Михаил Идов (Майкл Марк Зильберман ) – журналист и сценарист серьёзный. Тем интереснее его первый режиссёрский опыт (ключевое слово здесь – «интереснее», ибо фильм безбожно провалился в прокате, впрочем, как и «Завод» Быкова, что отнюдь не говорит о литературно-драматургических недостатках, а обусловлено лишь коммерческими неувязками ). Конечно, образ Аркадьева собирательный, чего только не случалось в жизнях Аркадия Райкина, Михаила Жванецкого, Семёна Альтова, Ефима Смолина – тайна есть сия великая. Тут перед нами – почти типичные рассуждения на тему отношений «художник и власть», всенепременно заканчивающиеся бунтом.
Простое, но вдумчивое кино.

Люблю грешным делом Мадонну, в коллекции до сих пор оригинальный винил с прошлого века, от «Madonna» и «Like A Virgin» до «Ray of Light». Всё же, наверно, будет правильнее сказать, что любил, ибо истинные хиты её, IMHO, вышли только с сотрудничеством со Стивеном Брэем. Фильм действительно посвящён первым шагам Мадонны-Луизы на сцене (в том числе в составе групп «Breakfast Club» и «Emmy and the Emmys» ) и построен в стиле «бойцы вспоминают минувшие дни»: приближенные к телу музыканты-старперы расхваливают Мадонну во все щели. Нет, в принципе, и правильно делают, но навевают скуку. Единственный «плюс» фильма – идеально подобранная на главную роль Джэми Олд. Сходство поразительное!
Больших эмоций фильм не вызвал. Лишь к полкам подошёл и пошуршал обложками пластинок старых. Что ж, и на том спасибо, господа…

Полностью согласен с нижеотписавшимися в том, что тяжело смотреть на в кадре погибших и кровавую грязь, и в том, что фильм насквозь пропитан «сериальщиной». А что насчёт «Титаника»… Естественно, речь о другом совсем и боком никаким рядом не стояло, однако фабула, канва картины ну прямо «дёрнуты» оттуда, и трудно этого не заметить. Манера же съёмки «противостояния» баржи и немецких самолётов один-в-один как в недавнем «Семь пар нечистых» Кирилла Белевича (тоже, надо сказать, телевизионщик, но снимал по большей части именно на военную тему ) по Вениамину Каверину. Найдите, посмотрите, сравните…
Что же до данного фильма – абсолютно никакими художественными достоинствами и открытиями не обладая, пусть он будет просто напоминанием о былом. Тяжёлым напоминанием.

«У Вас была возможность помочь Италии и своему народу, но вместо этого Вы помогли самому себе»
Вероника Ларио-Берлускони, жена Сильвио
Несмотря на то, что в начале фильма идёт строгое предупреждение, что всё показанное на экране – вымысел автора, и сходство с реальными людьми случайно, вполне понятно, что перед нами, конечно же, сам Сильвио Берлускони, хоть имя его всуе и не упоминается («Ко мне мой друг Путин приезжал, и крейсер «Москва» стоял в той самой бухте» ). На сей раз Паоло Соррентино сделал, по своему обыкновению, длинный (а полная изначальная версия картины – 4 часа ), но вполне себе лёгкий фильм. Не отвлекаясь, естественно, от своего исследования Human Nature. Он рассказывает историю брутально-экспансивно-опального экс-премьера с большой иронией, сатирой, гротеском, но относясь к нему с неподдельным уважением, не забывая, что вся жизнь политика – это большая личностная драма, показывает и хорошие, и плохие его стороны. Он показывает реального персонажа, который понимает природу человека и извлекает выгоду из этого знания. И всё это на фоне средиземноморского солнца, роскоши и прекрасных дам. Почему бы и не посмотреть?

В аннотации сказано: «…не гнушаясь проституции». Да Мария-Аланис, ничего не умея делать, только этим всё кино и занимается! Клиенты – и стар, и млад, и отвратительный извращуга, и милый лысый дедушка Хосе. Неряшливая атмосфера, иммигрантский секс-криминал, всё повышающаяся плата за аренду жилья (оно же иногда и производственное помещение ). Да маленький сын на руках. Что его ждёт в окружении пусть добрыми душой, но аморальных толстых тёток?
Сплошные беспросвет и безнадёга. Куда пойти, куда податься, кого найти, кому отдаться?...
Реальная тоска, а не кино.

«Arctic» - это чистый фильм о выживании, который не сильно полагается на сложную предысторию, чтобы привлечь зрителей. Что характерно для скандинавского кино – зритель сам должен угадать половину. С самого начала понятно, что этот фильм будет просто изображением борьбы человека с силами природы. По задумке авторов картина должна медленно-медленно набирать обороты, превращаясь к финалу в захватывающий триллер. С медлительностью, на мой взгляд, перемудрили, и переход в триллер идёт как-то туго. Сравнивать фильм с другими подобного жанра – занятие долгое, но бесперспективное, это диапазон от собственно «Выжившего» до «Между нами горы» и «Марсианина», а как по мне – так чистой воды «Робинзон Крузо». Человек ведь уже почти принял условия игры, как-то обустраивается, рыбку ловит, запасы делает. А тут и Пятница на вертолёте подоспела. Правда, бесполезная совсем…
А если серьёзно, то на Мадса непременно стоит посмотреть. Он делает отличную эмоциональную работу, правдоподобно изображая отчаяние со всей гаммой чувств борющегося с природой, а порой с самим собой, человека. От безысходного отчаяния до крохотных проблесков надежды. Играет и глазами, и лицом. Вот этого у фильма не отнять.

Ну, тег «спорт» в этом фильме – большой вопрос. В понятном нам смысле спортивной драмой назвать его нельзя (Это не «Движенье вверх», и не «Легенда №17» ), это околоспортивный базар-вокзал, командно-агентурная политика и прочие подковёрные игрушки. На которых делаются огроменнейшие деньги. Спорта как такового тут и нет. Фильм, в общем-то, о том, как агент покупал новичка, да что-то пошло не так. Да, фильм по-своему и современен и остёр, однако почти полностью состоит из диалогов, вызывающих зевок и дремоту. Да и Содерберг нынешний – это не «Секс, ложь и видео» и «Друзья Оушена»; он плотно подсел на цифру и снимает исключительно на iPhone под заказы «Netflix». Справедливости ради надо сказать, что и картинка, и ракурсы отменные, просто это новый способ съёмок высокотехнологичным оборудованием с не снящимся никому лет пять назад разрешением камеры, пусть даже пренебрежительно называемом «гаджетом». Так что о пропитии профессионализма Содербергом говорить пока рано.

Здесь как бы две истории. «Пролог» показывает, что послужило толчком к песенной карьере и славе Селесты, дальнейшее же, можно сказать, является этакой полудемонической версией недавнего (теперь уже оскароносного ) «Звезда родилась» с совершенно иным, естественно, подходом к «звёздности». А к дьявольщине в картине – множество отсылок, недаром Брейди Корбет посвятил её Джонатану Демме. Брейди Корбет сочинил электро-поп-спектакль, красиво изготовленный с чрезвычайно оригинальным сценарием, захватывающими дух выступлениями, запоминающимися песнями (написанными Sia ) и отличной кинематографией, а Натали Портман дает одно из своих лучших выступлений (если не лучшее) со времен «Black Swan». Да она и порхает на экране, как будто из образа «Чёрного лебедя» и не выходила. И, конечно, настоящее открытие – Рэффи Кэссиди. Подросла девчушка до серьёзных ролей, у неё светлое будущее.