Изначально основанная на нежизнеспособной предпосылке существования "мстителей за 60" история к своей третьей реинкарнации выродилась в стопроцентную буффонаду. Ее создатели явно задались целью повторить или спародировать максимально возможное количество смешных, зрелищных и просто стоящих внимания сцен из всех комедийных боевиков за историю существования Голливуда. В итоге для зрителя, знакомого с продукцией Фабрики Грез 80-90х годов, просмотр многих эпизодов сопровождается выраженным эффектом дежавю. Вследствие этого, а также халатно прописанного сценария, шутки кажутся второсортными, работа актеров - безыскусной клоунадой, повествование - угнетающим парадом примитивнейших "роялей в кустах". Завершают формирование этого неаппетитного образа дешевые компьютерные спецэффекты. По моему мнению,это фильм третьего эшелона, и на очень большого любителя.

За привлекательным анонсом, сулящим зрителю наслаждение праздником торжества справедливости по-русски, кроется очередная мегазатянутая сериальщина-небывальщина от НТВ. Перед взором изумленной аудитории предстает кристально честный сотрудник Следственного Комитета РФ в исполнении несколько одутловатого Нилова, который, невзирая на угрозы и запугивания, под руководством еще более неподкупного и справедливого генерала разоблачает сговор местного авторитета, мэра небольшого городка и аж целого жуликоватого следователя с целью покрытия ДТП с отягчающими. Увы, в жизни все совсем наоборот, достаточно почитать про широко известную историю гибели пожилой москвички Светланы Беридзе. Ощущения от просмотра - смешно и грустно, противно и как-то неловко одновременно, словно услышал пошлую, несмешную шутку. Судя по, мягко говоря, индифферентной манере работы исполнительного состава сериала, актеры тоже отлично понимали несовместимость сюжета с жизнью. Поверить в события фильма могут только очень наивные люди. Без рекомендаций. Хотя одна есть - гораздо более приближена к реальности отчаянно откровенная лента "Майор" 2012 года.

После часа внимательного просмотра кажущейся бесконечной последовательности эпизодов, демонстрирующих временами меняющийся состав из заторможенных бородатых и не очень фигур на фоне донельзя мрачных задников хвойных лесов Скандинавии я, наконец, понял, что Сангарссон ищет Кусельмана, чтобы ходатайствовать о справедливом рассмотрении дела Асгаарда, ложно обвиняемого в убийстве брата, отлученного от церкви по причине несправедливого подозрения в занятии колдовством. В общем, за увлечение какой-то явно оппозиционной для 14 века деятельностью. Прочитал написанное еще раз и понял, что я ничего не понял о смысле фильма. Прошу не считать спойлером, поскольку написанное выше отражает не смысл картины, а мои ощущения по итогам просмотра, а второй раз пересматривать уже не хватит выдержки. Этот фильм - просто эпический образец продукции беспощадного к зрителю скандинавского кинематографа. Смотреть рекомендуется исключительно в академических целях - второй фильм с таким же депрессивно-отупляющим эффектом вряд ли удастся найти.

"За победу "Дьяволов" и большие сиськи!" Этот фильм хочется растащить на цитаты. Образцовая классическая комедия - интересная, легкая, динамичная и весьма тактичная, несмотря на обилие "мужского" юмора. Рекомендации всем любителям хорошо посмеяться!

Проходной, средней руки детектив. Скучный и бесцветный сценарий, притянутая за уши история о мегаманьяке-меценате, и полное несоответствие кастинга сценическим образам. Любвеобильный дедушка Иствуд в роли гениального детектива-сердечника, борющегося со злыми бандитами, конкурирующими полицейскими и удовлетворяющего женщин с температурой 38 (да что может человек с такой температурой?!), обаятельнейший душка-маньяк, которому хочется купить мороженого и рассказать сказку на ночь, гротескные до тошноты дубы-полицейские. Единственный персонаж, хорошо и органично смотревшийся в кадре, на мой взгляд - латиноамериканка, исполнившая роль героини второго плана. Ее отличная фигура с впечатляющим бюстом стала настоящим украшением фильма. И очень хорошо, что у нее по фильму мало реплик, не надо ей этого ) Без рекомендаций, Иствуд может гораздо больше, что и не раз доказывал.

Замечательный пример классической французской гангстерской драмы. Рэкетиры, наркодилеры и нанятые ими убийцы, которых никак не может найти коррумпированная сверху донизу полиция - в этом фильме есть все, чтобы смотреть его до конца, не отрываясь. Картина открывается сценой драки и идет с неослабевающим темпом до самого конца. Динамизм для 1970-х просто невероятный, и сейчас настолько насыщенных экшном картин появляется немного. Рекомендуется всем поклонникам настоящего французского кино!

Фильм снят в характерной для 1960-х авангардной манере сочетания несочетаемого - хаотичные переходы во времени действия, в которых мгновенно теряешься, сопровождаются навязчивыми музыкальными "спецэффектами" навроде басящих шагов или оглушительного звона тарелок. Действующие лица в основном молчат, время от времени разражаясь болезненно вымученными монологами. Непонятен принцип отбора исполнителей: неужели режиссер на полном серьезе ожидает от зрителя веры в то, что седой как лунь старик, словив две пули в торс от дружка своей подозрительно молодой жены, вот так просто берет и переплывает неприступный даже для опытных пловцов пролив Сан-Франциско? А в следующем эпизоде он, живой и здоровый, уже мистическим образом оказывается на экскурсионной лодке, огибающей этот самый пролив, и разговаривает с непонятным человеком, ранее в кадре не присутствовавшим. Остальное должны додумать сами зрители. Нет, догадаться несложно, это не бином Ньютона, но такая подача материала немного раздражает. И такие "сюрпризы" идут непрерывно. Фильм на очень большого любителя. По моему мнению, европейская школа классического гангстерского кино была несоизмеримо лучше американской.

Товарищ Артём пишет:

Я так понял Ходченкова теперь во всех фильмах снимается?)

Нет. В "Левиафан" и "Звёздные войны - VII" её не взяли. Хотя очень просил "Рыбнадзор".

Весьма противоречивая картина - с одной строны, мощный экшн начинается с первого же эпизода, очень понравилась сцена с попыткой расстрела героя через дверь "почтальоном", которого он на раз переиграл. Интересен и сам образ главного героя, который лишен ложного мачизма в его интерпретации кино 80-х, что с лихвой компенсируется мощнейшей личной харизмой. В то же время, сюжет писался человеком явно не от мира сего, настолько алогичны и бессмысленны действия главных героев. Даже для 1970-х подобная наивность выглядит чрезмерной и откровенно гротескной. Хотя по количеству сцен драк, перестрелок и оригинальных персонажей навроде переодетого женщиной гомика-самбиста фильм даст фору многим современным боевикам. Спасибо сайту, классика европейского триллера всегда доставляет невыразимое удовольствие!

Бюджетная комедия телевизионного формата. Действие происходит в одном помещении, сценарий явно написан решившими "подхалтурить" работниками ситкомов, бесконечно идущих по телевидению США. В целом, данная работа и выглядит как вытянутая по времени серия ситкома. Фильм может похвастать рядом удачных шуток, которые смогут оценить в полной мере зрители, знакомые с ресторанным бизнесом. В то же время, ряд сцен может вызвать неприятие, особенно непрерывно подчеркиваемая брутальность огромного злобного владельца ресторана негритянской наружности, который по сценарию считает своим долгом унизить физически и как можно более жестоко каждого официанта мужского пола. А эпизод, где эта огромная гора черного мяса изо всех сил бьет тщедушного белого официанта, прямо апеллирует к расовой ненависти и набравшему силу в современных штатах апартеиду людей со светлой кожей. Непонятно, почему, когда в этой стране черный унижает и издевается над белым, это нормально, а наоборот - политически некорректно. Что характерно, при этом среди унижаемых и избиваемых негром-садистом афроамериканцы отсутствуют! Кол за неприкрытую пропаганду расизма.

Поздравляю Birdman с получением заслуженного "Оскара" в четырех номинациях! Для меня это вдвойне приятно, поскольку данная картина возглавляла и мой личный список преференций. Молодцы! Больше неформатного, умного кино, заставляющего мыслить и чувствовать!

Средней руки фильм ужасов на многократно проштампованную Голливудом тему приключений команды "Охотников за привидениями", которая впервые за время своей работы сталкивается с по-настоящему потусторонним. Необходимый для поддержания интереса аудитории динамизм присутствует, однако отстраненное, неискреннее исполнение актеров, которые явно сами не верят в происходящее, сводит эффект видеоряда на минимум. Да и сами события в кадре слабо согласуются с логикой - у находящихся в группе героев средь бела дня из ниоткуда появляются огромные порезы, а утянутые "страшными" обретшими плоть призраками во тьму и неизвестность через пару эпизодов появляются на экране вновь, живехонькие и целехонькие. Даже издевательски улыбаются, словно в круизе! Над аудиторией, наверное, подтрунивают. В общем, проходняк для уничтожения свободного времени зрителя. Без рекомендаций.

По мере углубления знакомства с мировым кинематографом 1970-х годов я все больше убеждаюсь в том, что индустрия кино США в этот период выдавала чудовищно занудную, скучную, затянутую и перегруженную совершенно ненужными подробностями и диалогами продукцию. Европейский криминальный жанр в то время был на голову выше по уровню смотрибельности. Без рекомендаций, в фильме, кроме разговоров, практически ничего не происходит.

Бюджетная телепостановка о поисках многомиллионной суммы в пределах одной грязной комнаты в заброшенном складе. За исключением главной героини, непрерывно демонстрирующей жемчужные зубки через "сексуально" полуоткрытый рот (см. первую фотоиллюстрацию), остальные актеры играют как в телевизионном мыле, откуда они, скорее всего, и отлучились ненадолго для съемок. Самое главное для зрителя - выдержать первую половину этого кино, где в мельчайших подробностях демонстрируется, как героиня осваивается, принимает душ, считает тараканов на стенах... Разумеется, все очень целомудренно - нет никакого сомнения, что сцену в душе показывают исключительно для демонстрации избавления героини от нижнего белья со спины и прочих высоконравственных точек съемки. У аудитории не должно появиться и тени сомнения в том, что эта сцена служит тому же, чему и большинство прочих - обеспечению нужной продолжительности картины. Сценарий растянут страшно - в паре сцен ближе к середине фильма, кажется, время просто замирает и его вытягивают вымороченными паузами, как кота за причинное место. Однако, вторая половина, особенно по контрасту с первой, более динамична. Резюме: неровный бюджетный телефильм. Рекомендовать не рискну, уж очень затянут и скучен, а уж декорации - ну просто мрак.

Замечательный фильм, жизненный, честный, правдивый - никаких супергероев, никаких скрытых смыслов, все просто и ясно, как выбор между жизнью и смертью. Чем-то напомнил рассказ Джека Лондона "Любовь к жизни" - человеку свойственен инстинкт самосохранения в любых, даже самых безнадежных, обстоятельствах. Несмотря на отсутствие экшна, фильм смотрится с интересом, ему внимаешь, как хорошему рассказу талантливого собеседника. Рекомендации всем поклонникам кино о выживании и силе человеческого духа!

Трагичная, пронзительная и очень искренняя криминальная драма с чрезвычайно убедительной игрой всего исполнительного состава, явно непонаслышке знакомого с неоднозначной тематикой фильма. Это кино считается одной из культовых работ негритянского кино начала 90-х, представивших Голливуду целый ряд таких ярких имен, как Лоуренс Фишборн, Куба Гудинг-младший и Сэмюэл Л.Джексон, великолепно сыгравший в паре с Уэсли Снайпсом в другой легендарной работе того периода "Угроза обществу" (1993). Рекомендуется всем поклонникам "черного" кино, которые по какой-либо случайности еще не знакомы с этой картиной.
P.S. Еще она замечательная работа из этого ряда - "Заплатить сполна" (Paid in full, 2002). Фильм наполнен зрелищным насилием, стильными тачками и основан на реальных событиях середины 80-х.

Архискучный ультрапроходняк, снятый за три копейки на красивых задниках севера Италии. Действующие лица, похожие на семейство цыган по своему экстерьеру и уровню бытовой культуры, либо молчат, либо обмениваются односложными репликами. Сюжет выражен довольно слабо, действие можно характеризовать как ситуативное повествование. Впрочем, повествованием съемку назвать сложно - на экране практически ничего не происходит. Для меня самым грустным в этой картине стало увядающее лицо когда-то самой красивой женщины мира Моники Белуччи (видно даже на фотоиллюстрации), что особенно заметно на фоне мертвенно-белого парика, который она носит большую часть фильма. Впрочем, есть и положительный момент - просмотр этого кино является отличным снотворным.

В принципе, фильм подтверждает известный факт об Аляске как одном из наиболее криминализованных штатов США. По причине огромных безлюдных площадей и сравнительно малого присутствия сил правопорядка по штату, как можно узнать из картины, бегает много суровых бородатых людей, которые совсем не прочь пострелять и попилить, причем не жестяные банки и не старые тачки. Что касается непосредственно медведя, то все эпизоды с его участием представляют собой какую-то динамичную небывальщину - то герои хаотично бегают за медведем, беспорядочно стреляя "в молоко", то наоборот. Причем медведь еще и очень избирателен: кого попало не грызет, нужным людям дает еще пожить, тем самым поддерживая интерес аудитории. Поражает беспечность персонажей - отлично зная, что имеют дело с медведем-акселератом, заточенным на разрывание пиплов на части, они вооружаются мелкокалиберными пистолетами и смешными винтовочками, тем самым в разы снижая шансы на успех и зрелищность просмотра. Уверен, эпизод, где в адскую зверюгу выпускают от пуза рожок из калаша или М16 с такой зверской рожей, а она продолжает нападение как ни в чем не бывало, стал бы самым запоминающимся в этом фильме. Должен отметить, что мне пока не попадался ни один удачный фильм про медведей-убийц. Резюме: динамично, малореалистично, неплохой исполнительный состав.

Уважаемый коллега, и не говорите - ощущение после просмотра такое, словно хлопнул стакан и понял, что вместо водки подсунули воду. Судя по аватаре, Вы меня поймете )))

Банальнейшая провинциальная история о гулящей жене при ревнивом муже, и связанных с этим криминальных неприятностях. Фильм - сплошное разочарование: вся история держится на образе эффектной, сексуальной актрисы с четвертым размером (на глаз) и кучей поклонников, меняющей наряды один аппетитнее другого, а за все время ни одной постельной сцены и даже грудь не показывают... Одни намеки в виде древних целомудренных штампов типа сбрасывания одежды с "загадочным" лицом. Такое снимали в 80-е, а сейчас как-то предполагается единство образа и его содержательного наполнения. Без рекомендаций, проходняк.

Смотрите на здоровье. Тем более, что в наше время любителей старого кино остаётся всё меньше. Как ни прискорбно.

Уолберг, конечно, он и в Африке Уолберг. Но сам-то фильм - ремейк! Настоятельно рекомендую найти и посмотреть "The Gambler" 1974 года Карела Рейша ("Женщина французского лейтенанта" ) с Джеймсом Кааном и Полом Сорвино. Вот где настоящие страсти-мордасти!

Первые двадцать минут фильм выглядит как бюджетный сериал в духе "Она написала убийство" с главной героиней-писательницей женских детективов, и откровенно вызывает зевоту. Затем, после резкого поворота сюжета, "Джессика Флетчер" превращается в героиню франшизы "Я плюю на ваши могилы" с той разницей, что ее вялотекущая шизофрения, верный помощник в писательском труде, обостряется до маниакальности. И вот, взяв с собой всех своих воображаемых "помощников", униженная и оскорбленная писательница начинает очень по-взрослому мстить. У меня главная героиня вызвала сочувствие, поскольку, в отличие от героини "Я плюю..." уже далеко не молода, одинока, и кроме как на себя, больше ни на кого рассчитывать не может. Помимо этого, было забавно наблюдать за ее общением с несуществующими помощниками, которыми она населила пустоту вокруг себя. В общем, на мой взгляд, это не самая плохая экранизация Кинга, гораздо лучше также вышедшего в прокат в 2014 году фильма "Счастливый брак" по другому рассказу маэстро.

Мрачный, неторопливый фильм о падении нравственно и психически нездорового человека, одержимого сакраментальной страстью к картежным играм и рулетке. Роль главного героя отлично исполнил Марк Уолберг, который в части демонстрации душевных переживаний героя доходит до театральной драматизации образа. Рекомендуется поклонникам актера и любителям "психологических" лент - экшна в картине нет, а затянутых сцен и провисающих эпизодов с избытком.