Нет звезд, зато достаточно много известных актеров с хорошей, уверенной игрой. Но главное достоинство — сюжет, который намного интереснее, а местами и фантастичнее, чем, к примеру в «Воскресенском», проигрывающим «Безсонову» и по другим компонентам: постановке, картинке, диалогам, вниманию к деталям (здесь даже брусчатка с асфальтом в глаза не так бросаются). Экшна, разумеется, искать не приходится, ибо во главу угла поставлена достаточно спокойно и медленно развивающаяся криминальная драма в легком детективным ключе, порой даже напоминающая бессмертные похождения дуэта сыщиков Холмс&Ватсон.

Сразу в глаза и уши бросились ассоциации с фильмами «Великий Гэтсби», «Окончательный монтаж», «Однажды в Голливуде» и рядом других. Однако очень быстро «Вавилон» начал проигрывать многим сравнениям. И чтобы понять, что это далеко не конфетка, достаточно было представить на месте актеров-голливудчан наших собственных звезд. Уверен, большинство просто плевалось бы от такого сюжета. Ведь дело вовсе не в том, насколько хорошо кто, где и как играет, а в самом сценарии. Самокритика ослепительного Голливуда, которой здесь страдает Шазелл, абсолютна вторична, а провокации разного калибра (Мик Джаггер отдыхает) порой вызывают информационную рвоту. Разумеется, не в желудке.
Не особо люблю духовые, но тут как раз более всего понравился именно оркестр и саундтреки, да и темпоритм у фильма очень хороший. И потому смотреть на это более 3-х часов, конечно, можно. А стоит или нет — решайте сами.

Ряд интересных локаций и красивых видов. Несмотря на достаточно несложное выявление злодея, зрительское любопытство поддерживается до самого конца.
Слишком далекий от реальности, но порой этим и интересный сценарий с интригующими закрутками сюжета и отличной игрой Чинахова. Розанова же и вовсе сумела найти такой ключик к своей героине, что минимумом эмоций придала последней той самой убедительности, которой по идее неоткуда было взяться в этом вымышленном маниакальном мире. Да и Эген в принципе нормально отработал, сняв довольно тягучее, атмосферное «киночтиво» на любителя такого рода детективов.
И если большая часть сюжета мне, скорее, нравилась, то то, как написаны и поставлены две последние серии, увело мое мнение о сериале в целом в сторону некоторого разочарования:
Устойчивый середняк.

Добрался наконец до 3-й части (реж. Звездаков, снявший "Паука" с "Шакалом"), которую, к сожалению, смог смотреть только лишь вполглаза, т.к. она, исключительно на мой вкус, самая слабая — что сценарий, что постановка. Более всего в свое время понравилась 2-я часть (реж. Островский). Она, м.б., не столь интересна, как 1-я (реж.Семеновых), снятая в духе "Рэмбо", зато вызвала намного больше доверия, чем ляписто-сказочная прелюдия.
Завтра появится еще и 4-й мини-сериал, который, честно говоря, смотреть уже не хотелось. Но, узнал, что его режиссером вновь стал Островский и потому гляну. Правда, снова другие сценаристы (включая самого Островского), но будем надеяться, что к лучшему.
P.S. Посмотрел "Т.1945". Ну, в общем-то, конечно, ничего нового. Насобирали сюжета по разным фильмам (минимум 2 насчитал), названий которых уже и не вспомнить, но посмотреть можно. Финальная сцена, особенно ее начало, и вовсе откуда-то из сказки.

В целом сериал очень хорошо смотрится, особенно не вникая в детали.
В 6-м сезоне хватает бреда, ляпов и неубедительных сцен. К примеру, уголь, который то взрывается от удара, то не взрывается, да и отпечатки пальцев то берут, то о них не вспоминают. А секретный ресторан, отрезанный и от снабжения, и от мира сего, просто смех.
Все же чуть лучше, чем предыдущая полухалтурная «Победа». Вот только невозможно абстрагироваться от невольного сравнивания существенно изменившихся в лице актеров, перемещающихся по оси военного времени. В общем, дали, как говорится, Дрозда напоследок. А напоследок ли?

Тяжела и неказиста жизнь народного артиста
«Актрис», полагаю, оценит в основном женская аудитория, а противоположный пол в массе своей, скорее всего, не сумеет их так глубоко прочувствовать. Сценарий многовекторный, весьма талантливо написанный (Паулине респект!), поставлено прекрасно (привет супругу!). Понравились задумка и воплощение танцевальных номеров с очень выразительной пластикой. Все к месту и удачно дополняет сюжет. Одна из основных линий — карантин и, связанные с ним творческие и финансовые «побочки». Тут и драма, и юмор, стеб над пандемией и загонами по поводу здорового питания. Актерская игра на высоком уровне, а у Лолиты получился просто топ пьяной бабы. Запомнилась также концовка в духе концепции французского режиссера — «веселой песней о мерзком» обо всем невеселом.
Сериал глубоко погружает в психологию сосуществования посредственностей и индивидуальностей в актерской среде, раскрывая сущность завистливых отношений и где-то обнажая нерв самой кухни творческого процесса. Но сериал не только о театре, но и о любви (даже несмотря на тройничок). А еще о женской дружбе, которой в принципе не бывает, но которая, тем не менее, существует. И еще, для меня это, наверное, вторая, только более глубокая «Оттепель».

scunsyara
Прошу прощения за свою ошибку! Исправляюсь: не хамоватые — хамские. И по этой части в 3-е поколение охотно поверю. Даже в 33-е. Странно лишь, что именно на вас связь поколений оборвалась, не передав информацию о том, что Мулявин часто забывал и путал как куплеты, так и слова. Потому нельзя исключать, что где-то из его уст и прозвучало «…сь мы», вместо «… сны». Вот только существа вопроса и, главное, истины это в любом случае никак не меняет и не отменяет! Точно так же, как и ваш капс не является аргументом.
В курсе он)) А если в курсе, то к чему весь этот сыр-бор?
Сам спросил, сам и отвечу. Просто хамские гены в каком-то там поколении языку покоя не дают. И если учесть, что застрявший в начале нулевых «бизнесмен» с отдавленным косолапым ухом до сих пор изъясняется на пренебрежительном олбанском, то ничего странного и нет. Напротив, все закономерно. Такие всегда слышат только то, что хотят слышать.

"додумывание, передергивание", еще и "галимый савок"... Как же это знакомо, кого же мне напоминают все эти манипуляции по обвинению других в собственных грехах?...

Ёлы-палы, ну конечно! Страна 404, прощай!

˙ пишет:

Не пойму, почему титульным музоном выбран "...драный платок жёлтой листвы"!

Во-первых, рваный, а не драный. Понимаю ваш сарказм, только он здесь вряд ли уместен, ибо песня действительно классная.
А во-вторых, причина такого выбора очевидна, ведь это не байопик кантри-группы, а мелодраматическая фантазия сценаристов на тему мулявинских метаний, проб и ошибок (усиленная препонами со стороны власть предержащих):

Да драный. И ещё как! Как и сама пезьднь эта. И не потому что она даже не песняровская (комп. Фельцман), а потому что это "галимый савок".

Что совсем другим доверяли сны
За полчаса до весны

"Доверялись мы", а не доверяли сны". Вот так, ДОдумывая чего нет, и получается "сломанный телефон"))))

И Песняры такая же кантри-группа, как битлы - биг-бэнд, ога))) Стандартный по составу совковый ВИА, использующий беларус.фолк в стиле поп с элементами)))) рока. И по звучанию их норм так уделывали даже "Ариэль" (это не говоря уже о более "экзотических" "Ялла" и "Гунеш").

Отвратненько получилось. Хорошо еще, что чуть ли не с самого начала занялся более важными делами, уйдя в фоновый режим. Но и оттуда не составило труда уловить очевидный закос под «Содержанок». Дальше только хуже, ведь каким бы интригующим ни был сюжет, все плюсы нивелирует чересчур частое смакование примитивных грязных оргий, создающих впечатление, что в основу сюжета легли реальные истории не только девушек, но и самого создателя… сериала, конечно же.
В результате имеем армянские народные фантазии, которыми проныра Сарик вместе со своей диаспорой продолжает дискредитировать российское кино, попутно развращая еще не окрепшие умы. В такой ситуации лишь одно осталось непонятным — почему он не раздел всех уже на заставке серий? Хуже бы уже не стало, зато пиара было бы больше.

Легкая ироничная, где-то сатирическая лабудень с толику детективным сюжетом. Легкая настолько, что «Холоп» на ее фоне рискует стать шедевром.

Жил-был на Патриках Цыпкин прозаик,
Вот как, вот как Саша прозаик.
Напали на Цыпкина грешные мысли,
Вот как, вот как грешные мысли.
Вздумалось Саше в селе поиграти,
Вот как, вот как деньжат посшибати.
Но словно поймали мы Сашу на краже,
Вот как, вот как Сашу на краже.
Остались от Цыпкина лишь персонажи.
Вот как, вот как одни персонажи.
«В деревне» все глупо и все не смешно,
Вот как, вот как совсем не смешно.
Настолько тупым получилось кино.
Вот как, вот как тупое кино.

Многие, конечно, не обратят внимания на свежераскрашенный камень из… пенопласта. Если бы только это… Режиссура не ахти, но для детского фильма, возможно, и сойдет. Актерской игры школьников, можно сказать, нет. Вернее, игру-то как раз видно, чаще даже слишком и, само собой, в ущерб естественности. Хотя, справедливости ради, по нынешним меркам не так уж и плохо. Оператор постарался сделать качественную картинку. Исходный материал, может, и хорош, но кино получилось каким-то пресно-скачущим по отдельным кускам и, главное, не имеющим ни какой-либо поучительной цели, ни даже намека на нормальное объяснение причин аномальных историй. Кроме того есть ляп, который рушит всю, и без того хлипкую, логику. Если дни идут в обратном направлении, то и время в течение дня обязано двигаться так же назад! В общем, обычный подростковый середнячок, но и на том спасибо!

Чуть ли не все грехи собрал в своем про(вока)тивном хорроре Кроненберг-младший, в очередной раз убедив меня в том, что независимо от уровня талантливости того или иного произведения, вовсе необязательно решать его концепцию через отвращение. Т.б., что, на мой взгляд, это самый простой, самый легкий способ заявить о себе, привлечь внимание публики. Ведь ни на что она так не клюет, как на секс, кровь, унижения. И сколь бы хорошим и нужным ни был посыл, как бы интересно ни обыграл эти картинки оператор, как бы здорово ни прожили свои роли актеры, но кроме восторга от увиденного важно ведь и то, что останется в душе. А в ней-то почему-то один осадок. Не мое…

Странно это. А еще забавно, что в фильме пятилетней давности героине почти 20, а тут всего 15 лет. Одна и та же история с одной и той же миниатюрной актрисой. И вроде бы все так, да не так. Какой-то фильм-перевертыш. Там Лиза — тут Кара, там

Форд удачно дебютировал в качестве режиссера, взяв несколько вершин (включая приз Плазе за лучшую женскую роль) на заштатных кинофорумах. Впрочем, плевать на фестивальный статус, лучше скажу два слова о фильме, который затрагивает одну из вечно любимых и злободневных тем, к тому же, не только заокеанских: «Как быстро подняться, разобравшись с долгами». А еще эта социально-криминальная драма обнажает небольшую, но весьма существенную часть устройства капиталистического общества, словно протестуя против хищнических кредитов и неоплачиваемых стажировок. Плаза блестяще отыгрывает авантюристичный характер своей героини, а киноистория, рассказанная простым, как канцелярский нож, языком быстро захватывает внимание и уверенно удерживает его вплоть до самого конца.