В начале был вполне нормальный детектив среднего пошиба без особых претензий к режиссуре и актерской игре (Коваль в роли психиатра, напротив, понравился), но с вопросами к сценаристам. Какой-то он по-мелодрамному скучный и излишне сухой, что ли. В нем даже и нуар — не нуар, ибо львиная часть событий происходит днем, чаще солнечным. Хотя я и такую размеренную скуку под настроение, а то без оного, люблю, но тут аж до середины тяжело втягивался, тщетно пытаясь уцепить интригу за хвост. Даже подумалось, может, сама основа (роман Бушмина «Ничейная земля») такая? Но все же потом стало поинтереснее и затянуло настолько, что упомянутая выше сухость показалась вполне уместной. В общем, прочие минусы, никуда не делись, но отступили, и мне в принципе понравилось, хотя и не все.

«Ничего этого знать я не хочу», — говорит герой Устюгова.
Я же хочу знать больше. Потому спасибо режиссеру и сценаристу за его кино, а если тот где-то что-то и приукрасил — простительно. Смирнов снимает крайне редко. После незабываемого «Белорусского вокзала» (1970) это лишь 5-я его картина. В принципе это уже вполне обычная история, каких было немало, но замечательные актерские работы, типажи, их говор, диалоги и целый ряд интересных сцен, наряду с обстановкой окунающие в далекую эпоху середины ушедшего века, делают эту историю довольно запоминающейся.

Даже на 8-м десятке лет Сокуров продолжает экспериментировать и удивлять, находя что-то необычное и снимая, словно для истории. Хотя почему «словно», ведь так и есть.
Поначалу могло показаться, что лица монстров вмонтированы в тела актеров по технологии дипфейка на манер диверсанта Галкина, но приглядевшись повнимательнее, улавливаешь движения, подмечаешь знакомые позы, улыбки. А вскоре задаешься вопросом: «Это ж какое невероятное кол-во хроники надо было отсмотреть и, т.б., так здорово смонтировать?!» Визуальный фон также впечатляет. Он не похож ни на какой другой фильм и вместе с тем отсылает вдумчивого зрителя то к старым книжным иллюстрациям, то к знаменитым средневековым гравюрам, а то и к работам оскароносного мультипликатора Петрова. Сам же сюжет и вовсе гуляет под руку с «Божественной комедией» Данте, словно в дне сурка сыпля реальными цитатами героев, ищущих выход из своих кругов ада за ворота рая и, похоже, не понимающими, где сами они находятся. И все это очень заунывно, мрачно, и в какой-то мере надоедливо, но в то же время забавно, а порой еще и смешно, но главное, талантливо сделано.
Кино, разумеется, не для массового зрителя, т.к. он такое даже до половины не выдержит.

Необычный артхаус с признаками дешевенького полулюбительского кино, медленно перетекающего в мощную, засасывающую все твое внимание драму. И если поначалу фильм смотришь словно сквозь пальцы, то уже где-то с тусовочных моментов начинаешь проникаться честностью автора и его героев. Фильм цепляет, заставляет задумываться, а темы взросления, ангела первой любви, людской черствости, и даже гниловатой подростковой романтики настолько органично сплетены воедино, что из начального низкобюджетника к концу в голове вырисовывается понимание неординарного произведения, которое хочется поставить в один ряд с таким фильмом, как «Мой друг Иван Лапшин», одним из первых вспомнившихся мне при просмотре.

Вопреки ожиданию более-менее точного воспроизведения фактов, Суворов снял чисто авторскую интерпретацию знаменитой истории. Его, конечно, право, т.б., что в реале с момента падения до момента обнаружения по большому счету ничего особо действенного не происходило. Но почему он практически решил обойтись без кульминации катастрофы, а это, как всем известно, длительное падение, продолжительностью около восьми (!) минут, непонятно. Сколько разных мыслей в голове можно было прокрутить на экране за это время! А в итоге мы увидели лишь менее полутора минут «безмолвного айрсерфинга».
В разные моменты в ленте полно флэшбэков, они вполне удачны и, наверное, интересны, но хотя бы часть из них напрашивалась совсем в другом месте. Режиссер сумел передать и показать эти воспоминания, мысли, отчаяние, характер и волю героини, но у меня все же осталось ощущение недоработки и недосказанности, частично реабилитированное трогательным документальным монологом в конце.
Калеганова и Иванов весьма органичны — понравилось. Нельзя не отдать должное сцене самого момента катастрофы — впечатляет. А вот то, как довольно небрежно и даже глупо снят ряд сцен в тайге, несколько разочаровало.

Режиссура так себе. Сценарий тоже с дырами. По сути все держится на драйве. Очень приличный каст. По современным меркам юмор, по крайней мере для молодежного авантюрно-криминального драмеди, не так уж и плох. Во всяком случае не хуже, чем у многих стендаперов, которых доводилось услышать и над которыми все (но без меня) угорают. Шуток немного, есть неожиданные моменты. Драма, конечно, в приоритете. Вместо перебора с матом проще сказать: «Недобор цензурной речи». Уверен, что для большинства пацанов сериал вполне хорош, а слабые места они даже не заметят. Сам же посмотрел с некоторым любопытством и, считай, выкинул из головы.

Весьма скучный российско-итальянский проект-долгострой, к которому присоединилось еще несколько стран, объединен темой смертных грехов, связанных повальным увлечением селфи. От изначальных 7 новелл спустя 3 с лишним года осталось лишь 5 (остальные, вероятно, дополненные, если и выйдут, то уже в следующей части), снятых никому не известными или почти неизвестными режиссерами. Кое-как для себя все же выделил самую первую и самую ироничную («Драгоценный камень»), ну и, возможно, «Ты супер», а также весь музыкальный ряд, то расслабляющий, то поднимающий настроение. Остальные новеллы комедии (с очень большой натяжкой) и вовсе на очень посредственном уровне.

Эмоциональная, в некотором смысле тяжелая драма и одновременно очень светлое кино о людях с зажатыми по той или иной причине нервными окончаниями, об их стремлении обрести себя в столь жестоком мире, о стремлении освободиться от своих внутренних страхов и обрести собственное маленькое счастье. Невольные сравнения с предоследним оскаровским лауреатом напрашиваются сами собой. И если «ДС» в чем-то и уступает «С:РГР», то точно не в актерской игре Ткачука и Агуреевой. Да в принципе и остальные исполнители были весьма и весьма органичны, а Пушкарук — та и вовсе оказалась приятным сюрпризом.