Эгена смотреть почти всегда интересно, т.к. любит он закрутить по самое «не балуйся». Но «Запертыми» (первоначальное название), вопреки восторженности Гавра и пацана-критика из 9-й серии, меня не захватило. Какое «Вау!», какая новизна? Изрядно надоевшая мешанина из адресованных прежде всего подросткам поделок в духе «Фобоса», «Квеста», «Игры на выживание» и множества им подобных, спустя несколько серий свернувшая в детектив, действительно слегка скрасивший гнетущее впечатление. Ведь даже ряд одних и тех же актеров, задействованный тут, дополнительно отворачивал от созерцания данной темы.
В фильме о фильме Гавр утверждает, что изначальные референсы в сторону «Колл-центра» и прочих неточны. Отчасти согласен, но встречал-то я по одежке и успел, как говорится, накушаться…
Разумеется, это лишь мое мнение, которое никому не навязываю и даже, больше того, допускаю, что кому-то из зрителей, испытывающих схожие с историей психологические проблемы, сериал оказался полезен. Для меня же это рядовой середняк с несколько завышенными ожиданиями, просмотр которого неприятен и необязателен.

«Русских» с «Американцами» объединяет лишь общая история Безрукова и Вавиловой. В отличие от «оригинала», написанного экс-сотрудником ЦРУ Вайсбергом, сценарий сериала Шкуратова и Нейманда создан по автобиографической книге самой Вавиловой, т.е. фактически от первого лица, стремившегося прежде всего рассказать о чувствах и переживаниях разведчиков, а не о погонях, перестрелках и прочих приключениях. Сюжет, рассказанный в «Русских» посвящен не только конкретной паре, а вообще всем нашим разведчикам.
Увы, заявленное в ожиданиях разошлось с реалиями, ибо реальная история оказалась не только разукрашена обилием шпионских штампов и глупых ляпов, но и чрезвычайно слаба как посвящение. Безусловно, виной всему как очень сырой сценарий, так и отсутствие литературного и кинематографического талантов у создателей. Из плюсов отмечу лишь наличие некоторой интриги, да игру Молоховской и особенно Ленду (исполнительницу роли Элис).

Псевдопатриотическое что-то, что и словом "кино" называть не хочется. Донельзя слабая пятерка сценаристов без послужного списка, либо без опыта вообще. Да и сам Хомерики, надо заметить, режиссер без особых заслуг. Материал сценария пустой, выхолощенный. Даже несмотря на то, что крутится вокруг единственной персоны звездного состава сборной тех лет, не говорит практически ничего о ее характере. Провальная сцена с экзекуцией гречкой (дичайший перебор с последствиями!) — единственное, что о нем заявляет. Актрисы отыграли так, как им объяснили, то есть никак. Оператора вообще не заметил, зато компьютерные трибуны сплошь завесили норвежскими флагами, а в довершении всего сами себя высекли (ибо каждый мог сравнить реальный финиш с мучительно выдуманным) сценой с флагом российским, укрепленным на древке от... шанцевой лопаты. Правильно заметил герой Устюгова про цвет этого снега, упс...
P.S. И потом, если мы так любим превозносить наших чемпионов, называя их по именам, то почему стыдливо меняем фамилию бромантанщицы Егоровой на Макарову?

Чувствовалось, что это будет технически сложный проект (а я уже на 7-й минуте надеялся, что вышедшие из пепелаца скажут заветное «Ку!»). Так оно и приключилось — Вильневу респект! В остальном мои ожидания (хотя чего тут можно было еще ожидать, особенно после Линча) — они же и мои проблемы — не совсем оправдались. Неспешное, практически книжное повествование в определенных случаях люблю, но здесь (в угоду современному темпоритму жизни хотелось все же посочней) было как-то уж противоречиво, не позволив мне однозначно определиться с мнением. С одной стороны, атмосфера пустыни, к тому же подкрепленная идеально навевающими композициями Циммера, сама по себе должна диктовать именно такое неспешное, тягучее прочтение литературной основы. А с другой, не отпускало ощущение, что Дени порой чересчур уж нудновато катал вату по песку. Потому спорная в первую очередь для меня самого оценка, которая, возможно, изменится.

PS Малеха подзадолбали мерещившиеся фейсы Эппле с Жижикиным (вероятно, сказался эффект пепелаца))..

Действительно, смотрится легко, живенько и... без особого интереса, по крайней мере, моего. Изначальные ожидания чего-то более оригинального привели к тому, что интерес быстро угас, сдувшись где-то после второго, а то и первого супермесилова. В детстве-юношестве такие махаловки нравились, сейчас — нет, ибо даже при хорошей постановке боев нереальность происходящего дает обратный эффект. Тут же все словно в ускоренной съемке (привет Джеки Чану), а сам сериал мало чем отличается от давно наскучивших энтэвэшных боевиков, что и подтвердило знакомство с перечнем работ создателей — никого и ничего примечательного у них не отыскал. Удивительно, но ближе к финалу немного проклюнулся интерес и я даже ненадолго втянулся, но бред с лазанием по стенам меня все же добил.

Один из самых сложных для восприятия фильмов Уэса. Абсурдно-ироничная андерсоновская игра в артхаусный театр, написанная в ностальгически симпатичных черно-белых и ярких, но приглушенных пастельных тонах с замечательной цветопередачей пленки Кодак. В основе сюжета ТВ-передача о фильме, снятом по пьесе, которую пишет автор.
Для большинства зрителей это вынос мозга. Кино, в котором известные придурочные актеры тупо болтают в основном ни о чем.
Вкусное созерцательное кино для части тех, кто не вкурил его неуловимый смысл. Кино, в котором нарочито картонные, в чем-то карикатурные персонажи ведут иронично-забавные диалоги о том, о сем, оригинальным образом раскручивая тему инопланетного пришествия.
Для тех же, кому удалось это постичь, красивое философское кино, призывающее уйти от реальности, отпустить самих себя, просто поспать и увидеть сны — «Нельзя проснуться, не погрузившись в сон».