Клоун-грабитель, несмотря на то, что со времен Бельмондо («Ограбление», 1985) пробу на его маске ставить негде — гарантия интереса. Но здесь не тот «везучий случай», т.к. у Батрамеева не только штамп на штампе, но и слабая квалификация. Хотя проблем с фантазией (косесуля или как ее там?), в отличие от юмора, вроде бы, нет.
С 1-й серии не покидало ощущение чрезмерной условности сценария, а в 3-й героиня сказала: «Ты просто не сечешь фишку». Отнеся это и на свой счет, вынужден был согласиться, ибо кузинскую фишку я на сей раз совсем не секу. Т.б., что актеры хорошие (одноплановая Раппопорт еще не в их числе), а играют, соответственно сюжету, так себе.

В центре сюжета не совсем обычная история любви двоих, внешне малопривлекательных молодых людей с колоссальной для их лет разницей в возрасте, классно сыгранных по сути дебютантами большого экрана. Один — практически копия известного актера, своего отца. Другая — певица, а чисто внешне вероятная аллюзия на Стрейзанд, упоминаемую во второй половине в качестве подружки продюсера — героя Брэдли Купера. Кроме героев в фильме много других отсылок ко временам молодости режиссера. Тут и популярнейший Pinball, и водная кровать, и бэтмобиль... Есть здесь и своеобразный полупародийный, полусаркастический образ нынешнего, к слову, недавно опозорившегося, канадского премьера. А еще несомненно порадовал насыщенный саундтрек с разноплановой подборкой от Чака Берри и Бинга Кросби до дуэтов Сонни-Шер с Норман-Кватро, где даже на таком звездном фоне всех буквально пригвоздил Пол Маккартни с бессмертным медляком «Let Me Roll It».

Наверное, не самый плохой середнячок, из продвигаемых каналом «Россия». Сценарий шаблонный, местами слишком наивный, постановка для мелодраматического мыла вполне. И чего только в него не понапихано...
Персонаж Андоленко уже типичный, играет хорошо, а Михайлов неподражаем, отыгрывает малейшие нюансы. Сама история идеальна… для формата аудиокниги — занимаешься домашними делами и одновременно слушаешь, старательно не замечая кучу глупостей.
Но стоит лишь взглянуть в экран, как они проявляются, словно лакмусовая бумажка. Бездарно снятая сцена на раскопках с песком, укрывающим мозаику, и ее фрагментом на память, как и бред с умышленно открытым сейфом и много чего еще.

Как назвать кино для детей, в центре которого присутствует уже взрослый, но не умеющий себя вести и не знающий, что такое уважение, отвратительный персонаж? Даже Баба-Яга добрее и приятнее была (при том, что детей хотела скушать), но такое быдло впервые вижу. Крайняя степень пошлятины при почти полном отсутствии таланта у сценариста, озвучившего царя-батюшку и по совместительству однофамильца автора "Волшебника Изумрудного города". А логика есть, только она кривая и лежит на поверхности — собрать воедино «Аленький цветочек» с солдатами Урфина Джуса... вернее, «Красавицу и чудовище», «ХалкоШрека» с «Холодным сердцем» и еще кучу по мелочи. Разумеется, получилась абсолютно конъюнктурная мешанина на потребу невзыскательной публике, ведь нет больше у киноделов задачи воспитания детей, последним же хоть палец в рот сунь — все одно съедят.

Пародия на общество, вернее, стеб над устойчивыми голливудскими штампами, демонстрирующими подобное поведение людей. С одной стороны, очень неплохо, где-то даже тонко, но с другой… Смотреть с детьми — приучать их к пошлости. Смотреть без детей — удовольствие сомнительного (в определенном смысле) рода. Остается, разве что, в компании и в изрядном подпитии. Потрахушки с гномами и проч. существами, наверное, и повеселили бы меня в юности, теперь же выглядят не столько пошленько, сколько глупо. Что уж говорить о бесконечном словесном (и не только) поносе, разбрасываемом вентилятором вокруг щенкородного и прочих органов. Правда, не все так плачевно. Смешные моменты есть, многие аллюзии легко узнаваемы (например, Д`Артаньян и три мушкетера), а некоторые сцены (гриф) реально смешные.

Возможно, детям и зайдет, но мне было как-то чересчур «скуковато». История про детский лагерь большую часть времени не вызывала подлинного интереса и сопереживания героям. Причем как по отношению к детям, так и к их вожатым. Попытка создания настроения путем выдувания мыльного пузыря мюзикла из банальной мелодрамы если и не провалилась, то и настроения не подняла. Песни, за исключением старых, словно бы существуют отдельно. Они, как и вокал по большей части какие-то безликие. Макар — актер хороший, но тут и сценарий сыроват, и режиссерского таланта, чтобы все красиво обстряпать, не хватило. А на одном позитиве и старых хитах далеко не уедешь.
По правде говоря, ближе к концу стало получше. Даже понравились некоторые номера: «У кассы» и финальные детские. Но следом за ними остатки впечатления смазала «инородная» речь Цапника.

До этого был знаком с 5-ю работами Петухова в полном метре, ни одной из которых не поставил выше тройки. А тут критики все, как один в восторге. Пришлось смотреть…
Это не ужасы в привычном понимании. Больше, пост-хоррор, и то с натяжкой. Ведь в нем практически отсутствует постепенное нарастание тревоги и пахнет газом, а не ужасами. Кульминация, конечно, имеется, но такая… мистически спокойная, я бы сказал, своеобразная. Загадок никаких, кроме одной, но простой, на тему

Подростковый середнячок, в целом смотрибельный и поучительнй для тех, кто склонен анализировать и делать верные выводы, кого волнуют не только свои, но и проблемы социума в целом, отцов и детей в частности. Сериал обнажает срез нашего больного общества, проецируя поведение подростков через жизнь и поступки их родителей. Судя по всему, толчком для сериала послужили исчезновения в подростковой среде, таких как Бабуня и Бахова.
Не помню уже, как в 1-ом, а во 2-ом сезоне многие актеры неубедительны, а сценарий и вовсе размотало на какой-то тупо скроенной бытовухе. Казалось, экскурс в тайны прошлого принесет что-то интересное. Принес... столь же скомканную, надуманную и алогичную пургу про СуперЧиту.
И все же кое-что понравилось. К примеру, крутейший монолог в адрес предков в 3-й серии, операторские планы, саундтрек.
3-й сезон, сменив название на множественное число, ушел в мелодраму с многочисленными штампами, надергаными сценаристками из других сериалов. Перешел на фон, но, на удивление, сохранился интерес и даже ощущение неплохой постановки, плюс играть стали лучше.
Неожиданно 4-й понравился чуть больше других (увы, лишь до определенного момента, пока не вкурил, что сценаристок вновь не понесло), хотя и его «смотрел» фоном.

Очень красивое, а местами, мягко говоря, не самое приятное кино (притом я вовсе не ханжа). Операторская работа безупречна. Про постановку говорить почему-то не хочется, ибо это рука мастера. Правда, на сей раз дрогнувшая от озабоченности… А вот чем именно, я умолчу. Поэтому, как хотите, так и понимайте.
Михайлова великолепна. Трагедия двух людей — великого композитора и его больной разумом жены, ибо о любви здесь говорить не приходится. Чересчур откровенное, провокационное кино, снятое ради фестивальных наград.
Получит ли? Нас — рать!

Меньше всего вопросов к режиссеру и оператору. Наибольшие претензии к сценаристам, самый плодовито-опытный из которых — мастер слизывать то, что вышло за бугром — Калужанов. Спер он на сей раз, нет ли, сама идея, всевидящего из глубин космоса, папы, еще и с разрушенной МКС, совсем не впечатлила.
Несмотря на фантастический сюжет, перенасыщенность событиями ( падение обломков и т.д.), сделанная в угоду экшну, на мой взгляд, здесь иногда играет против фильма. Все-таки в этом жанре важно держать баланс между вымыслом и здравым смыслом, иначе иной раз это может восприниматься, чуть ли не как комедия. Мне смешно не было, но легкий «осадочек от обрушений», в т.ч. и логики, остался.
Графика весьма приличная, порой очень хорошая, особенно, если не заострять на ней внимания. Игра Устимовой соответствует как жанру, так и режиссерской задумке, а Белов, увы, на репите. В итоге получился неплохой середнячок в редком для нашего кино жанре.