Fred Devil пишет:

что является основанием полагать, что сама политическая система держалась на доктрине лжи.

Ну ну.., может тогда ещё запишите в копилку "доктрин лжи" напр. то как в Катаре был сделан макет Триполи, для дезы, что он якобы уже взят (вовремя войны с Каддафи, //после этого я всерьёз задумался о лунных успехах США ;) )

ну собственно я визу что, вы батенька "топите" по указке...
Доказать не могу, но сорокалетний житейский опыт подсказывает...
И Я это понимаю и Вы это знаете...

PS.
в общем то мне даже Вас жаль... докатится до такого... ээх...
Поправляйтесь :)

Второй сезон шире и серьёзнее по затронутым темам, глубже. Логически выверено - выйти от начала криминальной психологии серийности, изучаемой в подвале, как непонятное новаторство – к серии убийств чернокожих подростков в Атланте. Локация преступлений очень важна, потому что при расследовании к базе (психологический портрет, 1 сезон) добавляются новые факторы влияния, в частности, расизм (юг). Внятно показаны проблемы отношений с прессой при расследовании, полицейская бюрократия, зависимость полицейской вертикали от политических интересов. Очень любопытна и драматична линия героя Маккэлани, когда он лицом к лицу встречается в жизни с тем, что он изучал профессионально.
Серьёзное, хорошее, глубокое кино.
И, кстати, с Уэйном до сих пор не ясно.

Отдельный, непривычный взгляд на жизнь и судьбу двух девчонок-фронтовичек в послевоенном Ленинграде.
Как что-нибудь выпадающее из «советский народ в едином порыве», «подвиг ленинградцев» и т.д – так воспаляется определенная часть зрителей с туннельным мышлением – такова не было!!, очерняют!! Советский народ из отдельных людей состоял, как и «ленинградцы», в кавычки взяла как общее понятие, и каждый с искалеченной войной судьбой, и каждый как мог выживал. И многое было, о чем говорить не принято, потому как «в едином порыве». Фильм такой мог снять только не ушибленный военными фильмами соцреализма , среди которых много и талантливых, но ни в коем случае не выпадающих из принятой партией и её худсоветом линией. Поэтому и лежали «на полках» такие фильмы как «Проверка на дорогах», «Восхождение" и даже про каннский успех «Летят журавли» сообщили тихонько, поджав губки. И уж совсем из последнего альтернативно стоит себе фильм «Свои» Месхиева. Интернету тогда толком не было, да и начали вроде посвободнее мыслить, а то бы оттоптались на нём со своими «клевета на весь советский народ». Дегероизируют, нехорошо.
Женщины на войне – всегда «боевые подруги» или спасительницы, такая была партийная установка как в военном кино баб показывать, врачи - всегда спасают, суровые жёны забирают домой увечных бойцов. Однако куда-то в одночасье в 50-х пропали с советских улиц больших городов все безногие-безрукие, и появился на Валааме , подальше от глаз, дом призрения с «самоварами» (так называли тех, кто на войне лишился рук и ног, или органов половых, и от кого отказались близкие – не выдюжить, или досматривать некому). Чтоб картинку победы не портили.
Мужиков война калечит, а уж как она изувечивает женские судьбы и женскую психику, страшно. Гениальный и страшный фильм «Комиссар» с Мордюковой и Быковым: к запрету!! Режиссёра вон из искусства!
Не увидела ничего лесбийского, как хихикая пишет народ с трафаретным взглядом, да даже если б и было, увидела как лепятся друг к другу два маленьких винтика-уродца большой освободительной войны, два обречённых изуродованных одиночества, помогая выжить.
Фильм не бесспорен, снят талантливо, сыгран достойно. Нет ощущения «ряженых» из сегодня, нет затасканных по всем сериалам физиономий «звёзд». Есть тщательно воссозданная стилистика времени, небанальная история, внутренний и взаимный конфликт героев, внятная сюжетная композиция и структура, сильная игра.
Фильм, на мой взгляд, чуть затянут в темпе, ритме при монтаже, заметно провисает в эпизоде с партийным чиновником, уж больно карабас, клишированно, шарж, но там гениальная Кутепова ; есть еще недотыки, куда ж без них.
«Понеслоси» начались и продолжатся, «такованебыло!!!!!», «клевещут !!!!». Было и не такое.

Фильм тянется на одной ноте во всех аспектах, нет развития ни в динамике сюжета, ни в передаче кинообразов героев. Всё статично и от этого скучновато. Не очень спасает великолепная игра Мэтров в тандеме, потому что играть кроме возраста особо нечего, а это при их владении ремеслом сыграть совсем не трудно.
Между тем, история очень интересная, как и идея показать эту историю как профессиональную задачу для двух седо...головых техасских рэйнджеров, которые-таки эту парочку и замочили. А, главное, выследили. Чего долгое время не могли сделать полицейские силы нескольких штатов.

Про второй сезон: есть мнение, что он хуже первого. Не согласна. Создатели сместили акцент с детективной составляющей на психологию атнашений. Интересно, что женские типажи предполагают относительное разнообразие, раскрыты полностью и с сочувствием, мужские же сведены к минимуму и пунктиром: тиран-абьюзер, мошенник и мудак. Есть единственный приличный чувак (муж активной дуры Мадлен), которому, естественно, тут же изменяют. Остальным - нет. Что очень жизненно. Который приличный - любит жену, принимая её недостатки, любит её дочь как свою, свою вообще обожает, умеет говорить про барьеры и границы в психологии, разумно-пассивно противостоит "мудаку" и после мрачных раздумий прощает трах жены на стороне. Эталон. На него мущщинам нужно равняться, но сложно. Дети героинь все как один понимающие, переживающие и помогающие, куда там мужикам. Все, у кого есть ум, друг перед другом честные до душевного стриптиза. В стандартную схему свой-чужой введена свекровь, что тоже неудивительно.
Кино смотрится с интересом, исключительно женское, мальчикам в другую кабинку.

Юрий Быков снимает определённый жанр – «народный фильм». Первое, что можно вспомнить, это ди(три?четыре?)логию «Любить по-русски» Матвеева, «Ворошиловский стрелок» Говорухина. Понятный большинству язык, кинематографически скудный, обличает явление. Которое имеет место быть. Вот неравнодушный дурак спасает людей, вот мент, по-своему честный, попал и совестливо выкручивается. Вот завод с правильными рабочими и нехорошие люди. Агитплакат. Хочется воскликнуть: «Красной армии метла нечисть выметет дотла!»
Если завтра Юра объявит краудфандинг, он моментально наберёт еще на пару фильмов. Но вот беда, к кино это не имеет отношения. И ещё бОльшая беда, что он это понимает, отсюда и депрессии и вечные жалобы. У него хватает способностей разрабатывать определённую конъюнктурную жилу, но не хватает таланта сказать значимое слово в кинематографе. А очень хочется.

Абсолютно частный семейный случай, не имеющий никакого отношения ни к чему, на сегодня -повод обратиться к семейному психотерапевту. Который не поможет, не поймёт ибо. Придуманный или нерождённый ребёнок ни при чём, история о разрушительной страсти мужчины и женщины. Вместе не могут и врозь никак. Сыграна химия настоящих отношений Тейлор и Бёртона, поэтому цепляет, всё понятно, даже несведущим. Социальная составляющая присутствует как зеркало «интелихенции», но это уже было обсмеяно многократно в классике.
А вот нерв отношений иррациональный с примесью душевных садо-мазо можно было сыграть только людям в материале. Что они и сделали. Смешно, что в спектакле «Современника» 1992 года, главную женскую роль играла Волчек, которую я очень уважаю, но тут-то зачем, она должна быть секси, это соль.