пошло на пользу актрисе. Роль же в этом фильме вообще если чему-то и поддаётся, то только критике. Кристенсен - Анакин Скайуокер десятилетней давности - тоже непривычен: всё кино лежит в полу-коме да разговоры о рае разговаривает. А там и вправду хорошо: сначала яркий свет (ну, как во всех книжках написано ), следом же - толпа наконец-то дождавшихся его умерших с радостными пениями "К нам приехал, к нам приехал!...". Прошу прощения у безусловно уважаемых мной верующих, но эта осанна с аллилуйей показались мне божественной мутью.

Жизненная драма с посылом, что мам надо любить здесь и сейчас. Пока не поздно.
Какие уж тут комментарии...

Давно известно, что если в канализацию сливать без разбора всякую фигню, канализация жестоко отомстит. Эту непреложную истину и решил напомнить режиссёр Eli Morgan Gesner - гринписовец по призванию, очевидно. Смотреть же данную историю сначала просто противно (к тому же искусство материться у "Ох!-студия" и Ворона гораздо ниже 904-го Den-а ), но, чувствуя приближение конца, она ведёт себя гораздо динамичней и не без дозы юмора.

Дени Вильнёва не зря называют канадским Финчером; это и ещё то, что его любимый цвет - жёлтый, ещё раз доказывает "Sicario". Фильм-реалистик погружает в атмосферу ужаса, царящего на подконтрольных бандитам территориях, и это далеко не все испытания, выпавшие на долю главной героини фильма. Мощный по драматизму финал на оптимистичный лад совсем не настраивает.
"8/10".

Смутил меня призыв Антона Долина на программе у Урганта - мол, все в кино, ребята, вторая часть по динамике с лихвой компенсирует и первую, и нулевую, и минус первую! Ага, держи карман ширше! Т.н. "экшена" из 2.20-ти - минут 20 от силы, остальное - пафос, слёзы, сопли и т.д. Дело-то, конечно, не в этом, Ф.Лоуренс большой, ему видней, но мне как-то вся эта котовасия мимо кассы. Революция гикнулась, антиутопию утопили в постапокалипсисе.
Тили-тили, трам-пам-пам,
Вот и кончился майдан.
И пёс с ним.

Милая по всем параметрам картина с уклоном в страну слонов. Но не высокого совсем полёта, да и, наверное, для женщин.
А больше сказать и нечего.
Да, в роли дочери Патрисии Кларксон - дочь Мэрил Стрип. И побольше бы таких инструкторов по вождению, как этот Кингсли-Сикх. А то дочь у меня завалили на экзамене в ГАИ, денег, собаки, просят... А с нового года ужесточение грядёт.
Ну вот, теперь точно всё.

Та ещё с...нь Господня. И Den поводья отпустил - мат на мате, матом погоняет. Впрочем, кино того достойно. Иначе никак...

1. Товарищ Васин, оно, канешна, спасибо за доверие.
2. Да годное вполне кино. Сценарист Хосе Ривера ("Письма к Джульетте", "На дороге" ) хорошо прописал характеры людей, угодивших в подземную ловушку; "смотрится с неослабевающим интересом" - да, пожалуй, про этот фильм так можно сказать. Ну и актёры, конечно - на старых знакомых всегда приятно посмотреть. Вот только небритый Лу Даймонд Филлипс с возрастом становится похож на Х.Бардема и Дж.Дин. Моргана, вместе взятых.

Фильм позиционируется как комедия, и это безусловно так, но главное тут то, что режиссёр сумел передать атмосферу единения прежде совершенно незнакомых друг другу людей, заглянуть в себя и сделать соответствующие выводы. Болтание членом на краю бассейна - не повод разочароваться в ленте, тем паче имеющей ярко фестивальную направленность. Это, собственно, камерная театральная пьеса, держащаяся исключительно на ауре актёров.

Фильм-рассуждение, фильм-беседа, фильм-диалог, упакованный под жанр "роуд-муви". Интервью начинающего писателя Дэвида Липски раскрывает не только житие культового прозаика Америки, покончившего с собой в 46-летнем возрасте, но и его пристрастия, нравы, характер - всё то, из чего и слеплен человек. Очень сильный в эмоциональном плане фильм, потрясный дуэт Сигела-Айзенберга, рассчитанный, естественно (и к сожалению ) в первую очередь на американского зрителя: Дэвид Фостер Уоллес у нас практически неизвестен, и роман его жизни "Бесконечная шутка" в тысячу страниц не издавался.

-вношу изменения- пишет:

Честно...уму не постижимо-КАК можно смотреть подобное.Дегенераты,14 лет,мозг,как у 5 тилетних,зато "одночлен" хочет любви.
Какая любовь?Недоразвитые,тупые...а тут смотрят и умиляются,"себя" они вспомнили.Понятно.

Вспомнили, а что вам понятно? У вас по взрослому всё было в 14, с беседами о поэзии, а может вы себя всецело отдавали учёбе, одновременно занимаясь домашним хозяйством и даже не думали ни о чём "таком", . Правда, обилие оскорбительных эпитетов в комментарии никак не позволяет предположить нечто подобное.
Вопрос о дегенеративности остаётся открытым.

Ишь ты, а ведь действительно кусочки! Чисто "авторское кино", и этот отпугивающий на первый взгляд термин обусловлен необычной подачей материала; МакДональд применяет полиэкранный метод передачи информации, она "разрезана" во времени/пространстве - и в этом, на мой взгляд, кроются основная достопримечательность и достоинство фильма. Смотреть порой сложно, но, как говорил товарищ Ленин, архиинтересно. Ну что ж, кому-то - в добрый путь, а кто-то "остановится в сомненьи, иль тихо в сторону уйдёт".

Комедией картину можно назвать, IMHO, с большой натяжкой, скабрезных шуточек по поводу отличий и отношений полов тоже раз-два и обчёлся, так что почитатели «Американского пирога» могут пребывать в некотором расстройстве. А фильм действительно, не побоюсь этого слова, хоть и не совсем про педагогику, но хотя бы о попытке посеять "разумное, доброе, вечное"; об отношениях учителя с классом, с родителями; отношениях зачастую непростых, коль речь идёт о таком щекотливом предмете обсуждения, и подано всё это дело легко и просто. Юморные и лирические ситуации, разумееется, прилагаются, так что скоротать вечерок – самое оно. Интерес представляет также актёрский состав: завязавший (надолго ли? ) с алкоголем протеже Шьямалана и Спилберга Хэйли Джоэл Осмент («Шестое чувство», «Искусственный разум» ), новоявленная красотка Лоренца Иззо («Кто там?», «Зелёный ад» ) и типажно чудаковатый Рэй Сантьяго («Эш против зловещих мертвецов» ).

Краткий обзор-путеводитель по реально существующим барам запада Америки. Настоящее вестерн-муви-роад в полном смысле этого слова. "Запах асфальта, урчание двигателя, хорошие ботинки и бутылка виски" – всё это присутствует в картине, она расслабляет и очень приятна для восприятия; если же перефразировать шекспировскую фразу «All the world's a stage» на «All the world's a bar», философский подтекст фильма особо и искать не надо.
«Не стоит искать лучший бар или лучшее место, его создают твои мысли, а не наоборот. Оно там, где ты находишься прямо сейчас».
/Умнейшее изречение, высказанное завсегдатаем "наливайки" отнюдь не в состоянии трезвости./

"Крокодил Гена работал в зоопарке. Крокодилом."
Эдуард Успенский
Один день из жизни Роберта Кеннера, который работает на "грёбаное британское правительство". Суперменом.
Душевное кино про простого почтальона, трахнутого в голову метеоритом, из-за чего он приобрёл совсем нежелательные для него навыки. А выбор между простым человеческим счастьем и навязанным суперменством - дело не из лёгких. Иногда проскальзывает лёгкий английский юмор и (как ни странно ) критика в адрес двуликих янки.
По-большому счёту всё-таки - драма.

Криминал разговорного жанра с запутанным похищением людей. Расчёт на Траволту не оправдался. Режиссёрский дебют Джеки Эрл Хэйли, сыгравшего Фредди Крюгера в провальных "Вязо-кошмарах" 2010 года. Эх, лучше бы ещё сыграл смешарика-маньяка, что ли...

Маньяк -

Прикольно-задорный, вполне смотрибельный молодёжный зомби-трэшак с парой-тройкой оригинальных приёмчиков, веселящих глаз, чем-то где-то даже "Зомбилэнд". Патрик Арнольдович, конечно, выделяется пока только своей знаменитой фамилией, но если вспомнить - все нынешние звёзды и не в таком г... начинали.

Честно говоря, решился на просмотр только из-за присутствия на экране Марины Федункив (которую некоторые сравнивают с безвременно ушедшей Мариной Голуб ), образы создаваемых персонажей которой всегда ярки и вносят необычные цвета в колоратуру фильмов и спектаклей. Неожиданно оказалось, что не одной Федункив живо кино "Война полов": картина, сюжетно и по описанию схожая, но совершенно не претендующая на лавры классического "Три плюс два", весьма визуально приятна и свою задачу отвлечь мозги зрителя от осенней слякотности и дел наших скорбных насущных выполнила с честью. Снять фильм для отдыха у режиссёра вышло,
Ведь у Кирилла Кузина -
Большая кукурузина.

Чрезвычайно приятное кино, чисто английское веселье с непредсказуемыми действиями героев (вследствие с их стороны чрезмерных возлияний ) и добрым, почти сказочным финалом, гарантирующим благостное настроение по завершении просмотра. Оригинальное название, IMHO, надо бы принять за идиому-фразеологизм и перевести как «Смелей!». И главное – Саймон Пегг как раз на своём месте.

"Нам акула-каракула нипочём, нипочём,
Мы акулу-каракулу кулаком, кулаком".
К.И.Чуковский.
Написавший аннотацию, очевидно, умный человек, т.к. понятно, что он просмотрел только минут десять фильма и на остальном решил не заморачиваться. Действительно, каким надо быть тупоголовым полицейским, чтобы перепутать медведя с акулой, но когда бесстрашный Дольф Лундгрен вызывает последнюю на кулачный бой – вообще туши свет…
Не будем бросать шишек в Дольфа. А просто снимем шляпу.

Себастьяна Жапризо никак не назовёшь обделённым режиссёрским вниманием. Все его известные литературные работы очень быстро находили киновоплощение. Роман "Дама в автомобиле в очках и с ружьём" (1966) не исключение. Работа Жоанна Сфара третья по счёту и, на мой взгляд, самая слабая. Даже отечественная версия от Олега Бабицкого и Юрия Гольдина мне показалась и живее и интереснее. Наверное, у режиссёра было желание "осовременить" текст, сместив детективную составляющую в сторону чувственной.

После предыдущего спилберговского "Линкольна", который к нам - не ухом, ни рылом, посмотреть на "Мост" было крайне интересно, ведь это уже - наша история. Да, Спилберг - американец, и странно было бы требовать от него беспристрастного повествования без учёта интересов одной из сторон (не трудно догадаться, которой ), да фильм этим практически и не грешит, разве только за исключением сцены, где в зоне советской оккупации Берлина на Фридрихштрассе с честного и несчастного американского адвоката сняли последнее пальто. Картина-то, в принципе, об американском Праве - самом правовом праве в мире (с точки зрения Спилберга, разумеется ):
" - Ваша (агент ЦРУ ) фамилия Хоффман? Вы немецкого происхождения? А моя - Донован. Мы из ирландцев будем. А то, что делает нас Американцами - это Свод Правил. Конституция.",
и как на этот раз с помощью этого самого права те же Спилберг с Хэнксом спасают рядового Райана капитана Пауэрса.
О мене Абеля (Уильяма Генриховича Фишера ) на Пауэрса написаны тома, но ведь если не проколы с двух сторон (у Абеля - известно будет лет эдак через пятьдесят, а у Пауэрса - наличие парашюта; ведь на "Ю-Ту" посылали практически смертников, самолёты не были оборудованы катапультой, а вот с парашютом накладочка вышла ), мы таки не имели бы такой занятной истории.
"8/10".

Поддавшись на аннотацию, из которой можно было предположить, что речь в картине пойдёт об изобретателе-физике-механике, этаком индийском (индусском ) Леонардо и, естественно, в силу серьёзности темы всё обойдётся без песен и танцев, был я нещадно обманут: аж с пятой минуты как понеслось! И куда не ткнёшь на перемотке, нарываюсь на песни и танцы, на танцы и песни. Оно и понятно: Митхун Чакраборти! Финал картины под гимн "Да здравствует Мать-Индия" должен, очевидно, поднять патриотические настроения народонаселения этой страны контрастов. Хотя куда уж больше-то...
А если серьёзно - хороший, красочный, фэнтазийный, музыкальный фильм. Был бы индусом - пошёл бы в кино!