Белорусская команда сценаристов сработала не самым худшим образом — в сериале есть, где улыбнуться и посмеяться. Однако весьма посредственный режиссер, о чем в 20-й серии и говорят со стебом (а на поверку — в точку!) создатели, картину подпортил. По факту на более-менее сносный уровень 1-й сезон вытягивают двое — Карибидис с его неподражаемой харизмой и Догилева с ее профессионализмом. Но и для этого в сериал нужно суметь втянуться, т.к. все минусы бросаются в глаза с первых же серий. В целом достаточно крепенький середнячок (но не более того), у которого 2-й сезон с другим режиссером оказался даже чуть лучше (но только не в плане юмора).

Подобными сериалами убивают вкус, ведь здесь главное — наворотить всего и побольше, т.б. что пипл хавает. "Голодные игры" Оганесяна не что иное, как ужасная алогичная каша, жевать которую можно только лишь из-за интриги, т.к. все остальное — обычная спекуляция на потребу невзыскательной публики. Многочисленные глупости — результат "труда" сценаристов во главе с Есауловым, набившем себе руку на бесконечных «Ментовских войнах». Остальные, включая Яковлева, присвоившего себе чужой сценарий для штатовского аналога «Бессонницы», и вовсе себя нигде не проявили.
Смысл над чем-то заморачиваться, когда можно просто взять и переместить парочку в метро. Типа им явилось знамение и сообщило: «Ждите там». Проще же забить на здравый смысл в угоду жаждущим получить свою порцию крови и зрелищ. Или вот, солгасно закону «Останется только один», но сначала "оживает" капитан второго, а после и непобедитель предыдущего сезонов! Как сказал бы Кузя универский, бред бредский, а 2-й сезон смотрите без меня.

В общем-то ерунда на постном масле, эдакий собачий корм для тех, кому все равно, что жевать, лишь бы жевать. Ничего особо плохого сказать нельзя, но и хорошего тоже. А если пройтись по мелочам, то Филипенко на своем месте, а почти все остальные на чужом. Взять хотя бы Козакова, который играет не Барона, а Барана. Где это видано, чтобы мафиози был таким мямлей? Единственный ответ на такого рода вопросы может скрываться в режиссерской задумке, цель которой состоит в том, чтобы сделать детектив легким и веселым. Вот только вся эта комедийность получилась какой-то полутеатральной, полуискусственной или, попросту говоря, чуждой. Поэтому примерно к 3-4-й сериям сериал набивает оскомину, которую хочется поскорее заесть чем-нибудь стоящим. Либо да — спасет лишь фон.

Если задуматься, то кроме интереса к очередному трансформеру, да разного рода необычных, но тем не менее порядком успевших надоесть, тварей, и смотреть не на что. А главное, незачем. Ведь от созерцания всей этой садистской срани человек, впитав в себя порцию очередного киномусора, как минимум, лучше не станет.
Спецэффекты, признанные впечатлять, в общем-то свое дело делают. Только они здесь в роли привлекательной обертки, а внутри разлагающее душу непотребство, предназначенное в первую очередь для молодежи. Ведь когда ты молод, тебе практически все хочется попробовать самому. И чаще всего лишь с возрастом (кто раньше, кто позднее) начинаешь понимать, что, к примеру, самый обычный детский мульт «Паровозик из Ромашкова» несравнимо круче любого фильма ужасов. Хотя бы потому, что в нем есть соловей, олицетворяющий гармонию души, или рассвет, символизирующий начало жизни. А здесь…
Мне и сейчас хочется думать, будто от впитывания подобного мусора я защищен сформировавшимся с годами панцирем, в то время, как умом-то понимаю, что это не так. Вода, как известно, камень точит, но беда в том, что здесь далеко не вода.

Второй фильм мультикинодела (режиссер, сценарист, монтажер и композитор) Акопова, в год своего дебюта сразу взявшего «Быка» за рога, победив в битве за главный приз корриды под названием «Кинотавр». Авторское кино, проституточная драма о тяжком труде и нелегкой жизни наших эскортниц, разворачивающаяся на фоне прогнившего общества, в определенный момент даже перетягивающего на себя общее одеяло. С целью изобличения грязных человеческих пороков картина, насмехаясь над этим обществом и одновременно презирая его, безусловно, сгущает краски, а в некоторых вопросах выбора приоритетов (я или ребенок, правда или деньги, кабала или свобода) и вовсе оставляет открытый финал на откуп зрителю. Это, скорее, чернушное кино, в котором, кстати, главную роль исполнила также начинающая актриса Настя Кувшинова.

Вопреки поговорке, начну за упокой. Огрехов хватает, нестыковки и ляпы присутствуют. К примеру, столица в середине прошлого века никак не могла выглядеть так, как район Коломны, где снимали сериал. И все же у меня почему-то такой антураж не только не вызывает гримасы, но еще и нравится.
Поэтому к чертям достоверность, «раз пошла такая пьянка» в звездной компании «актеров больших и малых…», одно перечисление имен которых дорогого стоит (еще и сам Смоляков при схожей роли куда интереснее, чем в последних сезонах «Мосгаза»), да и сюжетец намутили занятный, держащий интригу до последнего. Обычно такого рода бандитские сериалы к завершающим сериям скатываются в какую-то канаву, но на сей раз, можно сказать, обошлось.
Интересно, может, кто-нибудь помнит, в каком еще кино был молодой мент по фамилии Мальчик?

На основе мистического произведения Джоан Линдси «Пикник у Висячей скалы» почти полвека назад австралиец Уир практически сделал экранизацию, принесшую Линдси мировую известность, а 4 года назад его земляки сняли уже сериал с тем же названием. Команда сценаристов Подгаевского поступила еще проще, изменив все, на что хватило фантазии, но не поменяв сути.
Чтобы денежек срубить, нужно что-нибудь стащить, имена все заменить и название сменить.
Чтобы зрителя купить, в кадре надо кровь пролить, а кого-то пристрелить и кого-то придушить, а кого-то схоронить. Еще ребенка не убить, плюс немного голых тить, да и "туману" напустить. Интерес, конечно, есть, но нахрен нам такая честь?

Детективный триллер с не самым сложным сюжетом, в котором за счет за уши притянутого мира мистических сновидений герой Табакова решает свои проблемы, попутно помогая «другану» Учителю закрыть свой гештальт. Интересно?
Как-будто бы да. Но чем дальше влез, тем быстрее хочется выкарабкаться из этой галиматьи. Нет, в фильме есть интересная операторская работа, он обсасывает важные и нужные зрителям темы любви и предательства, нравственного выбора и преодоления тяжелых жизненных ситуаций. Но делает это настолько напускно и неубедительно, что очень быстро начинаешь попросту уставать от сюжета, натыренного то тут, то там начинающими сценаристами. Ко всему еще персонажи, кроме одной парочки «Twix», играющей вполне убедительно, мало информативны и совсем не интересны.

Cериал по большей части женский, в некоторой степени аналог-антипод фильму «О чем думают мужчины», только чуточку более пошловатый (если б не мат, то очень даже в меру), менее смешной и более ироничный. Режиссура, конечно, не выдающаяся, но вполне себе неплохая. В основе сценария настоящий цыпкинский юмор во всей его красе, не лишенный в некотором роде и обыкновенной человеческой теплоты. Лядова, как всегда, великолепна (хейтерам не понять, да и ладно), Стеклова удачно ее дополняет, а Филипенко и особенно Куценко выплескивают из себя эту самоиронию почти по максимуму.

Фильм с очень хорошими кастингом (мгновенно узнаваемые лица Ди Маджо, Кеннеди и, естественно, самой Монро) и операторской работой. Получилась довольно интересная и волнующая биографическая драма, порою излишне грязный и достаточно тяжелый, но по сути своей в основном правдивый, хотя и чересчур свободно трактуемый байопик. Принципиально ничего нового, по крайней мере для меня, фильм не открыл, за исключением самой актрисы, блестяще воплотившей на экране образ до сих пор эталонной голливудской звезды с весьма трагической судьбой. Игра кубинки Аны Селии де Армас Касo («Бегущий по лезвию 2049», «Достать ножи», «Не время умирать»…) здесь достойна самой высокой оценки. А фильм, уверен, не был принят, и прежде всего, западной публикой в первую очередь по причине того, что Мэрилин до сих пор очень многие боготворят. Никому же не понравится, когда их (в данном случае их кумира) покажут с неприглядной стороны.
И почему-то вспомнился Гунька с претензией к своему портрету, написанному Незнайкой: «Да разве я такой?»

Несколько тоскливая, почти не торопливая драма, рассказанная от первого лица одним из ее героев на изломе эпохи развала Союза. В фильме за 1,5 часа экранного времени практически ничто не намекает на то, что его сняли казахи. Да и по их истечении Казахстан, в основном в лице официальных его представителей, появляется от силы минуты на 3-4, чтобы оставшуюся четверть часа вновь напустить на зрителя какую-то полуностальгическую тоску. По сути это европейское кино с русской душой, чему в немалой степени способствует хорошо подобранное музыкальное сопровождение и, конечно же, взятый за основу сценария, роман Кунина.