Ну, во-первых, тут закралось маленькое недоразумение, т.к. данный «Мистер Бёртон» - не сериал, а очень даже просто фильм.
А во-вторых – фильм замечательный. Невероятная история о том, как Рич Дженкинс, молодой человек из бедной семьи в Порт-Талботе, стал голливудской звездой Ричардом Бёртоном, удостоенной множества наград, по сути взращенным и произведённым его учителем Филипом Бёртоном, интересна и интригующа. Актёрское исполнение всех персонажей на высоте – конечно, тут блещет своим талантом Тоби Джонс, поистине оплот британского кинематографа и телевидения.

Ну, «про вампиров» сейчас, конечно, никого не удивишь. Картина, однако, может вызвать интерес несколько иным подходом к теме и соответственно оригинальностью постановки. Это не столько очень страшный "хоррор", сколько семейная драма в жанровой одежде: два мальчика должны научиться искусству своего отца - методам уничтожения проклятых вампиров. Иногда фильм кажется даже в чём-то инновационным, при этом не отказываясь от знакомой истории. Похоже, что авторы взяли романтизм классических вампирских преданий и усилили его с помощью современных технологий съемки, умело используя освещение и цветовую гамму для создания настроения. Кинематография не просто красива ради красоты; она служит повествованию, создавая напряженность и погружение. Например, есть широкоугольные панорамы, которые заставляют мир казаться огромным и зловещим, контрастируя с интимными элементами скромной жизни семьи Хельсингов. Вот именно с этой точки зрения лента и привлекательна.

Откровенно так себе. Как и в других постановках «Bazelevs», шишку здесь полностью держит Тимур Бекмамбетов с «изобретённым» им жанром «All Screen» (или «Десктоп», если хотите) - это когда вместо нормального просмотра ленты ты как бы тупо пялишься на чей-то монитор. Даже и не очень-то и обладая развитым компьютерным воображением, можно понять, что фильм рассказывает о мальчике, проклятом мифическим японским существом по имени Каппа. Каппа живет в воде, ест много огурцов и время от времени ловит человека. Наличие местного японского фольклора вроде бы в диковинку, но все ходы примитивные и стандартные.

всю жизнь работают а дома нет своего. В ШША это вообще нонсенс.

«Но всех бунтарей ожидает тюрьма»
А.В.Макаревич
Глубокая социальная драма, рассказанная, однако, простым и понятным для зрителя языком, довольно-таки бойко поставленная. Папашка Джерри возомнил, что он «свободный» человек и никому ничего не должен – есть ведь чётко прописанные законы государства США и штата: живи по ним и соблюдай их, и будет тебе счастье. Ага, щаз! В реальной жизни всё не так. К тому же эгоистичных и противоречивых убеждений, граничащих с экстремизмом, у этих «суверенных граждан» никто не отменял.
А так и до греха недалеко.
Да он и не заставил себя ждать.

Только не показывай лицо!
Очень хорошо и качественно сделанный психологический триллер. Естественно, с примесью хоррора. Речь ведь идёт о существе, сдирающем с людей их лица. Может, это метафора на фоне драматических отношений юной Алисы Черкасской с властной матерью, вызвавших духовные и не только травмы, а может быть, и нет. Ведь несмотря на присутствие в фильме нескольких персонажей, зритель на протяжении всего хронометража видит лишь одно лицо — оно принадлежит Элис. Оказывается, все это время лица остальных фигур были намеренно скрыты: за фильтрами смартфонного приложения, разбитым стеклом камеры, масками, тканями, полупрозрачными перегородками, но за попытками угадать, в какую сторону будет двигаться история, отсутствие лиц долгое время не воспринимается как что-то неестественное. В этом-то, как и в развязке, оригинальный сюрприз фильма.

Вычурная апокалиптическая картина, мелодраматический боди-хоррор, не без признаков философских изысков и арт-хауса. Фильм почти полностью снят в пределах квартиры возлюбленной пары, в то время как мир снаружи и внутри постоянно меняется: краткие, но все более неясные виды из окон, общение через вентиляционные отверстия с невидимыми соседями (чьи интонации голоса зловеще меняются в ходе последующих взаимодействий), фрагменты выпусков новостей и статей в Интернете, прежде чем отключится электричество, краткое появление нескольких военных в дверях и пара беспилотных летательных аппаратов, замеченных в конце фильма после того, как персонажи отваживаются покинуть деформирующиеся стены здания. Лента снята при весьма скромном бюджете, но спецэффекты полностью соответствуют задумке авторов. Мне показалось интересным и даже в чём-то красивым. Но, конечно, тут кому как.

Сразу хочется сказать: весьма интересненько, саспенс и напряжёнка присутствуют. Если же вглядеться попристальней и более объективно, без ложки дёгтя ну никак не обойтись. Уж извините. Визуально всё выглядит прилично. Постановочный дизайн создает эффектную атмосферу, и в некоторые моменты возникает гнетущее настроение. Что хорошо и наверняка соответствует замыслу авторов. Но затем начинаются сцены, которые пытаются изобразить боевик или заговорщический триллер, и все рушится. «Кирпич» хочет многого: драмы, мистики, социального ужаса, критики фейковых новостей, но в конце концов ни одна из заявленных целей в полной мере не достигается. Видно, что режиссёр хочет исследовать горе, эмоциональную изоляцию и внутренние стены, которые мы возводим. И в какой-то степени ему это удается, особенно благодаря исполнению и исполнителям главных ролей, которые здесь самые лучшие. Но из-за того, что второстепенные персонажи мало что добавляют, темп становится неровным, а эмоциональный вес, на который нацелена история, постепенно теряется. И иногда возникает такое чувство, что кто-то прочитал «Под куполом» Стивена Кинга и решил, что сможет воссоздать сюжет, только в более наивном и упрощённом виде.
Что ж, именно это, может, и удалось.

Ну вот, можно сказать, и мы дождались. Пришлось постоять в очереди. Фильм снимался с 2020-го года, премьера картины прошла ещё в 2023 году на кинофестивале в Женеве. Затем были показы в Мадриде, Белграде и на кинофоруме в Нормандии. Но в России лента ни разу не демонстрировалась официально, и даже на онлайн-платформах её не размещали. Причина — не в содержании, а в обстоятельствах: часть съёмочной группы, включая продюсеров, после завершения работы над фильмом эмигрировала, а сам Быков отказался от сотрудничества с госструктурами.
«Хозяин» - социальная драма из той же психологической когорты, что и «Дурак», «Завод», «Сторож» и так далее. Это фильм о том, как дружба с системой может обернуться кошмаром. Сравнивать с «Левиафаном» Звягинцева, конечно, бессмысленно, а вот отголоски «Мастера и Маргариты» вроде как бы и присутствуют. Продашь вот душу дьяволу – и не заметишь…