Не скрою, ждал этот фильм от крепкого режиссёра Летерье ( «Перевозчик», «Дэнни – цепной пёс», «Иллюзия обмана» ), но великое разочарование после просмотра постигло меня. Не сказать, конечно, что прям хрень собачья, но подобные мысли посещали – это просто бездумное развлечение, причём не очень удачное, и ничего больше. Начинается все хорошо. Даже предполагал, что будет какой-то намёк на «Мглу». Но потом, как раз когда вы думаете, что увидите что-то действительно хорошее, качество начинает ухудшаться и в конце концов срывается с места. На мой взгляд, концовка не могла бы быть хуже, даже если бы они постарались. Просто невозможно придумать что-то хуже. Это в буквальном смысле невозможно. В фильме ведь действительно были хорошие моменты. Это мог бы быть фантастический фильм. Все фрагменты на месте. Они просто не смогли собрать их воедино. По ходу действия возникает множество вопросов, но фильм не отвечает почти ни на один из них. Почему они оказались в ловушке? Что это были за существа? Почему никто не пришел на помощь по прошествии ПЯТИ ЛЕТ? И в чем был смысл завершения? У концепции был потенциал, но исполнение разочаровывало и не вызывало восторга. Я все ждал подробного объяснения, которое бы всё прояснило, но оно так и не появилось.
Ну, собственно, и хрен бы с ним.

Очень смешанные чувства по поводу этого фильма Это очень запутанный фильм, медленный, в нем нет вовлечённости актеров, они, кажется, теряются. В нем меньше от Альмодовара, чем в гораздо лучших предыдущих фильмах. Тут Альмодовар опять (после «Боли и славы» ) меланхолично рассматривает собственное отражение, размышляя о сложных отношениях автора и текста. И не сказать, что там совсем не на что посмотреть: в кадре много красивых тонко чувствующих людей, они эмоционально спорят, летают на Канарские острова, слушают надрывные песни и танцуют стриптиз. Но градус мелодрамы даже близко не достигает значений, к которым приучен зритель классического Альмодовара.

Супер! Жёсткая, стильная, уникальная и интуитивная история мести. Которую хотели экранизировать ещё в далёком 2012-м с постановщиком Альбертом Хьюзом ( «Книга Илая», «Континенталь» ) и Джерардом Батлером в главной роли, но подвёл прокатчик прокатчик «Warner Bros.». А вот смелый, нетрадиционный режиссер Потси Понсироли создал боевик практически без слов, аттракцион мести без диалогов, где потрясный экшн, замечательная музыка «под 70-е» и манерные спецэффекты говорят громче слов. (То тут, то там произносится одно слово, но на протяжении всего фильма до самого конца не происходит ни одного диалога. История рассказывается с помощью музыкального монтажа и экшена). Независимо от того, принимаете ли вы подход без диалогов или отвергаете его, когда вспыхивает насилие, "Мотор Сити" становится по-настоящему зрелищным и незабываемым кинопредставлением.
P.S. Хотя местом действия "Мотор Сити" является Детройт, на самом деле фильм снимался в Нью-Джерси.

Новый проект мастера авторского и фестивального кино Грегга Араки. Фильм, можно сказать ,непристойный, но проницательный: секс - одна из тех тем, которые бывает трудно затронуть в постановочном искусстве. Это может легко восприниматься как нечто поверхностное, глупое, как непристойный, бесстыдный вуайеризм или как завуалированная форма порнографии, эвфемистически выдаваемая за произведение эротического искусства. Более того, у зрителей, возжелавших посмотреть фильмы на эту тему, могут возникнуть ожидания, которые не соответствуют ни одному из приведенных выше примеров или не соответствуют их ожиданиям, что приводит к разочарованию многих. Но время от времени появляется фильм, в котором всё становится на свои места, как в случае с новой комедией сценариста и режиссера Грегга Араки. Как беззастенчиво следует из названия фильма, этот релиз полностью соответствует тому, о чем в нем говорится, по крайней мере, на первый взгляд. На самом деле режиссёр рассуждает о дисбалансе власти, современном искусстве, новом поколении и страхе перед сексом. Так что всё серьёзно и «по-взрослому».