Вопреки ожиданию более-менее точного воспроизведения фактов, Суворов снял чисто авторскую интерпретацию знаменитой истории. Его, конечно, право, т.б., что в реале с момента падения до момента обнаружения по большому счету ничего особо действенного не происходило. Но почему он практически решил обойтись без кульминации катастрофы, а это, как всем известно, длительное падение, продолжительностью около восьми (!) минут, непонятно. Сколько разных мыслей в голове можно было прокрутить на экране за это время! А в итоге мы увидели лишь менее полутора минут «безмолвного айрсерфинга».
В разные моменты в ленте полно флэшбэков, они вполне удачны и, наверное, интересны, но хотя бы часть из них напрашивалась совсем в другом месте. Режиссер сумел передать и показать эти воспоминания, мысли, отчаяние, характер и волю героини, но у меня все же осталось ощущение недоработки и недосказанности, частично реабилитированное трогательным документальным монологом в конце.
Калеганова и Иванов весьма органичны — понравилось. Нельзя не отдать должное сцене самого момента катастрофы — впечатляет. А вот то, как довольно небрежно и даже глупо снят ряд сцен в тайге, несколько разочаровало.

Режиссура так себе. Сценарий тоже с дырами. По сути все держится на драйве. Очень приличный каст. По современным меркам юмор, по крайней мере для молодежного авантюрно-криминального драмеди, не так уж и плох. Во всяком случае не хуже, чем у многих стендаперов, которых доводилось услышать и над которыми все (но без меня) угорают. Шуток немного, есть неожиданные моменты. Драма, конечно, в приоритете. Вместо перебора с матом проще сказать: «Недобор цензурной речи». Уверен, что для большинства пацанов сериал вполне хорош, а слабые места они даже не заметят. Сам же посмотрел с некоторым любопытством и, считай, выкинул из головы.

Весьма скучный российско-итальянский проект-долгострой, к которому присоединилось еще несколько стран, объединен темой смертных грехов, связанных повальным увлечением селфи. От изначальных 7 новелл спустя 3 с лишним года осталось лишь 5 (остальные, вероятно, дополненные, если и выйдут, то уже в следующей части), снятых никому не известными или почти неизвестными режиссерами. Кое-как для себя все же выделил самую первую и самую ироничную («Драгоценный камень»), ну и, возможно, «Ты супер», а также весь музыкальный ряд, то расслабляющий, то поднимающий настроение. Остальные новеллы комедии (с очень большой натяжкой) и вовсе на очень посредственном уровне.

Эмоциональная, в некотором смысле тяжелая драма и одновременно очень светлое кино о людях с зажатыми по той или иной причине нервными окончаниями, об их стремлении обрести себя в столь жестоком мире, о стремлении освободиться от своих внутренних страхов и обрести собственное маленькое счастье. Невольные сравнения с предоследним оскаровским лауреатом напрашиваются сами собой. И если «ДС» в чем-то и уступает «С:РГР», то точно не в актерской игре Ткачука и Агуреевой. Да в принципе и остальные исполнители были весьма и весьма органичны, а Пушкарук — та и вовсе оказалась приятным сюрпризом.

Оскароносец Ховард "(Игры разума") на основе реальных историй умеет снимать фильмы, которые смотрятся на одном дыхании. Достаточно вспомнить «Гонку» о легендарном противостоянии Ханта и Лауды. На сей раз поводом для картины послужила нашумевшая эпопея со спасением детской футбольной команды. И, надо сказать, кино получилось довольно захватывающим, несмотря на большой хронометраж и всем известный финал. Прежде всего порадовало то, что режиссер не слишком далеко отошел от истинных событий, решив не перегружать ленту множеством надуманных историй и патетических голливудских штампов. У его сценариста Николсона («Гладиатор», «Эверест») и диалоги максимально сухие и поэтому более достоверные. Хотя, конечно, при желании можно ко всему прикопаться. Чего, к примеру, стоит фраза «Вы все сделали это... из любви к мальчикам», прозвучавшая, скажем так, весьма забавно.

Очередная большая роль большого мастера Сухорукова в дебютном полном метре молодого режиссера, снятом по одноименной монопьесе талантливого писателя М.Гилязова. Сильная экзистенциальная драма, в основе которой лежит повествование о жителях заброшенной кряшенской деревни. Интересное (правда, далеко не для многих) кино со скелетами в шкафу чулане, постепенно открывающее свои тайны. Однако назвать его триллером у меня язык не повернется, и вовсе не потому, что уже к середине удалось решить центральную загадку. Да и суть фильма не столько в загадках и разгадках, сколько в

Абсолютно согласен насчет совы и глобуса, ибо на сайте немало аккаунтов (реальных людей меньше), превращающих любое удобное им кино в антироссийскую трибуну. Вероятно, это идейные борцы с ветряками, но и не исключено, что это часть их оплачиваемой работы — притягивая за уши «факты», припудривать другим мозги и по капле лить «святую» воду на крылья собственной мельницы. Непременно прибегут, накидают минусов, ведь это будет считаться их «большой» победой. Реальных-то нет и не предвидится, поэтому пусть потешатся.
Но я хочу сказать о других, нормальных зрителях. О том, что все они разные, с разным воспитанием, культурой, образованием, с различным восприятием и пониманием фильмов, с разным чувством юмора и разнообразным вкусом. Кто-то, к примеру, любит юмор ниже пояса, а кто-то его на дух не переносит. Я не исключение, т.к. не всякий юмор люблю и не любой однозначно воспринимаю. И это нормально. Как нормально и то, что мне сериал понравился (правда, 2-й сезон с усиленной политической окраской чуть меньше, но не из-за нее, а из-за более слабого сценария), а кто-то не смог, либо не захотел почувствовать его очень легкую атмосферу, его опять же легкий стеб над нашими реалиями, а вместо расслабленного восприятия стал искать хитрый деструктивный план и Большой Политический Смысл. Точно так же, как актерская игра, которую я все с той же легкостью и изрядной долей абсурда и напускной театральщины (без которых здесь никуда!) принял, а многие нет.
Или вопрос пошлости. Да, в чем-то я согласен с оппонентами и понимаю, что без пошлятинки тут не обошлось и детям она ни к чему. Но, во-первых, сериал-то не для них, а во-вторых, у детей сейчас в разговорах пошлости во много раз больше, чем здесь. Причем опять же в разговорах, ведь нам ничего такого не показывали. Поэтому попробуйте просто расслабиться и отдохнуть перед экраном, спокойно улавливая юмор, иронию, сатиру и улыбаясь «тупой» актерской игре. Возможно, и у вас получится.

Восторга не испытал, спорных моментов и сцен хватает, но эта шамировская сказка-притча, наполненная столь узнаваемым, забавным кавказским колоритом с неизменными сменами настроения («Ну, был момент с перспективой в жизни — было пофигу, сейчас видишь, ситуация другая, по-другому давит»), а также то и дело мелькающим в ней философским смыслом, понравилась даже больше, чем его же первая история из этой серии. Как сказал герой Каладжяна: «Потому, что никто, кроме меня, тебя в этой жизни не понимал». Да, это мало кому зашло, такое случается, но это не значит, что режиссеру нужно отказываться от того, о чем хочется рассказать.

«Элвис» Лурмана очень стильный (кто видел его «Гэтсби», тот знает). Фильм сделан с любовью не только к самому Пресли, но и к негритянской музыке от госпела до ритм-энд-блюза, в свою очередь подарившей королю рок-н-ролла его первую любовь. Не обошел Баз вниманием и комиксы, удачно вписавшиеся в начальную канву повествования. Или взять мастерски подобранный антураж кирпичных кварталов, сразу ожививший в памяти глянцевые картинки из журнала «Юманите» с работами Гая Пилаэрта, изобразившего на них Элвиса. Ну а то, как здорово передан экстазный оргазм публики, словами и вовсе не передать.
Звездный час Батлера, до того известного в основном лишь по сериалам. И хотя фейсом он достаточно далек от оригинала, все же в данном образе Остин чертовски хорош и органичен. Как, впрочем, и Том в роли обрюзгшего денежного мешка.