По мотивам романа Жоржа Сименона «Смерть Беллы» (франц. La Mort de Belle, 1952). И этим, в общем-то, всё сказано, если не добавить – скучновато. Фильм несколько запоздало вышел на экраны, т.к. из-за обвинений Бенуа Жако в сексуальном насилии Гийом Кане на некоторое время дистанцировался от съёмок, но ему пригрозили крупным штрафом, и это недоразумение, естественно, быстро было улажено.
Конечно, это не единственная адаптация романа - во Франции «Бель» была экранизирована дважды: сначала как «Смерть Белль» в 1961 году (в США известна как «Страсть к медленному огню»), а затем как телефильм под названием «До самого ада» в 2009 году. В 1979 году в Германии по книге также был снят телефильм «Смерть Бель», который был снят в Лейквилле, через двадцать три года после того, как там жили Сименон и его семья.

Ну наконец-то! – после множества фальшивых подделок замечательной франшизы перед нами – «настоящий» «Пункт назначения», оригинальная история, написанная основателем сериала Джеффри Реддиком. Страшно подумать – первая серия вышла 25 лет назад! Стоило того, чтобы так долго ждать? Ну, наверно, это не лучшее продолжение. Но и далеко не худшее.» Final Destination: Bloodlines» - это великолепно закрученный кровавый фестиваль, наполненный изобретательными смертями, жестокими и безжалостными. Всегда ведь крайне интересно наблюдать, как цепь случайных событий по принципу домино приводит к морю крови и куче костей. Конечно же, в фильме есть несколько приятных "пасхалок" для поклонников сериала, содержащие отсылки к предыдущим фильмам. Да и без чёрного юмора не обошлось. Кароч – весёлое кино, как мы все любим.
И – светлая память великолепному Тони Тодду.

Вот где натурально хрень собачья. И актёры-то очень приличные, а всё через задний проход. Особенно убивают дурацкие и примитивные диалоги (впрочем, где вы слышали умный разговор в подобных фильмах? ). «Сила теней» обладает огромным потенциалом для смешивания элементов драмы и экшена, но не может реализовать их в полной мере. Это очень драматичный фильм, в котором больше внимания уделяется вопросам построения мира и семьи, чем элементам триллера-боевика, которые предлагает постер. Который, как говорится, и есть самое лучшее в этом неудачном проекте.

Снято хорошо, но воспринимается не слишком-то увлекательно. Костюмированная историческая драма на тему «Из князей в грязи», а то и куда подальше. Момент, который заставил меня задуматься, - это когда они сообщают королю, Людовику XVI, что на следующее утро он будет гильотинирован; это, должно быть, настоящая драма для мягкого и доброго человека. Драма заключается в осознании того, что всё то, что важно для вас, ваши привязанности, ваши ценности, то, что вам нравится, то есть весь ваш мир, ваши надежды и мечты – исчезнут навсегда. И «никто не узнает, где могилка твоя». Нет, конечно же, узнают, всё ж таки король. Но это малоутешительное обстоятельство.

Скорее не триллер, но драма. После случившейся совсем рядом автокатастрофы Джош и Рейчел оказываются на развилке дорог... и выбирают разные пути. В то время как Джош становится одержимым ожиданием следующего крушения, чтобы спасти чью-то жизнь, Рэйчел просто хочет защитить себя и своего сына и избежать одержимого Джоша. Потому что он стал человеком, который отчаянно хочет быть спасителем для незнакомых людей, он хочет спасти любого, кто попал в беду, поскольку полиция и власти не могут прибыть достаточно быстро. Что уменьшает его роль в семье как мужа и отца.
Нечто подобное мы уже могли видеть в фильме Петра Тодоровского «Здоровый человек» 2022-го с Никитой Ефремовым.

«Антизолушка» в стилистике извращённого боди-хоррора Дэвида Кроненберга
Очень необычно, очень спорно, очень изобретательно и потому не может не вызывать интерес. Это как бы старая сказка, переосмысленная с точки зрения сестрицы Эльвиры, продолжающая тему нашумевшей «Субстанции», в которой человек в погоне за красотой и молодостью теряет себя. Буквально. С самого начала фильм задает тон моральной двусмысленности. В отличие от традиционных экранизаций «Золушки», где фея-крёстная и волшебная карета из тыквы помогают дурнушке легко трансформироваться в красавицу «Уродливая сводная сестра» использует гораздо более тревожный и интуитивный подход. Фильм изобилует сценами, которые граничат с полномасштабным телесным ужасом: гротескные хирургические процедуры и физиологически тревожащие образы подчеркивают жестокость, на которую Эльвира должна пойти в своих поисках в сказочном королевстве, где красота - это жестокий, беспощадный бизнес, чтобы произвести впечатление на принца Джулиана, ведомая отчаянным стремлением к одобрению и успеху, представленным в белоснежных мечтах, таких же фальшивых и неестественных, как и электронно-музыкальное сопровождение к ним. Её преображение - это не врожденный дар, а трудный, болезненный процесс, который ставит под сомнение саму природу красоты и успеха. Эмили Блихфельдт избрала кроваво-шокирующий путь в создании истории о любви, способной буквально изменить человека. На экране предстает картина чудовищной трансформации главной героини — она из прекрасного создания превращается в терзаемую завистью и движимую яростью (и ленточным червем, живущим внутри нее) интриганку, проваливающуюся в пучину одержимости, подвергающую себя телесным пыткам и платящую слишком высокую цену за красоту, которая может развалиться на глазах. Эмили Блихфельдт также избрала кроваво-шокирующий путь в создании истории о любви, способной буквально изменить человека. На экране предстает картина чудовищной трансформации главной героини — она из прекрасного создания превращается в терзаемую завистью и движимую яростью (и ленточным червем, живущим внутри нее) интриганку, проваливающуюся в пучину одержимости, подвергающую себя телесным пыткам и платящую слишком высокую цену за красоту, которая может развалиться на глазах. В целом, «Гадкая сводная сестра» - смелый, хотя и несовершенный кинематографический опыт. Его интригующая идея и нестандартный взгляд на заезженную сказку заслуживают похвалы, даже несмотря на то, что ее исполнение иногда колеблется между высокими амбициями и относительно низким качеством производства, несмотря на блестящую работу команды по пластическому гриму и визуальным эффектам

В принципе нормальная такая смесь легкого ужаса в сочетании с искусством кулинарии. Концепция шеф-повара, сражающегося со сверхъестественной силой на собственной кухне, уникальна и предлагает свежий взгляд на поджанр «Дома с привидениями». В то же время элементы хоррора не очень эффективны, они состоят в основном из банальных пугающих сцен и тщетных попыток нагнетания напряженности. Эти моменты не производят должного впечатления, из-за чего фильм кажется скучным. Например, приятно ведь видеть гниль, плесень и кишащих насекомых в изысканном блюде, но это ведь вроде как бы и не совсем ужасы.

Основанная на реальных событиях, история интересная и интрижная, что и говорить. Нечто похожее мы могли видеть в «Телевикторине» Роберта Редфорда 1994-го. Однако качество реализации, на мой взгляд, под вопросом – создатели всё время намекали на то, что должно было произойти что-то грандиозное, но этого так и не произошло. «Самый удачливый человек в Америке» значительно отклоняется от реальных событий, включая подсчет очков и прогресс победы Майкла Ларсона, который легко доступен на
«YouTube». Несмотря на то, что фильм использует более сжатый и драматичный
подход к истории, он тесно связан с манерами и действиями Майкла
Ларсона, продемонстрированными во время его появления. Ранняя жизнь и
преступные действия, которые совершил Ларсон, приведшие к его успеху в
Press Your Luck, намекаются, но никогда не объясняются четко, что может
сбить с толку тех, кто смотрит на настоящую историю после просмотра
фильма. Оливерос принимает эстетику 1980-х годов, чтобы воссоздать
декорации игрового шоу, и она впечатляет. Тем не менее, есть моменты, когда кажется, что в истории не хватает более конкретной нити, которая бы связала все воедино. Фильм заканчивается неоднозначно, несмотря на то, что реальные события после Майкла Ларсона стали общеизвестными и трагичными:

Надо начать, пожалуй, с того, что картина стала скандально известной далеко до завершения съёмок и тем паче до призрачной премьеры, а именно когда 21 октября 2021 года Алек Болдуин разрядил огнестрельное оружие, произведя выстрел в грудь оператору Галине Хатчинс и в сторону стоящего позади неё режиссёра Джоэла Соузы, ранив его в плечо. В тот же день Галина Хатчинс скончалась в больнице. Много было разговоров, доснимать ли фильм, выпускать ли вообще его, и по национальной американской привычке «ничего личного, чем добру пропадать…» вопросы решили положительно. Впервые фильм показали 20 апреля на фестивале в Польше, теперь он вышел и на стримингах.
Это, безусловно, занимательный вестерн с интересными персонажами, но он слишком длинный, и ему не помешал бы тщательный монтаж, поскольку в некоторых местах он затягивается, особенно в середине. Фильм выглядит красиво, и в нем много величественных кадров с потрясающими пейзажами. Это история о дедушке-преступнике и его внуке, находящемся в бегах, она о семейных узах и выживании на Старом Западе, что проявляется в темпе и атмосфере фильма - есть эпизоды, которые эффективно нагнетают напряжение и передают жестокость эпохи.