Понять задумку авторов, «о чём этот фильм», получилось только ближе к концу оного, перетерпев перед этим при просмотре немало роившихся в голове негативных мыслей по поводу и самого фильма, и его создателей. Всё очень медленно, и слишком много отсылок к «Бегущему по лезвию»: одинокий убийца, ищущий любовь, закадровое повествование, андроиды, проблема продолжительности жизни, город будущего в Азии (правда, почему-то без постоянно льющего дождя ), реклама во все стены, даже саундтрек, который иногда звучит как Vangelis – ну просто слишком много параллелей. А роль Хьюго Уивинга в этом фильме настолько символична, что возникает вопрос, что он вообще тут делает и на что растрачивает огромный талант свой.
Однако история (о чём я упоминал вначале ) действительно интересна: парень, обладающий даром вечной жизни, влюбляется в женщину, которая заставляет его медленно умирать, ведь чтобы остаться в живых, он должен держаться подальше от этой женщины. И как тут быть, что делать?

А что? Очень даже желаемая для всех и каждого к просмотру лента. Потому как основная её фишка не в сюжете (ну, подумаешь, маньяк… ), но в уникально-визуальной подаче, внешнем, так сказать, виде. Фильм (название которого «Глубинка», но по сути и содержанию «Тыл» подходит больше ) очень стильный, это нуарный триллер в духе классического немецкого экспрессионизма (например, «Кабинета доктора Калигари», снятом в 1920-м, где и происходит действие «Hinterland» ), преображённого цифровой графикой, т.к. снят почти полностью на «зелёном экране». Помимо одушевлённого главного героя не на вторых ролях выступает сам город Вена с искажённой геометрией восприятия: наклонившиеся здания (скрюченные домишки ), изогнутые улицы, окна в рамах без прямых углов.
В оригинальном названии, как можно заметить, нет никакого «Города грехов». Но в данном случае отсебятина локализаторов вполне оправданна, чёрно-бело-кроваво-красное присутствует и здесь по самые что ни на есть помидоры.

Жили-были старик со старухой
Да понаехали порнушники похабщину снимать. Да пробудили в старой паре желания низменные. Ну и понеслось…
Хор-роший такой слэшер, напоминающий, конечно же, по большому счёту, «Техасскую резню…», но со своим, особенным, подтекстом, с замечательной эстетикой 1970-х. Крови и убийств вполне достаточно, а вот мотивы были очень жуткие и крайне отталкивающие – собственно, самыми страшными были сцены, когда дряхлая парочка занимается сексом – ну полный ведь отврат и фу-фу-фу. Этого авторы фильма и добивались – и у них получилось, чёрт возьми!

От режиссёра «Адреналина» и «Геймера». Это напоминание, собственно, для того, чтобы попытаться понять, как Марк Невелдайн мог пасть так низко, чтобы снять такую абсолютнейшую чушь и хрень. Потому как полный ведь провал всей съёмочной группы и актёрского состава. Мзла Гибсона тут явно подпрягли в роли заманухи, и его отличие от коллеги Брюса Уиллиса (у которого, кстати, обнаружили прогрессирующую деменцию, он часто просто забывает, не осознаёт, где находится, отсюда и странные «нижеплинтусные» фильмы с ним ) он всё ещё играет в свою игру в лиге «А». У остальных же действительно дилетантская актёрская игра, глупые сцены драк и шизоидные диалоги. От «работы» оператора вполне может возникнуть морская болезнь: почти на каждом кадре происходит дрожание цифровой камеры, и не просто обычное смещение на несколько пикселей, а как на американских горках - не помогает и то, что большинство сцен сделаны крупным планом, чтобы скрыть дешевые декорации за счет размытия фона.
Нет, такая панама и такой Гибсон нам не нужны.
Более того, они нам чУжды.

Очередной киносборник новелл, предназначенный для пустого времяпрепровождения. Никакая это не комедия (ни разу вот не улыбнуло, даже тупого юмора замечено не было ) и не про любовь (сплошные, блин, измены и предательства ). Актёрский состав хорош, но сниматься в такой ахинее, продавшись за стакан красного – этт-ж совсем совесть потерять надо!
А Святой Валентин здесь не просто слепой, а изрядно смахивает на героя известного стихотворения Евгения Котцова:
«Так-то парень неплохой,
Только ссытся, да глухой,
У него кривые ноги,
Да стояк уж никакой…».

Ну вот, наконец-то, к 23-му февраля – «Папы». А то всё к 8-му марта - «Мамы» да «Мамы». А к 31-му декабря – «Ёлки» да «Ёлки». Что можно сказать про сие кино? Хороший, добрый, семейные и личностные отношения… И прочая бла-бла-бла. Всё так. И нехитро скроено по образу и подобию тех же «Мам» и «Ёлок». И бессменный Безруков там же, а теперь и новая жёнка евонная.
Однако ж, в общем и целом по большому счёту характеризуя всю эту приуроченную к датам слащавость, так и вертится на языке незабвенная фраза «нашего всего» Сергея Владимировича (Шнурова, разумеется ) – «Любит наш народ всякое г…но».