От режиссера «Реальных пацанов» и этим, пожалуй, все сказано, ибо юмор здесь весьма специфический и далеко не каждому по душе. А как по мне, то актеры очень гротескно и вместе с тем точно передают сущность играемых ими персонажей, так как многие черты характера последних не раз приходилось наблюдать в жизни. Парадоксально, но даже персонаж Смольниковой, которого вообще сложно принять из-за слишком уж "умирающего" типажа героини, мне понравился чуть ли не больше всех остальных. Сериал абсолютно несерьезный, нарочито глуповатый, иногда смешной и забавный. Само собой, что стилем юмора напоминает «Реальных», хотя в какой-то мере (если честно, то довольно редко) его вполне можно сравнить даже с «Жуками».

Здесь собрана настолько мощная звездная россыпь актеров, буквально затмившая собой практически все остальные вопросы по части исторической достоверности. Да и какая, собственно, разница, ведь это же не учебник, а художественное произведение с изрядной долей выдумки.
Масштабность, постановка, сюжет, актерская игра и даже компьютерные съемки, будь они неладны, завораживают настолько, что создают ощущение монументального полотна, эмоционально сравнимого разве, что с фильмом «Война и мир» по роману Л.Толстого. И хотя с шедевром С.Бондарчука сериал, безусловно, рядом не поставить, удовольствие от него получено весьма солидное.

Серьезная антивоенная драма, снятая на основе реальных событи в духе авантюрной поездки. Оскароносный «зеленокнижник» Фарелли через своего рода легкий, а-ля комедийный, флер умело подводит зрителей к осознанию того, что война не игрушка, не приключение, а очень страшная по своей дьявольской сути штука. Режиссер выворачивает ее изнанку, разоблачая подлость сильных мира сего, на которую они, ни перед чем не останавливаясь, с легкостью идут ради своих меркантильных интересов.
Бюджет, чувствуется, солидный, актеры убедительны, все тот же, что и на «Зеленой книге», оператор обеспечивает классную картинку...
А мне почему-то хочется сказать: «Молодцы американцы! Не боятся говорить миру нелицеприятную правду... когда за нее уже не с кого спросить». Повторюсь, драма серьезная, с хорошей пищей для размышлений тем, кто умеет и, главное, хочет думать.

Нравится мне якутское кино и не только из-за самобытности. Уже от одних его кадров при просмотре душа отдыхает, пожалуй, не меньше, чем у главного героя Степана. Вторая полномасштабная работа Борисовой снята на основе реально произошедшей истории и наделена большим общечеловеческим смыслом, заключенным в умении увидеть истинную красоту в простых вещах и радоваться ей. Получилось очень красивое, душевное кино с хорошей музыкой в классическом ключе. Условно назвал бы его своеобразным восточным медитативным роуд-муви-вестерном без стрельбы и погонь. То, что нужно, чтобы начать освобождать свою голову от зомбирующего мозг Голливуда.

В сценарии Крыжовникова, как обычно, много безбашенного юмора, который, казалось бы, делает сериал настолько туповатым, что многие не хотят его воспринимать. Одних это совсем не веселит, другие говорят, что так не бывает. Только ведь дело в другом. Во-первых, не надо забывать, что это прежде всего комедия, в которой очень многое преувеличено, а главные герои представляют из себя собирательные образы, где-то нарочито утрированные, а где-то наоборот чересчур гипертрофированные. Поэтому, если не готовы принимать правила игры, значит, это просто не ваше.
На мой же взгляд «Нина» — это самая настоящая драма, ловко прячущаяся под маской комедии. Драма о сильной и одновременно слабой женщине, матери, у которой не сложилось с мужьями. Все они неплохие, добрые люди, но со своими тараканами и недостатками. В общем, все, как в обычной жизни, только с увеличенной «плотностью событий» на 1 м³ экранного пространства.

P.S. Вероятно, большинству покажется, будто я себе противоречу (то комедия, то драма), поэтому попробую объяснить то, как я это вижу. Ситуация, показанная в сериале, конечно, выдуманная, ну или собранная воедино из разных. Уже поэтому оценивать ее серьезно не совсем правильно. И потому (хотя и не только) это комедия.
С другой стороны, у многих в семьях наверняка случалось нечто похожее, и, конечно же, по внутреннему содержанию для тех семей это настоящая драма.
Плюс не надо забывать, что в эпицентре данного безумства находился своеобразный, во многом противоречивый и не всем понятный Андрей Першин.
В целом же мой внутренний стакан здесь оказался наполовину полон, несмотря на то, что я не в восторге от многого, начиная со сценария и заканчивая режиссурой. И хотя можно было бы сделать и точнее, и лучше, и понятнее для всех, о просмотре ничуть не жалею.

Предвоенная Советская Россия. В то время, как Бога официально не существует, мозг энкавэдэшника жаждет прощения, не осознавая, что душе требуется покаяние. Волка, как известно, ноги кормят и потому капитан с о многом говорящей фамилией вынужден пуститься в бега.
Крайне необычное кино на тему репрессий, стильная антиутопия, «нарисованная» в фэнтезийно-плакатном слиянии русского авангарда и стрит-арта. Думается, это первый случай, когда об исключительно серьезном сталинском терроре рискнули сказать столь гиперболизированно, выпуклым языком сарказма, перемешав трагедийное с комичным в, казалось бы, напрочь закрытой для подобных экспериментов теме. Созданная на контрасте, буднично-серая, вместе с тем празднично-кровавая, тяжеленно-легкая драма-притча, не столько претендующая на роль триллера, сколько (один из оммажей «Брату») стилизованная под него.
Ждал этот фильм чуть ли не два года. Постановка семейного дуэта — это путешествие по отечественным пасхалкам, одновременно сочетающее в себе тьму и солнце. Творение режиссеров определенно заслуживает внимания. Работы эстонского оператора и художника по костюмам (чего только стоят штаны, невольно наводящие на старые шутливые ассоциации: "Сегодня носит «Adidas» — завтра Родину продаст"), а также актерская игра (Борисов, Трибунцев и др.) новому «детищу» семейной пары под стать. Жаль, звук изредка неразборчив, из-за чего приходилось отматывать, чтобы вкурить суть диалогов. Безусловно, не все это кино поймут и примут. А остальным смотреть и пересматривать…

Случайно наткнулся на разгромную критическую подборку, авторы которой говорят об одном и том же. "Не смешно", "Как настолько глуповатые создания смогли построить столь высокотехнологичный мир?" и т.д., умудряясь даже каким-то образом пришить сюда термин "порно".
Минусы, конечно, имеются, но у меня они отошли на задний план, уступив место удовольствию от всего остального.
Думается, беда критиков в отсутствии легкости восприятия, в их чересчур серьезном подходе к чисто развлекательному продукту, априори несущему в себе массу условностей. Авторы просто влегкую обстебали как феминисток, так и «приматов», приколовшись над различными вещами, людьми и проблемами, начиная с вибратора, Монеточки и Тунберг и заканчивая «Красной ценой», выборами, Сбером и много чем еще. И сделали это в забавном, иронично-сатирическом, визуально-фантастическом, антиутопическом ключе. Получились своего рода «Новые амазонки» на новый лад с нарочито выпуклой, абсурдистской гиперболизацией феминизма. Это смотрится очень свежо, а порой еще и стильно.
Неожиданно, можно сказать, удивившие Кологривый и Эппле, обалденно интересный Юлик. Кто такой, почему не знаю?

P.S. Выяснил и причину своего неведения. Филипп Бледный: «Моя прекрасная няня», «Папины дочки», «Даешь, молодежь!», «Кухня», «Отель Элеон», «Фитнес», из которых смотрел лишь «Кухню» и ту не всю.

У Эгена всегда наворочено по самое «не балуйся». Любит он напустить туману сверх всякой меры, да и к теме наркоты неравнодушен еще с незапамятного «Тайного знака», ставшего его первой работой. Кто-то такое нагромождение запутанных событий обожает, а кому-то оно видится чересчур неправдоподобным. У меня двойственное впечатление. С одной стороны есть интерес, интрига (невзирая на то, что Кайзер вычисляется легко), с другой — недоверие ко всему начинает сквозить очень быстро, усиливаясь морганием трупов, отсутствием положительных героев, а порой и логики происходящего. Да и завязка на «Высоте» не выдерживает критики, т.к. ее производителям нужен постоянный рынок сбыта, а не быстро пополняющееся кладбище.

Очередной российский нуар, перенасыщенный штампами и то и дело напоминающий такие сериалы, как «Топи», «Территория», «Хрустальный», «Хороший человек»… ноги которых произрастают из многочисленного скандинавского «эпоса» и такого шедевра, как «Настоящий детектив». Насколько подобные ходы оправданны, каждый зритель решает для себя сам. Детективное расследование с «палками в колесах» на фоне мрачной картинки и хорошего актерского состава. С одной стороны интересно, интригующе. С другой — очень уж далеко от реальности, читаемо и, мягко говоря, скучновато. Однако ради классной операторской работы, напитавшей сериал достаточно точной детективно-триллерной атмосферой, посмотреть, пожалуй, стоит.