Трогательная, красивая и страшная сказка для людей недетского возраста. Истории древо-ветвистого монстра – суть притчи, объясняющие теорию «палки о двух концах», где назреваемый логически выверенный финал в большинстве своём будет ошибочен, а выбор предстоит сделать «уже не мальчику, но ещё не человеку». В реальности же подросток живёт с умирающей мамой и с бабушкой – семейной протагонисткой, и оттого им жалуемой не особо. Древомонстр своими рассказами учит мальчика делать самостоятельные выводы из окружающей реальности, быть готовым к уходу близких и к взрослой жизни.
Байона, по сути, связал воображаемый мир сказки с бесконечной жестокостью реальности ничуть не хуже, чем Гильермо де Торо в «Лабиринте Фавна». Однако же, в «A Monster Calls» он делает недвусмысленный посыл: не наблюдайте за часами, где «12:06» и через минуту придёт монстр. И поможет. А может, не придёт. И не… Полагайтесь только на себя. На монстра надейся, как говорится, а сам не плошай.
«8+/10».

Фильм основан на реальной истории, когда 10.05.2011 группировкой крупного наркоторговца Нор Кхама были убиты 13 членов экипажей двух китайских судов, следовавших через «золотой треугольник» Таиланд-Лаос-Мьянма по реке Меконг. Может, это были и невинные рыбаки, только везли они с собой огромный груз амфитамина... Вслед за этим происходят показанные события.
Отношение к картине выработалось двоякое: с одной стороны, два часа погонь, махачек и прочего военизированного экшена, мастерски снятого с разных ракурсов – это хорошо, с другой – и это всё, на чём кино и держится. Да, конечно, интересно показаны и бесчеловечность, законы внутри наркокортеля, и работа спецназа, и собачку жалко (вот только из-за этого пёсика ленту стоит посмотреть! ), однако, как в большинстве подобных азиатских фильмов, он излишне коммерчески театрализирован и патриотичен, с ничего не значащами диалогами и героями, говорящими сами с собой. Тем не менее это хорошее, широкомасштабное кино, которое, наверно, вполне достойно внимания, и не только ради упоминавшейся выше животины.

Ну вот, опять постапокалипсис и подростки, подростки и постапокалипсис. Одно и то же, зла уж не хватает! Взрослые исчезли (видно, съели что-нибудь ), а детишки «ще не вмерли». Всё кино за каким-то надом идут хорошие мальчик с девочкой к какой-то хижине родителей, а за ними гонятся плохие мальчишки, чёрт бы их всех подрал. Муторная мутотень с отвергнутым Майли Сайрус сыном «Железного Арни», в котором пока ничего железного не намечается: тут он нет никто и звать никак, к тому же на втором плане. Главную же роль исполняет некий бздрыщ по имени Джейкоб Лофленд, напоминающий Эдди Редмэйна в юности.

Русалка Лена и прочие неприятности
Во множестве анонсов так настойчиво обещали русалку, что обманули. Хде хвост у ней, товарищи? А нету. Как нет и «сказки для взрослых» и заявленного арт-хауса. Есть чёрт знает что такое «из жизни отдыхающих» - аляповатая то ли фантазия, то ли притча от сына рисователя смешных картинок Андрея Бильжо. Такое впечатление, что после начальной сцены спасения несчастного корректора, не умеющего считать до четырнадцати, авторы уже устали и не знали, к какому берегу приплыть, лишь бы это всё закончить и в результате разбульбенили сюжет до такой степени, напихав в него всего и вся, что диву даёшься. Скорее всего они решили, что зададут работы высоколобым критикам, которые будут выковыривать из «Ихтиодевушки» какие-то опять же высокие идеи и сравнивать с импортными, так сказать, мэтрами. Сравнивать-то, возможно, и можно, только выковыривать, IMHO, не из чего.

Nobody wins
Честно говоря, так уж ругать это кино губа не поднимается. Мрачный, сдержанный английский ужастик с чёткой «командой «пугаться» и бесдвусмысленным финалом типа «ни вашим, ни нашим». Хоть на симпатяшку Кэти Сакхофф поглядеть да на странного Хавьера Ботета подивиться. Всё хоть какая-то польза.

Чудный, увлекательный фильм, тем не менее основанный на реальных фактах и говорящий о делах отнюдь не шуточных, но интересно и привлекательно, сплетая множество сюжетных линий в единое целое. Картина, если можно так выразиться, и развлекает, и просвещает. По обе стороны океана две конкурирующие системы и умы боролись за первенство в космосе, американцы с пренебрежением относились к советским разработчикам (« - Они холодильник собрать не могут. Неужели первыми в космос полетят?» ), а при известии о полёте Гагарина почему-то огорчились и приуныли. Математические расчёты, как и в СССР, велись на логарифмических линейках; с появлением первых моделей IBM, которые не пролезали в дверь – о, язык «ФОРТРАН»! (а по производительности средненький современный ноутбук значительно их превосходит ) дело пошло лучше, но это грозило массовой потерей рабочих мест; несмотря на это, люди продолжали бороться за идею. И это в то время, когда в США ещё буйным цветом процветали всякие дискриминации и сегрегации по отношению к цветному населению, так что даже самой умной негритянке приходилось бегать в туалет «для цветных» почти за километр. Фильм и про это тоже, показывая, что для достижения общей цели цвет кожи значения не имеет.
Конечно, с нашим «Укрощением огня» ленту сравнить невозможно (размах не тот, не та и подоплёка ), хотя… Космос ведь творился не только ракетами и стартовыми площадками, а и, как говорится, в кабинетной тиши. Такими вот «скрытыми фигурами» со своими скрытыми выкладками.

Новая картина Энга Ли («Жизни Пи», «Горбатая гора» ) основан на одноимённом романе Бена Фонтейна, который многие трактуют и как драматический, и как сатирический, но никак не антивоенный. Применительно к фильму можно сказать то же самое. Смешение жанров происходит потому, что «американский народ благодарен Билли и его товарищам за мужество в бою, но его история не должна мешать американцам продолжать погоню за счастьем». Такой вот «шоу маст гоу он» получается. Конечно же, ни Билли сотоварищи, ни сержант (Вин Дизель ) не задумываются над тем, куда и зачем их послали: они солдаты, они защищают Родину (ну почему этого не может быть в их представлении? ). Но лента, собственно, и не о том: Энгу Ли прекрасно удалось передать зрителю, что творится в сознании главного героя, его невинность, подростковую влюблённость, и одновременно тщеславие человека, побывавшего на войне. А более всего – его разочарование в осознании того, что для большинства людской массы он навсегда останется непонятым. Вот за счёт этого она и трогательна, и эмоциональна.
Не совсем, впрочем, понятно, для чего фильм затеяли таким высокотехнологичным, ведь это первая в истории кино лента, снятая в «3D» с высокоскоростным разрешением 120 кадров в секунду (120 fps). Это всё же не аттракцион типа «Мстителей»… Проба нового поколения киноаппаратуры? Скорей всего.

В принципе, про всяческие школьные издевательства всегда любили показывать англичане. Нет, тут не про англичан и отчасти не про издевательства. Трудно сказать, где зародились все эти «братства» и «сестринства», предлагающие с одной стороны игру, с другой – добровольное слепое подчинение «законам и правилам» оных, предполагающие, так сказать, «вливанье» в коллектив. Ещё подумалось, что фильм поставлен по книге Ларри Колтона «Братья-козлики» («Goat Brothers» ), рассказывающую подобную историю, произошедшую в университете Калифорнии (правда, на протяжении аж двадцати с лишним лет ). Но нет, тут немного другая ситуация, да и основано на показаниях «братьев» из братства «Сигма» (Цинтиннати ) и «Каппа» (Майами ), что суть, конечно, совсем не важно.
Эмоциональное, воспитательное кино, предназначенное скорее «юношам, обдумывающим житьё» вот в такой "отрыжке" американской системы образования. Нашей же учащейся молодёжи подобные организации несколько чужды, ведь кучкованье по углам не в счёт?

Ну что сказать – Бен Аффлек молодец! Вполне понятно, что свою новую грандиозную гангстерскую сагу он хотел бы поставить в один ряд с «Крёстным отцом» и «Лицом со шрамом», и понимает, что по-любому не дотянет, но он хотя бы попробовал. За попытку спасибо, и да – в большинстве своём фильм удался, но кое в чём – увы… Если дОнельзя упростить формулировку, картину можно определить как руководство для начинающего бутлегера, облечённое в бандитский фильм вкупе с семейной драмой, никаким боком до классики не дотягивающейся. Однако, ещё персонаж Козьма Прутков заметил, что «нельзя объять необъятное». Тут, видимо, как раз такой случай. Среди бесспорных плюсов – реалистичное воссоздание эпохи 1920-х: стильные костюмы, классические ретро (по временам сегодняшним ) автомобили, обстановка ресторанов класса «Люкс», а также сильный сценарий совместно с Аффлеком Денниса Лихейна («Остров проклятых» ) и мастерская работа «фирменного» оператора Оливера Стоуна и Квентина Тарантино Роберта Ричардсона.
По крайней мере, без «Live By Night» коллекция 2016-го была бы неполной.

«Терпеливый» - именно так можно назвать зрителя, пожелавшего следовать по следам героя Антонио де ла Торре и к финалу ещё не уставшего. Фильм очень даже и неплох, хоть нединамичен и нетороплив.

Даже не ожидал, что так понравится. Отличное кино! Отличное во многом благодаря Ребекке Холл, которая просто вжилась в образ Кристины Чаббак (ей безусловно за это надо что-нибудь дать ). Она мастерски создала в Кристине портрет женщины, отчаянно пытающейся сделать что-либо сама, но из-за какого-то неуловимого дисбаланса она не может синхронизироваться с людьми и окружающим миром. История Чаббак вдохновила Сидни Люмета на «Телесеть» (1976 ) с персонажем Питера Финча.
Вот так хорошие, переживающие люди и уходят. Иной раз так и хочется, чтобы некоторые ведущие повторили «подвиг» Чаббак!
Рекомендовать, однако, не берусь: всё же не попсовая картина.

Скорее, наверно, детектив, чем триллер. Однако интрига есть, и глубокая, смотрится хорошо.

Экранизация известного трагедийного события (https://ru.wikipedia.org/wiki/Взрывы_на_Бостонском_марафоне ), воспроизведённого с почти документальной точностью. Отличная тонкая режиссура и постановка произошедшего с большим вниманием к деталям и точностью. Картина больше уделяет внимания жизни и эмоциям отдельных персонажей, однако не «докапывается» до причин и мотивов, по которым братья Царнаевы пошли на это зло. Да этого, наверно, никто и не знает: просто им захотелось, разве этого мало?
Не из ряда вон, но фильм достойный.

Нет, не получаются комедии у испанцев. Мистика, ужасы - выходят, триллеры – ещё туда-сюда, комедии же – нет. Патологически. Фильмов про придурков-спецагентов полно, но это уже ни в какие ворота. Использование слабых визуальных эффектов и закос в некоторых местах под «Миссия невыполнима» положения дел не меняют и не спасают тож.

Большое «дорожное» кино, прямо «инди» до мозга костей, всё такое независимое-независимое, аж клейма негде ставить. А.Арнольд показывает нам даже не «одноэтажную Америку» (образца 1936 года, по Ильфу и Петрову ), а прямо-таки трейлерную, грязную и, прости господи, заодно и вонючую. Ну что ж, так он видит, это же авторское кино… Оно конечно, бесподобная операторская работа, да и саундтрек на высоте, но три часа, ребята, это слишком.

Совершенно справедливо не претендующий на званья и награды данный видеофильм с познавательной (в плане творчества Эдгара По ) и развлекательной миссией справляется вполне. Классический фильм ужасов, можно сказать. Вот только монстриков бы покраще…

Отец невесты
Почему нет? Персонаж Крэнстона играет тут роль даже немного бОльшую, чем Джеймса Франко. Если же учесть, что «дорогА ложка к обеду» - рождественско-новогодний вариант «Знакомства с Факерами» представляется весёлой, напичканной гаджетами, остроумной в некоторых местах комедией, не выходящей, однако, за рамки фантазий и стиля её создателей – целого сонма комедиографов определённой направленности Джоны Хилла, Бена Стиллера, Шона Леви и Джона Гамбурга. Очень к месту пришлась выходка авторов пригласить в картину популярного ныне «изобретателя» Илона Маска, а уж за трюк с появлением Джина Симмонса и Пола Стэнли из «Киссов» - ну, тут респект особый!
С другой стороны, конечно, можно сказать, что это «очередная хулиганско-пошловатая лента» об отношениях «отцов и детей». Тут уж на вкус и цвет. И то: куда сейчас от пошлости деваться?! И надо ли? А может, в шутку всё перевести?

Страна слепых
Камерный арт-хаус Александра Котта есть по сути очень талантливое кино, вопросов не вызывающее. Бедная женщина Надежда увидела душевную отдушину в ослепшем парне и мечется между духовно слепым и в этом плане давно бесперспективным мужем и незрячим, но дающим хоть какую-то надежду Надежде Павлом Зуевым. Вопросов не вызывает даже «московско-свадебная» ложь (во имя чего? спасения? навряд ли… ) Надежды – она положительно срабатывает в обоих направлениях.
Александр Яценко достоин самых высоких похвал – и это кроме «Ники», конечно, которую он получил именно за эту роль. Очень хорош оператор Пётр Духовской; вот только на двумерном портретно-пейзажном ракурсе кажется, что это снимал звягинцевский оператор Михаил Кричман.

Скрытый текст

Дико распиаренный и невероятно пафосный проект от ОРТ, который по традиции "очень долго и в муках рождался", ожидаемо оказался очередным пшиком. С невероятным апломбом нам талдычат, что ничего подобного ещё не было, что вложен миллиард с четвертью, что это самая наисторичнейшая история, ибо в авторах сценария гордо значится Нестор-летописец и постоянно напирают, что это "буквальная" экранизация "Повести временных лет". Только вот ничего подобного нет и в помине! Фильм снимали про себя, любимых и свои "проекции" на всё вокруг! Поэтому и князь Владимир постоянно истерит и рефлексирует, будто его, спешащего куда-то на своей "Тесле", только что "развёл" на нехилую сумму наряд ДПС. При этом он весь фильм мечется между тремя феминами, каждая из которых будто только что сошла с глянцевого подиума и рулит великим князем как заблагорассудиться. Заляпанное говнищем и упоротое мухоморами "рассеянское" язычество, ну и конечно же чистое, цивилизованное христианство с благословенного запада. Герои "мрачного и дикого средневековья", по обыкновению и подобию наших "творцов", сосредоточены каждый на себе, ибо всем полноценным, уникальным и независимым ни от чего личностям плевать на окружающее быдло, а поэтому не один из них не вызвал ни малейшего сопереживания! Далее. Снято это всё - откровенно кое как, разными людьми, каждый из которых "видел именно так", но при этом - неизменно с абсолютным незнанием основ, кривыми руками и пустой головой, неспособными рассказать историю и просто элементарно держать камеру ровно. И с вложенным миллиардом тоже, традиционно, не всё ладно. Потому как не видно его нигде, хоть ты тресни! Везде мечутся, одетые хрен знает во что, измазанные грязью с ног до головы, с якобы средневековым оружием 50 человек, которые нам на полном серьёзе выдают за "тыщи тыщ". О компьютерных декорациях - вообще промолчу, ибо просто напросто стыдно! 21-й век на дворе, господа! А вы всё из картона клеите! Ну и наконец о "невероятных и невиданных сборах". На данный момент фильм "отбил" собственный бюджет, а значит - всего лишь вернули затраченные деньги, ничего не заработав, что, согласен, для наших "кинодеятелей" - невероятный успех. Оценок не ставлю. Ибо нечего тут оценивать. Все мои ожидания полностью оправдались!

Сиквел замечательного во всех отношениях фильма "Земля вампиров" (/film/zemlya-vampirov.html ), но гор-раздо слабее. Что, в принципе, подтверждает правило. Чисто из любопытства - сойдёт.

Жуть, шлак и хлам. Таких дебильных диалогов с первых кадров ещё припомнить надо… А дальше – сотни раз виданное тупьё.

И тем не менее ютубканал этого мальчугана на данный момент насчитывает 10 272 223 подписчика, а все видео, которые представляют из себя один единственный сюжет - глупый мальчишка глупо кривляется перед камерой, на данный момент набрали 2 315 098 634 просмотра. И это грустно.

К великому сожалению (а я-то думал! ) тутошний Майк Николс к созданию "Деловой девушки", «Основных цветов» и «Войне Чарли Уилсона» никакого отношения не имеет, это просто его полный тёзка. Поначалу удивился, увидев эту крайне неудачную и бестолковую дрянь. Ну, теперь-то (https://www.kinopoisk.ru/name/574290/ ) всё встало на свои места.

Ужасно. В смысле «фу-фу-фу». Девушку Элис (Алиса по-нашему; а если учесть в начальных кадрах демонстрацию червивого кролика, возникают некоторые ассоциации ) так и хочется назвать Верой Павловной, что из Чернышевского «Что делать?» (уж больно она умная, книжки всё какие-то читает ). И снятся Вере Павловне сны, один другого краше: то червяки-опарыши жирные, то девочка, к себе манящая, то инвалид-растлитель, а то и повешение собственное. «К чему бы всё это?»-, как бы думает пытливый зритель, а как надоело ему над этим думать, глядь – все уже и умерли. За исключением вышеупомянутого кролика, который был мёртв ранее.
Что это было, одному Крису Куперу да девушке со звучным именем Иойфа известно…