Продюсерский проект Альфонсо Куарона («Гравитация», «Дитя человеческое» ) от крепкого режиссёра Родриго Гарсии («Таинственный Альберт Ноббс» ) – кстати, сына знаменитого писателя Габриэля Гарсии Маркеса. Сводные братья, копая могилу отцу, заодно копаются глубоко в своих прошлых травмах и раскрывают историю человека, которого они оба ненавидят. Обиды, секреты и воспоминания нахлынули на братьев, давая им шанс примириться со своим прошлым, отпустить его, понять и простить, и идти дальше без этих оков по жизненному пути.
Казалось бы, ничего нового, всё это мы видели и раньше. Но привлекает в первую очередь постановка и безупречное актёрское исполнение, даже актёров второго плана.
И жизненная драма, и мрачная комедия в одном флаконе – душевное кино.

Подростковое вольное фэнтези, которое с первых кадров обещало быть приятным и красивым, но полностью с поставленной задачей вряд ли справилось. Даже не будем говорить про графику (милый лисёнок всё компенсировал ), тут главный грех в другом: три режиссёра по ходу фильма никак не могли договориться, каждый тянул одеяло на себя, и в результате так перемудрили, что монтажёр не знал куда бежать. Ни логики, ни сюжета, финал поистине безумен.
В данном случае принято интересоваться – а что же употребляли авторы? Что пили, что курили, что кололи? Не скажут. Ведь потрачен весь бюджет.

Итак, вероятно, мы наконец-то подошли к концу саги о Майкле Майерсе (1978 – 2022 ). За это время было так много сиквелов, ремейков и перезагрузок… Большинство из них довольно хороши сами по себе, некоторые очень плохи. Этот, который утверждает, что он действительно последний, оказывается самым худшим. Фильм - одна сплошная скука, в нем нет абсолютно ничего примечательного с точки зрения ужасов, запекшейся крови или, осмелюсь произнести это слово, оригинальности. Не говоря уже об отсутствии уважения или любви к сериалу. В целом медленный и неуклюжий, - его можно было сократить до часа экранного времени, и он мог бы сгодиться как самостоятельный спин-офф франшизы «Хэллоуин», но он просто не был похож на «Хэллоуин». Вопросов без ответов множество, ну например: почему Кори смог так легко подчинить Майкла и украсть его маску? Почему Майкл больше не покушался на жизнь Лори, если он был на свободе и жил в канализации в течение четырех лет?
Было очень грустно видеть, что с Майклом обращаются так грубо. Наверно, зря авторы не отправили Майкла Майера в его эпическую последнюю битву, которую он заслуживал и которую должен был бы иметь его легендарный статус. А чем чёрт не шутит - я бы не удивился, если бы мы увидели фильм «Возрождение Хэллоуина», который принесет нам потенциально новую икону слэшера на место Майкла.

По-моему, совсем это не комедия, а чистейшей воды драма. Драма современной России, в которой за десятилетия «демократии» всё так же процветает коррупция, закон вершат местные мафиози вместе с продажными ментами, творит беспредел мразотная гопота, а люди делятся на «белых-русских» и «черножопых».
И знаете, подумал я, где бы ещё могла происходить похожая история, окромя России (а мож, и Украины тож )? Да во Франции, к бабке не ходи! Там всё то же самое: и беспаспортные мигранты из Марокко, Алжира и Туниса, и подкупные ажаны, и обстановка, и менталитет народонаселения похожи, причём не только в пригородах и меленьких «райцентрах», но и в самом Париже, в «нищих» округах, особенно в районе Сен-Дени. Я уж молчу про насквозь бандитский Петербург Марсель.
А насчёт «демократии» и «цивилизованного мира»… Пожил достаточно и в Европе, и в США. И всегда самое умное, что приходит в голову по этому поводу – «Везде хорошо, где нас нет».

Сделано хорошо и интересно, в несбавляемом темпе, с дразнящими тайнами и неожиданными поворотами. Главный герой здесь на самом деле - величественный дом, вокруг которого вращается всё в истории, в то время как все остальные - словно шахматные фигуры в бесконечной промежуточной игре, лишь наблюдающие, как их планы разваливаются на глазах. Но не обошлось, по-моему, и без ложки дёгтя: всё вроде идет своим чередом, приятно развлекая до 6-го эпизода, когда события принимают смешной оборот. Крайне разочаровывает, что сериал на глазах проваливается, и к концу появляется кислое, сдерживаемое чувство неудовлетворенности. Последний эпизод особенно разочаровывал, ну как-то не нравятся мне фильмы с открытым концом, этот приём как правило используется как легкий выход для сценаристов после того, как они придумали всякую чушь из любви к затягиванию.

Можете делать со мной что угодно, но фильм, по-моему, просто шикарен. Если это слово вообще корректно употреблять в парадигме всего реального ужаса войны, горя и слёз. Однако экранизация немного отступает от оригинального классического произведения Ремарка, сохраняя, впрочем, его посыл. Это экстраординарный подход к Первой мировой войне, который фокусируется не на действии, а на психологическом воздействии на человека и на том, как каждый человек живет в своем собственном аду и как он переживает посттравматическое стрессовое расстройство. Фильм очень красиво и кроваво показывает, насколько хрупок человек, когда ты теряешь друзей и, в конце концов, самого себя, превращаясь в конце концов в зверя.
А споров о причинах, исторических предпосылках Первой, Второй и начавшейся Третьей мировой войн было, есть и будет количество бесчисленное. На то они и споры. А правды не узнаем никогда. Подозреваю, что её и нет. И в этих пертурбациях желательно остаться человеком. Но не получается, и никто за это не спросит, и никто не виноват.

А и оч-чень даже интересное кино. С точки зрения необычности его и даже арт-хаусности (а что, Тарковский не арт-хаус, что ли? ). Да, вполне может возникнуть желание просто обозвать этот фильм «хренью собачьей» и не париться, но это мы всегда успеем. Создатели же картины, прежде всего Роман Михайлов (крайне разносторонний человек: писатель, актёр, театральный режиссёр сцены БДТ, и, наконец, доктор физико-математических наук ) трактуют её жанр как абсурдно-криминальную комедию (ну, с этим всё понятно ), метафизический реализм (уже похуже ) и психоневрологический эзотеризм (приплыли, оба-на! ).
С последним трудно не согласиться.
Тут и мозги учёного физмата не нужны.

Ну, во-первых, постановщик фильма никакая не Клэр Дэйнс, а Клэр Дэни – крупный и один из самых известных режиссёров авторского кино. И сообразно её таланту «Звёзды в полдень» - весьма посредственная веха в её творчестве. Фильмы Дэни часто затрагивают определенные социальные и политические темы, и данная лента – не исключение, тут и умная операторскую работа, и красивый саундтрек, и увлекательная кинематография. Но это чисто технические элементы. Мы видим, что Триш - алкоголичка, неразборчивая в связях (читай – проститутка ) аферистка, пытающаяся выжить, незаконно покупая фальшивые деньги на черном рынке. Обладая только этой инфой, персонаж нельзя считать раскрытым, здесь недостаточно сюжета, интерес к этой вялой истории о людях, брошенных вместе во времена гражданского конфликта в Никарагуа, поддерживается еле-еле, плюс слишком много загадок, отгадывать которые ну просто лень.

О бедной толстушке замолвите слово…
И действительно, по-человечески жаль бедную Сару, подвергающуюся издевательствам, унижениям и гонениям со стороны своих «подружек». И вот пришёл спасительный маньяк…
В целом, можно сказать, это весьма привлекательный фильм с некоторым потенциалом, но концовка испортила хорошую возможность превратить эту историю во что-то более глубокое. «Свинка» - это расширенная с 15 мин. до 1ч.40 м. версия одноимённого собственного короткометражного фильма Переды 2018 года, и здесь-то уж можно было придать героине больше фактуры и более эффективно изобразить ее внутренние конфликты. Но нет – кажется, что в фильме не хватает огромного куска истории. Непонятно, почему толстуха Сара и маньяк понравились друг другу, что свело их вместе (а потом и развело ), т.к. между ними почти нет диалога. В результате финальный акт кажется поспешным и незавершенным, здесь нет абсолютно никакого развития персонажа вообще, он ставит весь фильм на грань безвкусного трэша. Конечно же, не всё так плохо, но и не очень хорошо.

Судя по описанию, можно было подумать, что будет похоже на «Спортлото-82».
И рядом не стояло.
Первые полчаса просмотра вызвали внутреннее сомнение – фильм, мол, про каких-то там маргиналов, - смотреть противно.
И опять был неправ.
Потому как в кинематографическом языке, почерке режиссёра Братова надо было ещё суметь разобраться, привыкнуть и впустить в себя. Тогда и атмосфера не слишком живописного городка Карачаево-Черкессии, и разношёрстное его народонаселение будут как-то ближе и роднее. Фильм, собственно, похож на антологию забавных, но совсем не ржачно-смешных историй. Иногда, правда, кажется, что картина уходит от запланированного сюжета, но всё благополучно собирается в кучу и доводится до логичного (как бы ) конца. Которого как бы и нет вообще.
Очень нетривиальное, в общем-то, кино. Но тем и привлекательно. Чем не повод мимо не пройти?