От ныне топового режиссёра Косински («Top Gun-2», Обливион», Трон: Наследие» ), да и вообще очень крепкой кинокоманды. И что же вышло? Вышел крепкий, но середнячок, фильм категории «В» с составом группы «А». Поначалу идея казалась классной, но это быстро прошло, потому что стало скучновато и предсказуемо. Если бы этот проект был вполовину короче по времени и был преподнесён как, скажем, один из эпизодов «Чёрного зеркала», он был бы более выразителен и интересен. Впрочем, музыка Джозефа Трапанезе превосходна, и это единственное, что оправдывает надежды.

Гораздо лучше всех ожиданий! Какая же, однако, зело замечательная вещь, прекрасно поставленная и сыгранная! Дакота Джонсон, как всегда, обаятельна и привлекательна, но дело далеко не только и не столько в ней – фильм в целом лёгкий и приятный, но одновременно с грустинкой, жизненный, человечный и глубокий. Он как бы подталкивает зрителя к собственной самооценке, потому что это ещё и история взросления главного героя, который борется со своими внутренними страхами. Воистину множество различных талантов скрыто в этом самом Купере Рэффе. Возьмём-ка мы его «на карандаш!

Очень хорошо. Роуэн Эткинсон в своём репертуаре, и никто за него, кроме него самого, не сделает это лучше. Уморительная и по-настоящему весёлая вещица, по сути чистой воды клоунада, мастерски и остроумно сделанная, комедия положений, где и слова-то толком не нужны, всё держится на таланте несравненного «мистера Бина» и актёрском мастерстве шмелика (на «Оскара» его, мерзавца эдакого! ). И если с «умным домом» персонаж сериала – по жизни неудачник и нескладёха – ещё как-то может «договориться», то с вредоносной пчёлкой – исключено.
Зато заодно и

Довольно-таки своеобразный, надо сказать, странный и нетрадиционно сделанный фильм с длинным-предлинным названием («Семь Этапов достижения Вечного Блаженства, пройдя через Врата, выбранные Святым Шторхом» ). По большей части этот абсурдизм забавен, он принимает неожиданные направления. Тут и комедия, и сатира, и ужасы, и в некотором роде даже философия. В первую очередь привлекло, конечно, участие в проекте Тайки Вайтити, ведь давно неважно, в какой ипостаси – постановщика или актёра – он пребывает на экране, это уже своего рода знак качества.
Однако же не для массового зрителя, ох, не для массового…

Так-то оно вроде как и ничего, любителям запутываться и распутываться в пространстве и времени очень даже и подойдёт. Авторы сериала на стали долго парится, оторвали по кусочку из того, что уже было, не очень тщательно их перемешали, и voilà – получите результат как микс из «Дня сурка», «Меняющих реальность» (он же «Команда корректировки» Филипа Дика ), «Конца вечности» Айзека Азимова (или советского фильма Андрея Ермаша 1987-го ) и даже, не побоюсь этого слова, «Довода» Кристофера Нолана. И всё бы хорошо, но несмотря на относительно хорошую динамику, временные петли и всё такое, ближе к середине сериал начинает уже поднадоедать, и хочется, чтоб главного злодея Реброва (ну да, ну да, опять… ) быстрее изловили.
Но даже поимка вневременного засранца не означала конец истории, а скорее жирный намёк на второй сезон…

История одного самоубийства
Сериал по следам реальных событий: как что-то вроде невинное и глупое может превратиться в трагедию, как девочка посредством гаджетов довела мальчика до суицида, за что была обвинена в непредумышленном убийстве. Это неоднозначное событие всколыхнуло всю Америку в 2014-м, разбирательство длилось пять лет, про девушку Мишель Картер написали множество статей и даже сняли документальный фильм «Я люблю тебя, теперь умри» («I Love You, Now Die: The Commonwealth v. Michelle Carter», 2019 ), теперь вот этот сериал.
Поставлено однозначно довольно-таки крепко – из режиссёрского ансамбля особенно Лиза Холоденко любит и умеет копаться в таких вот психологических полижанровых лабиринтах. Хорошо-то хорошо, однако о-о-очень медленно (как говорил грибоедовский Фамусов – «с чувством, с толком, с расстановкой» ). Любители же таких неторопливых пассажей будут, очевидно, за терпение своё вознаграждены.

Первая серия, признаюсь, вызвала по большей части некоторое отторжение («опять, блин, одних дебилов показывают» - что, в общем-то, вполне соответствует действительности ), но финал в стиле незабываемых 90-х сподвиг на продолжение просмотра, ну а там и пошло-поехало.
Сериал, конечно, по-своему увлекает и тут определённо есть что посмотреть в плане тупо поразвлечься, однако схема его до примитивизма проста, как шелуха от семечек, несмотря на хороший актёрский состав их персонажи сродни вышеобозначенному (и какого чёрта здесь делает в меру талантливая, в общем-то, Машкова? - ей просто нечего тут играть, - или в Америке её, наверно, плохо кормят? ), да и всё вокруг нашпиговано наизусть выученными штампами.
Это впечатления лишь от двух эпизодов. Продолжение вполне ясно, как божий день, и уверен, что моё мнение о сериале в целом не изменится. Понятно, что будут ещё какие-то сюжетные вкрапления да непременно любовно-трагические, почти шекспировские страсти, и в расчёте на что-то новое тут по большому счёту смотреть и нечего.
Но из-за этого вот «тупо поразвлечься» и буду тупо продолжать смотреть.

Удивительный, пронзительный и поразительный сериал по одноимённому бестселлеру Кейт Аткинсон 2013-го года. Ну просто «браво»! История и философски, и эмоционально очень глубокая, она о жизни, смерти, потерях, любви и обо всем, что составляет единую жизнь. Но для Урсулы эта одна-единственная жизнь прожита много-много раз… В последнее время весьма редкое удовольствие наблюдать за чем-то умным, осмысленным, прекрасно написанным и блестяще сыгранным, тем более в связи с текущими мировыми событиями приобретшим особую актуальность. Без всякого, естественно, сравнения, но концептуально идея романа/сериала схожа со ставшими уже классикой «Древом жизни» Терренса Малика и «Облачным атласом» (Том Тыквер – «сёстры» Вачовски ). А какая потрясающая игра, какие перевоплощения даёт Томасин МакКензи («Кролик Джоджо», «Прошлой ночью в Сохо» ). Только вот в списке актёров забыли почему-то указать красотку Джессику Браун-Финдли (знаменитая Ленина Краун из «Дивного нового мира» ).
Кстати, это экранизация лишь первого из двух романов о семье Тоддов, второй – «Бог в руинах» - увидел свет в 2015-м. И есть стойкое предчувствие, что английские киноделы и его не оставят без внимания. И правильно сделают.

Как «редкая птица долетит до середины Днепра» (по Н.В.Гоголю ), так и редкий зритель, вдохновлённый детективным сюжетом и поистине блестящим актёрским составом, дотерпит это повествование до его исхода. Хотя в мастерской постановке и игре ему не откажешь. Этот мини-сериал основан на одноименном французском документальном сериале 2004 года (точнее, хотя он был выпущен в 2004-м, последние три части из тринадцати были сняты уже в 2018-м году ) – Майкл Петерсон сам рассказал свою историю с собой же в главной роли, и новая театральная укороченная версия просто добавляет спекуляций и драмы, но никаких новых доказательств, фактов или информации. Куча разбирательств, расследований, противоречий, запутанных событий, учитывая то, что настоящий Петерсон был бисексуалом, вруном и любителем армейского порно. История зело архимуторная, рассчитанная на архиусидчивых любителей подобного жанра.