Замечательная вещь – очевидно, даже будущая классика. Тема актуальна и особенно сегодня, и на все времена: нельзя не отметить схожесть сюжета с «Мефисто» Иштвана Сабо по роману Томаса Манна с Клаусом-Мария Брандауэром 1981-го. Это история взлёта и падения амбициозного журналиста, который медленно, но неумолимо превращается из "преданного и искреннего сотрудника" в продажного коллаборациониста, одобряющего преступные решения своего хорошего друга Абеца. Картина показывает, что люди остаются уязвимыми перед амбициями, эгоизмом и искушениями. Гениально сыгранные персонажи Дюжарденом и Дилем; нельзя не отметить и Настю Голубеву-Каракс: тут она обреченная актриса , у которой была яркая жизнь, но очень наивная - в своей книге она считает своего отца мучеником.
А может, это действительно так? Думай, зритель, думай, размышляй...

Не буду столь категоричен в отличие от предыдущего оратора, но то, что это пустой распыл талантов Тима Рота и Рады Митчелл – факт. «На бумаге» "Семь снайперов" выглядят как неплохой боевик для пятничного вечера. Элитный снайпер в отставке скрывается на австралийском ранчо, мстительный военачальник приближается, а разношерстная команда смертоносных профессионалов объединяется для последнего боя. Этот сценарий сразу же подрывается вопиющей концептуальной абсурдностью: снайпинг - это, по определению, одиночное занятие. Собрать команду снайперов для защиты собственности имеет примерно такой же смысл, как нанять семь шахматных гроссмейстеров для совместной игры в шашки. Рада Митчелл делает всё, что в её силах, и у злодея Тима Рота есть несколько угрожающих моментов, но сценарий постоянно подводит их. Диалоги скучны, взаимоотношения персонажей едва различимы, а ретроспективные кадры, которые, казалось бы, призваны придать эмоциональную глубину, только добавляют путаницы. Повествовательная структура настолько бессвязна, что следовать сюжету - всё равно что собирать мебель из набора, не имея половины инструкций. Однако самым большим грехом фильма является его серьёзность. Он настаивает на том, чтобы его воспринимали всерьёз, не обеспечивая при этом мастерства, проработки персонажей или связного сюжета, необходимых для того, чтобы заслужить эту серьёзность. Несколько напряженных моментов ближе к финалу намекают на то, каким мог бы стать этот фильм, окажись он в более умелых руках, но они появляются слишком поздно, чтобы что-то спасти.

М-да... Можно понять российских киноделов, которые в условиях блокады со стороны Голиивуда и Запада вытягивают рынок съёмками небывалого количества говносказок. Идея, надо сказать, проста, гениальна и единственно правильная в сложившихся условиях. Потому как т.н. «семейное кино» – тут уж посещаемость умножай как минимум на три. Да и хорошие-популярные актёры вынуждены сниматься в таких поделках – причина проста, вина их в этом минимальна: жрать-то надо! Но всему же, мать-перемать, должен быть разумный предел.
Ну да ладно, «Чебурашку-3» им в глотку!

« – Ты куда, Одиссей? От жены, от детей?
Шла бы ты домой, Пенелопа!»
ВИА «Аккорд» из к/ф «Ангел в тюбетейке», 1968
Масштабное, грандиозное, монументальное, амбициозное и эпическое кинополотно. Впрочем, как и всегда у Кристофера Нолана. Хотя историю товарища Гомера знает назубок всяк образованный человек, да и разных её адаптаций не счесть, - темп Нолана и нелинейное повествование - вот что отличает эту адаптацию от других. По сути, адаптация Нолана показывает, что "Одиссея" никогда не была просто историей о воине, возвращающемся домой; это история о том, может ли человек заново открыть себя после того, как его изменил конфликт. Когда вспоминаются величайшие кинематографические эпопеи всех времен, на ум сразу приходят "Лоуренс Аравийский", "Унесенные ветром", "Бен-Гур" и "Список Шиндлера". Но даже эти сравнения кажутся неуместными при обсуждении "Одиссеи" Кристофера Нолана. Опираясь на наследие предшествующих эпопей, Нолан создает фильм, который является свидетельством безграничного потенциала кинематографа. Все творческие замыслы воплощаются с поразительной точностью, в результате чего получается эпопея, выполненная в самом грандиозном масштабе, который только можно себе представить. Постепенное нарастание масштабных батальных сцен, интимные моменты вдумчивых диалогов и тщательно оформленные флэшбэки - всё это работает вместе, создавая сбалансированное и увлекательное повествование, позволяющее показать эпический масштаб приключения, не подавляя аудиторию. Каждая реплика, произносимая актерским составом, звучит целенаправленно и мастерски. Энн Хэтэуэй великолепно сыграла трагическую Пенелопу, передав глубокую печаль, страстное желание и непоколебимую преданность героини с душераздирающей достоверностью. Люпита Нионго, Шарлиз Терон и Зендая продемонстрировали свои яркие выступления, в которых они по-разному проявили женскую силу и доказали, что смелость, лидерство и жизнестойкость не сводятся к какому-то одному архетипу. Роберт Паттинсон и Эллиот Пейдж идеально воплощают двойственность человека в своих контрастных выступлениях. В роли Антиноя Паттинсон излучает высокомерие, жадность и коррупцию с внушительной, наглой уверенностью. В отличие от этого, Синон в исполнении Пейджа отличается хитростью, расчетливостью и непоколебимой верностью, она исполняет эту роль со спокойной галантностью и сдержанным смирением. Вместе их игра создает убедительный контраст между эгоистичными амбициями и благородной преданностью. Том Холланд создает героический и убедительный образ Телемаха, сочетающий в себе тихую скромность и непоколебимую решимость - качества, которые присущи его отцу, Одиссею. Как законный наследник Итаки, Телемах олицетворяет светлое будущее королевства, оставаясь непоколебимым, несмотря на отсутствие отца, коррупцию, охватившую его родину, и разрушение традиционных моральных ценностей. Наконец, Мэтт Дэймон исполняет роль Одиссея всей своей жизни. Деймон вдохнул жизнь в героя, идеально воплотив скромное лидерство, безграничное любопытство и непоколебимую преданность. Вместо того чтобы изображать Одиссея как легенду, к которой невозможно прикоснуться, Деймон делает его человечным, позволяя его победам и недостаткам казаться в равной степени искренними. Будь то интимные, эмоционально насыщенные моменты фильма или его агрессивные эпизоды, полные насилия и приключений, Деймон с необычайной точностью описывает каждую сцену. В результате получается динамичное представление, которому, кажется, суждено войти в число лучших работ Деймона. В целом же "Одиссея" Кристофера Нолана - это кинематографический триумф, который отражает истинную силу эпического повествования.

Должен признаться, к просмотру подошёл немного скептически. Но минут через десять такой настрой напрочь улетучился. А потом «на ура!» зашёл и весь сериал полностью. Потому что действительно замечательная вещь, проникновенная комедия - сериал сентиментален, но не слащав, благодаря великолепному сценарию и прекрасной актерской игре, но в нём также есть моменты, когда можно широко улыбнуться и даже громко рассмеяться. Связь между Линдой и Сью полна т.н. «химии», с идеальным балансом между комедией и драмой. Совсем не очередная проходная пустышка про домашнего робота, и даже, не к обеду будь помянуто, «Проект «Анна Николаевна», а скорее ближе к классическому «Двухсотлетнему человеку» 1999-го Криса Коламбуса с Робином Уильямсом – хотя, конечно, ни в коем случае сравнению не подлежит.