Свежо и даже вкусно, хотя к убийственному драмеди последний эпитет не особо вяжется. «ССЖ» не то, чтобы нельзя воспринимать без изрядной доли абсурда, он практически весь на нем и замешан. Бόльшую часть 1-го сезона занимает чернушная гротеск-комедия, но во 2-й его половине все чаще присутствует драма вперемешку все с той же самоироничной комедией абсурда. Как обычно, хороши Лавров с Хайруллиной, удачно вписался в роль "сказочного долб©"дятла Скворцов, а актриса с лицом «Аватара» — Михайлова, несмотря на то, что знал о ее таланте, и вовсе приятно удивила.
Новый сезон оказался не таким ярким, как годом ранее, но выбранную сценаристами линию в целом держит. А вот режиссура Гамисонии мне понравилась чуть больше поляковской.

Сериал удерживает внимание зрителя прежде всего за счет самой постановки, удачной и трудно предсказуемой интриги, неприятной глазу жути (она многих раздражает, но она же, к сожалению, и притягивает), реальных нитей сценария (дела Сливко, Головкина) и, конечно, шикарной игры гг (Я+Я), а также актеров второго плана (Озоллапини, Ратомского и многих др.). Для крепкого детектива, которым «Фишер», безусловно, является, этого уже немало, однако на сей раз по ходу просмотра у меня возникали несколько противоречивые впечатления от работы супружеского тандема, главное достоинство которой состоит в том, что все герои получились настоящие, живые, наделенные своими недостатками, порой весьма нелицеприятными.
С трудом узнаваемые «Крылатые качели» натужно воют и скрипят уже на начальных титрах, словно предвещая то, что зрелище будет не для слабонервных. И действительно, не заставившие себя долго ждать, картины преступлений могут шокировать. В этом смысле авторам даже удалось переплюнуть «Настоящего детектива».
Нравятся работы семейного дуэта, снятые по собственному сценарию. Здесь же можно заметить конъюнктуру, эксплуатирующую как модные темы (насилие, мат, ЛГБТ, Уиджи и т.д.), так и расхожие штампы, которых тут хватает. Увы, не все из этого идет на пользу сериалу. Убежден, что совершенно необязательно снимать сцены насилия и результаты преступлений столь натуралистично. Ведь психика у зрителей абсолютно разная и невозможно предугадать, чем, когда и как увиденное может отозваться в чьей-либо голове. Потому без рекомендаций.

В первой половине определяющая часть названия «тушка» говорит сама за себя. По сути это «Неваляшка», в угоду моде сменивший бокс на ММА, ну или сильно облегченная комедия для отбитых пацанов. Остальным смотреть исключительно на расслабоне и тогда можно заметить, что и Пынзару прекрасно себя чувствует в роли первого плана, и Насонов играет очень достойно. Однако в дальнейшем комедийная составляющая незаметно уступает бразды правления (мело)драматической, сохраняя при этом авантюрно-криминальную. Помимо актерской игры, отметил бы неожиданно хорошую, несмотря на несколько минусов, постановку боев. В общем и целом получился не самый плохой середнячок на любителя (и не только единоборств).

Творчеству дуэта характерно неизменное присутствие натянутого, как струна, нерва, который от фильма к фильму только нарастает. Сейчас это, пожалуй, лучший супружеский тандем российского кино. Очевидно, что авторы мыслят в одном направлении и потому их сценарии получаются очень гармоничными, даже несмотря на иррациональные допущения.
Цимис «ЧВ», на мой взгляд, в том, что сама история слишком неправдоподобна, но прописана и смотрится настолько цепляюще, что неверие в нее обламывает кайф самому себе. В ином случае просмотр отдает мазохизмом.
Завязка сюжет вокруг дуэльной романтики бьет в самое яблочко. Перечислять все, что понравилось займет много места и времени. Поэтому по-минимуму:
Драматургия захватывает. Классно лег саундтрек. Воробьев, Торсуев, Яценко, Коряковский, Кошман, Мулин и пр. играют очень круто.

Долго ждал появления «Сказки» и в итоге прозевал, вспомнив о ней лишь после следующей работы Михайлова «Наследие». «Сказка» оказалась не самой простой для восприятия, явив собой своеобразную притчу о путешествии в 90-е

Дебют актрисы Татьяны Колгановой сразу в двух ипостасях. Несмотря на то, что это самое что ни на есть женское кино, мне очень понравилось и прежде всего игра Пеговой (конечно, лучшая на сегодня роль в карьере). Безусловно, образ ее в данном мелодрамеди нарочито гротесковый и собирательный. Где-то неадекватно взбалмошный, где-то гипервыпуклый (а-ля Фрося Бурлакова), а где-то по-бабски свой, родной, домашний. Вроде бы и не явив ничего нового, однако же запомнились и роли Рябоконь (запросто можно спутать со Славой), Зиганшиной и Шевченкова. А некоторые сцены (например, «Медляк») и вовсе из разряда шедевральных, дергающих за струны души.

Прекрасный авторский дуэт, сложившийся у Шамирова с вдовой Сергея Супонева на «Большой секунде», вновь родил на свет классное философское кино, совсем немного уступающее их предыдущей работе. История, вроде бы, не ахти какая интересная, но весьма и весьма глубокая. Само собой, кино у Шамирова получилось камерным, диалоговым, теплым и тонким, с удачным выбором актеров. Причем больше всего из моего наперстка претензий выпало, как ни странно, на долю Добронравова, каплюшечку, как мне показалось, заигравшемуся в свою неловкость. Остальные же очень понравились. И ум терпеливого Розина («Нелюбовь») в роли Максима, и непосредственность начинающей актрисы Гревцовой в образе провинциалки-тарахтелки. Но более всего глаз цеплялся за Агурееву с ее неповторимой манерой речи, словно специально созданной для шамировских фильмов.

Сериал будет интересен преимущественно женской аудитории и прежде всего любителям танцев и современного балетного искусства. Но и мне понравилось. И в целом больше, чем недавние «Актрисы». Очень хорошо сработались режиссер и молодая команда сценаристов, выдав на-гора многоплановую драму, сочиненную на основе... нашей жизни, в которой задействовано нескольких реальных историй (кто следил за внутри и околотеатральными перипетиями разных лет, тот, меня поймет). Здорово отыгравший большой интересный актерский ансамбль, не ахти как запутанный, зато достаточно правдоподобный и в то же время интригующий сюжет с закономерным

Безусловно, фильм не оправдал ожидания большинства, ведь всем хотелось увидеть именно продолжение повести о первой, самой наивной и самой чистой любви. Но все течет, все изменяется и жизнь чаще всего виляет собакой, а не хвостом. В какой-то мере «Продолжение» напомнило мне 2-ю часть «Неадекватных», ибо это кино в совсем иной, нежели прежде, стилистике. В нем так мало того, что нас трогало, ведь даже наив, которым автор наделил по сути одного (азиат-ремонтник не в счет) единственного, нового персонажа, здесь совсем другого, нарочито гротескного рода. Гухман в роли лишь изредка умолкающей сороки-трещотки блестяще воплотила в жизнь слишком, на мой взгляд, рискованную авторскую идею, принять которую чрезвычайно сложно. И именно от этого принятия-непринятия в большинстве своем

Торнаторе, много и успешно работавший с Морриконе («Новый кинотеатр “Парадизо”», «Легенда о пианисте», «Малена», «Лучшее предложение» и др.), через год после ухода маэстро решил воздать тому должное рассказом о его творческом пути. В проекте задействовано множество известных личностей от певцов и музыкантов до актеров и режиссеров, поделившихся своими воспоминаниями, а также немало хроники с рассказами самого композитора, явившихся помимо гениальной музыки самым ценным материалом данной документальной ленты.
Познавательно. Интересно. Вдохновляюще.

Фильм будоражит, буквально выдергивая из зрителя пищу для размышлений, и это, конечно же, плюс. Но впечатление и впрямь неоднозначное, какое-то рваное что ли. Присоединяюсь к последним отзывам и… в то же время не присоединяюсь! Такой же нонсенс, как и в самом сюжете. Теперь подробнее о вариациях восприятия.
1. ГГ хотя сама и